中国四大名园之·苏州拙政园游记(下)

金智敏

塔影亭为一八角攒尖顶暖亭，嫩戗发戗，是拙政园的最西南处，亭南原是张氏住宅进补园的入口。据说当年园外尚无房屋遮挡，于此可以看到西边北寺塔的倩影，故取唐许棠“径接河源润，庭容塔影凉”之诗意取名。另一说是此亭倒影水中，宛如一座宝塔，故称塔影。

游人穿行于廊道间，绕过塔影亭，徐步至留听阁，站在凉台前往南望去，水波滉漾，浮光跃金，小亭倒映溪中，望之如宝塔，如此，清人陈澧词中“渐斜阳、淡淡下平堤，塔影浸微澜”的意境，即在眼前浮出。“塔影”之名，便是由此而来。

塔影亭檐下悬挂正楷匾额：“塔影亭”，作者款署“蝯叟”。蝯叟，即清书法家何绍基的号。何绍基（1799-1873），晚清诗人、画家、书法家。字子贞，湖南道州（今道县）人。道光十六年进士。

塔影亭旁的枫树、翠竹。

水廊、水景。

水廊、漏窗和红叶、绿叶。

从塔影亭往北走，穿过两边为黄石、石笋的甬道，前面是留听阁。留听阁是一个单层阁，体型轻巧，四周开窗，阁前置平台，是赏秋荷听雨的绝佳处。陆游《枕上闻急雨》诗云：“枕上雨声如许寄，残荷丛竹更催诗。”在园林中，将自然界最富自然意境的声音纳入观赏范围，自有一种天然妙趣。

“留听阁”东面临池，可见池对面水廊之上的宜两亭。西面一株高大的枫树，枫叶正由绿变红之中。

“留听阁”屋檐下的枫叶倒是火红火红的。

留听阁的后梁悬挂匾额“留听阁”三字篆书，为清代书画家吴大瀓所书。吴大澂(1835~1902年)，江苏吴县(今江苏苏州)人，祖籍安徽歙县。清代金石学家、书画家、古文字学家。“留听阁”，就是取唐代李商隐“秋阴不散霜飞晚，留得枯荷听雨声”诗意，留听什么？留听雨打秋荷的声音。

留听阁的“银杏木雕飞罩”为拙政园镇园之宝。雕刻于清代，飞罩由整块银杏木立体透雕而成，木雕神韵有灵，巧夺天工，木雕上刻有喜鹊、松、竹、梅，并将“喜鹊登梅”和“岁寒三友”两种图案巧妙的融合在一起；更令人叫绝的是:这两种图案正反双面一模一样，惟妙惟肖，栩栩如生。“喜鹊登梅”“岁寒三友”，寓意生活美好。

浮翠阁是一幢八角形双层建筑，位于倒影楼西偏南的山顶，是西部最高处。这座建筑因其独特的地理位置和美丽的自然景观而闻名，特别是它似乎浮动于一片翠绿浓荫之上的视觉效果，给人以心旷神怡的感觉。

大门前二楼屋檐下有匾额:“浮翠阁”， 款署：“己未(1895)三月藐翁杨岘。”杨岘(1819~1896年)，浙江归安(今湖州)人。清代朝书法家、金石学家。

宋·苏轼《华阴寄子由》诗：“三峰已过天浮翠，四扇行看日照扉”，取以名之。这座八角形双层之阁高耸于假山之巅，仿佛浮于葱翠的树丛之上。“浮翠”二字，是立于山下仰望山巅阁楼时的视觉感受，是郭熙所称的高远取景法，高远之色清明，势突兀。这里则突出了阁之高耸和色彩之苍翠。

