《301》苏州（六）拙政园

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拙政园，始建于明正德初年(16世纪初)，距今已有500多年历史，是江南古典园林的代表作品。与北京颐和园、承德避暑山庄、苏州留园一起被誉为中国四大名园，且为四大名园之首，是苏州存在的最大古典园林，亦被譽为园林之母。全园以水为中心，山水萦绕，厅榭精美，花木繁茂，具有浓郁的江南水乡特色，是拙政园揚名在外的一大原因。另一个原因，则是拙政园曾为许多在历史舞台上叱咤风云的人物，提供了活动场所。其中：有江南文豪钱牧斋和爱妾柳如是；有明末御史、刑部侍郎王心一；有清初海宁籍弘文院大学士、礼部尚书陈之遴；有平西王吴三桂的女儿、女婿；有太平天国忠王李秀成；有江苏巡抚李鸿章；有爱国诗人柳亚子。相传康熙年间，《红楼梦》作者曹雪芹的祖父曹寅担任苏州织造，织造衙门设在葑门，而家眷住在拙政园内。曹寅升迁江宁织造时，推荐内弟李煦接替，家眷住在园内达二三十年之久。 2024.10.19.故地再游拙政园留念。再游拙政园路线：兰雪堂-涵青亭-缀云峰-芙蓉榭-天泉亭-秫香馆-绿漪亭-梧竹幽居-待霜亭-雪香云蔚亭-荷风四面亭-见山楼-倒影楼-浮翠阁-盆景园-留听阁-与谁同坐轩-塔影亭-卅六鸳鸯馆-小飞虹-水香洲-中远香堂-海棠春坞-忠王府。数次深游，慢步阅览，探索史迹，细细品味：悟出拙政园美丽画卷的精彩。 “兰雪堂”，是拙政园游客入园后的第一个厅堂，厅堂里放置一株幽兰，名字取自诗仙李白的诗句：“独立天地间，清风洒兰雪。”，富有诗情画意。兰雪堂原是唐·诗人陆龟蒙(830-881年)的宅园。唐懿宗咸通十年(869年)，陆龟蒙担任苏州刺史崔璞的幕僚之时，其《奉和袭美新秋言怀三十韵次韵》一诗中，描写了蕙兰的带状叶：“山衣轻斧藻，天籁逸弦匏。蕙转风前带，桃烘雨后胶。”在《夏日闲居作四声诗寄袭美·平去声》中，他描述了自己园庭种植的兰蕙：“新开窗犹偏，自种蕙未遍。书签风摇闻，钓榭雾破见。”在《幽居赋》中，也提到了兰与蕙。 兰雪堂屏门南面漆雕：《拙政园全景图》堂柱上联写园的历史：“此地是归田故址，当日朋俦文会，诗酒留连，犹余一树琼瑶，想见旧时月色；堂柱下联写园的今天：“斯园乃吴下名区，于今花木扶疏，楼台掩映，试看万方裙展，尽占盛世春光。”联语为现代书画家钱定一所撰，似有宋词味道。 兰雪堂屏风北面漆雕：《翠竹图》 拙政园障景之一“缀云峰”明未叠石名家陈似云，以元未赵松雪山水画为范本，所用湖石，玲珑细润。缀云峰的形态自下而上逐渐状大，其巅尤伟，如云状，岿然独立，旁无支撑，此峰苔藓斑驳，藤蔓纷披，不乏古意，取名“缀云峰”。“障景”又称“抑景”，凡是抑制视线、引导空间的屏障景物均为障景，主要为营造“曲径通幽”、“庭院深深”的园林意境。入口障景就如同风水学上讲的民宅入口的玄关或屏风，起到遮挡视线，不被外人一目了然的作用。 “联壁峰”，兰雪堂北，山峰高耸在绿树竹荫中，山西北双峰并立，取名"联璧"。