曾记否，那激情燃烧的年代2

张雅蓯

岁月如梭，曾经激情燃烧的年代已成过去，在那个时代，众多画家以其妙手丹青，记录了那个时代的无限风光，人间世像，让我们今天还能看到这些画作，得以重新了解那个时代的风俗民情，在此，向原画作者们致以最崇高的敬意。

在那个远去的年代，物质稀缺，生活简朴。

然而，尽管人们身体上的需求难以满足，内心却充满丰足，面对衣食的简陋，没有人贪心地占据更多，而是与邻里共享有限的资源，一同抵御生活的艰辛。

他们的努力和拼搏如同火种点燃了整个年代，成为了那个时期最亮眼的风景线。

那时，人与人之间的信任度是如此的高，以至于人们晚上睡觉都不会关门。

邻里之间无私地互相帮助，形成了一个和谐的大家庭。

工作上，人们更是精益求精，他们不追求过多的物质报酬，但对每一项工作都倾注了全部的热情和努力。

现如今，我们生活在一个物质和技术高度发达的社会，一切都显得那么触手可及。

当我们停下脚步，回首过去，怀念的并不是对过去生活的向往，我们怀念的是那个时代的人们坚韧不拔，百折不挠的精神。



《开国大典》是中国著名画家董希文创作的油画，原作收藏于中国国家博物馆画库，在中国国家博物馆展出的是《开国大典》画作的复制品。

《开国大典》描绘了1949年10月1日，毛泽东主席在天安门城楼上宣读中央人民政府公告，宣告中华人民共和国成立的一刻。

《开国大典》绘画场面气势恢宏，喜庆气氛热烈。时任中国政府领导人中有11位入画：中央人民政府主席毛泽东，副主席朱德、刘少奇、宋庆龄、李济深、张澜、高岗，政务院总理周恩来，副总理董必武、郭沫若，中央人民政府秘书长林伯渠。



王盛烈在1950年创作的油画《阅读》。

那是个物质、精神匮乏的年代。在工厂做工的女工们，趁着休息的空隙，如饥似渴地阅读着来之不易的书籍，当时，人们了解外界的唯一途径就是阅读报纸。



1952年画家冯法祀创作的《我们是祖国和平建设的生力军》水粉画。

在大桥的建设工地旁，一座座的桥墩上，钢铁桥身正在合拢，建设者们在忙碌着，以两位年轻人为代表的工程师正在挥斥方遒。



1953年画家李宗津创作的《阳光下的妇女》油画。

一处乡村的山坡上，迎着阳光，一位戴着草帽的女子，胳膊粗壮，正在劳动间隙的时候，坐着休息，脸上露出浅浅的笑意。



1955年出版的《好好学习 争取戴上红领巾》年画，作者是宋吟可。

在一处少数民族地区的农村，晨雾弥漫，人们开始牵牛犁田，孩子们也开始上学，一户人家的门旁，父母正在嘱咐年幼的孩子向少先队员学习，争取早日戴上红领巾。



著名画家黄胄于1958年创作了宣传画《办好托儿所解放妇女劳动力》。

这一时期在各地都出现了不同形式的托儿所，其意义就在于解放妇女劳动力，让妇女更多的参与到生产和建设之中。

此画面呈现出的欢乐的新气象，为新时代发展“娃娃戏”创造了基础，这就是把原本没有故事情节的多子多福的寓意，变成了可以叙述的但不只是多子多福寓意的复合性的内容组合。



1958年画家钱松嵒创作的《大炼钢铁》纸本画。

在无锡的太湖旁，高炉林立，炉火喷涌，湖畔停靠着众多木船，源源不断将铁矿石运送至高炉中，大跃进炼钢，人们夜以继日，奋斗不息，此画成了那段历史的真实见证。



1960年画家魏瀛州创作的《妈妈安心去上班》 水彩纸本画。

在一个公社幼儿园门前，一位妈妈正笑呵呵地和自己的孩子告别，准备去上班，孩子们都是笑容满面，在幼儿园阿姨的悉心照顾下度过快乐的童年。



单应桂于1960年创作的中国画《当代英雄》

新中国成立之后，女性的社会地位日益提高，妇女能顶半边天这样的宣传屡见不鲜。画面中红旗飘飘，抡大锤、执钢钎进行开山作业的妇女，目光坚毅，干劲十足，她们所付出的完全像男人那样的体力，不愧是建设新中国的当代英雄。



韩美林于1960年创作的年画《勤嫂嫂》。

这是一幅装饰意味浓厚的年画，一位常见的江南水乡的农家嫂嫂，像自己村里的那样熟悉，那样亲。

她挑着担子的轻盈身姿与跟随其旁边的肥猪所表现出的欢快，正是人民公社这样一种多种经营的丰收场景的特别寓意。

通过此年画我们可以看到60年代的新中国美术创作所发生的一些变化，一方面是响应“大力发展农业”的号召，增加了许多表现农业、农村、农民的作品的展览；另一方面，艺术的表现开始偏向艺术本体追求。