与谁同坐轩，是"补园"中的一个小亭，造型小巧玲珑，非常别致，修成折扇状。苏轼有词"与谁同坐？明月、清风、我"，故名"与谁同坐轩"。

“与谁同坐轩”依水而建，平面形状为扇形，屋面、轩门、窗洞、石桌、石凳及轩顶、灯罩、墙上匾额和半栏均成扇面状，故又称作"扇亭"。

匾“与谁同坐轩”，清.姚孟起隶书。姚孟起，清朝书法家，字凤生，一作凤笙，吴县（江苏苏州）贡生。

楹联“江山如有待，花柳更无私”，清·何绍基题写。何绍基（1799年-1873年），字子贞，号东洲，别号东洲居士，晚号蝯叟，湖南道州（今道县）人。晚清诗人，画家，书法家。

“与谁同坐轩”平面形状为扇形，窗洞、石桌、石凳及轩顶、灯罩、墙上匾额均成扇面状，被称作"扇亭"当之无愧。

中花园和西花园的分界处有一个圆洞门和一个亭子，门上有题额“别有洞天”，亭子也叫“别有洞天亭”，反映出西园和中园既是一体又风格迥异，吸引人们去寻幽探胜。“别有洞天亭”临池的柱联为“唤我开门对晓月；送人何处啸秋风”。

”

左为“香洲亭”，右为“玉兰堂”。

“玉兰堂”，是一处独立封闭的幽静庭院，玉兰堂高大宽敞，院落小巧精致。南墙高耸，好似画纸，墙上藤草作画，墙下筑有花坛，植天竺和竹丛，配湖石数峰，玉兰和桂花，色、香宜人。

“玉兰堂”西接水廊，东为“香洲”亭。玉兰堂坐北朝南，高大轩敞，为拙政园中部最大的建筑，传为文徵明作画之处，以李白妙笔生花之典故来赞誉文徵明的才华，故又曾名”笔花堂“。

水池，风景优美。

左为“玉兰堂”，西接水廊；高的建筑为“两宜亭”，下有水榭。

荷风四面亭位于中花园水池三片水域的交汇处，平面六角形攒尖，砖细宝顶。两对边相距3.083米，台基长3.56米，檐高3米。

荷风四面亭匾额:“荷风四面”。亭处广阔浩渺的水池之中，夏日里，四周皆荷，真如清李鸿裔诗云：“柳浪接双桥，荷风来四面。可似澄怀园，近光楼下看“。

抱柱联：“四壁荷花三面柳；半潭秋水一房山”。莲叶婷婷，荷葩嫣嫣，香味的清幽，出污泥而不染的姿质，更会使人产生高洁悠邈的精神愉悦。

沿石级而上，登顶即达冬亭，“雪香云蔚亭”。亭为长方形，在池中西部土山上，外观质朴古雅。

亭内匾额：“雪香云蔚”，由上海著名书法家钱君匋题书。钱君陶(1907～1998年)，浙江桐乡屠甸镇人，他既是鲁迅先生的学生，装帧艺术的开拓者，也是中国当代“一身精三艺，九十臻高峰”的著名篆刻书画家。

亭檐下挂落上草书匾额：“山花野鸟之间”，明·倪元潞撰书。富有山林野趣的山花和野鸟，充满了春的活力，真可谓春在山花上，春在鸟声里，春在翠竹内，春在绿池中。亲临这花香鸟语境界，感到赏心怡神。

雪香云蔚亭四周土山之上，枫、柳、松、竹，交辉掩映，禽鸟飞鸣，溪涧盘行，散发着温馨新鲜的山野气息。

俯瞰水池美景。

雪香云蔚亭在土山之上，居高远望，东北方为“绿倚亭”。绿漪亭这个攒尖四方亭是园亭中的精品，它的照片曾经登上过中国古典园林杂志封面。

“绿倚亭”，亭南瞰水池，繁藻浮水，绿波粼粼，游鱼隐于繁藻绿波间，浮起曲漪。亭北翠竹丛丛，“绿竹漪漪”；亭南芦苇摇曳。

“绿倚亭”位于拙政园大荷花池的东北角，是分隔东部和中部长廊的端头。清水、绿萍、翠竹、碧桃、芦苇，满目绿色泛碧漪，别有一番江南乡村风光。

“绿倚亭”西面，为竹林小径。绿漪亭的名字来源于《诗经》“瞻彼淇奥，绿竹漪漪。有匪君子，如切如磋，如琢如磨。”亭子紧靠复廊，北依园墙，一墙之隔，以前就是农田了，所以又曾经名为“劝耕亭”。

