词牌·绕佛阁

愿你快乐

绕佛阁，词牌名。以周邦彦《绕佛阁·暗尘四敛》为定格，双调一百字，前段十一句八仄韵，后段九句六仄韵。代表词作有吴文英词《绕佛阁·与沈野逸东皋天街卢楼追凉小饮》等。

标入声字：愿你快乐

资料整理：愿你快乐

资料源：搜韵、古诗文网、百度

朗读：琼华

插图：来源于网络！🍵🍵

词牌沿革

绕佛阁，调见《清真乐府》，入“大石调”，为北宋周邦彦创调。周邦彦精通音律，晚年被宋徽宗任命为家最高音乐机关——大晟府提举官。他同当时任大晟府协律郎的晁端礼、撰制万俟咏一起，讨论古音，制定古调，增演漫词，创制了许多新曲。《绕佛阁》，就是其中的一种。

邦彦词格律之精细，在于其不仅辨清浊阴阳，而且讲究四声配搭。夏承焘《唐宋词字声之变》载：“《绕佛阁》之双拽头，目四声多合。……此（指前两叠）十句五十字中，‘敛上去通读，‘池’、‘动’、‘迥’阳上去，‘出’清入作上：四声无一字不合；此开后来方千里、吴梦全依四声之例；《乐章集》中，未尝有也。”吴文英《梦窗词集》入“夹钟商”。

绕佛：即绕佛三匝，对佛的礼方式之一。佛的弟子见佛都是顶礼三拜，右绕三匝；旋三匝者也表敬三尊：佛、法、僧；亦念灭三毒:贪、嗔、痴。佛阁：即佛教建筑中供奉佛陀（释迦牟尼）的楼阁。故调名本意即咏佛教的礼佛活动中绕佛三匝的敬礼仪式。

——🙏🙏🙏🙏🙏🙏——

格律说明

定格：双调一百字，前段十一句八仄韵，后段九句六仄韵。以周邦彦《绕佛阁·暗尘四敛》为代表。此词祇有此体，“羁思”之“思”，去声。吴文英、陈允平词俱如此填。 按吴词前段第四句“红翠万缕”，“万”字仄声。第九句“赋情缥缈”，“赋”字、“缥”字俱仄声，“情”字平声。陈词第十句“重怀执手”，“重”字平声。吴词结句“花絮惹衣袂”，“絮”字仄声。陈词后段起句“料想凤楼人”，“人”字平声。吴词第二句“人老春深莺晓处”，“人”字平声。陈词第三句“憔悴泪渍、香销娇粉面”，“渍”字仄声。第五句“隙驹流箭”，“驹”字平声。谱内可平可仄据此。当代秘长青校：按《词律校勘记》，周邦彦词“醉倚斜阳穿柳线”句，秦氏云：“‘阳’应作‘桥’。”又云：“‘看绿扬春灯’句，‘绿扬’应作‘浪飏’。”按与上下语气相合，可从。

——🙏🙏🙏🙏🙏🙏——

格律对照

定格

格律对照例词：《绕佛阁·暗尘四敛》

仄平仄仄。平仄仄仄，平仄平仄。平仄中仄。仄平仄仄、平平仄平仄。仄平仄仄。平仄仄仄，平仄平仄。中中中仄。中平平仄，平中仄平仄。

暗尘四敛。楼观迥出，高映孤馆。清漏将短。厌闻夜久、签声动书幔。桂花又满。闲步露草，偏爱幽远。花气清婉。望中迤逦，城阴渡河岸。

仄仄仄平中，中仄平平平仄仄。平仄仄中、平平平仄仄。仄仄仄平平，平中平仄。仄平平仄。仄仄仄平平，平仄平仄。仄平平、仄平平仄。

倦客最萧索，醉倚斜阳穿柳线。还似汴堤、虹梁横水面。看绿飏春灯，舟下如箭。此行重见。叹故友难逢，羁思空乱。两眉愁、向谁舒展。

（说明：词牌格律与对照例词交错排列。格律使用宋体字排印，例词使用斜体字排印。词牌符号含义如下：平，表示填平声字；仄，表示填仄声字；中，表示可平可仄。句末加粗为韵脚。）

绕佛阁·暗尘四敛

【宋代】周邦彦

暗尘四敛。楼观迥出，高映孤馆。清漏将短。厌闻夜久、签声动书幔。桂华又满。闲步露草，偏爱幽远。花气清婉。望中迤逦，城阴度河岸。

倦客最萧索，醉倚斜桥穿柳线，还似汴堤、虹梁横水面。看浪飐春灯，舟下如箭。此行重见。叹故友难逢，羁思空乱。两眉愁、向谁舒展。

译文

四面的车尘都已平息下来。远处耸立的楼台灯火，映照着这间孤寂的旅舍。夜渐深，我翻书消闷，漏箭的响声传入书帷，我都听厌了。又到了十五月圆时候，我走出室外，在沾满露水的草地上漫步，只挑偏僻幽静的方向行去。清婉的花香在我周围浮荡。抬头望去，城墙投下的阴影延伸着，一直抵达河岸上。