所以，韩美林的这幅画除了在题材上的特别之处外，其装饰性的手法所表现出的对于唯美的追求，成为反映时代变化的一幅标本。当然，这也和这一时期比较注重年画的创作有着一定的关系。



1961年画家李琦创作的《主席来到我们家问长问短把话拉》纸本画。

在一个社员的家庭，毛主席正在和乡亲们拉家常，了解一家人在公社的生产、生活情况，老老小小团团围住，说出了心里话。



1962年刘文西创作《演出之后》。纪念毛主席在延安文艺座谈会上的讲话精神，文艺必须为工农兵服务。

画面描写在延安窑洞前演出后，毛主席亲切接见演员的温馨场面。



1963年出版的《学习雷锋好榜样》年画，作者是朱膺。

四个少先队员在宣传橱窗前，认真地抄写着雷锋日记，直到今天，雷锋仍然是我们学习的好榜样。

《学习雷锋好榜样》原名《记者》，发表于《美术》封底（1962年）。

朱膺当年经过上海南京路大光明电影院对面的画廊，见几位少先队员全神贯注地在抄写雷锋日记。特别是最前一位形象极为突出，使他十分感动，立即找铅笔在一个信封背上画了速写，回家立刻以此动人场景创作成油画，展于上海画展，成为全国美展上最受瞩目的一幅作品。立即受到各界的重视，首先是电视台，接着是上海人民美术出版社要求加上“雷锋之歌”，前后多次发行。

据上海人民美术出版社的年画编辑室朱石基当年告之，改做年画的《学习雷锋好榜样》发行量达600万份，数量惊人。



1963年出版的《喜学英雄》年画，作者是那启明。

一位解放军战士，胸口挂着军功章，应该是在战场上建立战功的英雄，一群孩子们团团围住他，向模范英雄献花，准备学习英雄的壮举。



1964年出版的《做花灯》年画，作者是王宇文。

新年到，大家一起在做花灯，做好的花灯上面分别写着“爱国家、爱集体”的字样，中间的红色大灯笼，特别写着“人民公社好”五个大字。



1964年出版的《社员都是向阳花》年画，作者是刘振铎。

在东方人民公社的一处田间地头，社员们在劳动之余，围拢在一起看表演，旁边的向日葵竞相开放，每个社员也似花儿般，齐心协力，充满着火热的激情。



1964年出版的《农村新貌图》年画，作者是韩敏。

全国响应“知识青年到农村去，接受贫下中农的再教育，很有必要”的号召，很多年轻有为的城市青年纷纷来到农村，受到了缺乏知识的农村社员们热烈欢迎。



1965年出版的《女炮兵班》年画，作者是李百钧。

在海岸防线上，一群女民兵英姿飒爽，巾帼不让须眉，在一起互相配合，操作着一台大炮，正准备开炮发射。



1965年出版的《送字上门》年画，作者是辛鹤江。

在一个农家院内，摆放着小木桌，一位女老师正在教几个小学生写字。

农家的孩子早懂事。放“农忙假”了，孩子们面临的一堆活计，每个人都没感到一丝的轻松。

每天集中参加生产队的劳动，帮家里割猪草、垫猪圈、喂鸡喂鸭，帮下地劳动的一家人热饭热菜，还要挤出一点时间温习功课、做家庭作业。

为了不让孩子们落下功课，负责任的女老师每天抽出一点时间，挨家挨户上门帮孩子们补习功课、解答疑问。

懂事的孩子们早早割完了猪草，喂好鸡鸭，坐在小饭桌前安安静静等着老师的到来。

老师随身带着一块小黑板和粉笔，农家小院变成了临时课堂，她一字一句地教孩子们学课文，孩子们听得多仔细、 学得多专心啊！连旁边的大公鸡和老母鸡都很识趣地躲到一边，不忍心来捣乱了。

墙角的一架架葫芦秧长得非常茂盛，枝枝蔓蔓上挂着一个个周身带着绒毛的小葫芦，在铆足了劲吸收养分、快快长大，在阳光雨露地滋养下，很快就会成熟了！



1965年出版的《我们要像刘文学那样勇敢》年画，作者是李中贵。

1945年2月，刘文学出生在重庆市合川区一个贫苦农民家庭。

1959年11月18日晚12时左右，刘文学在地里参加完集体劳动，回家时路过一块辣椒地，发现同村的王荣学正在偷辣椒，打算带到城里去卖。刘文学立即上前拉住王荣学，要向生产队报告。王荣学掏出一元钱递给刘文学，还假称和刘文学有亲戚关系，希望他能放自己一马，但刘文学丝毫没有动摇保护集体利益的决心，这时王荣学起了歹心，想要置刘文学于死地。两人在地里搏斗起来，最后，年仅14岁的刘文学由于年小力弱，被40多岁的王荣学用背篼绳子勒死在地里。