东面为“待霜亭”。四面隔水与梧竹幽居、雪香云蔚亭、绣绮亭和绿漪亭互为对景，正是：“处处有水处处景，翠竹绿树四相围。”亭名取唐诗人韦应物“洞庭须待满林霜”的诗意。

待霜亭四周土山之上，枫、柳、松、竹，交辉掩映，禽鸟飞鸣，溪涧盘行，散发着温馨新鲜的山野气息。

待霜亭草书匾额：“待霜”，作者款署“徵明”，系集文徵明《王氏拙政园记》碑记。

“待霜亭”额取唐韦应物《故人重九日求桔》诗歌中的“书后欲题三百颗，洞庭须待满林霜”诗意。洞庭山产橘，待霜降始红。此地原植柑桔数本，王右军《黄柑帖》亦云“霜未降，未可多得”。以“待霜”名亭，含蓄而发人暇思。本意点出橘红时的佳境，霜降橘始红，所以必须“待”之。

“待霜亭”有柱联:“墙外青山横黛色；门前流水带花香”。

在“待霜亭”往北远眺，为最北面的竹林小径。

远眺远香堂西侧“枇杷园”入口。

“远香堂”屋脊上的凤凰砖雕。

池景。

墙边红枫。

对景黄叶掩饰下的“雪香云蔚亭”。

小石桥边，游客纷纷举起手机拍摄美景。

下山后，回首眺望“待霜亭”。

在拙政园最北面、“绿倚亭”西面有一段临池的波纹墙，墙上开数扇漏窗。漏窗，俗称漏花窗（即有部分空透的墙窗）、花窗，是窗洞内有漏空图案的窗，主要起通风采光的作用，是中国园墙上的一种装饰。

拙政园中有260多个形态各异的花窗，花窗通过窗芯的弯曲变化，形成了不同的图案。比如，正面第一个漏窗是龟背纹漏窗，但中间加了朵梅花。龟背纹漏窗，表达了祈祷高寿、吉祥的美好愿景。

花窗下的墙面上爬满了地锦，深秋初冬，地锦叶红了，到了一年中最美的时候。

顺着长廊往西走，风景很美。

沿长廊往西下行，出现了一泓池水。长廊边上枫叶正红，而池对面竹林小径上，沿前一排翠竹。好几位游客在长廊拍摄此景。

长廊边上的红枫，而池对面一排翠竹，池水清澈，池边停着一艘小木船。

枫叶与竹影。

走到池对面拍摄长廊。

梧竹幽居，是一座始建于‌清朝的方形平面、单檐四角攒尖顶的亭式建筑。其外围设有廊，红柱白墙，飞檐翘角，背靠长廊，面对广池，周围有梧桐遮荫、翠竹生情。特别的是，亭的四周白墙开了四个圆形洞门，形成了四幅花窗掩映、小桥流水、湖光山色、梧竹清韵的美丽框景画面，意味隽永。

梧竹幽居亭位于中部水池东端，亭背枕分隔园东、中部的复式长廊，西临大池，北有小曲桥通池中山岛并隔水与绿漪亭互为对景。与一般园林亭榭相异的是此亭以墙代柱、四边围有白墙。

圆洞门上的匾额“梧竹幽居”，款暑徵明，即文徵明。梧竹幽居的命名取自唐羊士谔《永宁小园即事》诗句意，寓意在梧桐和竹子掩映下的幽静居处，秋天时，桐花乱洒，翠叶萋萋，枫叶吐红，微风拂动竹梧，如细雨沙沙轻落，月光掠过，疏影斜洒，构成美丽怡人之境。‌

梧竹幽居不仅是拙政园的重要景点之一，也是体验中国传统园林艺术和文人情怀的好去处。在此可以感受到中国传统园林的韵味和哲思，体验与自然和谐共存的意境。

圆洞门两旁楹联:“爽借清风明借月，动观流水静观山”，由清末名书法家‌赵之谦撰写。赵之谦(1829~1884年)，浙江会稽(今绍兴)人。清代著名书画家、篆刻家。与吴昌硕、厉良玉并称“新浙派”的三位代表人物，与任伯年、吴昌硕并称“清末三大画家”。