我这个疲倦的旅人是多么冷清孤独！带着几分酒意，倚靠着斜跨于柳丝之间的桥栏。这多像在汴京隋堤送别友人时，站在横跨水面的虹桥上，目送着灯火在波浪里颠簸，船儿箭一般地向下游驶去我这次回去，又将重见汴京的景物，可叹老朋友却难以相逢了。我徒然觉得此际的心情乱纷纷的。啊，这堆积在两眉间的愁闷，叫我到哪儿去消解呢。

注释

绕佛阁：词牌名。《清真集》入“大石调”，《梦窗词集》入“夹钟商”。一百字，前片八仄韵，后片六仄韵。

暗尘：夜尘。

敛：收起。

楼观：高大的建筑物。

迥出：高远突出。

高映孤馆：指楼上灯火映照馆舍。

清漏：清晰的更漏声。

短：微弱。古代以铜壶滴漏报时，更漏声微弱，表明水位下降，时已夜深。

签：书签。

书幔：书页。

桂华：月亮。传说月中有桂树。

清婉：清幽柔各。

迤逦：曲折连绵。

城阴：月下城墙的阻影。

度：延伸。

倦客：厌倦客居的旅人，作者自指。

萧索：寂寞，抑郁。

穿：穿行。

柳线：初春细嫩的柳条。

汴堤：汴河隋堤，隋炀帝所建。

虹梁：拱形桥。

浪飐：波浪摇晃。飐，风吹物动貌。

春灯：春夜舟中灯火。

羁思：客居异地的愁思。

空乱：头绪繁多，无法收拾。

创作背景

　　政和五年（1115年），词人被任命为秘书监，进徽猷阁待制，提举大晟府。这首词可能是从明州任上赴京途中所作。

——🙏🙏🙏🙏🙏🙏——

赏析

　　该词上片分三个画面。“暗尘四敛”三句写窗外夜色。“暗”字点出天已晚，四面八方的车尘都平息下来。楼观本来是客观存在，并非片刻间出现，原来这是清真贯用的以动态写静物的手法，显得生动；另一方面，这样描写也更符合客观实际，因为楼台中灯火明亮，显出轮廓，好似远处耸立而起；它高高地映照着自已孤寂的旅舍。以上是诗人窗内所见。楼观与孤馆相对照，一种孤独之感渐渐在诗人心灵中萌发。“清漏将短”三句写室内情景。夜渐渐深了，漏箭的滴水声传入书帷，诗人看书的心情被它所干扰，感到十分厌烦。“签声动书幔”的“动”字，是一个炼字，既写出漏声传入书幔之动态，又蕴含涛人内心被漏声所扰动之意。开头三句景色，实是诗人被漏声所“动”而举目所见：孤独之感既然油然而生，再也无法继续看书了。于是便起身出外散心。“桂华又满”至上结，写诗人出外所见景色。又是满月时候了，诗人漫步于沾满露珠的草地上，偏爱朝清幽静远之处走。夜空中飘浮着清婉的花香，放眼望去，月光将曲折连绵的城墙阴影，投掷在河岸上。

　　换头揭示主题： “倦客最萧索”，起承上启下作用。下片分两个画面：一是醉倚斜桥的远景。这里的“醉”字值得推敲。按上文，诗人从书斋中外出，踏着月色走向幽静之处，望着城阴度河岸，其时其地似乎并无饮酒迹象。只能解释为临行前曾借酒浇愁，而在上片省略了：此刻他带着几分醉意，倚在掩映于丝丝弄碧的柳条的斜桥上。“醉倚斜桥穿柳线”是词的语言，主语省略。“醉倚斜桥”是动宾结构，“醉”是状语。“穿柳线”可看作是定语后置的补充成分。其补充修饰的是宾语“斜桥”，这种语法结构在古典诗词中是常见的。诗人触景生情，感到这斜桥仿佛是汴京隋堤上横跨于水面上的虹桥，在那里曾留下与友人们多少惜别的足迹。接着是一个特写的近景画面：桥下舟行如箭，船上的灯影闪烁于波浪中，浮光耀金，诗人不禁思绪万千。舟行虽多，可其中都没有他的朋友，这次重返汴都，可叹旧友是难以重逢了。他徒然觉得此际的思绪乱纷纷的，那凝聚于两眉间的千愁万恨，无法向人舒展。

　　这首词描写的是作者宦途失意、流落他乡所引起的倦客之悲和对故友的怀念。就四声、韵脚与句式长短来看，下片变化很大，五、七、九字的句式，占据主导地位，只是在后面穿插使用三个四字句。感情比上片有明显变化，节奏也变得急骤而有较大的起伏。领字，如“厌闻”“望中”“还似”“看”“叹”等，在词中起着穿针引线、转换语气的作用，更增添了音节的激越。这样的节奏和句法都是随着声情变化而来的。而且与词的内容结合得十分紧密，非洞晓音律的音乐家，是不能做到这一步的。

