红叶诗词鉴赏（二十六）

故乡的云

251、《题钱舜举山水卷•其二》明•郑真山外有山深复深，苍松红叶暮云阴。繁华滚滚尘迷眼，不负林泉百岁心。鉴赏：这首诗描绘了一幅深邃而壮丽的山水画卷。首句“山外有山深复深”，以层层叠叠的山脉象征人生的无尽探索与追求，暗示了人生的复杂性和深远性。接着，“苍松红叶暮云阴”一句，通过苍松的坚韧不拔和红叶的绚烂多彩，以及暮云的幽深朦胧，营造出一种既壮美又略带寂寥的自然景象，寓意着生命的丰富多彩与短暂易逝。“繁华滚滚尘迷眼”这一句，运用了比喻手法，将世间的繁华比作滚滚而来的尘埃，形象地表达了人们对物质世界的追求往往被表面的浮华所迷惑，忽略了内心的真实需求和精神的追求。这不仅是对当时社会现象的讽刺，也提醒人们要保持清醒的头脑，不被外在的诱惑所蒙蔽。最后，“不负林泉百岁心”一句，表达了诗人对自然的热爱和对生活的深刻理解。这里的“林泉”象征着宁静的自然环境，而“百岁心”则意味着对生命长久的向往和对内心平静的追求。整句话传达出一种超脱世俗、向往自然的生活态度，强调了人与自然和谐共处的重要性，以及在忙碌与喧嚣中寻找心灵归宿的必要性。综上所述，这首诗不仅展现了作者对自然美景的赞美，更蕴含了对人生哲理的深刻思考，引导读者在繁华世界中寻找到内心的平静与满足。 252、《柴门》明•夏鍭二里溪桥路，人家水影中。柴门经日掩，红叶满篱风。鉴赏：这首诗描绘了一幅宁静而富有诗意的乡村景象。“二里溪桥路，人家水影中”，开篇即以“二里溪桥”为背景，巧妙地将“路”与“水影”融合，营造出一种悠远而清新的意境。接着，“柴门经日掩”，描绘了乡村人家的日常情景，柴门紧闭，似乎在诉说着主人的悠闲与自得。最后，“红叶满篱风”，以“红叶”和“风”作为动态元素，不仅增添了画面的色彩感，也赋予了整个场景以生命力，让人仿佛能感受到秋风轻拂，红叶飘落的美妙瞬间。整体而言，这首诗通过细腻的笔触，展现了乡村生活的恬静与和谐，以及自然景色的美丽与生动，体现了诗人对田园生活的向往和赞美。 253、《临川诸老邀游醉乡别寄•其四》明•霍与瑕乌桕飘红叶，纷纷下碧溪。别离无限恨，诗成不忍题。鉴赏：这首诗描绘了乌桕树落叶的情景，以红叶纷飞、飘落碧溪的景象，营造出一种离别的哀愁氛围。诗人通过“乌桕飘红叶”这一画面，巧妙地将自然景色与情感相融合，使得读者在欣赏美景的同时，也能感受到诗中蕴含的离别之痛和深深的遗憾。“纷纷下碧溪”，不仅描绘了红叶随风飘落的动态美，也暗示了时光流逝、人事变迁的无奈。红叶从树上落下，落入碧溪之中，既象征着生命的短暂与脆弱，也寓意着离别后难以挽回的遗憾。“别离无限恨，诗成不忍题。”这两句直抒胸臆，表达了诗人面对离别时的复杂心情。离别带来的痛苦和不舍之情无法言表，即便是写下了诗篇，也因内心的情感过于沉重而难以真正表达出来。这种情感的深沉与复杂，使得读者能够深刻体会到诗人内心的挣扎与矛盾。整体而言，这首诗通过细腻的自然描写，巧妙地融入了诗人的情感世界，展现了离别之痛与人生无常的主题，具有较高的艺术感染力和情感深度。 254、《送叶蕴西归龙山•其四》明•霍与瑕秋风到岭海，红叶满西溪。别尔兼愁病，无诗可寄题。