缀云峰、联壁峰，同为“归园田居”的园中景点。 “芙蓉榭”水榭是古代一种很美的建筑形式，凭借周围风景而构成，形式灵活多变。芙蓉榭一半建在岸上，一半伸向水面，灵空架于水波上，伫立水边、秀美倩巧。芙蓉榭面临广池，是夏日赏荷的好地方。西向的小榭前面荷池，有很深远的水景，水中植荷，荷花又名芙蓉，芙蓉榭之名由此而来。芙蓉榭已成为拙政园东部很有特色的风景，尤其是夏天夜晚，皓月当空，明月，清风，月影，荷香齐至，确实能给观赏者带来美不胜收之感。 太湖石“紫峰盖”芙蓉榭的建筑风格独特，一半驻岸，一半临水，秀美纤巧，玲珑剔透。东西门框设有雕花落地罩，临水为方，面东为圆；南北两墙镂空窗格；内设太湖石，号“紫峰盖”。凭栏眺望，拙政园东部景致尽收眼底‌。 天泉亭:是一座重檐八角亭，出檐高挑，外部形成回廊，庄重质朴，围柱间有坐槛。四周草坪环绕，花木扶疏。亭北平岗小坡，林木葱郁。亭子之所以取"天泉"这个名字，是因为亭内有口古井，相传为元代大宏寺遗物。此井终年不涸，水质甘甜，因而被称为"天泉"。 天泉井 三十年前，1993.5.22.摄于拙政园“天泉亭”留念。 三十年后，2024.10.19.故地重游，再摄于“天泉亭”留念。 “秫香馆”秫香，指稻谷飘香。此处以前墙外皆为农田，丰收季节，秋风送来一阵阵稻谷的清香，令人心醉，馆亦因此得名。秫香馆面水隔山，室内宽敞明亮，长窗裙板上的黄杨木雕，共有48幅，雕镂精细，层次丰富，栩栩如生。落地长窗加上精致的裙板木雕，把秫香馆妆点得古朴雅致，别有情趣。 “梧竹幽居亭”“梧竹幽居”匾额为文徵明题，建筑风格独特，构思巧妙别致的梧竹幽居亭，为中部池东的观赏主景。此亭背靠长廊，面对广池，旁有梧桐遮荫、翠竹生情。此亭的妙之处在于四周白墙开了四个圆形洞门，洞环洞，洞套洞，在不同的角度可看到重叠交错的分圈、套圈、连圈的奇特景观。四个圆洞门既通透、采光、雅致，又形成了四幅花窗掩映、小桥流水、湖光山色、梧竹清韵的美丽框景画面，意味隽永。梧竹幽居四面开放，月洞门四面分别展现春夏秋冬四景。北面栽竹，西为池中荷花，代表夏天，南有枫树代表秋天，旁有梧桐遮荫、翠竹生情。梧竹幽居亭的楹联：“爽借清风明借月，动观流水静观山。”联中描绘的是整座园林的意境，无论明月当空，清风送爽，还是流水潺潺，山石静穆，都透露着设计者最初的构思。这副对联的作者是明朝“江南四大才子”之一、著名书画家文徵明，他也是拙政园的主要设计者之一。梧竹幽居匾额是文徵明题写的，楹联为清未名书法家赵之谦撰书。 拙政园四亭四景：“绣绮亭‌”（春亭）。绣绮亭，位于拙政园中部假山上，楹联出自杜甫的诗句：“生平直且勤，处世和而厚”，体现了园主的处世哲学。亭旁的牡丹花圃在春季姹紫嫣红，与亭名相得益彰，称为“春亭”。 三十年前，1993.5.22.摄于拙政园“绣绮亭”留念。 拙政园“绣绮亭”，‌位于拙政园中部假山高处百年枫杨树下，亭名出自杜甫《桥陵诗三十韵》中的诗句“绮绣相辗转，琳琅愈青荧”，寓意：亭及周围美景像彩色的丝织品一般华丽，像美玉一样闪烁着光芒‌。