中国四大名园·苏州拙政园游览路线1

金智敏

2024.12.3.游览中国四大名园之一苏州拙政园，写了游记上下集。还有许多照片未展示，意犹未尽，特按游览路线记录于此。上图为拙政园散客入园通道。进入后大致游览路线为顺时针方向：兰雪堂→缀云峰→涵青亭→听雨轩→嘉实亭→玲珑馆→远香堂→倚玉轩→梧竹幽居亭→荷风四面亭→香洲亭→小飞虹→松风水阁→小沧浪→云根山骨→得真亭→见山楼→宜两亭→卅六鸳鸯馆→水廊→倒影楼→塔影亭→浮翠阁→与谁同坐轩→留听阁→玉兰堂→雪香云蔚亭→绿倚亭→待霜亭→绣绮亭→海棠春坞→秫香馆→芙蓉榭→天泉亭→女厅→南出口。

拙政园的园门东北街上。五面墙组成了拙政园大门的正立面（上图只展现了三面墙），显得非常宽阔。中间一面墙有正门的门洞。上方一方砖额，是隶书的“拙政园”园名，字体古朴。金色的大字和四周一圈砖雕饰纹又给砖额添了几分华彩。边上两边的墙上各有一个侧门门洞。门洞上方也各有一方砖额。内容大有深意。一方是“疏朗”，这是从园林美学的角度，描述拙政园布局的特点；另一方是“淡泊”，正是当年造园的初衷，园主的精神追求。

三个门洞都很宽阔，几乎接近正方形。突破了人们对美的一般认知。但门洞的横截面大了，加上门后很大的庭院，可以满足瞬间成百上千游客进园。

五面墙的顶上都加了屋顶；墙的高度突出正门依次递减。有门的三面墙，墙顶下有砖雕。最边上的两面墙砌有特殊的花窗。外表美观大方，这是窗的装饰性。窗内砌没，从外面看不到墙内的景象，这是墙的实用性。墙面是用水磨细砖装饰，与原来的园门保持一致。

进门后是一个面积堪比广场的庭院。三面粉墙，正面墙下是用湖石砌成的花坛，花坛上立有五块造型别致的湖石，和三株古松。隐隐约约可以看见墙后园中的古木参天，亭台楼阁。多少起了一些障景的作用。墙上左右各有一个圆洞门，圆洞门上是砖雕门额，分别是“入胜”，“通幽”。这两方仿文徵明墨迹的砖额分明是告诉游人，里面才是幽静的园子。圆洞门就是进园的通道。

三面粉墙，东墙下的百年女贞枝叶婆娑。

“入胜”圆门洞左侧砖额上刻着国务院一九六一年三月四日颁布的“全国重点文物保护单位·拙政园”。

“通幽”圆门洞左侧为造型不错的湖石，也就是花坛上的五座湖石之一。

“通幽”圆门洞旁，有“全国特殊游览参观点·拙政园”和“五A国家级旅游景区”的砖刻标牌。

进入圆门洞后，里面是“游客中心”。

游客中心旁的墙角里植有“黄金间碧竹”，又名“青丝金竹”，其竿为黄色，节间正常，但具宽窄不等的绿色纵条纹，故而得名。

从园门入园，首先进的是园子的东部。明代崇祯年间，经过一系列令人眼花缭乱的“换手”，拙政园东部已是一片废墟。当时的刑部侍郎王心一购得这部分废园，悉心经营，让拙政园东部重新焕发出生机。穿过圆洞门，是一个小天井。迎面就是典雅的“兰雪堂”，拙政园东部的主厅，是当年王心一接待文人墨客的地方。此厅为入园游赏的第一景。堂坐北朝南，内有中堂隔板区分前后。