1959年12月18日，中共合川县委与共青团合川县委在体育场召开2万多名青少年和群众参加的追悼大会，共青团合川县委追认刘文学为“中国少年先锋队优秀队员”，并号召全县青少年积极开展学习刘文学优秀事迹的活动。

1960年，经批准，在刘文学就读的双江小学旁边的小山包上，修建了刘文学墓园。墓园里有一尊高1.88米的刘文学汉白玉雕塑就屹立于广场中央，雕塑胸前的红领巾显得格外耀眼。雕塑下面的大理石碑上，刻有时任四川省委书记李大章的题词：“学习刘文学，做毛主席的好孩子”。雕塑的后面，有一个圆顶平台，为少年英雄刘文学之墓

1983年10月，中华人民共和国民政部批准刘文学为革命烈士。

2009年9月14日，被评为100位新中国成立以来感动中国人物之一。

年画中表现了少先队员们学习刘文学的精神，夜晚保护集体财产的场景。



1970年代，画家张义潜宣传画《毛泽东思想育新人》，陕西人民出版社出版。

一位目光炯炯有神的解放军战士一手握住钢枪，一手举着《毛泽东选集》。

在解放军的后面，是雷锋、焦裕禄、董存瑞、黄继光、刘胡兰、邱少云、罗盛教、王杰、张思德等为中华民族的未来而付出生命的英雄们。



1970年代出版的《收获》年画，作者是丛志远、尤文绚、汤继明。

在一处农村的稻场上，社员们分工合作，正在通过脱粒机加工收获的谷物，热火朝天的干劲，正如那个热火朝天的年代。



1970年由画家古元创作的《同饮一井水》彩墨画。

在革命圣地延安，粮囤上写着“广积粮、备战备荒为人民”的标语，窑洞的平顶堆满了粮食，民兵们在训练，战士们围坐在树下，听着老社员讲着过去的故事，井水旁，有一位解放军战士给老大爷打水，正是军民一家人的生动体现。



1972年，广州军区某部战士潘嘉俊创作的油画《我是海燕》入选了当年的全国美展，是一幅在当时流传较广、影响很大的表现女性的作品。

该画表现了一位在风雨中爬上电线杆维修电话线路的女解放军战士，相应的背景则是苏联作家高尔基脍炙人口的散文《海燕》中那句“让暴风雨来得更猛烈些吧”。

画面上这位在暴风雨中检修通讯线路的女解放军战士，犹如在狂风暴雨中拼搏的海燕。



1971年画家罗贻创作的《伟大的祖国 伟大的人民》油画。

1971年恰逢中国共产党建党五十年，全国各族人民的代表，工人、农民、解放军、知识分子、科技工作者等聚集在一起，共同祝福伟大的祖国欣欣向荣，繁荣昌盛。



这幅由1973年出版的《志在农村》年画，作者是徐德元。

在广阔的农村天地中，三个下乡女知青跟着农民伯伯学习养猪知识，一人系着白色的围裙，上面有“志在农村”四字，在老农人左边的女青年，手里攥着“志在山村”的一顶草帽，在她旁边另一位女青年则半蹲着，在小本子上记着养猪的经验。

孩子们也没闲着，背着从地里割来的小草，欢快地围着知青姐姐，把新鲜的草料放在猪槽里。

远处，几辆插着红旗的拖拉机一闪而过，在为农村的建设添砖加瓦。

“上山下乡”一词最早见于1956年10月25日中共中央政治局关于《1956年到1967年全国农业发展纲要（修正草案）》的文件中，第一次提出知识青年上山下乡的这个概念，这也成了知青上山下乡开始的标志。



1973年画家袁浩创作的《壮志凌云》油画。

在高大的铁塔上，一位年轻的女电工，正在高压线上穿着定子，风吹过她的头发，其身后是粗大的缆线跨过大江，两岸是青绿的稻田，一群白鹭在下方飞翔。



宣传画《子弟兵为人民 人民热爱子弟兵》，1973年上海人民出版社出版，上海警备区六三九七部队政治部集体创作。

这幅画描绘的是军民鱼水情的场面，人民子弟兵为人民，人民热爱子弟兵。



1974年画家裴建华创作的《西沙女民兵》油画。

在西沙群岛，蓝天上白云阵阵，湛蓝的海水泛起白色的浪花，一位英姿飒爽的女民兵，背着枪，手拿望远镜，站在椰子树下，警惕地观察着远方……

粗粗一看，这个女民兵的形象挺像电影《海霞》里的女主人公的：背着步枪，手拿望远镜，警惕地注视着远方。身旁，栖息着鸟儿；头顶，椰子正在挂果，远处，渔船正在作业……眼前和平的环境的确来之不易啊！

