西江月·赞创建诗乡一一我学填词（30）

韩建国

西江月·赞创建诗乡（新韵）韩建国（黑龙江宝清）挠力流长源远，文昌耸立流芳。唐风宋韵遍诗乡，百业千行吟唱。沐浴阳光风雪，诗花绽放芬芳。教学相长乐悠扬，创作春潮激荡。 西江月·赞创建诗乡（新韵）韩建国（黑龙江宝清）格律对照 中仄中平中仄，挠力流长源远，中平中仄平平。文昌耸立流芳。中平中仄仄平平，唐风宋韵遍诗乡，中仄中平中仄。百业千行吟唱。 中仄中平中仄，沐浴阳光风雪，中平中仄平平。诗花绽放芬芳。中平中仄仄平平，教学相长乐悠扬，中仄中平中仄。创作春潮激荡。 西江月 西江月，唐教坊曲名，后用为词牌名，又名“白蘋香”“步虚词”“江月令”等。唐五代词本为平仄韵异部间协，宋以后词则上下阕各用两平韵，末转仄韵，例须同部。以柳永词《西江月·凤额绣帘高卷》为正体，双调五十字，前后段各四句两平韵一叶韵。另有五十字前后段各四句两平韵两叶韵，五十一字前后段各四句两平韵两仄韵，五十六字前后段各四句三平韵等变体。代表作有辛弃疾《西江月·夜行黄沙道中》等。 体裁沿革 西江月，唐教坊曲名，后用为词牌。其调名有可能取自李白《苏台览古》的诗句“只今惟有西江月，曾照吴王宫里人。”。 “西江月”调大致形成于唐五代时期，最初为民间流行歌曲，后来因为清越哀伤，转入法部道曲，在流传和发展过程中逐渐与文人创作统一，格律逐渐完善，直至最后脱离乐谱成为成熟的文学范式。 “西江月”作为词牌，最早见于唐玄宗时的《教坊记》。这一词调，源起于唐代教坊的法曲歌曲，而更可能来自于前代南朝的清商乐。唐五代时期存词数目较少，唐代吕岩所作《西江月·著意黄庭岁久》和《西江月·任是聪明志士》两首为最早可见的《西江月》，后人多认为这两首系托名所作。《敦煌曲子词》存有三首无名氏的《西江月》，《尊前集》收录五代欧阳炯《西江月·月映长江秋水》和《西江月·水上鸳鸯比翼》两词，可能是此调最早的文人作品。及至两宋，《西江月》词调的格律、音韵、句式等得以发展与统一，在内容题材和艺术形式等各方面都得以开拓与创新，依调填制的词作蜂拥而出，参与创制的词人辈出，共计156人，共填制473首（不计异名词作），占两宋词坛词人总数的11.8%，词作总数的2.6%，苏轼、辛弃疾等诸多宋词大家都有不少《西江月》词流传于世，其中不乏流传千古之佳作。 此调通用名为“西江月”，此外还有“白蘋香”“步虚词”“壶天晓”“醉高歌”“玉楼三涧雪”“晚香时候”“双锦瑟”等多个别名。“白蘋香”因欧阳炯词有“两岸蘋香暗起”句而得名；“步虚词”因程珌词而得名；“晚香时候”又叫“晚春时候”，因宋代韩淲词而得名；“江月令”因元代王行词而得名；“玉炉三涧雪”因元代丘处机词而得名；“壶天晓”因明代马守贞词而得名。“西江月”调的异名词作一般出现在南宋之后，乃是词人追求标新立异的创新之举，并不通行于词坛。此调之所以出现多个异名，既有词人喜欢别立新名标新立异之故，又有引用词中句子做调名的原因，同时还是词体功能集中的结果。一方面，与词人喜欢别立新名、标新立异有关。如“壶天晓”“醉高歌”“双锦瑟”，皆是词人在创作时追求新奇所取的异名。