兰雪堂堂名取自唐代大诗人李白《别鲁颂》中的诗句“独立天地间，清风洒兰雪”。王心一认为“似兰之幽香，如雪之洁白”正可以表达自己洁身自好的道德品质。

“兰雪堂”中堂隔板前置苏州漆雕厂制作的艺术漆雕"拙政园全景图"。让游客在进园初始就对拙政园有一个初步的了解，也可以据此规划自己的游程。创意不错，作品也很精致，但玻璃在光照的反射下影响了人们的欣赏，更不要说摄影留念了。“兰雪堂”匾悬挂兰雪堂内，款署：“朱彝尊书”。

两侧绿底黑字楹联“此地是归田故址，当日朋俦高会、诗酒流连，犹余一树琼瑶，想见旧时月色；斯园乃吴下名区，于今花木扶疏、楼台掩映，试看万方裙屐，尽占盛世春光”。款署：“丙寅春日夷斋钱定一并书于北云楼”。

“兰雪堂”中堂隔板朝北的一面是一幅翠竹图。墙上的四幅大理石屏，具有较高的文物价值。

兰雪堂包柱楹联之上联“此地是归田故址，当日朋俦高会、诗酒流连，犹余一树琼瑶，想见旧时月色”。

兰雪堂包柱楹联之下联“斯园乃吴下名区，于今花木扶疏、楼台掩映，试看万方裙屐，尽占盛世春光”。款署：“丙寅春日夷斋钱定一并书于北云楼”。

从“兰雪堂”门内往外看，三个门框，好似三幅“框景”。

白墙前植有翠竹，墙上有万字纹漏窗。棂花图案在花窗中呈现一种旋转的状态，万字符代表了永恒，寓意吉祥辟邪，是生命永无休止的象征，寓意着无限循环的宇宙。它们似乎也有着无限的生命力一般，延伸至了窗外，引起我们的无限遐想！

“缀云峰”，位于兰雪堂北，山峰高耸在绿树竹荫中，形态自下而上逐渐壮大，其巅尤伟，如云状，岿然独立，旁无支撑。

缀云峰，当年是由明末画家，叠石高手陈似云以元初赵孟頫的山水画为范本，选用大小不等的湖石堆叠而成。可惜原来的缀云峰已在1943年突然倾圮，现在的缀云峰是解放后重建东园时，由著名书画家、园林专家汪星伯指导堆叠起来的。

汪星伯根据明代“吴门画派”沈周的画法组织堆叠。全峰从下往上，逐渐硕大，峰顶采用王蒙的“云头皴法”，其状如云，别无支撑，峰达二丈，高出树杪。展现在我们眼前的这座奇峰，很像一只蘑菇，虽然不及贵州梵净山蘑菇石的高大天然，但其形其神，还是略胜一二的。

“缀云峰”的背面。一座小小的缀云峰，却集中了古代赵孟頫、王蒙、沈周、陈似云等大师的智慧和现代专家汪星伯及众多工人师傅的努力，又岂会逊色！

“联璧峰”，两个山峰高耸在绿树竹荫中，山西北双峰并立，取名“联璧”。

“联壁峰”的背面，比正面有更多的孔穴，更加生动。缀云峰、联璧峰为归园田居的园中景点。

缀云峰北面是一片很大的水池，池中遍植荷花。

小曲桥连着小平桥，把各个景点串联起来。按照顺时针游览路线，先不去北面，转往西走。

兰雪堂以西，是将拙政园东部与园林博物馆区隔开来的一壁围墙。原本平直、单调的粉墙，因为有了涵青亭，显得生动活泼。

涵青亭前一泓碧水，萍藻浮翠，锦鲤遨游。取唐代诗人储光羲“池涵青草色”诗意取名“涵青亭”。又因临池有鱼，称作“钓鱼台”。虽然现在不能钓鱼，“钓鱼台”有名无实，但在园中逛累了，坐在亭中的“美人靠”上，举头欣赏亭壁上的大理石横屏，俯首欣赏池中游鱼戏莲，也是雅事一件。

