<font color="#167efb">云冈石窟是中国著名的历史文化旅游景观，位于山西省大同市西郊，开凿于北魏时期，距今已有1500余年的历史，历经文成帝与孝文帝时期的鼎盛，也经历了衰落期。</font><div><font color="#167efb"> 云冈石窟位于山西省大同市城西16千米处的武州山（又称武州塞）南麓。石窟依山傍水，沿武州山崖而建，开凿于长石石英砂岩之上。</font></div> 走过这石牌坊，就进入了石窟景区的范围。 《比丘尼昙媚题记》全文是:(夫含)灵镜觉，凝寂迭代。照周群邦，感垂应物。利润当时，泽潭机季。概不邀昌辰，庆钟播末。思恋灵福，同拟状金石。冀瞻容者加祗受;想像者增忻希。生生资津，十方齐庆。颂曰:灵虑巍凝，悟言鉴觉。家绝照周，蠢趣澄浊。随像拟仪，瞻资懿渥。生生邀益，十方同沐。四年<br>四月六日，比丘尼昙媚造。<div><br></div> 入佛知见 云冈石窟第一窟，俗称石鼓洞，是云冈石窟中最东端的洞窟之一。 它开凿于北魏时期，距今已有超过一千五百年的历史。第一窟的外观为上明窗、下窟门的平顶中心塔柱洞窟。 第一窟的历史背景和文化意义：云冈石窟的开凿始于北魏时期，历时约150年，历经多个朝代。它是中国第一个皇家授权开凿的石窟，反映了北魏王朝的政治雄心。 第四窟内的佛像比较高大。云冈石窟第四窟是云冈石窟中具有代表性的晚期石窟，展现了独特的塔庙窟形制。其设计为一门两窗，洞窟平面呈方形，门上方左右各设有一个明窗，拱门与明窗构成倒“品”字型结构。 第四窟作为云冈石窟的终曲，反映了北魏时期的政治和社会变迁。特别是公元524年的六镇之乱，导致了武州山上的石窟工程被迫停止，这也标志着云冈石窟大规模开凿的终结。 第四窟外景 科考队在研究 第一至四窟外景 经过这个门就到了西部的第五窟 西部洞窟 第五窟外有木质保护阁，里面的佛像非常精美震撼。 木阁的装饰和挑檐都很精美。 云冈石窟第五窟是云冈石窟中最大的佛像窟，位于云冈石窟的中部，与第六窟组成双窟。该窟高17.4米，宽18.7米，进深13米，窟形为大像窟，后壁凿有诵经礼拜道。窟内现存造像龛150多个，造像2300余尊，姿态各异。主尊佛像高达17.4米，是云冈石窟中最大的佛像。 第5窟为“大像窟”，因而形制与云冈早期洞窟相同，平面为马蹄形，穹隆顶。北壁置隧道为诵经道。主要造像题材是“三世佛”，即过去、现在、未来佛，主尊释迦牟尼高达17米，是云冈石窟最高的造像。 第五和第六窟相连 第六窟因维护没有开放。 云冈石窟第七窟是云冈石窟群中的重要组成部分，与第八窟一起被称为“西来第一佛洞”。 七八九窟相连，里面空间很大，佛像众多，异常精美。 在该窟的南壁，有一组雕刻格外引人注目，六位供养者半跪相对，端静秀丽，风姿绰约，因此也被誉为“云冈六美人”，是西域造像融入东方元素的上乘之作。 第九窟和第十窟是一组双窟，具有汉式殿堂布局，窟门仿中国传统庑殿式建筑，中西合璧，装饰意味浓厚。 门楣上雕有坐佛、飞天和供养人，楣尾雕有二龙回首反顾。窟内四壁分层布龛，造像题材多出自《法华经》，窟顶格内雕有团莲及飞天。 第九窟的雕刻风格融合了中西文化，体现了北魏时期的文化更新和民族变革。 云冈石窟第13窟，又名“文殊菩萨洞”，位于云冈窟群中部的最西端，是一个保持古风穹隆顶的大像窟。主像为高约13米的交脚弥勒菩萨，尽管西壁风化严重，但依然展现出庄严的姿态。 第17窟是云冈石窟“昙曜五窟”之一，“昙曜五窟”（第16—20窟）是云冈最早开凿的一组洞窟。窟平面呈马蹄形 穹窿顶前立壁上开明窗， 下辟窟门窟内地面低于窟外地面一米，深依旧保持了开凿时凹凸不平的糙面第17窟是云冈早期洞窟中唯一的交脚菩萨大像窟。 第十九窟主佛像结跏趺坐，高16.8米，是云冈石窟中第二大佛。佛像耳轮齐肩，下颌崩毁。举右手，肘下有一小柱支撑。衣纹简洁明快，轻薄贴体，袈裟边饰折带纹。南壁罗睺罗因缘是云冈最早的佛教故事图像。 云冈石窟第二十窟是云冈最著名的露天大佛，是依照北魏开国皇帝道武帝的形象雕刻的。 正因成了露天雕像，所以虽是坐姿，却分外高大。大佛全身比例适称，造型手法简练概括，他宽阔的身躯给人以稳健之感，他所具有的佛的“三十二相、八十种随形好”的精神风貌，为这一时期佛像雕刻的杰出代表。他不仅是云冈石窟中的杰作，即在全国来说，也是佛像艺术中的精品。 自第20窟以后，是为云冈的第三期工程。云冈石窟的后期，一般是指太和十八年(公元494年)孝文帝迁都洛阳以后，到孝明帝正光末年(公元525年)，总共31年，在这三十多年的时间里，先前的那种大规模的工程场面渐渐地沉寂下来，但是在仍可利用的崖壁又相继开凿了中小型洞窟约200多个。 这些多数属于小集体或个人开凿的洞窟，主要分布在云冈石窟第20窟以西斜坡上和中部区第11窟至第13窟上部的崖面上以及东部区西端龙王庙沟西侧的上部地带。 云冈石窟东西绵延约1千米，现存主要洞窟53个、小龛1100多个、造像5.1万余躯，按自然山势分为东、中、西三区。 云冈石窟以皇家之实力营造，融会东西，贯通南北的鲜明的民族化进程为特色，在石窟构建中独树一帜。<br>