绕佛阁·渚云弄湿

【宋代】张艾

渚云弄湿，烟缕际晚，江国遥碧。鸿过无迹。怕闻野寺孤钟动凄恻。小桥路窄。疏袖暗拂衰草，愁听蛩语还寂。可堪过了，龟纱负瑶席。

荏苒露华白。一夜秋窗惊晓色。柳影孤危，残蝉空抱叶。想摇落关情，归梦频折。物华消歇。尽倒断寒塘，幽香先灭。怨红供、拒霜啼颊。

译文

水边的云雾湿润了晚霞，江面上的远方一片碧绿。大雁飞过不留痕迹。

害怕听到野外寺庙孤独的钟声，触动内心的悲伤。小桥狭窄的小路。

轻挥衣袖，不小心碰到了枯草，更觉凄凉，只能静静地听虫鸣声。

怎能忍受，离开那如玉的瑶席，时光匆匆，露珠已变白。

一夜秋窗，清晨的光线带来惊喜。孤零零的柳树，残蝉空守落叶。

恐怕秋天的凋零触动离别之情，归乡的梦一次次破碎。美好的事物渐渐消逝。

满眼望去，寒冷的池塘只剩残荷，幽香消失。红花似有怨恨，霜降时分，如拒霜般哀鸣。

注释

渚云：水边的云。

烟缕：傍晚的炊烟。

江国：江边的国家或地区。

鸿过：大雁飞过。

野寺：野外的寺庙。

蛩语：蟋蟀的叫声。

龟纱：精致的纱帐。

瑶席：珍贵的竹席。

荏苒：形容时间流逝。

露华：露珠。

晓色：清晨的色彩。

柳影：柳树的影子。

残蝉：秋天的蝉。

摇落：凋零。

归梦：思乡之梦。

物华：自然的美好景物。

拒霜：植物名，即芙蓉。

——🙏🙏🙏🙏🙏🙏——

鉴赏

这首诗是宋代女词人张艾的《绕佛阁》。从词的内容来看，作者通过描写自然景物，表达了一种淡淡的忧愁和对往昔岁月的回忆。

“渚云弄湿，烟缕际晚，江国遥碧。”开篇三句便营造出一种水乡暮色中的静谧氛围，江水在远处流淌，带着一点蓝色的忧郁。这里的“渚”指的是水边的小洲或沙滩，“弄湿”则是云雾濡湿了这些地方，营造出一种水乡迷离的情景。

“鸿过无迹。”这句用了典故，意指大雁飞过天际，却留不下痕迹，比喻人生如白驹过隙，转瞬即逝。这里的“鸿”是指大雁，而“过”则表达了一种离别和流逝。

“怕闻野寺孤钟动凄恻。”作者表达了对寺庙中孤独钟声的恐惧，这钟声在空旷的晚风中回荡，带来了无尽的凄凉感。这种感觉是人们对寂寞和孤独的共同体验。

“小桥路窄。”这里的小桥和窄路，描绘了一种隐秘幽静的空间，让人不禁联想到了人生的崎岖与选择的狭窄。

接下来的“疏袖暗拂衰草，愁听蛩语还寂。”则是对秋夜中人们独处时的情感写照。这里的“疏袖”指的是衣袖宽松，而“暗拂”则表现了作者在月光下轻抚着野外的衰草。同时，蛩虫的鸣叫声也让人感到心中的寂寞。

以下几句“可堪过了，龟纱负瑶席。荏苒露华白。一夜秋窗惊晓色。”则是对时光流逝和物是人非的感慨。“龟纱”指的是古代的床帐，而“负瑶席”则是一种精致的装饰，这里形容了一种宁静而又略带忧伤的夜晚。接着，秋天的露水在叶尖上凝结成珠光宝气的景象，更是突显了时间流逝后的凄美。

“柳影孤危，残蝉空抱叶。”这里的柳树投下孤独的影子，而那些已经失去了歌声的蝉虫，只能空握着枯叶。这两句生动地描绘出生命力在秋天的衰退，以及对逝去美好的留恋。

“想摇落关情，归梦频折。物华消歇。”作者表达了想要摆脱那些与过往的牵挂，但又总是在梦中与它们不断地告别。这里的“物华”指的是世间万物，而“消歇”则是对这些美好事物最终都要逝去的感慨。

最后两句“尽倒断寒塘，幽香先灭。怨红供、拒霜啼颊。”则是对自然界中生命力在秋冬交替时期的消亡，以及个人情感的绝望。这里的“断寒塘”形容了水面被冷风一夜之间凝固，“幽香先灭”则是在告别即将逝去的花香。最后，作者对供奉的红色食物（可能是祭祀用的）和拒绝霜冻啃咬颊边（形容极度寒冷）的感慨，也反映了对生命消逝的无奈。