鉴赏：这首诗描绘了秋天的景色和离别的哀愁。首句“秋风到岭海，红叶满西溪”以秋风起、红叶满溪的景象，渲染出一种深秋的氛围，岭海的辽阔与红叶的热烈交织在一起，展现出大自然的壮丽与丰富。接着，“别尔兼愁病”，点出了离别的主题，同时融入了诗人对友人叶蕴身体状况的担忧，情感细腻而真挚。最后，“无诗可寄题”则表达了诗人因无法用诗歌表达内心复杂情感的无奈与遗憾。整体而言，此诗通过自然景观的描绘和人物情感的抒发，展现了离别时的哀愁与对友情的珍视，语言简洁而富有感染力，情感真挚动人。 255、《咏画四首•其三•秋》明•徐渭何处住高人，低茅水上贴。江阔杳难寻，过客指红叶。鉴赏：这首诗描绘了一幅隐士生活的画面，通过简练的语言勾勒出高人隐居于水边茅屋的情景。“何处住高人，低茅水上贴”，开篇便以疑问与描述并举，引人遐想那隐匿于世外的高人生活。“江阔杳难寻”，江面广阔，视线难以穿透，暗示了高人的行踪飘渺，不易寻觅。“过客指红叶”，则以过客偶然发现的一片红叶，巧妙地揭示了高人虽隐居却并非完全与世隔绝，他的存在如同这片红叶，在不经意间被外界所感知。整体而言，这首诗通过细腻的笔触和富有象征意义的意象，展现了高人超脱世俗、寄情山水的生活态度，同时也表达了诗人对隐逸生活的向往和对自然美的赞美。 256、《观音岩》明•王世贞洗髻碧流润，绕龛红叶深。松风定中过，不是海潮音。鉴赏：这首诗描绘了观音岩的静谧与庄严氛围。首句“洗髻碧流润”，以“洗髻”这一动作隐喻观音的圣洁与慈祥，碧绿的水流象征着清澈与生命力，整体营造出一种宁静而充满生机的环境。接着，“绕龛红叶深”一句，通过“红叶”的色彩对比，强调了观音岩内环境的幽深与神秘，红叶在秋日的背景下更显生动，增添了画面的层次感。“松风定中过，不是海潮音”则进一步深化了这种静谧之感。松风，自然界的轻柔声音，与海潮音形成对比，暗示这里远离尘嚣，是一片心灵得以净化的净土。诗人巧妙地运用自然界的声响来衬托观音岩的神圣与宁静，让人仿佛能感受到一种超脱世俗的平和与宁静。整体来看，这首诗通过对观音岩周围自然景象的细腻描绘，以及对观音形象的间接烘托，成功地营造了一种庄严、清静而又充满神秘感的氛围，表达了诗人对观音岩及其所代表的佛教精神的崇敬之情。 257、《閒居》明•林枝桥旧篁鞭雨笋才生，疏柳战风梢欲鸣。僮懒翻怜雷鼠迹，归村聊得煮鱼羹。当阶海鹤驯呼食，近郭山禽狎打更。野屋探泉殊不远，支持红叶办茶铛。鉴赏：这首诗描绘了闲居生活中的自然景象与日常情趣。首联“旧篁鞭雨笋才生，疏柳战风梢欲鸣”以生动的笔触展现了春雨过后竹笋破土而出，柳枝在微风中轻轻摇曳的情景，充满了生机与活力。颔联“僮懒翻怜雷鼠迹，归村聊得煮鱼羹”则通过仆人懒散地翻看雷鼠留下的痕迹，引出归家后煮鱼羹的温馨画面，体现了诗人对田园生活的喜爱和满足。颈联“当阶海鹤驯呼食，近郭山禽狎打更”进一步描绘了与自然和谐共处的场景，海鹤在阶前驯服地等待食物，山禽在近郊嬉戏打闹，展现出一种宁静和谐的乡村生活氛围。尾联“野屋探泉殊不远，支持红叶办茶铛”则表达了寻找清泉泡茶的简单乐趣，红叶映衬着茶具，增添了诗情画意。