涵青亭是一座组合式的半亭，一主二副。主亭平面挑出水面，好像水榭，两侧副亭略向后退，向两面伸展，似廊非廊。主亭的两只戗和副亭的各一只戗，给人一种展翅待飞的动感。

“涵青亭”的匾额由“明四家”之一的文徵明书写，墙上有天然山水石的挂屏，名“黝谷烟深”。

“涵青”原为水池之名，取自唐代储光羲“池草涵青色”之诗句。因而在兰雪堂西侧的草地上特地开凿了一方池塘，以体现诗句之意境。水池东、西两侧均栽有银杏树。这是“涵青亭”东侧。

往西走到底，沿水池边小道往北。池边，几株银杏树的叶子已经变成金黄色了。

“涵青亭”前水池西面的三株银杏树叶已经变成金黄色了。

远远地，隔着石桥，眺望“芙蓉榭”。

墙边的竹子，碧绿青翠，清幽秀丽，清新脱俗。

往西北方向走，敞廊上有一扇不起眼的长方形门洞，里面红红的枫叶吸引着游客，还有“女厅”等建筑，也是拙政园的南出口。

不进这扇门，继续沿路往北走，一小水池边秋叶橙红，一石峰立于池边，虽没有缀云峰雄伟，倒也造型优美。

池水清清，倒映着池边色彩斑斓的树影。

拙政园是87版电视剧《红楼梦》拍摄地之一，这是“黛玉葬花”时走过的小石拱桥。

所以，这座小石拱桥也引来许多游客打卡拍照。

沿东廊继续朝北前行，便可到一个较大的闲庭别院。“听雨轩”便坐落在庭院的南部。它是一座精巧的四西厅，南面天井种有芭蕉、翠竹，而北面大庭院，则有一泓池塘，池内有睡莲，池北有芭蕉数株，依墙而长，池南则有丹桂一棵。池周，则散有小型假山石。

隶书横额“听雨轩”，无署名。轩后也种植一丛芭蕉，前后相映。南唐李中有诗云：“听雨入秋竹，留僧覆旧棋”；宋杨万里《秋雨叹》诗：“蕉叶半黄荷叶碧，两家秋雨一家声”。雨点落在不同的植物上，加上听雨人的心态各异，就能听到各具情趣的雨声，境界绝妙。

“听雨轩”与周围建筑用曲廊相接。轩前一泓清水；池边有芭蕉、翠竹，轩后也种植一丛芭蕉，前后相映。

“听雨轩”的曲廊，窗外有一泓池塘，池北有芭蕉数株，依墙而长。

“听雨轩”院子里、水池边，还有黄石堆砌的小“假山”。

“听雨轩”，南唐李中有诗云：“听雨入秋竹，留僧覆旧棋”；宋杨万里《秋雨叹》诗：“蕉叶半黄荷叶碧，两家秋雨一家声”。雨点落在不同的植物上，加上听雨人的心态各异，就能听到各具情趣的雨声，境界绝妙。上图为“听雨轩”曲廊的木漏窗，窗外可见院子白墙上的砖漏窗。

透过“听雨轩”院子东墙的漏窗，可见黛玉葬花经过的小石桥。

“听雨轩”院子东墙的另一扇漏窗，窗外风景不一样。

嘉实亭，位于听雨轩之东，亭名取宋黄庭坚诗：“红梅有嘉实”句。

嘉实亭，亭内有匾“嘉实亭”，隶书，面北。款署：“徵明”。漏空方窗后面有湖石河竹。两旁有联“萅烁多佳日，山水有清音”。

“嘉实亭”正中方桌上放着“金砖”。金砖又称御窑金砖，是中国传统窑砖烧制业中的珍品，古时专供宫殿等重要建筑使用的一种高质量的铺地方砖。因其质地坚细，敲之若金属般铿然有声，故名金砖。

