封面不能不講究

上官周美术馆 曹燮

書籍的外观如同人的臉，因此封面設計顯得尤為重要。儘管書籍禎裝設計屬於美術設計範疇，但對於廣大文學创作者而言，出版书籍时，切勿輕視封面的重要性。

如果出版書的內容可觀，又有與之相對匹配的封面，無疑會為作品加分，起到錦上添花的效果，就像一位儀表堂堂的男子，如果衣著得體，更加顯得气韵不俗，給人留下好印象。反之，如果封面粗製濫造率性随意，即便作品內容不錯，也會顯得美中不足，給人第一印象欠佳，如同见一位不修邊幅的女性，蓬頭垢面的令人生畏。可見，封面的优劣直接影響到書的格調，雅俗之间，立等可見。不難相象，手釋書卷，封面的品质不但會影響讀者的外在觀感，也会左右讀者的閱讀興致，直接影響到讀者的心灵和情绪，也從側面驗證了讀者審美層次的高下。當然，這屬於美術設計範疇。對於普通人而言，不能要求太高，但力求格调不至于恶俗，毕竟讀书是件儒雅之事。當我們購買的書籍多了，上書店翻閱的書籍多了，自然而然便會提高審美能力，這種能力并非与生俱来，而是平時養出來的。隨著自己編書的增加，便逼迫自己琢磨起封面設計來。

儘管設計既不是我的專業，也不屬於我的特長，因為對美術事業的興趣愛好，這些年來，單福建美術出版社就出過三四本畫集，而那些封面几乎都是自己設計的，雖達不到滿意，但總算还能勉強應付，不至于被人詬病。

近十年來，幾乎平均每年編一本書。在小縣城，要請專業人士設計是件艰難之事，求人不如求己，還是自個兒多揣摩吧！凡事皆有緣由，说到写这篇文章，又讓我追忆起二十年前出版第一本書時的情形。

那時，我尚在法律出版社《法律與生活》雜誌社上班，因以前的採訪對象余祖亮的故事觸動了我，於是我辞去工作，回福建採寫。脫稿後的首要任務便是為它設計一個理想的封面。朋友李柏光博士便推薦我找LC工作室。LC和李柏光朋友和老鄉，當年李柏光作為一位出版商，已經出版了數十本譯著，封面設計均出自LC工作室。那時，中國社會出版社決定出版我的书稿，李便向我舉薦了對方。我找到LC後，把書的大致內容和自己的構思告訴對方，並提供主人公的兩張圖片。沒過幾天，LC就把封面設計樣稿發給我過目。我從他設計的三個樣稿中選了一個，稍作修改後便交給了社会出版社的張承主任。其實當時那個封面我是不滿意的，感到設計得很平淡，但奈何自己不会，也就只好将就了。不過書出來後，因获得了眾友人的幫忙，六千餘冊大部分銷磬，收获了十萬元的回報，而書號費和印刷費皆為友人赞助，在當年，這種回報算相當可觀了。此後，我便開始琢磨起封面設計，因为它很可能直接影響到我的收入。如按當年LC工作室的標準，似乎技術含量並不高，難度也沒那麼大。為方便起勁，後來就开始偿试設計自己編的書。如果不是要求很嚴格，我還是寧願麻煩自己，也不願麻煩別人帮忙设计。接著我用一本書的封面為例加以說明。這雖說是個人經驗之談的土辦法，但很實用，操作其實也並不難。

比如我手头編的《雕版印刷重鎮一一四堡》一書，參考以往出版的幾本相關書籍封面後來發現：有些是採用雕版版心當主圖的，因版心呈黑色，作主圖會使封面呈現出黑氣，畫面沉重缺乏輕盈感，看了令人感到壓抑沉悶，感覺內心擁堵，既不透氣，又無美感。因而我放棄了這種念頭。第二種是用一堆雕版印刷的古籍作封面，以此為主圖雖很直觀，一見封面便知內容，但讓人感覺零亂花哨，缺乏潔淨與含蓄之美。同時如以純照片(比如雕版印刷馆外景)為底圖，在视觉上无论图放上或下，整个画面太过沉重且直白，既缺乏層次感，又顯得單薄，没有回味的余地，就像一位缺乏修養又不修邊幅且淺陋的女子，没有多少人会对她产生好感。於是想從古籍善本裏去找畫面元素。初步構想是：從古籍裏選一張主圖，主圖必須是美的，內容越簡單越好。古籍泛黃的陳年舊紙作為底層，那它上面雕版印刷的圖文為第二層，因雕版印刷是黑色，如果借助圖文基礎（或淡化），將書名和編者用朱紅或孔雀藍仿宋標注，那便呈現出了三個層次，那封面便由平而逐漸變得更加丰富立體，如此層次問題便迎刃而解。因書名有雙引題“連城鄉鎮文化系列叢書”和“雕版印刷基地”和主題“四堡镇”，因此第一個次引題要小主引題一至二號字，而主題又要大主引題兩號字，字體也得變化，小引題用楷体，大引題用仿宋，而主題既可用黑宋，亦可採用黑體，这样主次分明，主体便突显了。如此三者從右往左豎排，与古代雕版印刷形式相吻合。那所選圖右邊的文字“馬皇后”三個字就必須去除，而左邊的文字則必須留著，否則讀者看不出此圖與書籍的內容有關聯。而且選圖也頗有些學問，值得一提。

原想採用上官周《畫傳》裏顧虎頭那張圖，畫面人物有飄逸的動感，而電腦裏此圖已無法打開，只好選虞姬那張圖，因為畫面有舞劍的動感，又因為文字居右，會與書名起衝突，一旦刪除文字，讀者會誤認為那只是一幅美人畫，畫面雖佳，但未免俗氣。於是轉而選了馬皇后這張圖，此图正好也能達到美而雅之效果。如果裁切了左邊文字，此圖依然會讓人無法產生與雕版印刷的關聯性。最後依然保留原版的眉框線，只有保持原線框，讀者一眼便能看出那是雕版印刷古籍中的一頁（借代），這樣，這本書封面的雛形便逐渐呈現在眼前了。接下來是調整畫面字體，排放位置，強調主要突出的部分，淡化次要元素，讓讀者感受到協調、儒雅和自然之美。