另一方面，词调名来源于词中句子，如“白蘋香”因末句“ 两岸蘋香暗起” 得名，“晚香时候”是如此。此外，还是词体功能集中的结果。这点以道教词人尤甚。丘处机为宣传教义，改名为“玉炉三涧雪”。类似情况在金元道人词中很多。 声律特征 《词徵》中将“西江月”词调并入“中吕宫”和“道调宫”。柳永的《乐章集》中将其列入“中吕宫” 。敦煌琵琶谱存此曲音谱。“西江月”词调在用韵上，唐五代词本为平仄韵异部间协，宋以后词则上下阕各用两平韵，末转仄韵，例须同部。 敦煌曲子词三首字数略有参差，但均为前后段各两平韵两叶韵者，如：“女伴同寻烟水。今宵江月分明。舵头无力别一舡横。波面微风暗起。拨棹乘舡无定止。拜词处处闻声。连天红浪浸秋星。误入蓼花丛里。”五代欧阳炯两首为五十字体，其用韵同敦煌曲子词，如其：“月映长江秋水。分明冷浸星河。浅沙汀上白云多。雪散几丛芦苇。扁舟倒影寒潭里。烟光远罩清波。笛声何处响渔歌。两岸藏香暗起。”此体每段两个平声韵包孕于仄韵之中，而且仄韵与平韵的韵母是不同的。此体宋人用者甚少，而通用之体即如苏轼前后段两平韵一叶韵者。一叶韵体起于宋初柳永，如其：“凤额绣帘高卷，兽环朱户频摇。两竿红日上花梢。春睡厌厌难觉。好梦狂随飞絮，闲愁浓胜香醪。不成雨暮与云朝。又是韶光过了。” 宋代沈义父《乐府指迷》谈到词之句中韵说：“词中多有句中韵，人多不晓。不惟读之可听，而歌时最要叶韵应拍，不可以等闲字而不押。”他以《西江月》为例：“如平声押东字，侧声须押董字、冻字韵方可。”这即是说此体中所用仄声韵，必须为平声韵之同韵者，于词韵书中之同部之韵。《词谱》于此调共列五体，以五十字，每段两平韵一叶韵者为宋人通行之正体。柳永与苏轼均于每段第一、二句为对偶，但也可以不对。此体可平可仄之处较多，宋人用此调者极众。此调共八句，其中两个七字句，其余六个均为六字句，但两结句以同韵部之仄韵而使全调声情于平缓中突然变化，产生曲折的艺术效应。此调适应之题材极广泛，凡写景、抒情、议论、感怀、凭吊、怀古、戏谑、叙事等均宜。苏轼十三首，其中名篇较多，如《西江月·玉骨那愁瘴雾》《西江月·三过平山堂下》《西江月·照野弥弥浅浪》等，有助于定体。 格律说明 正体，双调五十字。前后段各四句，两平韵，一叶韵。以柳永《西江月·凤额绣帘高卷》为代表。此调始于南唐欧阳炯，前后段两起句俱叶仄韵，自宋苏轼、辛弃疾外，填者绝少，故此词必以柳词为正体。沈义父《乐府指迷》云：“《西江月》第二句平声韵，第四句就平声切去押仄韵，如平声押‘东’字，仄声须押‘董、冻’字韵，不可随意押入他韵。”其说正与柳词体合。若吴词之两段各韵，欧词之添字，赵词之不叶韵，皆变体也。前段第四句，晏几道词“晓镜心情更懒”，“更”字仄声。后段第三句，司马光词“笙歌散后酒微醒”，“笙”字平声。末句，欧阳炯词“犹占凤楼春色”，“凤”字仄声。谱内可平可仄据之，余参下词。 变体一，双调五十字。前后段各四句，两平韵，两叶韵。以苏轼《西江月·重九》为代表。