整体而言，这首诗通过对自然景色和日常生活细节的细腻描绘，展现了诗人对闲适生活的向往和对自然美的欣赏，语言清新自然，情感真挚，富有生活气息。 258、《题画•其三》明•杨荣遥看瀑布落寒汀，野服乌巾自在行。好似匡山读书处，满林红叶夜猿声。鉴赏：这首诗描绘了一幅宁静而富有诗意的画面。“遥看瀑布落寒汀”，诗人从远处眺望，瀑布如白练般从高处飞泻而下，落在寒冷的汀洲上，展现出动态的自然美。“野服乌巾自在行”，诗人身着简朴的野外服装，头戴乌巾，悠然自得地漫步在汀洲边，流露出闲适的生活态度和对自然的亲近。接下来，诗人将眼前的景象与自己的回忆相联系：“好似匡山读书处”，他联想到自己在匡山读书的日子，那里也有类似的景色，满林的红叶映衬着夜晚的寂静，增添了浓厚的文化气息。最后，“满林红叶夜猿声”以猿猴的叫声为背景，增添了神秘和寂寥的氛围，使得整个画面既有动态的瀑布，又有静谧的夜晚，动静结合，意境深远。总的来说，这首诗通过细腻的笔触，描绘了一幅秋夜山水图，表达了诗人对自然的热爱和对过去生活的怀念，展现了明代文人墨客的闲逸情怀。 259、《板石矶》明•吴与弼红叶黄花归兴浓，青山夜夜梦巴峰。矶头记得蕃昌路，西日一帆芦荻风。鉴赏：这首诗描绘了诗人对故乡的深切思念之情。首句“红叶黄花归兴浓”以秋日的红叶和黄花渲染出一种浓郁的思乡氛围，红叶与黄花在秋天的背景下显得格外鲜艳，激发了诗人强烈的归家欲望。接着，“青山夜夜梦巴峰”一句，通过夜晚梦回故乡的场景，进一步深化了这种思乡之情，山川依旧，但人已远离，夜晚的梦境成为了连接现实与记忆的桥梁。“矶头记得蕃昌路，西日一帆芦荻风”则将思绪拉回到具体的回忆中。矶头，可能是诗人曾经停留或经过的地方，这里承载着他对过往岁月的回忆。“蕃昌路”可能是指通往故乡的路途，或者是诗人内心深处对于繁荣昌盛生活的向往。最后一句“西日一帆芦荻风”，描绘了一幅夕阳西下，一叶扁舟在芦苇荡中航行的画面，既充满了宁静之美，又蕴含着淡淡的忧伤，仿佛是诗人内心情感的写照，既有对过去的怀念，也有对未来的憧憬。整体而言，这首诗通过细腻的景物描写和情感抒发，展现了诗人深沉的思乡之情和对过往生活的追忆，语言简洁而富有意境，情感真挚动人。 260、《九日有怀两孙•其一》明•黄公辅霜白云晴秋满篱，他乡九日一期颐。白头红叶堪撩客，圃里黄花冷对谁。纵欲登高惭破帽，如何翻帙遣衰迟。疏砧几处斜阳外，风带馀音故故吹。鉴赏：这首诗描绘了深秋时节，霜白云淡，秋意浓烈，篱笆上满是金黄的菊花，一片丰收的景象。诗人身处异乡，正值重阳佳节，心中不禁涌起思乡之情。白发老人与红叶相映成趣，却也增添了几分孤独。园中的菊花在寒风中独自开放，似乎在诉说着无人欣赏的寂寞。诗人在想登山赏菊，但破帽在手，不禁生出几分尴尬。他试图通过翻阅书籍来打发时间，缓解衰老带来的迟钝感。然而，远处传来的稀疏的捣衣声和斜阳下的风声，却让他感到格外的凄凉。这风声仿佛故意带着余音，不断地吹拂，加重了诗人的孤独与哀愁。整首诗以景入情，细腻地刻画了诗人的情感世界，既有对自然美景的欣赏，也有对时光流逝、年华老去的感慨，以及对远方亲人的思念。语言简洁而富有画面感，情感真挚动人，展现了诗人独特的艺术风格和深厚的情感底蕴。