“梧竹幽居”北面，一座三曲小石桥跨于池上，桥边的红枫吸引众多游客驻足。

水池美景。

亭、池、桥、枫。

红红的枫树下总是让游客驻足停留。

绣𦂶亭在远香堂东土阜上，座东向西，长方形平面，面阔三开间5米，进深3.32米，檐口高度2.80米，卷棚歇山顶，水戗发戗，是拙政园中部水池南边唯一的山巅亭台。亭身八柱，正间檐墙上开窗洞，有藻井。

前檐下悬挂行楷匾额：“绣绮亭”。檐墙窗洞上方挂绣绮亭行楷匾额“晓丹晚翠”。拙政园夏季早晨五六点钟及黄昏前六七点钟时的朝霞、晚色，就很有诗情画意。“晓丹”指从绣绮亭向东面海棠春坞方向看的朝霞景色，“晚翠”指向西面“别有洞天”方向望的远山暮色。此图摄于2018.5.20.

绣绮亭在远香堂东侧土山上，为俯览园内景色和休息之处。土山周围广植牡丹、芍药，以景色“绣绮”为亭名。

“海棠春坞”为梧竹幽居南面、玲珑馆东侧花墙分隔的一个独立小院，是苏州园林中唯一以海棠命名的主题景点，建筑坐北朝南，为一大一小一间半的形式，表明了园林小筑随宜的格调。

海棠春坞由小屋、天井和庭前的庭院组成，为一个封闭且幽静的封闭式庭院书房，是主人春天念书的地方，环境恬静。

造型别致的卷式砖额，嵌于院之南墙：“海棠春坞”。以海棠名额，指出景观特点，最宜春天观赏。庭院铺地用青红白色鹅卵石镶嵌而成海棠花纹，与院内两株海棠花相呼应。

庭院内有垂丝海棠、西府海棠各一株。花时妖娆艳丽，有“国艳”之美称，被誉为“花中神仙”，“雪绽霞铺锦水头，占春颜色最风流”，引得诗人们要为之销魂，携酒与赋诗了。

海棠春坞的建筑很小，只有一间半。轩中放着一架古琴。轩的两侧各有一个小天井，也就是苏州人口中的“蟹眼天井”，小天井内分别种着海棠和天竹。古典建筑以及框景美学设计，透过万字格漏窗，随手一拍就是一幅框景国画。

从轩内的“卍”字八角景窗中往外望去，自成一景。

外面的红枫美景。

秫香馆位于拙政园东园北部，为东园最大的厅堂，始建于明.正德年间。

秫香馆前后均是落地长窗，长窗裙板及夹堂板的黄杨木雕，共有 48幅。面南正中围廊长窗上挂有匾额“秫香馆”，由钱仲联题写。

门柱对联：“此地秫花多说部，曹雪芹记稻香村，虚构岂能夺席；四时园景好诗家，范成大有杂兴作，高吟如导先声。”款署“丁丑元月(1997)钱仲联撰书，时年九十”。钱仲联(1908~2003)，著名诗人、词人、古典文学研究专家，国学大师。苏州大学终身教授。

秫香馆坐北朝南，面阔五间；单檐歇山顶结构，四周建有围廊，前后均是落地长窗，宽敞明亮、富丽堂皇。秫香馆前有大平台，平台前围水池，池中停着两艘小木船。

秫香馆前有几株高大的银杏树，深秋初冬季节，银杏叶变为金色，就是它最美的时候。

秫香馆，中式老建筑，与金黄色的银杏叶，是最佳搭配。

秫香馆前不仅有银杏，还有由绿变红的枫叶。

秫香馆前平台上，聚集了许多游客，美景使他们不愿离去。

在平台上看池对岸红枫。

枫、竹同框。

芙蓉榭位于拙政园东部，紧邻大荷花池，是一座方形卷棚歇山顶的建筑，四角飞翘，，其设计轻巧，一半建于岸上，一半伸向水面，伫立水边，秀美倩巧，为赏荷观鱼的绝佳之处。水中植荷，荷又名芙蓉，小榭之名由此而来。

