东晋王珣《伯远帖》

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一，《伯远帖》的创作背景与作者 《伯远帖》是王珣在东晋时期创作的一幅行书书法作品。王珣（350—401年），字元琳，小字法护，琅邪临沂（今山东省临沂市）人。他是东晋大臣、书法家丞相王导之孙、中领军王洽之子。王珣自幼受家族书法氛围熏陶，工书法，其代表作《伯远帖》是东晋时难得的法书真迹。 创作《伯远帖》时，王珣正值仕途不顺，心情郁闷之际。据历史记载，当时谢安下令将王珣调往江西南昌任豫章太守，实际上是想将他赶出都城南京。王珣坚持不去，心中十分郁闷，于是写信给当时任临海（今浙江台州）太守的堂兄弟王穆（字伯远），倾诉自己心中的愤懑和不满。二，《伯远帖》的艺术价值与历史地位 《伯远帖》被普遍学者认为是现今传世唯一的东晋名家法书真迹，与《快雪时晴帖》、《中秋帖》并称为“中华十大传世名帖”之首的“三希帖”，亦被列为“天下十大行书”之一，排行第四。这幅作品行笔自然流畅，俊丽秀雅，全篇随其本字之形，顺其自然之态，而又通篇和悦，自然一体，有如天成。其笔法丰富多变，既有楷书用笔的严谨性，又带有隶书的韵味，反映了东晋时代行书已经走向成熟。 《伯远帖》的艺术价值不仅在于其书法技艺的高超，作为东晋时期士人之间的通信札记，它反映了当时士人的生活方式、情感世界和人生追求，对于研究东晋历史和文化具有重要意义。三，《伯远帖》的收藏与流传情况 《伯远帖》自创作以来，历经多次流转，最终收藏于北京故宫博物院。据历史记载，北宋时《伯远帖》曾入宣和内府，后流落民间。明代时为董其昌所收藏，明末在新安吴新宇处，后归吴廷。清代经安岐等人收藏，后在乾隆十一年（1746年）进入清内府。乾隆皇帝对《伯远帖》极为珍视，将其与《快雪时晴帖》、《中秋帖》并藏在养心殿西暖阁内。御书匾额“三希堂”。 1911年至1924年，《伯远帖》收藏在敬懿皇贵妃所居的寿康宫。1924年溥仪出宫之时，敬懿皇贵妃将此帖带出宫，后流散在外，辗转为郭葆昌收藏。1951年周恩来总理指示将《伯远帖》、《中秋帖》从香港购回，交故宫博物院收藏。至此，《伯远帖》终于回归祖国怀抱，成为故宫博物院的重要藏品之一。 　　《伯远帖》原文：珣顿首顿首，伯远胜业情期，群从之宝。自以赢患，志在优游。始获此书，意不克申。分别如昨，永为畴古。远隔岭峤，不相瞻临。 释文：王珣恭敬地顿首两次，伯远你卓越的成就和情谊，是家族中的瑰宝。我因身体羸弱患病，心志在于悠闲。刚收到你的信，未能完全表达心意。分别如昨日，已成为过去。我们远隔千山万水，无法相见。 　　《伯远帖》的用笔自然生动，没有描摹痕迹，每一笔的起笔都是侧锋取势，斜入直行，顿挫明显，点画流动，笔迹清晰。如果用唐代楷书的笔法来书写，过分讲究起笔收笔和提按，就会少了很多自然意趣。所以我们在临摹时要注意，写不同的书体，要用不同的笔法。 此帖的线条运动感极强，节奏明快，下笔多为露锋直入，而收笔多为含而不露，或尖而不刻板，如“远”字之捺，“群”字之竖，“優”、“獲”等字之末笔，出笔蓄；“以”、“申”、“别”、“如”、“永”等字露锋出笔，但是并不是锋芒毕露，而是恰到好处，含蓄蕴藉；“永”字的所有笔画都是“尖入尖出”，点画跳动，行笔速而疾，线条一波三折，流动飞扬。 且看《伯远帖》之神韵。众所周知，中国历史上的书法，有晋人尚韵、唐人尚法度、宋代尚意等多种艺术价值观念。 《伯远帖》是纯粹的晋韵作品。其“纯”，一方面体现在笔法方面，另一方面体现在感情方面，两者互为补充。 《伯远帖》以笔法而论，笔法俊丽秀雅，笔法萧散，颇有魏晋名士风流之风。 王羲之所提倡的锋刃笔法，在他的《伯远帖》中得到了很好的表现。尖锋不仅是一种用笔的方式，也是一种对世界的态度，也就是一种对生活的态度。 张首文临王珣《伯远帖》 编辑:巍青甲辰年大雪时节