上博中国绘画馆览胜

钟陵强

　　上海博物馆东馆总建筑面积超过11万平方米，其中，地上建筑6层，地下建筑2层。整体呈矩形，造型简洁大气，局部外立面用大理石蜿蜒包裹，宛如大海波涛起伏，既暗合上海这座城市"通江达海"的特殊性，也象征着上海"海纳百川""勇立潮头"的精气神。每个楼层都有落地玻璃、平台或户外区域，引入自然光线，让建筑呼吸，让观众"透气"。

东馆陈列展示区总面积约3.36万平方米，馆内共设20个展厅和互动体验空间，包含文物类常设展13个、互动体验空间4个、特展厅3个。我之前曾参观过其中的青铜馆、雕塑馆、陶瓷馆和屋顶花园的木石双清展。

最近绘画馆闪亮开馆，特与家人乘兴参观。步入绘画馆的中国历我绘画展，

绘画馆的入口处，设置的一个的古画光影屋颇吸引观众的眼球。

我站立了一会，边欣赏边录了一段古画光影屋的小视频。

　　进入唐宋展区，观者如潮，珍稀古画前特别拥挤，我只得在人的缝隙中观画拍照。

现将所摄的部分画作及文字资料附后，供同好朋友们分享：

唐.孙位 《高逸图卷》

孙位，晚唐画家。擅画人物、鬼神、龙水，松石、墨竹、鹰犬亦妙，尤以画水著名。据考证，此图为《竹林七贤图》残卷，所绘为山涛、王戎、刘伶、阮籍四人。前隔水有宋徽宗题"孙位高逸图"。

唐.孙位 《高逸图卷》（局部）

五代.徐熙《雪竹图轴》

徐熙（约十世纪），五代南唐画家。钟陵（今江西进贤）人，此图以水墨晕染出枯木竹石结构，留白以示积雪。虽无款印，然画法与史载徐熙落墨写生遗法一致，史称"徐熙野逸"。

五代董源 夏山图卷（局部之一）

五代董源 夏山图卷（局部之二）

五代董源 夏山图卷（局部之三）

缺名（侍补）

北宋.赵佶《柳鸦芦雁图卷》（局部之一）

赵佶（1082-1135)，即宋徽宗。工书画，尤善墨竹花石。此幅前后两段，前段绘柳树寒鸦，笔墨古拙，风格高华，为公认的徽宗真迹。

北宋.赵佶《柳鸦芦雁图卷》（局部之二）

元.钱选 《浮玉山居图卷》

钱选（约1235-1299后），字舜举，号玉潭，又号雪川翁，吴兴（今浙江湖州）人。工诗，善书画。图绘吴兴浮玉山景，山石用墨笔直皺，表现阴阳向背。树丛水草稍敷淡彩，葱郁清丽。

元 赵孟頫 《兰石图轴》

赵孟頫（1254-1322)，字子昂，号松雪道人，吴兴（今浙江湖州）人。宋宗室。工书善画，无不冠绝。此图岩石作"飞白"法，兰叶用行草笔法写就，竹叶以隶书笔法撤出，为其典范之作。

元.倪瓒《六君子图轴》

倪瓒（1306-1374)，字元镇，号云林，江苏无锡人。为"元四家"之一。此图采用三段式构图，近景坡岸上绘嘉树六株，远山干笔皱擦，笔致洒脱疏放。幅上有黄公望题"居然相对六君子"，故以为图名。作于至正五年（1345)，作者时年四十岁。

元.王蒙《青卞隐居图轴》

王蒙（1308-1385)，字叔明，号黄鹤山樵等，吴兴（今浙江湖州）人。为"元四家"之一。图绘吴兴卞山景色，采用高远法构图，布景稠密，笔墨相发。作于至正二十六年（1366),作者时年五十九岁。

元 顾园.《丹山纪行图卷》（局部之一）

顾园（1321-1382)，字仲园，号云屋，别号玉山逸人，江苏昆山人。擅画山水。此图所绘为作者偕友同游四明丹山赤水景致，作于洪武四年（1371)，作者时年五十一岁。