绣绮亭旁有牡丹花圃，春季花开时姹紫嫣红，与亭名相得益彰。“绣绮亭”在“远香堂”之东，“嘉实亭”之北，筑于饶有野趣的土石山上。亭子为卷棚歇山顶，左右两边分设美人靠，一面饰粉墙，开方形空窗，窗上悬匾额“晓丹晚翠”，两边有对联：“露香红玉树，风绽紫蟠桃”‌。亭下砌黄石为阶，随势曲折，古朴自然。登亭可俯观南面的枇杷园景色，清秋佳日，亭中闲坐，微风拂面，畅然快适‌。绣绮亭的匾额“晓丹晚翠”寓意：早晨的红霞和傍晚的翠绿远山，描绘了园林中变幻的自然景色‌。 拙政园四亭四景：“荷风四面亭”（夏亭）。‌荷风四面亭‌，坐落在园中部池中小岛，四面环水，荷花亭亭净植，水边柳枝婆娑，荷风四面亭的抱柱联：“四壁荷花三面柳，半潭秋水一房山。”全联句式，仿济南大明湖历下亭刘凤诰所撰名联：“四面荷花三面柳，一城山色半城湖。”出句改“面”为“壁”，对句用唐李洞《山居喜故人见访》诗“看待诗人无别物，半潭秋水一房山”。该联用一、三、四串起春夏秋冬景致，精妙无比，赞为“夏亭”。“一房山”指树叶凋零、山形倒影于池中之冬景；“半潭秋水”自是秋天；“三面柳”即春色，“四壁荷花”乃夏景， 拙政园四亭四景：“待霜亭‌”（秋亭）。待霜亭‌位于拙政园中部池中东岛高处，秋季时四周种满桔子和枫树，霜后红叶满枝，待霜亭的楹联：“葛巾羽扇红尘静，紫李黄瓜村路香”，展现了秋日的宁静与丰收；是赏秋景的绝佳地点，又称“秋亭”。待霜亭是赏秋景的绝佳景点，亭名自韦应物的《答郑骑曹青橘绝句》“怜君卧病思新橘，试摘犹酸亦未黄。书后欲题三百颗，洞庭须待满林霜。”亭的四周种满了桔树和枫树，秋天，园主人坐在假山上的待霜亭，欣赏霜后红艳的桔子和枫树红叶的秋景。对联原文：“墙外清山横黛色，门前流水带花香。” 2024.18.19.摄于待霜亭下，小路池旁稍事休息。 拙政园四亭四景：“雪香云蔚亭”（冬亭）。“雪香”，指梅花。“云蔚”，指花木繁盛。冬季四周腊梅盛开，暗香扑鼻。描绘了冬日赏雪的静谧与深远。亭南檐悬有明代画家倪元璐草书“山花野鸟之间”匾额，亭南柱上悬对联“蝉噪林愈静，鸟鸣山更幽”为文徵明集南梁诗人王籍的五言古诗《入若耶溪》中两句。亭子的四周栽植腊梅，冬天，坐亭中欣赏雪景，亭外腊梅盛开，暗香扑鼻，沁人心脾。譽为“冬亭”。 拙政园“见山楼”。拙政园的历史典故：太平天国的杰出将领忠王李秀成，与苏州、与拙政园有着不解的缘份。清咸丰十年(1860)，李秀成率军攻占苏州后，建立苏福省。据《苏台糜鹿记》载；“以复园吴宅东拓于潘，西拓于汪，兼而并之，建为王府”。李秀成在忠王府，喜欢在后花园见山楼办公，此楼依山而筑，临水而建，楼上楼下互不相通，比较安全，公务之余，放眼窗外，可远眺西部群山，近观则园中景色尽收眼底。100多年过去了，史逝已去，楼榭依然，见山楼载荷着一段令人难忘的历史风云。 “别有洞天”，分隔和连通中园与西园。月洞门最初只是一座普通砖墙洞门，后在民国二十九年（1940年）改建为三排弧形条石的拱桥式石门，门楣上刻有“别有洞天”四字，形成了独特的通行天桥景观。唐·章碣《对月》诗：“残霞卷尽出东溟，万古难消一片冰。