总体而言，这首词通过对自然景象的描绘，表达了一种淡淡的忧愁和对过往美好的留恋，同时也透露出一种对生命易逝和物是人非的感慨。

绕佛阁·与沈野逸东皋天街卢楼追凉小饮

【宋代】吴文英

夜空似水，横汉静立，银浪声杳。瑶镜奁小。素娥乍起、楼心弄孤照。絮云未巧。梧韵露井，偏借秋早。晴暗多少。怕教彻胆，蟾光见怀抱。

浪迹尚为客，恨满长安千古道。还记暗萤、穿帘街语悄。叹步影归来，人鬓花老。紫箫天渺。又露饮风前，凉堕轻帽。酒杯空、数星横晓。

译文

夜晚的天空寒凉如水，横在天际的河汉静静地停在那里，银河的浪声旷远沉寂，全无声音。小月高挂，如玉镜般洁白无瑕。我眼中的素娥——歌伎不期然地起床，在楼阁的中央独自的拿著镜子顾影自怜。如棉絮的浮云还未结成美妙的形状。梧桐树在无盖之井旁边，因风吹动而发出优美而有韵律的声音，好似偏要怜惜秋天早已来临。我经历过不少晴暗的日子，而最怕的是，月亮射出透胆的寒光，照见我心中的凄凉往事。

我久已浪迹天涯，此刻仍然作客异乡。我心中的愁恨充满了所有名城的街道。还记得，当日暗淡的萤火虫穿帘轻飞，而街上空无一人的时刻。当我骑马归来，看见自己两鬓斑白的时候，真是感慨万千！紫萧——我所爱的人儿啊，远隔天涯，无从得见。又一次我在风中露天而独酌，而凉风将我头上的小帽吹下来！我无情而饮，以致酒杯都空了。抬头只见疏落的几点星光横在破晓的天空中。

注释

①绕佛阁：此调见《清真乐府》。双调一百字，前段十一句，八仄韵，后段九句，六仄韵。但该词“夜空如水”句应押韵而未押。

②沈野逸：名中行。东皋：本为地名，在今山西河津县，王绩隐居于此，自号“东皋子”。后常以“东皋”代指隐居之地。

③银浪：银河。

④瑶镜：玉镜，指月亮。

⑤素娥：嫦娥。

⑥孤照：月光。

⑦露井：指无井盖井栏之井。

⑧蟾（chán）光：指月光。朱孝臧《梦窗词集》重校本与杨铁夫《笺释》均作“寒光”。

⑨浪迹：四处漫游，行踪无定。

⑩长安：代指南宋京城杭州。

⑪步影：即步景，神马名。

⑫紫箫：竹制管乐器，杜牧《杜秋娘》诗：“金阶露新重，闲捻紫箫吹。”

⑬露饮：露天小饮。一说脱帽露顶饮酒，以示豪爽。

创作背景

杨铁夫《吴梦窗词笺释》定此词作于杭州。因词题中有“天街”二字故。又卢楼又称卢长笛楼，那么卢长笛当时也应在杭州。卢长笛系一下层社会的乐工，据《醉桃源·赠卢长笛》词中透露是词人的一位老相识，极有可能还是吴文英的一位老乡。

概述

《绕佛阁·与沈野逸东皋天街卢楼追凉小饮》是宋代词人吴文英的作品。此词上片描述秋夜清凉之境，下片写作者饮酒抒怀。全词融抒情、叙事、写景于一炉，表达出一种怀旧叹老的感情。

——🙏🙏🙏🙏🙏🙏——

赏析

上片述夜凉。“夜空”三句，套用温庭筠《瑶瑟怨》“碧天如水夜云轻”诗意。言秋天夜晚的晴空似水般清凉、宁静。这是以无形的晴空化成有形的清水，使读者能有感性认识。“横汉”，即银河。一“横”字表现了银河横贯夜空的景象。而“河”无“浪声”，更显示出夜空的宁静，也透现了夜色的凉意。首三句虽不著一“凉”字，却处处给人一种凉的感觉。“瑶镜”两句，写活圆月。此以玉镜比拟圆月，一是以镜状月之圆；二是强调月的色泽洁白如玉。这两句将月光照耀人间想象成是素娥在广寒宫中打开了妆匣对着玉镜梳洗，玉镜上的光亮反射人间的结果。“絮云”三句，言夜空中有几朵白云将合未合，更显出这是一个秋高气爽的好天气。毛泽东《清平乐·六盘山》词“天高云淡”与此词意相似。“梧韵露井”，词人在《解连环·秋情》有“叹梧桐未秋，露井先觉”句，与此意境相似，此言秋天已经来临，因为有几片桐叶落在井台上了。“韵”一作“陨”， 即含有落的意思。“晴暗”两句，化用苏轼《水调歌头·明月几时有》“人有悲欢离合，月有阴晴圆缺”词意，言月亮有晴有暗，词人心情也有好有坏，心中的秘密真怕被月光彻底照透。