“玲珑馆”，位于听雨轩之北。宋苏舜钦诗“日光穿竹翠玲珑”。庭园有竹，青翠欲滴；馆前原有玲珑剔透的湖石峰峦，故名。馆内上有横额“玲珑馆”，两侧柱上楹联“林荫清和兰言曲畅，流水今日有竹古时”。

“玲珑馆”内悬佛尼音布所题横额“玉壶冰”，取南朝宋鲍照诗“清如玉壶冰”。指环境静洁。馆内窗格和庭院铺地均为冰纹图案，与题额相应，更见优雅。

“绣绮亭”

“绣绮亭”，位于玲珑馆的西北面。

“晚翠”圆门洞。

走进“晚翠”圆门洞，就进入了中园，这是“远香堂”的东侧面。可见它为四面厅，堂四周装置精美的玻璃长窗，周围环境开阔，四面景物，各具情趣。举目四望，犹如观赏长幅画卷，中园景致尽收眼底。

远香堂名取北宋周敦颐《爱莲说》“香远益清，亭亭净植”之意。在水池南，南北向，为中园主体建筑，面阔三间，10x12米，单檐歇山顶，四面厅式，四周步柱间置落地玻璃长窗，廊柱与步柱之间轩廊四绕。堂南叠黄石假山，其间有小池。

作为拙政园中部最主要的厅堂，在建筑装饰上也要祈福求吉。我国从南朝就开始有“狮子送祥瑞”的习俗。大多都是双狮戏绣球。而远香堂正脊上南面的脊饰却是比较少见的雌雄双狮与幼狮三狮戏绣球，象征好事（狮）成双、子嗣（狮）昌盛、阖家欢庆。

远香堂的北面是一开阔的露台。当你站在这个平台上，眼前才豁然开朗。荡漾的池水、森郁的山林、参差的堂轩，秀丽景色尽收眼底。从入口开始，经历了小巷深处、丛山阻隔，广厦遮挡，一波三折，这欲扬先抑的设计也是绝了。

“远香堂”北，平台宽敞，池水旷朗清澈。堂名取宋周敦颐《爱莲说》“香远益清”句意而得。夏日池中荷叶田田，荷风扑面，清香远送，是赏荷的佳处。

正脊北面的脊饰是“丹凤朝阳”，是凤凰最辉煌的形象。

屋脊上龙头鱼身的鱼龙纹脊饰，既象征着“变龙”的期盼，又期盼龙抵御风雨雷电，保护厅堂的安全。北面的垂脊脊饰是石榴，象征多子，繁荣。

“远香堂”匾额三字，是明代文征明所写，取周敦颐《爱莲说》“香远益清”之意。堂北荷花池夏日荷花盛开，轻风扑面荷香远送，恰合远香堂之名。

远香堂，北面，外侧，正对池塘，左右两柱(北步柱)上，今悬有一副抱柱联：“旧雨集名园，风前煎茗，琴酒留题；诸公回望燕云，应喜清游同茂苑。 ；“德星临吴会，花外停旌，桑麻闲课；笑我徒寻鸿雪，竟无佳句续梅村。”落款“甲子花朝黔南萧娴补书于金陵”。注“此原为清陆润庠撰作，旧联已毁”。萧娴。她生于贵阳市，曾任中国书法家协会名誉理事，江苏省书协副主席、南京书协名誉主席等职务。

这副52字的长联，为陆润庠题远香堂，人称“状元联”，说的是张之万与陆润庠。张之万与陆润庠都是晚清状元，张之万曾抚苏，陆润庠是苏州人。“梅村”，清代诗人吴伟业，号梅村。