公子踏开香径藓，美人吹灭画堂灯。琼轮正辗丹霄去，银箭休催皓露凝。别有洞天三十六，水晶台殿冷层层。” 月洞分隔，别有洞天。 月洞门外，另有一番景色。 “扇亭”，又名“与谁同坐轩”。建于西花园（补园）园池北岸拐角处。它一面倚山，一面临水，平面扇形，坐西北朝东南，亭内窗、门、桌也均作扇形，东南开敞处所置吴王靠坐槛也作扇形，因临水边，又名“与谁同坐轩”，取宋代苏轼《点绛唇·闲倚胡床》“与谁同坐，明月清风我”词意而命名。 “与谁同坐轩”：多人不一定知道即是扇亭，“与谁同坐”，其实来自苏轼的一首词，《点降唇·闲倚胡床》，扇形窗框面对别有洞天的月洞门，借窗借景。背衬葱翠小山，前临碧清池，环境十分幽美。 宜两亭:在别有洞天靠左，叠有假山一座。沿假山上石径，有一座六角形的亭子位于山顶，这就是"宜两亭"。“宜两亭”，踞于拙政园中园和西园分界的云墙边，亭基较高，六面置窗，窗格为梅花图案。登上宜两亭，可以俯瞰中部的山光水色。从中花园观景，从层层递进的景色展开后，宜两亭突出于廊脊之上，使整个中花园的景色变得绵延不尽，形成非常深远的景观空间，这是造园技巧上“邻借”的典型范例。“宜两”出自一个有趣的故事。唐代白居易曾与元宗简结邻而居，院落中有高大的柳树探出围墙，可为两家共赏。白居易写诗赞美道：“明月好同三径夜，绿杨宜作两家春”，以此来比喻邻里间的和睦相处。当年，拙政园的中园和西园分属两家所有，西园主人不建高楼，而改为堆山筑亭。西家可以在亭中观赏到他十分羡慕的中园景色，而中园主人在中花园亦可眺望亭阁高耸的一番情趣，借亭入景，丰富景观。 “倒影楼”拙政园倒影楼，以观赏水中倒影为主。楼分两层，楼下是“拜文揖沈之斋”，倒影如画，景色绝佳。据说这座倒影楼是园中主人为了看水中倒影而建，故名倒影楼，从倒影楼里看园中景色别有一番美感。 拙政园“倒影楼”，东侧与水廊相接，水廊曲折起伏，跨水而建，构筑别致，廊下辟有水洞，使池水与中部水池相通‌‌。倒影楼临池而建，楼前水池呈狭长形，楼体形较小与水池十分相称。倒影楼临池贴水而建，楼的倒影映于水面，清晰可见，波浮影动，别是一番景象，楼名亦由此而来。池周古木掩映，池岸曲折，环境清幽，风景旖旎‌。倒影楼不仅可以观赏水中倒影美景，同时也承载着丰富的历史文化背景。倒影楼的楼下是“拜文揖沈之斋”，纪念了两位著名的苏州画家文徵明和沈周，沈周还是文徵明的老师。当年园主张履谦为表达对他们的景仰之情，于光绪年间特建倒影楼‌。 倒影楼楼下的“拜文揖沈之斋”园主人沈启南和好友文徵明，都是明朝著名的文人画家，他们的友谊深厚，相互敬仰。拜文揖沈之斋不仅是他们友谊的见证，也是中国传统文化中“礼乐文化”和“文人雅集”的重要体现。斋内布局精致，雕刻精美，充满了文人气息。游客在这里可以感受到中国传统文化的独特魅力和深厚底蕴。同时，这里也是欣赏拙政园美景的绝佳位置，站在这里，可以远眺湖光山色，近观花木扶疏，领略到江南园林的韵味和意境。 倒影楼前的水波廊 ‌“水波廊‌”又称贴水廊、波形廊，是一条曲曲折折的长廊，紧贴水面随地势高低起伏，长虹卧波气势非凡‌。