此词两起句俱叶仄韵，欧阳炯“水上鸳鸯”词、辛弃疾“贪数明朝”词即此体也，其可平可仄与柳词同，故不复注。按欧词韵，以“力”“色”叶“衣”“眉”“期”“枝”，盖遵古韵“陌”“锡”“职”通“寘”“未”，以四支无入声也，不若苏词韵之“虞”“麌”“遇”本部三声者为合法，故采苏词为谱。 变体二，双调五十字。前后段各四句，两平韵，一叶韵。以吴文英《西江月·赋瑶圃青梅枝上晚花》为代表。此与柳词同，惟前后段各韵异。周紫芝“池面风翻”词正与之合。 变体三，双调五十一字。前后段各四句，两平韵，两仄韵。以欧阳炯《西江月·月映长江秋水》为代表。此见《尊前集》，换头句较“水上鸳鸯”词多一字，但此词押韵，又与诸家不同。按古韵从无“五歌”通“四寘”之例，此盖以“苇”“起”押“水”“里”，“多”“歌”押“河”“波”也。唐人有间押之法，采以备体。 变体四，双调五十六字。前后段各四句，三平韵。以赵以仁《西江月·夜半沙痕依约》为代表。此词两结句不叶仄韵，又各添三字作九字句，见周密《绝妙好词》选本。宋元人无填此者，采之以备一体。 格律对照 正体格律对照例词：柳永《西江月·凤额绣帘高卷》中仄中平中仄，中平中仄平平。中平中仄仄平平，中仄中平中仄。凤额绣帘高卷，兽镮朱户频摇。两竿红日上花梢，春睡恹恹难觉。中仄中平中仄，中平中仄平平。中平中仄仄平平，中仄中平中仄。好梦枉随飞絮，闲愁浓胜香醪。不成雨暮与云朝，又是韶光过了。 变体一格律对照例词：苏轼《西江月·重九》仄仄平平仄仄，平平平仄平平。平平仄仄仄平平，平仄平平平仄。点点楼头细雨，重重江外平湖。当年戏马会东徐，今日凄凉南浦。仄仄平平仄仄，仄平平仄平平。仄平仄仄仄平平，仄仄平平平仄。莫恨黄花未吐，且教红粉相扶。酒阑不必看茱萸，俯仰人间今古。 变体二格律对照例词：吴文英《西江月·赋瑶圃青梅枝上晚花》平仄仄平仄仄，仄平仄仄平平。仄平仄仄仄平平，平仄平平平仄。枝袅一痕雪在，叶藏几豆春浓。玉奴最晚嫁东风，来结梨花幽梦。平仄平平平仄，仄平平仄平平。仄平平仄仄平平，平仄平平平仄。香力添熏罗被，瘦肌犹怯冰绡。绿阴青子老溪桥，羞见东邻娇小。 变体三格律对照例词：欧阳炯《西江月·月映长江秋水》仄仄平平平仄，平平仄仄平平。仄平平仄仄平平，仄仄仄平平仄。月映长江秋水，分明冷浸星河。浅沙汀上白云多，雪散几丛芦苇。平平仄仄平平仄，平平仄仄平平。仄平平仄仄平平，仄仄平平仄仄。扁舟倒影寒潭里，烟光远罩轻波。笛声何处响渔歌，两岸苹香暗起。 变体四格律对照例词：赵以仁《西江月·夜半沙痕依约》仄仄平平平仄，仄平平仄平平。仄平平仄仄平平，仄仄平平、平仄仄平平。夜半沙痕依约，雨馀天气溟濛。起行微月遍地东，水影浮起、花影动帘栊。仄仄平平仄仄，仄平仄仄平平。仄平平仄仄平平，仄仄仄平、平仄仄平平。量减难追醉白，恨长莫尽题红。雁声能到画楼中，也要玉人、知道有秋风。 （说明：词牌格律与对照例词交错排列。格律使用红色黑体字排印，例词使用斜体字排印。词牌符号含义如下：平，表示填平声字；仄，表示填仄声字；中，表示可平可仄。） 典范作品（1）西江月·世事一场大梦宋·苏轼世事一场大梦，人生几度秋凉？