《我就是我母亲》撷英

燕云波

　　刘庆邦，1951 年 12 月生于河南省沈丘县农村，当过农民，矿工和记者。现为中国煤矿作协副主席、北京作协副主席，一级作家。著有长篇小说《断层》《远方诗意》《遍地月光》和中篇小说《神木》《哑炮》等。《神木》改编的电影《盲井》获第五十三届柏林电影艺术节银熊奖。

刘庆邦在母亲病重期间，一直陪护在老人身边，尽孝子之心。他的日记便成了《我就是我母亲》这本书。其中思索富有哲理。

在我四岁时，母亲即离世。读刘庆邦的书，就当成我陪护了我的母亲一程。

　　日记对时间的规定性带有某种强制性质，同时也意味着一种责任，它要求我们守时、守信、守责、守己。如果有一天不记，日记的链条就断了，等于这一天失去了自己。

俗人和文明人的区别在于：前者渴望别人的关心，后者害怕过多无关的关心；前者没有自己的时间，后者有自己独立的时间；前者靠别人活着，后者靠自己活着；前者喜欢别人包围他，喜欢热闹，后者喜欢远离人群，喜欢安静。

现实生活中哪里有多少美，都是一些碎片，很难拼成一个完整的美的东西。现实中的诗意在哪里，很难找啊！诗意在作者心中，只是作者的愿望而已。

想在现实生活中寻找艺术的东西，实在不易，只能寻找启发，只能找到一些线索，或者说一些光点。

生活中大多是丑恶的东西，在生活里寻找美无异于沙里淘金。

人活着总要寻找自己和世界的联系。人一旦死了，跟这个世界就没有关系了，一切都放下了。不放下也得放下。

狗并没有耐心，它的耐心是拴出来的。牛的耐心也是拴出来的。人的耐心是天生和后天养成的。把没耐心的人拴起来，久而久之，也会拴出耐心来。

人世间的一切都是因为被爱而存在，都是为了让人类学会爱而存在。人类创造的一切文明，凝结的最宝贵的经验，也是最有价值的经验，就是爱。

　　大山近处不显高，仆人眼里无伟人。

人对自己的生日都是已知，对自己下世的日期却是未知。也就是说，一个人无论对自己，还是对别人，可以知道哪天生，却不知道哪天死。

人上了岁数，生命就开始走下坡路，生命力就开始衰落，对于自然的铁律，谁也无可奈何。

看来，人该干什么最好就就去干什么。只有干了自己应该干的事情，才能名正，后面的事情才能顺理成章。

其实人的一生，就是一定的时间长度，过一段掐去一段，把时间一段一段地掐完了，人的生命就终结了。或者说人的生命就是一个时间的容器，我们每天都要从容器里把时间掏出来花，时间不会越花越多，只能越花越少。等把时间掏空了，容器的使命完成，会随即破碎。

所有吃药的人都痛恨自己的病，没有对病的恨，谁都不愿意吃药。天下没有好吃的药，也没有不恨病的人。

享乐对人的诱惑很大，人人都愿意享乐，但人家的意义不全是享乐，还有比享乐更重要的东西，比如自我救赎、自我完善。

　　政治有一项功能是让人遗忘，而作家的责任是为民族保留记忆。

中国的文化是报喜不报忧，历来有隐瞒灾情的传统。

生是偶然，死是必然。人最终都是一场悲剧。人的一生都是为悲剧准备的。

鸟无志向飞不远，树无志向长不高，人无志向只能平庸一辈子。

睡觉也是一种能力。

人不管到什么时候，都要为别人着想。

什么事情都是走一步，说一步，一步一步就走过去了。

任何优势都是脆弱的。一不小心，优势顿时化为乌有。

痛哭也是一种能力。