下片小饮抒怀。“浪迹”两句，承上片抒怀抱。言己多年来客居在外，即使是在有千古历史的京城临安（今杭州），心中还是充满遗憾。词人白衣至今，郁郁不得志也。“还记”三句，忆从前的冶游及归来的惆怅。词人说：记得昔日我曾在一个夜晚上，在这天街处与一位相爱的女子幽会。如今我骑马到处漫游复归此地，却已是人事俱非，头发花白了。“步影”，神马名。《洞冥记》：“东方朔游结云之地，得神马一匹，高九尺。帝曰：‘其名云何？’对曰：‘因疾名步影’”。“紫箫”三句，写露天小饮。杜牧《杜秋娘》有“金阶露新重，闲捻紫箫吹”诗句。这里即以“紫箫”指代上文“穿帘街语悄”的恋人。言如今己与恋人已是天各一方，音容渺远，虽然现在与友人一起饮酒，但由于触景生情，入神的回忆，当凉风吹落头上的帽子才惊觉过来。“酒杯空”一句作结。一“空”字既写出“小饮”酒尽将散，又表现了饮后内心的惆怅感。“数星横晓”，点明东方微晓，虽是“小饮”，却饮了一夜酒。

该词在艺术手法上有多处妙极。第一，布局严谨，脉络井然，多处照应。上片首韵写夜景，言“夜空似水”，下片结句的“数星横晓”，写秋夜将晓，做到首尾圆合。上片写“偏借秋早”，下片写“人鬓花老”均表达嗟老之情，语不同而意近，起了照应、深化的作用。上片言“梧韵露井”，下片言“冷堕轻帽”上下呼应，勾出了秋风习习之环境，烘托了主旨。

第二，用笔幽邃，善于铺垫。上片着意创造秋景的孤寂、清冷的意境，为下片表达的浪迹天涯的羁子之恨起了铺垫作用。又如“晴暗多少”一韵，既写月之阴晴圆缺，更暗写了人的悲欢离合之情。而“怕教”二字，更跌进一层，表达了怕月光照到内心的情怀，可见其悲痛之深了。

第三，炼字炼句，极炼如不炼。有不少表达情感的词语，虽是普通字眼，但却起了揭示主题的作用。如“弄孤照”的“孤”字，“偏借秋早”的“偏”、“借”二字，“怕教彻胆”的“怕”字，“恨满长安千古道”的“恨”字，“叹步影归来”的“叹”字，“人鬓花老”的“老”字，“酒杯空”的“空”字等。这正如张炎所说：“梦窗善于炼字面，字面亦词中之起眼处。”

绕佛阁·赠郭季隐

【宋代】吴文英

蒨霞艳锦，星媛夜织，河汉鸣杼。红翠万缕。送幽梦与、人闲绣芳句。怨宫恨羽。孤剑漫倚，无限凄楚。赋情缥缈、东风摇飏，阵阵沾花絮。

镜里半髯雪，向老春深莺晓处。长闭翠阴、幽坊杨柳户。看故苑离离，城外禾黍。短藜青屦。笑寄隐闲追，鸡社歌舞。最风流、垫巾沾雨。

译文

傍晚的红霞，似天上织女连夜织成的七彩锦霞一样美；夜晚的碧空，仿佛能听到闪闪的银河边织女纺机的飞梭声。织女织出的丝纱连缀而成无数朵的彩霞，她把美丽的梦幻送到人间成就一片锦绣。现实中的音乐却充满了怨恨之声，想以倚天长剑来壮国魂也是徒劳，只剩下无限伤感。……诗词虽情深意远，但如风吹柳絮缥缈，无踪可追。

年华易老，在镜中已可见到须发半白了，面对的又是暮春中躲在树林深沉的晓莺。当年是莺啼柳绿，歌情艳曲，而如今莺避柳暗，歌楼紧闭。可以想见故都汴京是荒草埋没城郊内外，沦陷的百姓是多么痛苦啊！你却是寄隐田园山野，手拄藜杖，脚著麻鞋，随民众参加社日祭祀土神的歌舞活动，如遇到风雨，头戴林宗巾，更显风流倜傥。

注释

⑴绕佛阁：词牌名。《清真集》入“大石调”，《梦窗词》入“夹钟商”。双调一百字，前片十句七仄韵，后片九句六仄韵。

⑵蒨（qiàn）霞：红霞。蒨，可染大红的蒨草。

⑶星媛（yuàn）：织女。

⑷河汉：银河。鸣杼（zhù）：织布机响声。

⑸宫羽：五音中两个音级名称。代指音乐。

⑹孤剑漫倚：化用宋玉《大言赋》“长剑耿耿倚天外”句意。漫，徒、白白地。

⑺飏（yáng）：一作“扬”。飞扬，飘扬。

⑻髯（rán）：两颊的胡须。泛指胡须。

⑼幽坊：指妓女所居之处。唐制，妓女所居曰“曲坊”。

⑽“看故苑”二句：化用《诗经·王风·黍离》“彼黍离离，彼稷之苗。行迈靡靡，中心摇摇。知我者，谓我心忧；不知我者，谓我何求。悠悠苍天，此何人（仁）哉？”诗意。

⑾短藜：藜杖。屦（jù）：麻、葛制成的单底鞋。

⑿寄隐：暗寓词题郭季隐之名。

⒀社：秋社，古代祭祀土神的日子，一般在立秋后第五个戊日。

⒁垫巾：即林宗巾。《后汉书·郭泰传》载，东汉郭泰，字林宗，曾在陈梁间出行时遇雨，于是用头巾一角折起挡雨，时人效之，以为“林宗巾”。季隐与郭泰同姓，引以为比。

创作背景

这是一首写给友人郭季隐的酬赠词，作者写此词有用以寄托对国事衰微的隐忧之意。其具体创作时间不详。

概述

《绕佛阁·赠郭季隐》是宋代词人吴文英赠与友人郭季隐的一首词。此词上片通过景物的对比描写象征南宋国运的盛衰，表达了对国运日衰的哀叹；下片进一步抒发自己的忧国伤时之情，同时表现了友人随俗旷达的性格。全词以景写盛衰之势，伤时之情，所写之景多是虚构的情中景，达到了虚实相生、情景交融的艺术效果。