夜来风叶已鸣廊，看取眉头鬓上。酒贱常愁客少，月明多被云妨。中秋谁与共孤光，把盏凄然北望。 （2）西江月·照野弥弥浅浪宋·苏轼 照野弥弥浅浪，横空暧暧微霄。障泥未解玉骢骄。我欲醉眠芳草。可惜一溪明月，莫教踏破琼瑶。解鞍敧枕绿杨桥。杜宇一声春晓。 （3）西江月·梅花宋·苏轼玉骨那愁瘴雾，冰姿自有仙风。海仙时遣探芳丛。倒挂绿毛么凤。素面翻嫌粉涴，洗妆不褪唇红。高情已逐晓云空。不与梨花同梦。 （4）西江月·平山堂宋·苏轼三过平山堂下，半生弹指声中。十年不见老仙翁。壁上龙蛇飞动。欲吊文章太守，仍歌杨柳春风。休言万事转头空。未转头时皆是梦。 （5）西江月·断送一生惟有 黄庭坚〔宋代〕老夫既戒酒不饮，遇宴集，独醒其旁。坐客欲得小词，援笔为赋。断送一生惟有，破除万事无过。远山横黛蘸秋波，不饮旁人笑我。花病等闲瘦弱，春愁无处遮拦。杯行到手莫留残，不道月斜人散。 （6）西江月·五柳坊中烟绿[宋代] 向子諲政和间，余卜筑宛丘，手植众芗，自号芗林居士。建炎初，解六路漕事，中原俶扰，故庐不得返，卜居清江之五柳坊。绍兴癸丑，罢帅南海，即弃官不仕。乙卯起，以九江郡复转漕江东，入为户部侍郎。辞荣避谤，出守姑苏。到郡少日，请又力焉，诏可，且赐舟曰泛宅，送之以归。己未暮春，复还旧隐。时仲舅李公休亦辞舂陵郡守致仕，喜赋是词。五柳坊中烟绿，百花洲上云红。萧萧白发两衰翁，不与时人同梦。抛掷麟符虎节，徜徉江月林风。世间万事转头空，个里如如不动。 （7）西江月·阻风山峰下张孝祥[宋代]满载一船秋色，平铺十里湖光。波神留我看斜阳，放起鳞鳞细浪。明日风回更好，今宵露宿何妨。水晶宫里奏霓裳，准拟岳阳楼上。 （8）西江月·问讯湖边春色宋·张孝祥问讯湖边春色，重来又是三年。东风吹我过湖船。杨柳丝丝拂面。世路如今已惯，此心到处悠然。寒光亭下水如天。飞起沙鸥一片。 （9）西江月·夜行黄沙道中作者：辛弃疾　　明月别枝惊鹊，清风半夜鸣蝉。　　稻花香里说丰年，听取蛙声一片。　　七八个星天外，两三点雨山前。　　旧时茅店社林边，路转溪桥忽见。 （10）西江月·遣兴南宋·辛弃疾醉里且贪欢笑，要愁那得工夫。近来始觉古人书。信著全无是处。昨夜松边醉倒，问松我醉何如。只疑松动要来扶。以手推松曰去。 （11）西江月·题可卿影像作者：辛弃疾人道偏宜歌舞，天教只入丹青。喧天画鼓要他听。把著花枝不＿。何处娇魂瘦影，向来软语柔情。有时醉里唤卿卿。却被傍人笑问。 （12）西江月(其一)新秋写兴宋末元初·刘辰翁天上低昂似旧，人间儿女成狂。夜来处处试新妆。却是人间天上。不觉新凉似水，相思两鬓如霜。梦从海底跨枯桑。阅尽银河风浪。 （13）西江月二首清·曹雪芹　　其一　　无故寻愁觅恨，有时似傻如狂。　　纵然生得好皮囊，腹内原来草莽。　　潦倒不通世务，愚顽怕读文章。　　行动偏僻性乖张，那管世人诽谤! 　　其二　　富贵不知乐业，贫穷那耐凄凉。　　可怜辜负好韶光，于国于家无望。　　天下无能第一，古今不肖无双。　　寄言纨袴与膏粱：莫效此儿形状。 作者/韩建国图片/宝清影人（网络）音乐/相聚在诗乡编辑/韩建国 谢谢欣赏下期再会