写尽隐龙福满堂

丹青醉语

绘画：李振川设计/评论：丹青醉语创作地点：山西·襄汾醉墨轩画廊 ▽ 家和万事兴福居隐蛟龙 写尽隐龙福满堂——李振川水墨龙虾作品赏析在当下，一谈画虾，人们自然会想到国画大师齐白石。他画虾是古今一绝， 无人能出其右。灵动活泼，栩栩如生，神韵充盈……在山西，也有一位画虾名家，他人气鼎盛，诗书画闻名三晋大地。在他的家乡襄汾，一提“虾王”，人人赞其“德艺双馨”。他就是有“写意龙虾第一人”美誉的书画名家李振川先生。他的写意水墨虾个性突出，线条洒脱张扬，聚散有法，墨色鲜活恬淡，虾身晶莹剔透。特别是他的《福水隐龙图》暗藏玄机妙理，倍受市场青睐……由于中国写意画主观性强，更注重意境的营造，通过简洁的画面表达深远的情感和思想。因而，欣赏和探析李振川先生水墨作品的审美情致，应该从传统文化和艺术技巧两个层面进行全方位解读，才能更接近于客观公正，体现出作品应有的综合价值。 ▽ 福居隐龙如意吉祥 赓续文脉挖掘新意中国画是中国传统文化的重要组成部分，具有独特的艺术风格和表现形式。“水墨龙虾”与“梅兰竹菊”一样，在中国文人画中是不可或缺的题材，很多画家借此抒情畅怀。李振川先生就是其中一位佼佼者。虾在不同文化背景中具有丰富的象征意义。‌在北方，虾被比喻为龙，象征着吉祥平安和镇宅之宝；在南方，虾被喻为“银子”，取长久富贵、财运亨通之意。但无论是北方还是南方，虾在中国民间都已经演变成了一种吉祥符号，是一种有其地域属性的文化寄托。李振川的家乡襄汾，民间艺术氛围浓厚，民俗文化丰富多彩，其版画、剪纸在全国独树一帜。他从小浸润在中华传统文化之中，有着深厚的国学和文学底蕴。在山西，他不仅是著名的花鸟画家，也是人气鼎盛的书法教师和易学专家。当代著名作家刘震云在论文学与哲学的关系时一语道破天机：文学的底色是哲学。因为有哲学的支撑，文学作品才更深刻。由此笔者大胆推论，国画的底色一定是国学。李振川深谙个中道理。受其浓郁的传统文化影响，经过长期探索，他当下的水墨龙虾作品完全有别于“齐氏”一脉画虾模式。他大胆汲取民间艺术精华，在国内首创《隐龙图》，为居室装修提供了更宽广的选择空间。并赋予了水墨龙虾更丰富的文化内涵——福居宝地藏龙卧虎，水满福宅财源滚滚。这些艺术品不仅美化了人们的视觉环境，为居家环境增添艺术气息和审美价值，还提高了人们的生活质量，为人们提供精神上的慰藉和满足。既是客厅卧室悬挂的吉祥如意之作，又是馈赠亲朋好友的上佳礼品。 ▽ 玉堂映水增富贵福居隐龙大吉祥 艺术鬼才、中央美院教授黄永玉大师在谈到绘画艺术概念时曾强调，既要有用又要好看才能成为艺术品。其实，“有用”就是指作品的实用性，要具有实用功能和应用价值。“好看”就包含作品的装饰性，能够满足读者视觉共振。实用性和装饰性不是对立关系，而是相辅相成，互相补充，和谐共存。在现代语境下，李振川发挥自己精通国学的优势，不断深化“水墨龙虾”作品的实用性和装饰性。他成功创作出《福居隐龙》系列作品，专供家庭和楼堂管所悬挂，深受市场青睐。他的这组《福居隐龙》作品，寓意深刻，辨识度高。无论是横幅还是竖幅，多是由12只龙虾组成。整体看，恰似一只水中蛟龙，生动鲜活。12只龙虾对应12个月，象征着主人家一年四季月月吉祥平安，团结进取。仔细品读，画中龙虾的造型都晶莹剔透，体形修长，有的呈元宝状，寓意主人家财运亨通，富贵长久，事业节节高升。 ▽ 福居隐龙图 68cmx138cm 龙，是中华民族的精神图腾，民间对龙有着根深蒂固的崇拜情结。无论是画龙、写龙、赞美龙，都是吉祥文化的一部分，是一种文化传承和新意的挖掘。从易学角度看居家装饰，寻常百姓家很少悬挂“真龙”图，而是选择具有龙形状的“隐龙图”。随着时代的发展，人们审美观念的转变，艺术品的实用性和经济价值也逐渐被重视起来。