元 顾园.《丹山纪行图卷》（局部之二）

元 顾园.《丹山纪行图卷》（局部之三）

元.张远《潇湘八景图卷》（局部之一）

张远（活动于14世纪），字梅岩，华亭（今上海松江）人。善山水、人物，宗法马远、夏圭。明代松江华亭（今上海奉贤）鉴藏家何良俊称："吾松善画者在胜国时莫过曹知白、张远、任仁发。此三人传派最正，可称名家。"本图系其传世孤本。

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元.张远《潇湘八景图卷》（局部之二）

元.张远《潇湘八景图卷》（局部之三）

元.张远《潇湘八景图卷》（局部之四）

明.戴进《金台送别图卷》

戴进（1388-1462)，字文进，号静庵，玉泉山人，钱塘（今浙江杭州）人。擅画山水、人物，师法马远、夏圭，笔墨多变。上款人卫靖，字以嘉。程南云篆书引首。

明 .林良 《山茶白羽图轴》

林良（1426-1500后），字以善，南海（今属广东佛山）人。明天顺年间荐为锦衣百户，供奉内廷。擅画花鸟，工笔、写意俱能。林良作画墨笔为多，此图设色妍丽，属其工整一派的作品。

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明.李在 《琴高乘鲤图轴》

李在（?-1431),福建莆田人。迁云南，后召入京，明宣德间宫廷画家。工画山水，细润处近郭熙，豪放处宗马远、夏圭。此图描绘周代赵国人琴高成仙故事。人物生动，衣纹劲挺。树木水石，用笔飘洒。

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明.沈周 《临戴文进谢安东山图轴》

沈周（1427-1509)，字启南，号石田、白石翁，长洲（今江苏苏州）人。不应科举，以诗文书画为事，山水师元四家，上参董、巨，晚自成家。此画作于成化十六年（1480)，临仿稍早的浙派画家戴进，作者时年五十四岁。

明.沈周 《临戴文进谢安东山图轴》

（局部）

明.唐寅《春山伴侣图轴》

唐寅（1470-1523)，字子畏、伯虎，号六如居士，吴县（今江苏苏州）人。擅画山水，亦善花卉、兰竹，师沈周、周臣，为"明四家"之一。此幅淡设色，山头略施淡赭，作春景。山石皱染并用，杂木画法多变，笔墨苍逸，为其中岁佳作。

明.杨文驰《别一山川图轴》

杨文驰（1596-1646)，字龙友，贵州贵阳人，流寓金陵（今江苏南京）。顺治三年兵败被戮。工山水，兼及墨竹，为"画中九友"之一。此图略仿黄公望笔意，作于崇祯九年（1636)，作者时年四十一岁。

　　明.杜琼、沈周、刘珏等《山水合卷》

杜琼（1396-1474)，字用嘉，号东原耕者，吴县（今江苏苏州）人。工山水，取法王蒙。沈周(1427-1509)，字启南，号石田、白石翁，长洲（今江苏苏州）人。为"明四家"之一。刘珏（1410一1472)，字廷美，号完庵，长洲（今江苏苏州）人。山水取法王蒙。图为三家祝徐有贞六十岁寿辰而作。

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《山水合卷》

《山水合卷》

《山水合卷》

《山水合卷》

明.董其昌《烟江叠嶂图卷》（局部）

董其昌（1555-1636)，字玄宰，号思白、香光，华亭（今上海松江）人。万历十七年（1589）进士，官至礼部尚书。工画山水。此幅笔法秀逸缜密，作于万历三十二年（1604)，作者时年五十岁。

明.文徵明《真赏斋图卷》

文徵明（1470-1559)，初名壁，字徵仲，号衡山，长洲（今江苏苏州）人。擅画山水、花卉、兰竹。曾师事沈周，后自成家。图绘其友华夏书斋，作于嘉靖二十八年（1549)，作者时年八十岁，为其代表作之一。

