<p class="ql-block">步韵奉和诗的写法</p><p class="ql-block">1、什么是步韵诗？步韵也叫次韵：指使用原诗的原韵原字押韵，顺序不能颠倒；除此还有依韵（借韵）：押韵要使用与原诗韵脚同一部的字，不要求字相同；限韵：规定押韵韵脚要使用哪一韵部的字；这里只讲步韵诗。</p><p class="ql-block">2、什么是奉和诗？也称酬和诗，指诗人之间用诗词互相赠答唱和的一种文学形式，即用诗回复别人写给你的诗。</p><p class="ql-block">3、步韵诗的写法：看到某首诗作，勾起自己的写作冲动，就依原作品的韵脚作诗。要求用原韵字，顺序也不能颠倒，内容可以与原作相关，也可以不相关。</p><p class="ql-block">次韵高景芳老师《岁末感怀》</p><p class="ql-block">濯雨经风未计年，端庄邋遢都铺笺。既描叶落林中韵，也咏花开岭上鲜。</p><p class="ql-block">稼穑新诗萦岁梦，虚名苟利作云烟。今生幸得平凡趣，不仰高峰不慕仙。</p><p class="ql-block">高景芳老师原玉《岁末感怀》</p><p class="ql-block">悟得人生有限年，常将风雅付云笺。花经霜雪从容落，情系湖山总觉鲜。</p><p class="ql-block">肯信澄清非皓月，已看名利似浮烟。自同梅竹结为友，不向蓬莱羡八仙。</p><p class="ql-block">6、奉和诗的写法：内容限定在原诗相关的范围内，一类是就原作的观点谈出自己的看法，一类是就原作的关切给予解答，</p><p class="ql-block">七律 和郭沫若同志</p><p class="ql-block">一从大地起风雷，便有精生白骨堆。僧是愚氓犹可训，妖为鬼蜮必成灾。</p><p class="ql-block">金猴奋起千钧棒，玉宇澄清万里埃。今日欢呼孙大圣，只缘妖雾又重来。</p><p class="ql-block">七律•看《孙悟空三打白骨精》 郭沫若</p><p class="ql-block">人妖颠倒是非淆，对敌慈悲对友刁。咒念金箍闻万遍，精逃白骨累三遭。</p><p class="ql-block">千刀当剐唐僧肉，一拔何亏大圣毛。教育及时堪赞赏，猪犹智慧胜愚曹。</p> <p class="ql-block">七律 沧浪幸会</p><p class="ql-block">——感襄阳陈老师入会</p><p class="ql-block">曾宪军</p><p class="ql-block">久仰荆襄负盛名，便期修禊会南亭。</p><p class="ql-block">若非一日山涛荐，哪得千年竹韵聆。</p><p class="ql-block">捻藻敲黉遨墨海，放歌纵酒笑禅生。</p><p class="ql-block">沧浪今又融嘉侣，携手应须共濯缨。</p><p class="ql-block"> 步韵曾宪军老师《沧浪幸会》</p><p class="ql-block">因有渊缘久慕名，终归所愿拜南亭。</p><p class="ql-block">早年谋食贤门住，今日栖群雅韵聆。</p><p class="ql-block">幸结高朋游瀚海，胜蜷孤舍渡余生。</p><p class="ql-block">襄江不比丹江阔，共领长空共舞缨。</p> <p class="ql-block">古风的写法</p><p class="ql-block">1、什么是古风？我们这里所说的古风，是一种文学载体，不是古体诗，它只有三类：“歌”、“行”、“吟”、曲等形式；从句式上看有杂言、四言、 五言、 七言等。另外，唐代以后诗人们作古体诗，不遵循近体诗格律的，往往称之为“古风”或在题目上标明“古风”。</p><p class="ql-block">2、古风特征：基本上就三种。一是叙事为主。叙事一定要详略得当，有细节，但绝不啰嗦。有铺陈，但绝不累赘；一种是抒情为主，喊喊叫叫，事件不是主线，甚至体现不明显。直抒胸臆的比较多；再有一种是夹叙夹议再带抒情的。叙议结合，这个要做得天衣无缝。不过古风往往是前面叙事，最后来一段诗人的感慨。像司马迁写《史记》，最后来一段“太史公曰”。</p><p class="ql-block">3、古风的写法：古风除了字句力求古朴外，还要注意哪些呢？</p><p class="ql-block">第一，尽量写稍长，超过八句，以便从外观上与近体诗区别开来。</p><p class="ql-block">第二，叙事要详略得当，尤其用白描化的手法来勾勒，显得就古朴。</p><p class="ql-block">第三，讲究层次感，几句一个意思，下一个意思又是几句。</p><p class="ql-block">第四，不要顺序直下，要有曲折，在转折的地方不要犹豫，不要担心读者跟不上，该转就力转。</p><p class="ql-block">第五，抒情方面，直抒胸臆，不要用景物来代替或比拟，这不是古人的手法。</p><p class="ql-block">第六，要注意的是押韵，如果押仄声韵，古味儿就非常明显，这是因为近体诗是平声韵的缘故；另外仄韵比较铿锵，有力气。平声韵当然也可以。</p><p class="ql-block">关于押韵，还有一点就是转韵。就是通篇不用一个韵脚，而是中途换韵，一次两次，甚至多次，改换不同的韵脚。</p><p class="ql-block">转韵的原理是，转韵是为了体现变化，比如叙事场景改变了，比如心情情绪变化了，比如由叙事转抒情了，或者有直接描写转为心理活动了就要转韵。</p> <p class="ql-block">《青青河畔草》</p><p class="ql-block">青青河畔草，郁郁园中柳。</p><p class="ql-block">盈盈楼上女，皎皎当窗牖（[yǒu）。 </p><p class="ql-block">娥娥红粉妆，纤纤出素手。</p><p class="ql-block">昔为倡家女，今为荡子妇。</p><p class="ql-block">荡子行不归，空床难独守。</p> <p class="ql-block">《西北有高楼》</p><p class="ql-block">西北有高楼，上与浮云齐。</p><p class="ql-block">交疏结绮窗，阿阁三重阶。</p><p class="ql-block">上有弦歌声，音响一何悲！</p><p class="ql-block">谁能为此曲，无乃杞梁妻。</p><p class="ql-block">清商随风发，中曲正徘徊。</p><p class="ql-block">一弹再三叹，慷慨有余哀。</p><p class="ql-block">不惜歌者苦，但伤知音稀。</p><p class="ql-block">愿为双鸿鹄，奋翅起高飞。</p>