李振川抓住了时代机遇，把“水墨龙虾”作为吉祥文化的语言符号，试图让自己的水墨龙虾与国学无缝衔接。并以国学为根基，赓续文脉，深入挖掘“福居隐龙”文化内涵，为人们的生活注入了更多的美好期许……如今，具有山西省美协和书协双会员身份的李振川，早已成为名副其实的“水墨”达人，是中央电视台《书画国际频道》栏目组特别推荐的艺术家，是朝阳市丹青醉语艺术工作室特聘首席书画家。其笔下的《福居隐龙图》早已火遍三晋大地和北京、河北、河南、山东等地，并远销港澳台及东南亚地区…… 笔墨精湛独具风貌水墨画作为中国传统绘画的瑰宝，承载着千年文化积淀和审美情感，具有深厚的文化内涵和很高的艺术价值和收藏价值。然而，随着时代的推进，传统水墨画在面临新的挑战和机遇的同时，也在不断寻求创新与突破。如何在保留传统精髓的基础上进行审美重构和创新实践，成了李振川先生水墨虾突破的新课题。众所周知，笔墨是中国画的核心，笔墨的优劣决定了画品的高低。历代书画大家都会穷极一生研究笔墨。而笔画、笔触是最小的笔墨单元。李振川认为，笔墨可分表层和里层，表层就是“可视之迹”，是笔与墨在宣纸上划出笔道、渗化墨象；里层就是“可感之心”，通过画面痕迹感受到的画家情绪、状态、心境。李振川画写意龙虾有个天然优势。他在山西长期从事书法培训工作，是一位非常有名气的书法家，他的线条苍劲圆浑，线质生动有韵味。李振川水墨龙虾可分为两个阶段。第一阶段，李振川较系统地学习了齐白石大师水墨虾创作方法，特别是线条的力量、节奏感和墨色深浅变化、艺术夸张的手法对今后创作影响颇深，使他受益匪浅。2004年，李振川出版的《水墨画虾》学习范本，这是第一阶段的标志。这本书全国各大书店均有销售，曾在家乡山西掀起一股“画虾”热……那时李振川画虾多为写生（见水墨虾扇面），受齐派影响颇深。他强调笔法的丰富性和用水精准度，顺、侧、拉、轻、重、疾都要用到。无论近品还是远观，其水墨虾的造型完全承袭齐门一脉。这一阶段，以写实为主。虽然笔墨精妙，栩栩如生，却很难找出自己的创作风格。 ▽ 水墨虾扇面甲申秋月 李振川是一位不甘守旧，勇于探索的艺术家。在师承传统的基础上，他大胆变法，个性强烈。20年来笔耕不辍，不断探索出新，努力打造自己的独立笔墨语言。他在龙虾造型上大胆改进，独创当代语境下《福居隐龙图》新气象，这是他第二阶段的标志性作品。他强调“龙”气质，“龙”精神，淡化“虾”形象，改变“虾”形体。变短粗为细长，虾身通透，头尾夸张，实现了主观意象与客观物象地完美结合……细品他笔下龙虾，共有五节，与齐白石大师晚年水墨虾节数相同，但造型迥异。李振川的龙虾都是以书入画，弱化了虾钳的力量感，突出龙虾虾须的张扬个性和美感。主体虾身三节，墨气氤氲；前后辅助两节，特别是最后一节极度夸张，痩细刚直，与中间三节的丰满形成强烈反差。修长灵动而气韵通达，似动非动，游弋水中。真正实现了从物象的真实到艺术真实的飞跃……在《福居隐龙图》创作中，李振川坚守以书入画的传统画风，追求笔墨的趣味性。他强化虾须的流畅性，以及粗细、浓淡、干湿、快慢等变化，充分表现出了龙虾的形态特征和内在生命力。灵动夸张的胡须和晶莹剔透的质感让他笔下的龙虾充满了生命的张力。 其实，在中国近现代画虾的名家有许多。除齐白石外，他的弟子李苦禅、娄师白、许麟庐都是画虾能手，而张大千画虾更是独步画坛。足见国画界“虾迷”众多，水墨虾在中国民间仍有很大的市场空间，备受百姓喜爱。笔墨当随时代，作品彰显心性。在当下，既能画出虾的美好寓意，又懂国学，把水墨龙虾与国学完美结合起来的艺术家实属凤毛麟角，而书画家李振川用他的《福居隐龙图》系列作品再次印证了他的“虾王”美誉并非江湖虚名。时代在发展，文化艺术品的需求和审美都在不断提升。我们有理由相信，李振川的水墨龙虾一定会再次大放异彩……（甲辰冬月大雪～初九完稿初十重新修改）