明.宋旭.《籁山别业图卷》

.宋旭（1552-1606后），字初喝，号石门，浙江嘉兴人。工山水。此卷为之隅先生而作，用租笔面松秀，绘于万历十于万历十八年（1590)。三年（1585)，作者时年六十一岁。

明.沈士充《柳溪茅屋图轴》

沈士充（十七世纪），字子居， 亭（今上海松江）人。擅画山水，为宋懋晋弟子，兼师赵左。此幅作溪山柳树，茅屋亭子。笔法多变，时有方折用笔，墨气湿润，有潇洒之致。作于万历四十六年(1618)。

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明.赵左《高山流水图轴》

赵左（约1550一约1637)，字文度，华亭（今上海松江）人。宋旭门生，擅画山水，创"苏松派"。此幅作高山流水，松下鸣琴，笔墨淹润。作于万历三十九年（1611)，幅上作者自题摹自赵孟頻《高山流水》。

明 崔子忠《云中玉女图轴》

崔子忠（约1574-1644年），山东莱阳人，寓居顺天府（今北京）。擅画人物、肖像。图绘玉女束发戴冠，立于云中，袅袅而上，衣纹圆劲，云气状如奇石，别具风格。

明.陈洪绶《斜倚薰笼图轴》

陈洪绶（1599-1652)，字章侯，号老莲，晚号悔迟，浙江诸暨（今属绍兴）人。工画人物，亦檀花卉山水。晚年人物造型趋向夸张，具有装饰意味。图绘妇人斜倚熏笼，稚子扑蝶相对。衣纹用笔清圆，敷色明丽。

明.陈淳《墨花图册》

陈淳（1483-1544)，字道复，号白阳，长洲（今江苏苏州）人。文徵明弟子，后自成家。擅画花卉、山水，笔墨多纵逸。与徐渭并称"青藤白阳"。此册作于嘉靖二十三年(1544)，作者时年六十二岁。

明.陈淳《墨花图册》

明.陈淳《墨花图册》

明.丁云鹏《武夷九曲图卷》（录像）

丁云鹏（1547-1628年），字南羽，号圣华居士，安徽休宁人。工人物、佛像，兼擅山水、花卉。图绘武夷胜景，间有景物题名，如"三姑石""换骨岩""冲枯观"等，后有丁云鹏、范允升、莫是龙等人题诗，系赠别冯邃游览庐山、武夷山之作。

清 .龚贤《木叶丹黄图轴》

龚贤（1619-1689)，一名岂贤，字半千，号野遗、柴丈人等，江苏昆山人，寓居上元（今江苏南京）。擅画山水，以用墨著称，为"金陵八家"之首。全图以淡墨皱染，层次井然。作于康熙二十四年（1685),作者时年六十七

清.樊圻《山水图册》

樊圻（1616-1694后），字会公，江宁（今江苏南京）人。擅画山水、花卉、人物，为"金陵八家"之一。此册作山水诸景，多浑郁苍润。有作者款识。

清.樊圻《山水图册》

清.樊圻《山水图册》

清.樊圻《山水图册》

清.樊圻《山水图册》

清.梅清《黄山十九景图册》

梅清（1624-1697)，字渊公，号瞿山，安徽宣城人。擅画山水，多作黄山胜景，兼写松、梅。此册细笔设色画黄山名胜，如鹤盖松、百步云梯、莲花峰、五老峰等，共十九景。作于康熙三十二年（1693),作者时年七十岁。

清.梅清《黄山十九景图册》（选）

清.梅清《黄山十九景图册》（选）

清.梅清《黄山十九景图册》（选）

清.梅清《黄山十九景图册》（选）

清.梅清《黄山十九景图册》（选）

清.弘仁《疏泉洗砚图卷》

弘仁（1610-1664)，俗姓江，名韬，明亡后为僧，号渐江、无智，安徽歙县人。工山水，师法倪珊，为"海阳四家"之首。此作有意学王蒙"牛毛被"画法。画山间精舍，一人临流远眺，一人携仆洗砚。作于康熙二年(1663)，作者时年五十四岁。