——🙏🙏🙏🙏🙏🙏——

赏析

此词发端“蒨霞艳锦”三韵，以景语开篇，写傍晚红霞，如鲜艳的锦缎，空中飞舞；夜晚碧空，银河闪闪，有织女纺机，琤琤作响；那织出的丝纱，红翠万缕，交相辉映。织女把美丽的梦幻送到入间，变成一片锦绣花园。这迷离、虚幻、神奇的美景，是想象中的景，用以象征南宋盛时之状。

紧接一个转笔，用“怨宫恨羽”二韵，暗写国运衰微，词人由此产生的悲愤情怀。此时一切音乐都充满了怨恨之声，声声震颤心扉，想以倚天长剑来壮国魂，却又效力无门。一个“漫”字，表达了无力报国的徒劳哀叹，此时只有“无限凄楚”的情怀而已；想将这忧国之情以诗词赋出，但又觉“赋情缥缈”，就像东风吹着杨花柳絮一般难以藉存了。上片以对比的景物描写象征南宋国运的盛衰，从而表达了对国运日衰的哀叹。

过片不变，继写这种情怀。换头“镜里半髯雪”一韵，写自己年老体衰。一个“向”字，统领以下二韵，写面对的是凄然暮春景色：昔日，黄莺啼晓，花红柳绿，歌情艳曲；今日，莺避深林，暗柳阴阴，歌楼紧闭，黯然无声。这里以对比的景物，写出了每况愈下的国运。“看故苑离离”一韵，写出了在南宋颓危之际，宗庙宫室，平为田地，遍种黍稷，表达了词人忧国伤时之情，深为凄凉慷慨。

“短藜青屦”二韵，回到词题“赐郭季隐”，言友人郭季稳隐居山野之中，手拄藜杖，脚著麻鞋，在社日鸡鸣时，随民众参加祭祀土神的歌舞活动，如遇到风雨时，头戴“林宗巾”更显得风流潇洒。这二韵所描写的郭氏是随俗旷达的性格特点，与词中所表现的自己忧国伤时之情，成了鲜明的对比，故词中一个“笑”字，表达了对友人的生活态度不敢苟同。

全词既赞其作，又誉其人，深得“赠”人隐恶扬善之道。此词最大特色，以景写盛衰之势，伤时之情。所写之景多是虚构的情中景。“蒨霞艳锦”“星媛夜织”“红翠万缕”等以色彩鲜丽的景物比拟南宋兴盛之状。“东风扬花”“老春深莺”“长闭翠阴”“故苑离离，城外禾黍”等衰败之景，比拟南宋国势危之情，笔端带出多少悲凉慷慨。在写景之外，还有直抒胸臆的句子抒发忧国之情。如“孤剑漫倚，无限凄楚”，在化用典故后直抒胸臆：“赋情，东风飏花絮。”在直抒胸后，再以景句渲染之。正如明末清初王夫之在《姜斋诗话》中所说：“情景名为二，实不可离，神于诗者，妙合无垠。巧者则有情中景，景中情，情中景尤难曲写。”

绕佛阁·暮烟半敛

【宋代】陈允平

暮烟半敛。云护淡月，斜照楼馆。春夜偏短。一床耿耿，孤灯晃帏幔。玉壶漏满。天外渐觉，归雁声远。离思凄婉。重怀执手，东风翠苹岸。

料想凤楼人，倦绣回文停彩线。憔悴泪积，香销娇粉面。叹暗老年光，隙驹流箭。梦中空见。漫惹起相思，芳意迷乱。锦笺重向纱窗展。

鉴赏

这首宋词《绕佛阁》由陈允平所作，描绘了一幅春夜思情的画面。开篇“暮烟半敛。云护澹月，斜照楼馆”以傍晚的轻烟、淡月和斜阳余晖，营造出一种宁静而略带寂寥的氛围。接着，“春夜偏短。一床耿耿，孤灯晃帏幔”表达了主人公对春夜短暂的感叹，以及独处一室，孤灯照耀下的孤独与思念。

“玉壶漏满。天外渐觉，归雁声远”通过漏壶的滴水声和远方归雁的叫声，进一步渲染了离别后的空寂和对远方之人的牵挂。“离思凄婉。重怀执手，东风翠蘋岸”直接抒发了主人公的离愁别绪，回忆起曾经的携手共游，心中充满哀伤。