裴建华的《西沙女民兵》被誉为红色经典出版为年画在全国发行，此幅油画并收入小学课本。

此油画后来作为邮票发行被大家广泛关注。



1974年出版的年画《医大毕业生》，画家陆朴创作。

这是一幅名家创作的套色版画作品。

在公社水利建设工地上，机械轰鸣，人头涌动，一片热火朝天，万马奔腾的繁忙壮观景象。

一位医科大学毕业的女知识青年，积极响应上山下乡号召，到农村插队落户，参加农业生产建设。

在实际工作中，她发挥所学专业特长，每天身背诊疗箱，在医疗战线上做出积极贡献，同时肩上系着护肩垫、熟练操作各种农具，积极参加生产队组织开展的各种农业生产劳动，并满怀热忱的为社员们搞好后勤服务。

今天她又为工地上挑来了热气腾腾的绿豆汤，倒进一个个水杯里凉着，为社员们解渴消暑。

这幅美术作品生动刻画了医大毕业生热爱农村、扎根农村、建设农村的崇高志向和良好风貌。



1974年画家郑慕康创作的《秋日》国画。

为了服务广大社员，供销社开展了下乡销售的活动，空地上的摊位上，摆满了各种生活用品，得到消息的大人小孩，纷纷前来，挑选自己心仪的商品。



1974年由画家白雪石、侯德昌创作的《长城脚下幸福渠》设色纸本画。

群山连绵，云雾缭绕，长城如龙盘踞其上，水库大坝蓄满了水，沿着山坡水渠，流向山谷间的梯田，桃花片片，掩映在绿色的稻田之畔，一派幸福的田园之景。



1975年出版的《时间就是生命》年画，作者是张辛国。

在抗日年代，加拿大医生白求恩不远万里，来到中国参加援华医疗队，画中表现了他骑在马上，奋力疾驰，赶往救治伤员的现场。

白求恩，全名亨利·诺尔曼·白求恩（Henry Norman Bethune，1890年3月4日—1939年11月12日），加拿大共产党员，国际主义战士，著名胸外科医师。

1890年出生于加拿大安大略省格雷文赫斯特镇。

1935年加入加拿大共产党。

1936年冬，志愿去西班牙参加反法西斯斗争。

1937年12月，前往纽约向国际援华委员会报名，并主动请求组建一个医疗队到中国北部和游击队一同工作。

1938年1月2日，他带着足够装备几个医疗队的药品和器材，从温哥华乘海轮前往香港。3月31日，率领一个由加拿大人和美国人组成的医疗队来到中国延安。毛泽东亲切接见了白求恩一行。7月初，回到冀西山地参加军区卫生机关的组织领导工作。创办卫生学校，培养了大批医务干部；编写了多种战地医疗教材。8月，任八路军晋察冀军区卫生顾问 。

1938年11月至1939年2月，率医疗队到山西雁北和冀中前线进行战地救治，4个月里，行程750千米，做手术300余次，建立手术室和包扎所13处，救治大批伤员。

1939年10月下旬，在河北涞源县摩天岭战斗中抢救伤员时左手中指被手术刀割破感染。同年11月12日凌晨，因手术中被细菌感染转为败血症，医治无效在河北省唐县黄石口村逝世。

延安各界于12月1日为其举行了追悼大会，毛泽东主席亲笔题写了挽词，并于12月21日写下了《纪念白求恩》一文。

白求恩在中国工作的一年半时间里为中国抗日革命呕心沥血，白求恩逝世后，毛泽东在《纪念白求恩》一文中高度赞扬了白求恩，称其为是一个高尚的人，一个纯粹的人，一个有道德的人，一个脱离了低级趣味的人，一个有益于人民的人。



《带露的山花》是吴融1978年创作的水印木刻。40cm*28cm。

清晨，勤劳的农家小女孩背着小竹篓已经从地里干完活回家，并带一束刚刚采摘的还沾着露水的山花。



1978年出版的《连年丰收》年画，作者是陈华民。

湖面上，一艘小船从荷花深处驶出，四位女社员捕鱼归来，船上的渔筐装满了鱼，中间穿白色衣服的女子向大家指着跃出的大红鲤鱼，这又是一个丰收的渔获期。



袁庆禄于1981年创作的黑白木刻版画《同学》，尺寸为83*57cm。

这是袁庆禄早期的重要作品之一，画面黑白相间，充满美感，展现了他的艺术风格和技术水平。

两个少数民族的少女，在路上偶遇，站在路上聊了起来，可能是回忆起曾经的学生时代，两个人脸上都洋溢笑容。

自行车，是60至90年代中国人最深刻的记忆。