远香堂，南面，南步柱的楹联上联为：“建业报襄，临淮总榷，数年间大江屡渡，沧海曾经，更持节南来，息劳劳宦辙，探胜寻幽，良会几忘新拙政”。

下联为：“蛇门遥接，鹤市旁连，此地有佳木千章，崇峰百叠，当凭轩北望，与衮衮群公，开尊合坐，名园且作故乡看”。

此联是拙政园最长的楹联，共80字，题于清光绪年间。作者在出句中叙述了自己仕途劳碌，虽几渡长江，然只能在奉命南下中才有机会探胜寻幽，以致流连忘返，几乎忘了仕途拙政，联语中写园中胜景，佳木叠峰，与往来群公一起饮酒取乐，把名园作故乡，大有“只和江南老”之意。

堂为四面厅，南北为门，四面长窗通透，坐在堂内可环视院内美景。

远香堂不仅是拙政园中的一处重要景点，而且也是听雨、赏荷的最佳去处。在夏季，池中荷叶茂盛，荷风扑面，清香远送，成为了赏荷的绝佳地点。

远香堂的内部布局和摆设也展现了清代的特点，具有丰富的文化内涵和历史价值。

“远香堂”东南，云墙的圆门洞上方有一砖匾“枇杷园”。枇杷园位于拙政园中部东南角，平面呈不规则形，园中建筑以玲珑馆为主，坐东朝西。枇杷园连廊同听雨轩、海棠春坞相连，南为嘉实亭。北面以假山为屏，山上建绣绮亭(亭建于高出以观景)，竹木茂盛，是园中最佳风景。

远香堂边水池美景。

红枫、黄叶，五彩缤纷；引许多游客驻足拍照。

远香堂(中)西有“倚玉轩”(右)，东西朝向，与远香堂互为犄角，很好地烘托出远香堂的突出地位，是拙政园中部名景之一。

远香堂西为“倚玉轩”。东西朝向，与远香堂互为犄角。是一幢单檐歇山卷棚式建筑，四面有玻璃长窗，外置连廊，室内通透明亮。轩前栽有广玉兰和翠竹。古人把翠竹喻为碧玉，竹枝万竿摇动，称之为“万竿戛玉”。

倚玉轩又名南轩。在远香堂西，东西向，北临池，西隅水与香洲相望。卷棚歇山顶，面阔三间，周绕以廊，作四面厅式。步下三级石阶向北，即是兰曲平桥，去荷风四面亭；向南有游廊，通向小飞虹廊桥。

这一带曲廊弯环回转，形成一曲尺形的小庭院，院内原先植青竹数十竿。小轩东廊直接主厅北边的大月台，与之成倚角之势，是拙政园中部名景之一。

走近倚玉轩，西侧面悬“倚玉轩”匾，廊柱楹联：“从北道来游，花月留题，寄闲情在二千里外；占东吴名胜，亭台依旧，话往事于三百年前”。原为光绪丁亥(1887年)九秋长白魁元撰并书，今为吴敖木补书。 作者为吉林长白山人，距苏州二千里外；下联赞美拙政园景色，追忆建园的历史。该园自明正德四年(1509年)初建，至撰联时已历370余年，期间园林迭经兴废，数易园主，笔下不无沧桑之感。

轩内有一块很有意思的灵壁石，石上沟壑纵横，漆黑如墨，但却光滑细腻，似铜似玉，轻叩还会有鸣金之响，这就是灵壁石的特色了。此灵璧石被制成貔貅，为讨吉言“貔貅被从头摸到尾，顺风又顺水”，于是游客们便依次排着队撫摸。

倚玉轩侧门篆书对联： “睡鸭炉温旧梦；回鸾笺录新诗”。为清·文治(梦楼)所书。

全联写在轩内观景写诗的逸兴雅趣。出句写在睡鸭炉喷出的香气中忆旧景。睡鸭炉，古代的一种香炉，造型为凫鸭入睡的样子，故名。炉中空可以焚香，烟从口出，颇有观赏价值。此句妙在巧借“睡”字写“梦”，忆旧而又十分含蓄。对句则云在美丽的色笺上写新构思的诗章。蜀人所造的十色笺称“鸾笺”。此地风景独美，一则唤起旧游之忆，一则触发即景之灵感，自然要诗兴大发了。

