明代王宠《游包山集》字径1.3厘米2024.12.9~12.14.第一遍

王建湘

王宠（1494-1533），明代书法家，字履仁、履吉，号雅宜山人，吴县（江苏苏州）人。邑诸生，贡入太学。博学多才，工篆刻，善山水、花鸟。诗文声誉很高，尤以书名噪一时，书善小楷，行草尤为精妙。

王宠的一生，虽然短暂，但是也是熠熠生辉的，尤其是他的小楷，是整个书法史上的一座高峰，而他34岁时候的小楷作品《游包山集》，更是经典中的经典，堪称“封神之作”，将隶意简牍之趣，发挥到了极致，还略带虞世南的笔意，真是别有一番新气象，相信这样的小楷作品，也一定能够俘获你的“芳心”的，整体上透着一种圆融雅致，而且还不失天真烂漫之感，真是不一样的精彩，下面就让我们一同来欣赏一番吧。

很多喜欢小楷的朋友，都非常喜欢这幅作品《游包山集》，这也是王宠最为重要的一幅作品了，他的小楷，无论是在时人中，还是对后人都产生了积极的影响，在他的小楷中有一种简淡稚拙的气质，虽然整体上看起来还有一种脱散的感觉，但是，这也是一种大境界，是一种沉稳之气的重点表现，在笔法表现上，特点尤其是突出，在起笔上特点更加明显，通常情况下是直接顺势起笔，效果更加明显，行笔十分稳健，沉着，而且还有一种比较散淡的韵味，有一种简远的意境之美，这也是一种独到的气质吧。

王宠的小楷，不仅在笔法上表现突出，而且还有不少个性化的点画存在，诸如折笔圆转，这种现象也是随处可见，在转折处有这样的一种现象，很少重按折出比较方的棱角，往往采用了折笔圆转，用转来代替“折”；不仅如此，撇捺之笔对比十分明显，呈现出一种撇短捺长的状态，尤其是当撇、捺一同出现在一个字当中的时候，他便将撇画缩短，极力伸张捺画，造成一组对比关系，这样的处理效果，是不是也是非常独到的，还有不少的笔画，做到了笔画简化。

对于这幅小楷作品，堪称经典之作，难怪有朋友称这幅作品是他的巅峰之作，堪称“封神之作”，的确很是有实力，不仅融合了诸家之长，而且还在书体间做出了统一，真是大家之水准，你咋看呢？

王宠《游包山集》又称《游包山诗集》该作品为纸本，上海博物馆收藏。纵约22厘米，横约324厘米。卷内录诗25首。均见于《雅宜山集》此卷为王宠34岁时所书。是王宠小楷的代表作品。运笔楕到。字形大小参差有致。古拙中自得妍巧。气韵超逸。婉丽道媚堪称精品。

苏轼曾说：“大字难于结密而无间，小字难于宽绰而有余。”王氏这卷《游包山集》，其结体“宽绰而有余”，其书风旷适疏宕，遒媚飘逸，谓王氏上乘之作言而不虚。

三十四岁的王宠将八年前游包山时所作的二十五首诗抄录寄给友人补庵居士，补庵居士破箴展玩喜极欲狂。补庵居士名华云，字人从龙，锡山人。

文彭在卷后题跋云：此卷乃其游包山诸作，生平所作行草小楷散落人间不下数本，然而精工超诣莫过于此卷。此卷是书家盛年尤极力用意之作，遒润，可谓其小楷的代表作。

王宠，初字履仁，后改字履吉，号雅宜山人，人称“王雅宜”。长洲(今苏州吴县)人。他是一个极有才气的书家,可惜一生仕途不佳，八次应试，皆不第，仅以邑绪生被贡入南京国子监成为一名太学生，世称“王贡士”、“王太学”，享年仅四十岁。为唐寅姻亲，其子娶唐女，亦与文徵明交善。

他一生用心诗文书画，兼擅篆刻，放意山水，才高志远，于诸方面都取得了较高成就，与祝允明、文徵明并称于世，并称“吴中三家”。其中尤以书法最为知著，他诸体皆能，以小楷、行、草最为擅长，取法魏晋，浸淫于钟、王，道正功深，书风趋于端庄古雅，在吴门诸子中，他的书法之趣味尤高，这原因就是他心不降唐宋以下，手熟于法度之内，他的笔下无狂怪之病，点画、结体皆有来处，心境旷达而使字势开阔正大，无琐小习气。

这张王宠风格的《游包山集》，相比原来写的进行了一些调整。

第一，起笔不能太尖。

第二，字的中间要空灵。

第三，整体要更圆润一些。

此外，要加强字外功修养，要常看一些书法理论书籍，如《书法源流十讲》，《历代中国书法论文选》……

2024.12.17.

他的小楷取法钟繇，冲和于二王而于古雅中见清淡；草、行法《十七帖》、《圣教序》等而形神兼备。在书法史上学王右军杰出者米芾、赵孟頫 之外就数他和王铎，而且各有所长；米得王之迅疾，赵得王之端正，王铎得王之雄厚，王宠得王之萧散。就气韵言，王宠为上，惜乎其早逝，未能含和圆融，更进一步。