‌拙政园水波长廊的历史文化背景‌，可以追溯到明代，由明代弘治进士、明嘉靖年间御史王献臣在仕途失意后所建。王献臣聘请了当时著名的造园家文徵明参与设计，历时十六年建成。水波长廊是拙政园中园连接西园间隔的一条蜿蜒曲折、高低起伏架在水上的长廊，水的灵动性带来了不一样的视觉效果‌。展示了拙政园独特的园林设计，游客提供了独特的观赏体验。 “浮翠阁”拙政园西园笠亭山上有一座八角形双层建筑，高耸凌空，引人注目。山上林木茂密，绿草如茵.建筑好像浮动于一片翠绿浓荫之上，因而叫做浮翠阁。浮翠为全园最高点。登阁眺望，水绿，山碧、天青。“浮翠阁”匾额题字，来源于苏轼诗中的的“三峰已过天浮翠”。 盆景园 “留听阁”阁内有银杏木立体雕刻，用树根形长花纹贯穿全景，上刻喜鹊登梅，下刻松、竹、梅“岁寒三友”。两种图案柔和在一起，接缝处不留痕迹，浑然天成，是明代的木雕精品。 塔影亭 “十八曼陀罗花馆”和“卅六鸳鸯馆”两个馆厅都在拙政园的西花园内，外观只是连在一起的建筑‌。内部馆厅各自独立，中间有一个隔断，四周有漂亮的耳房‌。“十八曼陀罗花馆”位于北部，“卅六鸳鸯馆”位于南部。建筑风格独特，充满了文化气息。南北厅的题匾，分别由苏州清代同治状元陆润庠和洪钧亲笔书写，因此也被称为红绿（洪陆）厅。园主对书画文玩有着深厚的兴趣，尤其钟爱昆曲，这里也是当年排曲授艺的场所‌。 一座建筑同时有两个名字，这是古建筑中的一种鸳鸯厅形式，以屏风、罩、纱槅将一座大厅分为两部，其作用是南半部宜于冬、春，北半部宜于夏、秋。 “三十六鸳鸯馆”由当代草圣、著名的草书书法家‌林散之先生书写对联：上联：“绿意红情春风夜雨”。下联：“高山流水琴韵书声”。这副对联，上联描述了春天花草繁茂，春风拂面，夜雨连连的美景；下联则引用了“高山流水”的典故，与“三十六鸳鸯馆”建造的用途有关，据说这里原来是一个戏曲舞台，园主常在这里听曲。 “十八曼陀罗花馆”抱柱：上联：“小径四时花，随分逍遥，真闲却、香车风马”；下联：“一池千古月，称情欢笑，好商量、酒政茶经”。款署“丙寅年春沈迈士年九十有六书於冬青书屋”上联咏赏花之乐趣。园林花木是游观欣赏的重要内容。宋欧阳修《谢判官幽谷种花》诗云：“我欲四时携酒去，莫叫一日不开花。”写出了封建士大夫们爱美的闲逸情怀，他们希望能时时寄情徜徉于花草田园间，喝酒赏花，怡情畅怀，一派悠闲。“随分”，即随便、随意。“香车风马”，犹香车宝马，指装饰华美的车马。下联咏赏月、饮酒、品茗之欢。“称情”，合乎情感的要求，即尽情。“酒政”，拟指《酒经》，新唐书·王绩传：追述革酒法为经，又采杜康、仪狄以来善酒者为谱。“茶经”，拟指唐·陆羽著，为我国论茶最早的专著。 鸳鸯厅隔窗借景拍摄 得真亭“得真”之名，《荀子》日：“至于松柏，经隆冬而不凋，蒙霜雪而不变，可谓得其真矣。”晋左思亦有诗云“竹柏得其真”，当年园主借松柏以自喻清高。现在亭前绿地上植桂多株，伴以紫竹，更有一座小假山相点缀，“得真”之意衍化为“得自然之真”。 