清黄慎苏武牧羊图轴

黄慎（1687-1770后），字恭寿，号瘦瓢子、东海布衣，宁化（今属福建三明）人，寓居扬州。擅画人物、花卉，以狂草入画，亦能作山水。为"扬州八怪"之一。此图简笔作人物、羊群，笔法雄畅，为作者典型。

清郑燮竹石兰花图轴

郑燮（1693-1765)，字克柔，号板桥，兴化（今属江苏泰州）人。擅画兰、竹。为"扬州八怪"之一。此幅墨笔写意作竹石、兰花，笔法雄畅，有作者自题。作于乾隆二十九年（1764)，作者时年七十二岁。

清.石涛《睡牛图卷》

石涛（1642-1707)，原名朱若极，僧名原济，字石涛，号大涤子，明宗室后裔，全州（今属广西桂林）人。流寓宣城、南京，晚年定居扬州。擅画山水、花卉，为"清初四僧"之一。此幅人物面相生动，衣纹圆劲，亦可视作画家自我写照。

清.高其佩《指画添筹图轴》

高其佩（1660-1734)，字韦之，号且园，辽宁铁岭人。擅画花鸟、走兽、人物、山水，其简练苍劲处，近似明代吴伟。尤以指头作画著称，甚见异趣。此幅指画作简笔持筹人物，为祝寿之作。作于康熙五十一年（1712)，作者时年五十三岁。

清.虚谷《杂画图册》

虚谷（1823-1896)，僧人，俗姓朱，名怀仁，安徽歙县人，移居广陵（今江苏扬州），往来于上海、苏州、扬州一带。此册写生花鸟禽鱼，造型生动，笔墨苍秀，敷色清新，别具一格。作于光绪二十一年（1895),作者时年七十三岁。

清.虚谷《杂画图册》（选）

清.王翠《小中现大图册》

"小中现大"本为佛教用语，至晚明为董其昌所倡导，成为学习中国传统山水画的一种方法。即通过将五代至元代时期山水画佳作浓缩为册页的方式，把先贤笔法与构图样式铭记于心，为借古开今、自抒己意做好准备。这种教学方法由王时敏继承，他的门生如王翠、吴历等均绘制过《小中现大》册。

清.王翠《小中现大图册》（选）

清.王翠《小中现大图册》（选）

清.王翠《小中现大图册》（选）

清.王翠《小中现大图册》（选）

清.王翠《小中现大图册》（选）

清.王翠《小中现大图册》（选）

清.郎世宁《聚瑞图轴》

郎世宁（1688-1766)，米兰（今属意大利）人。康熙五十四年（1715）来华传教，后供职宫廷。擅画人物肖像、犬马、花鸟、山水，画法参酌中西。此图以西画写实技巧表现传统中国画题材与图式。作于雍正三年（1725),作者时年三十八岁。

现代.徐悲鸿《雄狮图》

徐悲鸿（1895-1953),原名寿康，后改名悲鸿，江苏宜兴人。工人物、走兽、花鸟，尤善画马，在艺术上倡导中西合璧。此图描绘雄狮下视之势，凛然之威溢于笔墨。作于1947年，作者时年五十三岁。

现代.刘海粟《青绿山水图轴》

刘海粟（1896-1994)，名槃，字季芳，号海翁，江苏常州人。著名画家、美术教育家，善山水、花鸟。本图作重彩青绿山水，参以西画手法，笔墨泼辣，气魄撼人。作于1978年，作者时年八十三岁。

现代.傅抱石《庐山谣诗意图轴》

傅抱石（1904-1965)，原名瑞麟，号抱石，以号行，新喻（今江西新余）人。工山水、人物、花卉。将日本画风与中国传统技法相结合，独具面貌。图作于1947年，描绘庐山景色，笔意深邃，墨法淋漓，作者时年四十四岁。

现代.傅抱石《庐山谣诗意图轴》（局部之一）

现代.傅抱石《庐山谣诗意图轴》（局部之二）

以上图文权作资料，留以存赏。

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