下片转向想象对方，“料想凤楼人，倦绣回文停彩线”，设想佳人因思念而停下手中的刺绣，形象生动地展现了两人心意相通的境况。“憔悴泪积，香销娇粉面”描绘了女子因思念而容颜憔悴，泪水涟涟，情感深沉动人。

最后，“叹暗老年光，隙驹流箭”感慨时光匆匆，青春易逝，而梦中的相聚只是徒增相思。“梦中空见。漫惹起相思，芳意迷乱”再次强调了现实与梦境的对比，以及相思之情的纷乱。结尾“锦笺重向纱窗展”则暗示了主人公试图寄托相思，通过书信传递情意。

整体来看，这首词以细腻的笔触描绘了离别后的情感世界，情感真挚，意境深远，展现了宋词婉约含蓄的艺术风格。

绕佛阁·四月八日浴佛

【明代】高濂

教法西来，万天秋洗，千江月静。三乘印证。大破群迷、悟即为贤圣。镕金冶铁，妙相庄严，烧灯爇鼎。慧观顿觉，圆明不灭，方寸涵宗镜。

四月正逢八日，看浴佛都人争胜。净土莲台，握圣水濯清影。昙花飞绕，俨悉达初生风景。无论贤愚，何分贵贱，是法平等。愿洗涤、尽皈清净。

——🙏🙏🙏🙏🙏🙏——

绕佛阁·喜参同庵新建大悲楼

【明代】归淑芬

法云普覆，双溪水绕，新筑璀璨。高阁孤耸，一灯远映、梵音到花畔。桂香又遍。招隐作伴，深坞幽境，时卧游玩。梦魂缭绕，鸿飞少芳翰。

病客最疏懒。暮唤莲莲涤古砚。还是检书、咿唔常目眩。待腊尽春来，重赴禅院。此时登殿。缓步女丛林，积怀颇展。绿阴堪听黄莺啭。

绕佛阁·霜

【清代】陆求可

花凋林老，渐渐秋深，天气清皎。玉露凝了。蒹葭映水苍苍、趁风倒。摧残野草。白雁天上，传信先到。凛凛侵早。鸳鸯瓦冷，霜华射林杪。

时候最凄绝，独拥绨袍寒更悄。一望东郊西园都似扫。但金菊芙蓉，双斗清晓。鹧鸪弄巧。把朩叶藏身，飞出云表。愿羲和、快些来照。

——🙏🙏🙏🙏🙏🙏——

绕佛阁·和史籧庵登福城塔（壬午）

【清代】 王庭

矿怀者寓，欣以独醉，而卧萧寺。时乍春至。东风引上高层、问天去。此身若弃。腾上绝径，临下亡地。宁肯心悸。帝阍启处，淩云逞飞翅。

瞥尔还俯视。百里苍茫迷野势。似见杳冥烟波、浮海气。几邑市山川，来往间事。不堪长思。听空顶雁呼，重檐铃语，一回惊醒人间世。

绕佛阁·寒夜登惠山草庵贯华阁

【清代】陈维崧

乱峰堆髻，夕景木末，残雪崖际。一派空翠。瓢堂语悄，山窗落松子。小楼欲坠。斜嵌岩壑，蹲若奇鬼。暝色晴霁。鬓丝禅板，浑忘在尘世。

开士暮归晚，钵向石桥深涧洗。坐客松寮，钟鸣黄叶寺。喜今夜关河，一碧千里。感伤身世。看六代青山，月华如水。是千秋、倚阑人泪。

——🙏🙏🙏🙏🙏🙏——

绕佛阁·腊八日游长椿寺

【清代】吴锡麒

鸟声唤晓，旋又粥鼓，催动禅院。苔径徐转。破寒几点，黄梅缀金软。衲衣起款。私笑拓钵，频岁曾惯。驯鸽檐畔。忍饥也对，斋厨侧馋眼。

屈指梵王地，几许岁华随劫换。休怅往时，浮图铃语怨。展一帧袈裟，云影全幻。逝波难挽。便欲问兴亡，僧意先倦。只残年、夕阳犹恋。

绕佛阁·衰寺

【清代】姚燮

径空箨走，龛冷叶积，碑卧苔没。如此萧瑟。甚从白马南朝问花月。更谁选佛。龙象梦冷，金翠雕歇。秋照凉抹。但看蝙蝠、横飞断幡拂。

久绝游筇拄，塔影颓红当涧末。还听暮钟声声云外揭。让别岫莲宫，香雾浓馝。粥鱼尘闭，叹鼠满空厨，僧半行乞。剩斋廊、寥寥风樾。

——🙏🙏🙏🙏🙏🙏——

绕佛阁·长夏即事

【清代】 樊增祥

绿窗细雨。花里燕睡，花外莺语。梅子黄否。点汤渍蜜，吴羹向谁絮。玉塘半亩。明镜照我，来听蛙鼓。风柳低舞。画栏几折，斜阳自来去。