从“倚玉轩”步下三级石阶向北，即是兰曲平桥，去荷风四面亭。这里清池碧波、山石亭榭环陈于前，中花园主景尽收眼底。

远香堂的东南角有一口明代古井。当年拙政园三十一景，此为其中之一。因为这口井下接泉眼，泉水甘冽宜茗，比得上北京香山的玉泉。

王献臣做过京官，这是他引以为荣的一段仕途经历，就将此井定为玉泉井。这井名暴露了这位王园主心中隐藏最深的一块。他虽然居“山野之远”，自号“拙政”，但终是难以忘却“庙堂之高”，到底脱不了“心存魏阙”的窠臼。泉井依旧，井上的青石高腰井栏虽不是玉泉井旧物，但也是征集到的明代遗构。

2002年3月玉泉古井得到恢复，现在井圈上“玉泉”二字是根据文徵明的手迹镌刻的。而井圈的其余几面镌刻着文徵明在《拙政园图咏》中的《咏玉泉诗》和序。

“梧竹幽居亭”是一座始建于‌清朝的方形平面、单檐四角攒尖顶的亭式建筑。其外围设有廊，红柱白墙，飞檐翘角，背靠长廊，面对广池，周围有梧桐遮荫、翠竹生情。

梧竹幽居亭的特色在于四周的白墙上有四个圆形洞门，通过洞环洞、洞套洞的设计，让人在不同的角度可看到重叠交错的分圈、套圈、连圈的奇特景观。

四个圆洞门形成了花窗掩映、小桥流水、湖光山色、梧竹清韵的四幅框景画面，与一般园林亭榭相异的是此亭以墙代柱、四边围有白墙。

圆洞门上的匾额“梧竹幽居”，款暑徵明。梧竹幽居的命名取自唐羊士谔《永宁小园即事》诗句意，寓意在梧桐和竹子掩映下的幽静居处，秋天时，桐花乱洒，翠叶萋萋，枫叶吐红，微风拂动竹梧，如细雨沙沙轻落，月光掠过，疏影斜洒，构成美丽怡人之境。‌

圆洞门两旁楹联:“爽借清风明借月，动观流水静观山”，由清末名书法家‌赵之谦撰写。

梧竹幽居不仅是拙政园的重要景点之一，也是体验中国传统园林艺术和文人情怀的好去处。游客可以在此感受到中国传统园林的韵味和哲思，体验与自然和谐共存的意境。

生活倒像一幅山水画，清风明月，流水青山；感性和灵性，智慧和和仁爱；风有狂弱，月有圆缺，水有缓急，山有四季。

该亭取名"梧竹幽居"，有一说是吴语"吾足安居"之谐音，意思是自己有这么一座幽静舒适的亭园，足可以安享度日了。

其实梧、竹都是至清、至幽之物，古人认为“凤凰非梧桐不栖，非竹实不食。”所以梧、竹并植并茂，意在招凤凰。而凤凰是一种"灵鸟，仁瑞也。"

“荷风四面亭”位于中花园水池三片水域的交汇处，平面六角形攒尖，砖细宝顶。两对边相距3.083米，台基长3.56米，檐高3米。

荷风四面亭匾额:“荷风四面”。抱柱联：“四壁荷花三面柳；半潭秋水一房山”。

荷风四面亭处广阔浩渺的水池之中，夏日里，四周皆荷，正如清李鸿裔诗云：“柳浪接双桥，荷风来四面。可似澄怀园，近光楼下看。“
不仅能获得视、嗅觉等感官享受，而且，莲叶婷婷，荷葩嫣嫣，香味的清幽，出污泥而不染的姿质，更会使人产生高洁悠邈的精神愉悦。