得真亭 小飞虹廊桥中花园里的“廊桥小飞虹”，朱红色的桥栏倒映在水中宛如飞虹。取南北朝宋代鲍昭《白云》诗“飞虹眺秦河，泛雾弄轻弦而命名”。虹，是雨过天晴后横跨大地的一架绚丽的彩桥，古人以虹喻桥，用意绝妙。 小飞虹廊桥 水波长廊，柳荫路曲。从拙政园中部见山楼，去园西部入口的别有洞天亭，是由三段曲折自然的双面空廊连接，廊两侧林木葱郁，尤以池旁柳树枝叶婆娑，故水波长廊名为“柳荫路曲”。 ‌波形廊‌：又称“水廊”，凌空建于水上，蜿蜒曲折，风格独特，透出园林四季变化的美景‌。波形水廊是拙政园的中部和西部的分界线，从别有洞天开始，连接倒影楼，至卅六鸳鸯馆结束。水廊傍池而建。廊中部有处面西小榭，称为“钓台”。廊内柱上有联曰：“天连林色参千尺，地借波心拓半弓”。 远香堂:远香堂为四面厅，是拙政园中部的主体建筑，建于原若墅堂的旧址上。堂北平台宽敞，池水旷朗清澈。堂名因荷而得。夏日池中荷叶田田，荷风扑面，清香远送，是赏荷的佳处。远香堂名取周敦颐《爱莲说》中“香远益清”的名句，水中遍植荷花，因荷得名。夏日池中荷叶田田，荷风扑面，清香远送，是赏荷的佳处。园主借花自喻，表达了园主高尚的情操。 “建业报襄，临淮总榷，数年间大江屡渡，沧海曾经，更持节南来，息劳劳宦辙，探胜寻幽，良会几忘新拙政；蛇门遥接，鹤市旁连，此地有佳木千章、崇峰百叠，当凭轩北望、与衮衮群公，开尊合坐，名园且作故乡看。”此联是拙政园最长的楹联，共80字，题于清光绪年间。 画舫“香洲”“舫”式结构，两层楼舱，通体高雅而洒脱，船姿倒映水中，三面邻水，与自然完美融合，堪称源于自然而高于自然。更显得纤丽而雅洁，香洲寄托了文人的理想与情操。画舫不仅是古典园林中的一道亮丽风景线，更是隐逸山水之间的象征，体现了归隐者追求自由自在、不受羁绊的心理状态。苏州园林中，画舫的代表之作当属拙政园的“香洲”。 香洲模仿画坊的形状，后半部是附带景观台的两层建筑，画坊通常被称作旱船，不系舟，石坊等、而在拙政园，文征明从屈原楚辞中取香草，以香洲赞颂王献臣的品德。 香洲画舫 “松风水阁”位于小沧浪水院东侧，这座水阁攒尖方顶，空间封闭，由廊间小门出入，其余三面采用半墙加半窗的结构。屋顶出檐特大，飞檐起翘尤高，表现出翩翩欲飞、飘逸轻灵的风采，整座建筑不是采用规整的正南正北方向，而是斜过45度角，凌空架于水上，可避阳通风，最适宜于夏天观景。亭侧植有黑松数株，有风拂过，松枝遥动，松涛作响，色声皆备，别有风味。松风水阁:松、竹、梅在中国传统文化中被称作"岁寒三友"。松树经寒不凋，四季常青，古人将之喻有高尚的道德情操者。松之苍劲古拙的姿态常被画入图中，是中国园林的主要树种之一。松风水阁又名"听松风处"，是看松听涛之处。 听雨轩在嘉实亭之东，与周围建筑用曲廊相接。轩前一泓清水，植有荷花;池边有芭蕉、翠竹，轩后也种植一丛芭蕉，前后相映。雨点落在不同的植物上，加上听雨人的心态各异，就能听到各具情趣的雨声，境界绝妙。