芙蓉榭室内装修也极为精美，西面装点有雕刻的圆光罩，东面为落地罩门,南北两面为古朴之窗格。游人可以从建筑内部透过框景看到湖上池水蜿蜒、两岸种植芙蓉花的布局，营造出一种精致而富有诗意的园林景观。水榭临水的门框上装有一个雕花长方形落地罩，这是一种“框景”的造景手法

一座湖石假山矗立在榭内，似美人玉立，身姿绰约，隐隐有紫气披拂，名曰 “紫盖峰”。据说被紫气蕴染，看起来的确有些泛红 。圆光罩上挂匾额“芙蓉榭”。

“芙蓉榭”之西南立面。

芙蓉榭对联：“绿香红舞贴水芙蕖增美景；月缕云裁名园阑榭见新姿。”款署“丙子仲夏江阴王西野撰，四明周退密书”。联语有序日：“拙政园素以赏荷称著，芙蓉榭之名，乃文徵明记中题名。文徵明记中说‘岸多木芙蓉’，因题‘芙蓉隈’，此仅借用其名。”

芙蓉榭前水池风景，一桥跨于池上。

身穿汉服的游客也是一道风景，似乎回到了姑苏的园林。

天泉亭，建筑风格独特，是一座重檐八角亭，出檐高挑，外部形成回廊，围柱间有坐槛，四周草坪环绕，花木扶疏，给人一种庄重质朴的感觉。

天泉亭外观别致，造型优美，中心向四周眺望，可以看到绿草如茵的草坪和散植的紫薇在微风中摇曳生姿，美不胜收。

天泉亭匾额：“天泉”，额意：天赐之泉。元北禅讲寺僧人馀泽于平家巷筑东斋，斋前有井，遂自号“天泉”，后人则以为井名“天泉”。此亭中之井，相传即为元代大弘寺东斋遗物，终年不涸，水质甘甜，故借以名亭，引发思古情思。

“天泉亭”北平岗小坡，宽阔的草坪、花木扶疏。

“天泉亭”北平冈松林、葱绿的树木，清疏明朗。

阳光穿透树影，光影下的树木吸引着游客驻足。

墙边的翠竹成排，地上的绿植、黄石，共同组成一幅图画。

“天泉亭”北，游道中间由竹子人工搭建的回廊造型雅致，引得无数游人驻足。

“竹回廊”造型雅致。

回到“缀云峰”前的池边，现在阳光更加明媚，色彩也更好了。

本想原路出园，但兰雪堂那里是入口，出园要经过“女厅”，从“苏州园林博物馆”旁的南出口；于是又回到“涵青亭”。多走些路并不冤枉，你看着涵青亭是不是也比入园时更美了？！

女厅，是为女性设计的厅堂。其建筑风格独特，内部装饰典雅大方，充分展现了古代女性的温婉与贤淑。厅内的布局和陈设都体现了古代女性的生活状态，如琴棋书画、针线女工等。一位身穿汉服、手拿扇子的姑娘站在那里，让人仿佛穿越时空，回到了那个繁华的古代。

拙政园与北京颐和园、承德避暑山庄、苏州留园一起被誉为中国四大名园，1997年12月，作为苏州古典园林典型例证，经联合国教科文组织批准，拙政园与留园、网师园、环秀山庄共同列入《世界遗产名录》。

拙政园的布局疏密自然，其特点是以水为主，水面广阔，景色平淡天真、疏朗自然。它以池水为中心，楼阁轩榭建在池的周围，其间有漏窗、回廊相连，园内的山石、古木、绿竹、花卉，构成了一幅幽远宁静的画面，代表了明代园林建筑风格。拙政园形成的湖、池、涧等不同的景区，把风景诗、山水画的意境和自然环境的实境再现于园中，富有诗情画意。