未放藕花白，点点荷珠融碧露。花逊叶香，香风吹粉鹭。且幕卷青油，扇倚红醋。悄无人处。看竹里茶烟，花杪轻度。只新蟾、把人偷觑。

绕佛阁·绀烟敛霁

【清代】 朱祖谋

崇效寺楸花最盛，往年徐芷帆、养吾兄弟花时辄宴赏其下，予季、彦称閒亦一至。养吾下世，眴已五年，彦称墓亦宿草矣。芷帆作楸阴感旧图徵题，属笔泫然，不止黄垆之悲也

绀烟敛霁，香外梵歇，颓照萧寺。珠露飘蕊。惯催俊侣年年贳春醉。画阑再倚。谁料素约，和恨难理。残酹沾地。夜深定有秋魂暗惊起。

蠹壁字零落，细数词流空百辈。何况故人伤高当日泪。总冷透西风，邻笛凄异。断鸿知未。有一样西堂，孤坐无睡。绕花阴、梦痕如水。

——🙏🙏🙏🙏🙏🙏——

绕佛阁·过教场头巷鹜翁故居

【清代】 况周颐

旧怀拌损。残照故国，无泪堪霣。愁路骢引。梦华逝水、雪鸿更休问。凤城大隐。门巷未改，阅世朝槿。暗尘悽紧。燕归莫也、雕梁怕重认。

送目幻楼阁，自古沧桑无此恨。谁念未归，山邱须与忍。剩占取人天，各自孤愤。惘然金粉。便对影江山，无复游俊。悄寒边、暮云低尽。

绕佛阁·酒波一剪

【清代】 陈锐

酒波一剪。蛾绿借晕，涡笑深浅。鲛帕痕满。背灯斜揾，娇凝怕人见。醉眠爱晚。还说别后，偏怎宵短。佳约幽缱。画屏素月，香销水沈篆。

晓阁漏壶滴，铁马珠筝敲碎片。何限艳尘，飘零心与眼。问隔枕秋声，孤凭谁惯。断魂今断。怕翠羽林啾，芳梦吹散。拂愁丝、镜霜新染。

——🙏🙏🙏🙏🙏🙏——

绕佛阁·寄夔笙申江，用清真韵

【清代】程颂万

楚眉乍敛。风挂巘碧，回画江馆。绳系乌短。去魂暗掣，烟骚断云幔。溅笺泪满。书破浪草，幽信鱼远。分棹歌婉，夜舻记取，瀛堧判君岸。

和阕旧欢夕。绛泪倾珠通舣线。争负素樽，垂灯羞粉面。际未了鹃春，催梦风箭。十年谁见。共鬓抵奁霜，多恨撩乱。几酣吟、怨蕉同展。

多音字辨析：

棹 效韻，去声 (zhào)：

棹 觉韻，入声：树枝直上貌

绕佛阁·万篁吟箨

【清代】 何振岱

灵虚道人有佛事于灵栖，以书见招。欲往未得，书此寄题，不啻身在寺中也

万篁吟箨，烟锁断磴，天影疑坠。罗襟溅翠，露华细浥，蝉老引凉思。一花亸蕊，含意欲语，红出萧寺。钟曳寒吹，上方树顶，微茫带江气。

丈室礼文佛，依约胸光瞻卐字。愿咒钵龙根，尘消彻底。恁剑雪雄心，巾冰红泪，漫萦离思。只苦劈莲丝，明白初地，对龛灯、竟宵无睡。

——🙏🙏🙏🙏🙏🙏——

绕佛阁·别情，依清真四声，与唐圭璋同作

【清代】杨玉衔

黛眉翠敛。人去语寂，春黯甥馆。亭堠长短。夜来梦醒，孤身在罗幔。袖华泪满。边塞万里，还胜天远。金缕纤婉。倩伊引惹，归舟系岸。

旧识晏如客，砌影偷量长比线。慵懒弄妆，残脂犹涴面。变镜里华容，年逝如箭。那堪人见。奈状我相思，云鬓蓬乱。抱鸳衾、半閒偷展。

绕佛阁·闹红旧馆

【清代】 陈洵

秋日与琴筑、六禾、橘公饮荔湾园亭。六禾约次君特卢楼韵

闹红旧馆，飞鹭乍落，兰棹先杳。蘋上风小。翠澜荡作轻绡弄微照。暗萤又巧。檐际数点，偏赚星早。寒袖香少。就中宛转莲丝向人抱。

步袜去尘寂，梦冷薰风离苑道。谁见趁凉鸳鸯波语俏。剩放鸭秋谈，渔钓堪老。所思江渺。但对酒簪花，哦句欹帽。数流光、燕昏莺晓。

——🙏🙏🙏🙏🙏🙏——

绕佛阁·游唐开化寺怀辛子

【清代】 赵熙

断岩泻翠，枯坐老衲，花外禅宇。芳意如许。最怜梦里，鹃声唤春去。梵钟报午。香送半盏，泉味牛乳。闲听蛙语。宛然万里桥西，杜祠路。

雁足盼天末，缥渺邛崃山远处。何幸故人，因风传尺素。想玉样清标，消减丰度。买将茫屦。趁豆垄秧塍，消夏烟树。浣龙湫，洞天凉雨。