学书习字 林散之谈书道五法之五：谈墨法（二）

静趣同山

今天书写林散之先生谈书道五法之五：墨法下半部分，这部分是先生对他一生学书经历的全面总结。他谆谆告诫学书者：

“唯有学之，方知其难。盖有学之而未能，未有不学而能者也。”

原文：

余学书，初从范先生，一变；继从张先生，一变；后从黄先生及远游，一变；古稀之年，又一变矣。唯变者为形质，而不变者为真理。审事物，无不变者。变者生之机，不变者死之途。 书法之变，尤为显著。由虫篆变而史籀，由籀变而小篆，由小篆变而汉魏， 而六朝，而唐、宋、元，明、清。其为篆，为隶，为楷，为行，为草。时代不同，体制即随之而易，面目各殊，精神亦因之而别。其始有法，而终无法，无法即变也。无法而不离于法，又一变也。如蚕之吐丝、 蜂之酿蜜，岂一朝一夕而变为丝与蜜者。颐养之深， 酝酿之久，而始成功。由递变而非突变，突变则败矣。 书法之演变，亦犹是也。盖日新月异，事势必然，勿容惊异。

居尝论之，学书之道，无他玄秘，贵执笔耳。执笔贵中锋，平腕竖笔，是乃中锋；卧管、侧毫，非中锋也。学既贵专，尤贵于勒。韩子日“业精于勤”，岂不信然。又语云“学然后知不足。”唯有学之，方知其难。盖有学之而未能，未有不学而能者也。余初学书， 由唐入魏，由魏入汉，转而入唐、入宋、元，降而明、 清，皆所摹习。于汉师《礼器》、《张迁》、《孔宙》、 《衡方》、《乙瑛》、《曹全》；于魏师《张猛龙》 《敬使君》、《爨龙额》、《爨宝子》、《嵩高灵庙》张黑女》、 《崔敬邕》；于晋学阁帖；于唐学颜平原、柳诚悬、杨少师、李北海，而于北海学之最久， 反复习之。以宋之米氏，元之赵氏、明之王觉斯、董思白诸公，皆力学之。始称右军如龙，北海如象，又称北海如金翅劈海，太华奇蜂。诸公学之， 皆能成就，实南派自王右军后一大宗师也。余十六岁始学唐碑；三十以后学行书，学米；六十以后就草书。草书以大王为宗，释怀素为体，王觉斯为友，董思白、 祝希哲为宾。始启之者，范先生，终成之者，张师与宾虹师也。此余八十年学书之大路也。

《书写〈林散之先生谈书道五法〉后的感受》

这部书虽在十多年前初学书法时读过，那时是雾里看花，不解其意。今之再次重温并书写，豁然开朗，感受颇多。

当我完成林散之先生谈书道五法——品、门、工、笔、墨全文的书写时，内心仿佛经历了一场深度的洗礼，那感触犹如涟漪般层层荡漾开来。

林散之先生的这部谈书道五法，虽然只有六千五百余字，但如同一盏明灯照亮了书法爱好者学习的道路。它让我重新审视书法艺术，不再仅仅局限于表面的字形美观，而是深入探究其背后所蕴含的文化内涵、人格修养以及艺术哲理。书写完毕后，我收获的不仅仅是一幅完整的作品，更是一种对书法艺术更深刻、更全面的理解和热爱。这将激励我在未来的日子里，继续沉醉于书法的世界，不断探索、不断前行，去充实更美的退休生活。

2024.12.14侯新月书写编辑