春柳明，夏荷艳，秋水长，冬山峻。看来这荷风四面亭不仅仅是宜赏夏荷的夏亭，真可谓是四季皆宜了。

荷风四面亭位于中部一泓碧池，碧池中排列有三岛，以喻海上仙岛。亭中景色四季皆宜，春季观赏柳轻，夏季观赏荷花，秋季观赏水波，冬季观赏山静。

拙政园赏荷之处不少，但最吸引人的还是荷风四面亭。夏日荷花在四周盛开。轻风拂过亭中消暑的人们，送来一阵阵的清香，让人暑气顿消，心平气和。

“香洲亭”，从玉兰堂向北来到池边，有一座三面临水，秀丽静美的建筑。如果用发散思维去观察，就会发现这好像是一艘正徐徐穿行在荷花丛中的画舫。这就是叫做“香洲”的石舫。在众多园林的石舫中，“香洲”可以算得上是造型最美观，情调最典雅的一艘了。

该建筑很不简单。“香洲”这艘石舫是综合七种建筑物所成：跳板是桥，船头是台，前舱是轩，中舱是榭，船舷是廊，尾舱是阁上有楼。似与非似之间，惹人无限想像。通体高雅而洒脱，其身姿倒映水中，更显得纤丽而雅洁。香洲寄托了文人的理想与情操。其东南为“小飞虹”。

前舱内悬着文徵明题写的“香洲”二字，匾额后面还有后人专门为此题写的跋。“香洲”出自唐代徐坚《棹歌行》中“香飘杜若洲”一句，用屈原《楚辞》中的“香草”比喻君子的美德。

匾额 “香洲”下有跋云：“文待诏（即文徵明）旧书＇香洲＇二字，因以为额。昔唐徐元固诗云：香飘杜若洲，盖香草所以况君子也。乃为之铭曰：｀撕彼芳草，生洲之汀；采而为佩，爱人骚经；偕芝与兰，移植中庭；取以名室，唯德之馨。＇嘉庆十年岁在乙丑季夏中浣王庚跋。”

中舱内有一面大幅的镜子。使中舱的空间显得更加宽敞、明亮。镜子上方有一方当代书画家张辛稼先生题写的匾额“烟波画船”，让人联想起明代汤显祖《牡丹亭》中“朝飞暮卷，云霞翠叶轩；雨丝风片，烟波画船”的良辰美景，联想起画舫在烟雨苍茫的秋水中游行。
　　“香洲”的介绍说：“舱中置明镜意面，反映着对岸倚玉轩一带景物，扩景深远，体现了虚实对比和借景手法”。可惜镜子前人太多了，没能看到。

船舱里挂着四幅画，这是“读书图”，“文征明与沈周唐寅仇英维明代四大画家，影响深远，今为文征明造像”。

旱船，是古代文人表达江湖之思的重要载体。又是“自由飘泊，不受羁绊”的“不系之舟”。还有“一帆风顺”的口彩。很多文人都喜欢在园林中安排“旱船”。

香洲大概称得上是江南船舫造型的典范。三面环水，一面依岸！船头是台，前舱是亭，中舱为榭，船尾是阁，阁上起楼。

左为“香洲亭”，右为“玉兰堂”。

“玉兰堂”，是一处独立封闭的幽静庭院，玉兰堂高大宽敞，院落小巧精致。南墙高耸，好似画纸，墙上藤草作画，墙下筑有花坛，植天竺和竹丛，配湖石数峰，玉兰和桂花，色、香宜人。

小飞虹

从东园走过中园洞门，在倚虹亭处抬眼望，就能看到拙政园借景的神来之笔。迎面是舒展的水面，视线掠过曲桥、方亭，不远处一座玲珑宝塔露出大半个身段。这璀璨之塔，倒映池中，有朦胧的“远”，有塔顶的“高”，还有倒影的“深”，借景一塔，满园皆活。

“松风水阁” “小沧浪”

