<p class="ql-block">雷日科的弗兰兹·卡夫卡小说插图90x60cm</p> <p class="ql-block"> 回望苏老版藏品中图书插图，发现手稿，木刻版画，尺幅在A3、A4、大小的居多，还有16开一半或更小的。想起在上海鲁迅博物馆，北京鲁迅博物馆看到的鲁迅先生上世纪二三十年代通过翻译家曹靖华用中国的宣纸换回来的苏联版画真迹，多为16开以内，8开往上的基本看不到。能够想见，当时战乱频仍，携带不便，也只有小才携带便捷。因此，面对三年时间鲁迅通过曹靖华换回来的一百余幅苏联版画插图，鲁迅十分珍视，称:“一旦相携湮灭，是比丢了性命还可惜的！”</p><p class="ql-block"> 如今，虽然苏联已不复存在，但苏联的美术遗存在民间却比比皆是，这是我能看到的另外一番景象。百年遗存，依然完好，斯拉夫民族骨子眼里的美善，籍此可见一斑。然，苏联解体，俄罗斯政局起落频仍，文化政治目光尚未向这个领域投放，恰也就给我的苏联美术寻访与集藏提供了打捞淘买的机遇。</p><p class="ql-block"> 泰戈尔有言:“不是我选择了最好的，而是最好的选择了我！”放佛就是针对我说的。</p><p class="ql-block"> 在梳理近二十年的苏联美术遗存中，发现，与鲁迅上世纪二三十年代收藏的苏联版画相比，同时期的版画遗存除了数量远超当年先人的想象之外，大张独幅作品也是前所未有的。比如版画家雷日科的弗兰兹·卡夫卡小说插图，尺幅都在90x60cm大小，相当于现在的A2尺幅。还有《罗密欧与茱丽叶》《格列佛小人国》《《小红帽》《木偶奇遇记》等等、等等，还有很多民族英雄与历史人物的版画肖像，多都一枝独秀，以独幅版画著录、参展、出品。</p> <p class="ql-block">尔基《在人间》（插图80x40cm）画家:待考</p> <p class="ql-block">罗密欧与朱丽叶（67cmX58cm）玛希波</p> <p class="ql-block"> 记得在美术史的阅读中有这样的描述:“版画是伴随着近现代印刷出版业的繁荣而繁荣的”。从苏联版画家将每一幅插图作品都当做独幅作品进行构思、创作的情形看，社会主义现实主义美学原则规定下的美术创作，除了对现实的关照，素材取自文学作品的创作，不啻为画家规避功能性美学述求，而进行纯艺术表达的的一个蹊径。籍此，才有了苏联美术创作的丰富性与纯艺术作品比比皆是的潜在原因；才有了插图作品既可以直接用于书籍装帧，又可以作为独幅作品展示、出品的繁荣景象。这正是我们从延安鲁艺的创作美术与革命美术以来不可或缺的方面。</p><p class="ql-block"><br></p> <p class="ql-block">《红军》（木刻90x60cm）涅克拉索夫</p> <p class="ql-block"> 再看我手头所藏多册《苏维埃1917——1957版画插图》大型画册，里面独幅版画和插图作品没做区分，多都是综合出品与著录，并统称为“图形艺术”。如此看来，若从插画的角度来归纳提取藏品中的插图作品，尚有更广阔的宝藏可以发掘。</p><p class="ql-block"> 籍此，以日科•尤里•米哈伊洛维奇的弗兰兹·卡夫卡小说插图，马希波夫的《罗密欧与朱丽叶》高尔基《在人间》以及丹卿柯《过去的生活》，沙沃辛的《世界和平》为例，共飨。这些以独幅作品出现的插图，幅面多在80cmX60cm甚或更大。</p> <p class="ql-block">《世界和平》（系列木刻1）沙沃辛</p> <p class="ql-block">《从前的生活》（铜版画）丹钦科1956</p> <p class="ql-block">雷日科的弗兰兹·卡夫卡小说插图90x60cm</p>