也说新诗

红叶在山那边🍁

作者/红叶在山那边

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　　新诗是相对于古诗词而定义，也有人叫自由诗，现当代诗。说新诗不是诗，新诗不押韵，新诗是分行散文，更有甚者说新诗是西方诗的私生子这些话的人要么是认知水平低，要么是格局太小，层次太低，充满了抵触情绪及个人偏见。

新诗百年，可以说经历了质的飞跃，量的巨变。当然好诗依然少，这是由诗的特性所决定的。一首诗好不好抛开时代人们审美认知思想观念的局限性，还有产生诗的条件也非常苛刻。并不是说一个人的文化水平高文凭高就能写出好诗。受作者写作时心态心境及环境影响非常大，还有作者的人生经历，阅读量，知识的积累以及天生语感和驾驭文字的能力息息相关。一首诗写出来可能作者都是不甚满意的，至少当时觉得还行，经过一段时间沉淀之后总感觉少了些什么。相信这也是很多对自己有要求的作者的共同心声。所以我不赞同多产，作为练笔无可厚非，但作为公开发表就有些浪费了。哪怕颇具天赋的作者，在时间充裕的情况下也不可能每天都有作品出的，就算充数作品，勉为其难强迫自己写，把诗当作日记写的，也只是自我感觉良好，真正摆到台面上便会漏洞百出。

　　不可否认，由于通讯自媒体发达，几乎人人都可以来那么几句，但必须强调新诗也是有门槛的，不是经常阅读和参与写作互动的诗歌爱好者，会出现卡壳及阅读障碍，当然不乏一些标新立异冒进之辈，那些东西作者本身也不想让人读懂，另当别论。可以说九成以上的作品还是可解的，可传播甚至可以拿来朗读制作视频的。只是仁者见仁，智者见智罢了。

我一直强调，从前三行能看出一个人的写作功底，前五行能分辨一个人的写作态度。这是因为我经常阅读和写作总结出来的经验。所以只要瞄上一眼就能决定是否继续读下去，免得浪费时间在一些粗糙低水准作品上，而占用汲取好作品养分的机会。毕竟人的时间和精力是有限的。好作品就是好作品，它能经得住时间和读者的考验，并非简简单单妄下结论。也不是说它没押韵就不是好作品，或者说它不讨好读者的喜好及兴趣导向就不是好作品。或者可以这样理解，一首作品只要有一两行出彩，给人意料之外，或给人以心灵要么视觉上的冲击，总之能给读者带来愉悦感就是好作品了。面面俱到是不可能的！

　　很多老年朋友不习惯写也不习惯读新诗，总拿古诗词来说事。好不容易写首现代诗也是规规矩矩，前因后果交待清清楚楚，毫无跳跃感灵动性，节奏感弱，尾字再挂一个韵，就算一首诗了。其实这是一个很大的误区。现代新诗押韵哪一个成熟的作者基本都会，只是两权相利取其重，韵来了，字多了，流俗了，意境自然就下去了。

时代在发展，语言环境已经发生天翻地覆的变化。不信你读读新媒上那些讲古诗词讲得头头是道的大伽、教授 ，你读他一两首作品看看，就会发现根本不是那么回事。因为语言环境变了！当然新诗更多的地方是传承了古诗词的写作经验及技法。比如画画感，比喻象征修辞手法的应用，朦胧写法，省略形容词及副词，跳跃性等等。

不可否认，说新诗酸话的都是没尝过新诗甜头的人。见有些作者拿作品当文字游戏玩弄，可不可取呢？只能说也就那样了。那是不可能打动读者，也不可能拔高自己的。对诗缺乏敬畏之心的人，也不可能获得别人的尊重。一个有品位的读者他不可能读不出诗的真伪，情的真假。