“得真亭”，壁有康有为书对联一副：“松柏有本性；金石见盟心。”《大戴礼记?劝学》：“故天子藏珠玉，诸侯藏金石，大夫畜犬马，百姓藏布帛。”后“金石”多用来喻坚贞；谓盟约牢固。

“见山楼”

梦隐楼室联：“西南诸峰，林壑尤美；春秋佳日，觞咏其间。”语出欧阳修《醉翁亭记》。这是上联。

下联“春秋佳日，觞咏其间。”

从圆门洞向内可见梦隐楼室联之上联：“西南诸峰，林壑尤美。”

从圆门洞内向外眺望，外面有廊，廊外风景优美。

“藕香榭”

“见山楼”西侧假山石叠成的斜坡云梯，连接水廊。见山楼下的蜿蜒空廊叫“柳阴路曲”。“柳阴”指的是这一带遍植绿柳，千条万绦，朦胧如烟，掩映着无数精萃；“路曲”指的是长廊曲折多变，景色深而不露，空间幽深含蓄。两侧更是安排了一些山石竹木的园林小景，使这条空廊有一种“庭院深深深几许”的感觉。

“宜两亭”位于拙政园“与谁同坐轩”东南隅假山上，六角攒尖顶，窗棂为冰梅纹，俗称“梅花亭”。它踞于中园和西园分界的云墙边，是造园技巧中“相邻借景”的典型范例。从中花园观景，随着层层景致的铺展，宜两亭跃然于廊脊之上，让中花园景色得以延伸，营造出深邃悠远的景观空间。

“宜两”出自唐代白居易诗句“明月好同三径夜，绿杨宜作两家春”寓意邻里和谐相处当年，拙政园的中园和西园分属两家西园主人堆山筑亭使得中西两园主人皆能赏景，互借亭景为园林增添了别样的情致“宜两亭”也由此得名。

梅花和冰裂纹，这个窗花太美了！冰裂纹采用眀瓦制成，明瓦作为古代“阳光房”的构件，并非传统瓦片，而是由贝壳、蚌壳、云母等打薄而成，其制作工艺繁复，在古代堪称奢侈品，最早可追溯至宋代，在江南地区曾风靡一时。明代文震亨的《长物志》就提及园林窗“俱钉明瓦，或以纸糊”。直到晚清民国，西方平板玻璃传入，才让“明瓦时代”落幕。岁月流转，明瓦窗逐渐损毁消失，如今仅在少数古民居和古典园林，如拙政园见山楼、留园明瑟楼等地偶有留存。

卅六鸳鸯馆 “野航”门洞。 水廊 “倒影楼”

张履谦为表达自己对文征明，沈周二人的景仰之情，于1894年特建此楼。并把楼下辟为"拜文揖沈之斋"以资纪念。楼下背水面屏风上挂匾额:“拜文揖沈之斋”，作者款署“补园主人属，沈景修”。沈景修为“曲圣”俞粟庐的老师。

“塔影亭”

“浮翠阁”

“与谁同坐轩”

水廊的左侧为“与谁同坐轩”。

“与谁同坐轩”的左侧为“留听阁”。

从塔影亭往北走，穿过两边为黄石、石笋的甬道，前面是留听阁。留听阁是一个单层阁，体型轻巧，四周开窗，阁前置平台，是赏秋荷听雨的绝佳处。陆游《枕上闻急雨》诗云：“枕上雨声如许寄，残荷丛竹更催诗。”在园林中，将自然界最富自然意境的声音纳入观赏范围，自有一种天然妙趣。 “留听阁”

在扇亭后的土山上还有一小亭，称“笠亭”。“笠”即箬帽，亭作浑圆形，顶部坡度较平缓，恰如一顶箬帽，掩映于枝繁叶茂的草树中。

雪香云蔚亭 雪香云蔚亭 “待霜亭” “绣绮亭” “绿倚亭”