轩前一泓清水，据记载原池中植有荷花；池边有芭蕉、一丛南天竹，下雨时透过窗户听下雨时池塘、植物、地面产生的不同声音，通过听觉来感受建筑与自然的融合。如果我们可以想象在山上的绣琦亭暂时歇脚，下山又到了山脚村落，这里的空间意象的变化自然又符合逻辑，让人叫绝~至此第二乐章结束，我们涉水登岛，来到了自然之境。 西花园“笠亭”在“与谁同坐轩”背后（西北面）有土山，山脚下垒石护坡，山坡上遍植箬竹，山顶造一亭，平面五柱圆形，亭顶如笠帽，取《诗经》“何蓑何笠”，故名笠亭。笠亭则像一个农夫、渔父常戴在头上用来遮阳挡面的斗笠，而且圆圆的形状又像一把团扇，恰如一顶箬帽，掩映于枝繁叶茂的草树中。 “嘉实亭”嘉实亭面积小，但设计上颇有特色。一是利用其南面界墙的一段作为背景，墙前裁翠竹，为了使游人在亭中细赏这幅竹石小景，造园家在亭南壁墙上开了一个很大的空窗，正好框住后面的青竹美石，空窗的大小、位置均经过周密推敲，使这幅立体风景画呈现出最完美的构图。 嘉实亭·窗框借景亭内两侧挂有一联：“春秋多佳日，山水有清音”，上联取陶渊明《移居》诗其二“春秋多佳日，登高赋新诗”，下联取自晋代左思《招隐》二首之一“非必丝与竹，山水有清音。何事待啸歌?灌木自悲吟。”春秋良辰美景，登高望远，赋写新诗，不必奏乐吟唱，自有山水之音，何其风雅，山林隐逸生活，何其高雅。 藕香榭 拙政园中的汉服美女游客 “倚玉轩”又称南轩，位于远香堂西侧临池，是四周带廊的三开间小轩主向朝西，与旱船香洲隔水相望。步下三级石阶向北，即是兰曲平桥，去荷风四面亭；向南有游廊，通向小飞虹廊桥。这一带曲廊弯环回转，形成一曲尺形的小庭院，院内原先植青竹数十竿。青竹在诗人笔下有碧玉之美称。成园之初，文徵明《拙政园图咏》中曾有“倚楹碧玉万竿长”之句，轩之得名亦源自此。 倚虹亭 倚虹亭朝西的匾额为“鹅”字 从倚虹亭漏窗向西望去，远远一公里外的报恩寺内的北寺塔，借景到这里，这也是最经典的古典园林借景。 借景遥摄园外远处报恩寺的北寺塔 綠漪亭 “玲珑馆”馆内正中悬有“玉壶冰”的横匾，匾名摘自南朝鲍照“清如玉壶冰”之诗句，借景色以喻主人自己的心境。馆内窗格纹样及庭院铺地均用冰裂纹图案，甚见古雅。玉壶冰额两侧，悬有当年主持修复古园的张之万手书的楹联：“曲水崇山，雅集逾狮林虎阜；莳花种竹，风流继文画吴诗”。馆内还挂有晚清王文治所撰一联；“林阴清和，兰言曲畅；流水今日，修竹古时”。 2024.10.19.拍摄于拙政园假山石景前 “海棠春坞”玲珑馆东侧花墙分隔的独立小院，是海棠春坞。造型别致的书卷式砖额，嵌于院之南墙。院内海棠两株。庭院铺地用青红白三色鹅卵石镶嵌而成海棠花纹。与海棠花相呼应。 璧山以白色的墙壁为背景，用太湖石或黄石等其它石种紧贴墙壁或嵌于墙壁而叠置。因其靠墙壁叠石或就壁中嵌山石，所以称壁山。 摄于拙政园月波湖 三十年前，1993.5.22.摄于拙政园月波湖畔留念。 三十年后，2024.10.19.再游拙政园，仍於月波湖畔原地拍摄留念。 忠王府，万古忠义-忠王李秀成。 拙政园旁，苏州太太酒店就餐。 松鼠桂鱼，小酌一杯。 背景音乐：松竹多情