<p class="ql-block">王宠（1494年-1533年），明代书法家，字履仁、履吉，号雅宜山人，吴县（江苏苏州）人。</p><p class="ql-block">邑诸生，贡入太学。博学多才，工篆刻，善山水、花鸟。诗文声誉很高，尤以书名噪一时，书善小楷，行草尤为精妙。</p><p class="ql-block">著有《雅宜山人集》，传世书迹有《诗册》《杂诗卷》《千字文》《古诗十九首》《李白古风诗卷》等。</p> <p class="ql-block">王宠的书法受到以文徵明、祝允明为首的一批吴门书家赏识“衡山文徵明之后，书法当以王雅宜为第一，盖其书体本于大令，兼之人品高旷，故神韵超逸，迥出诸人之上”。</p> <p class="ql-block">王宠书法最精彩的要数小楷，有代表作《游包山诗集》、《南华真经》、《石湖八绝句》、《临乐毅论》、《前后赤壁赋》等，这件《竹林七贤》也是精彩之作。</p> <p class="ql-block">王世贞说“王宠书始摹永兴大令”。</p><p class="ql-block">王宠最初应该学的是虞世南和王羲之，但不死守一家，将魏晋唐以来凡是和自己心性契合的书法作品都作为临摹对象。</p><p class="ql-block">他取虞褚而不法欧，法祝允明而不师文徵明，非常注意取法，因此形成非常具有个人特点的书法风格。</p> <p class="ql-block">特征1：浑厚圆转，含蓄有度</p><p class="ql-block">王宠小楷行笔缓慢浑重，体态虽小而丰满有致。在转折笔画多圆转微按，而其钩画出锋很小，含蓄有加。</p><p class="ql-block">如此《竹林七贤》中下图“绝”“地”“可”等字，钩画都行笔沉稳，不露或者稍微露出一点钩的痕迹，引而不发古拙朴厚。</p> <p class="ql-block">特征2：抑撇扬捺，横斜右上</p><p class="ql-block">王宠小楷，撇画较短，多呈收缩之态；捺画起笔尖轻收笔重，出锋含蓄或藏锋收笔。多是以主笔的姿态出现，向右下伸展，较长较壮实。</p><p class="ql-block">而其横画则多朝右上取势，与钟繇小楷相类！</p><p class="ql-block">如下图的“欲”“人”“吹”等字，撇划短小，捺画极力伸展。“成”“糟”“丘”等字的横画左低右高。整个作品给人的感觉就是左边压缩，右边伸展的强烈视觉感受。</p> <p class="ql-block">特征3：露锋轻起，藏锋重收</p><p class="ql-block">王宠小楷，还有个非常典型的特征就是：笔画的起笔大多是露锋直入，尖锋轻起，紧接着顺势微按运行，藏锋回收。这一露一藏，一轻一重，对比十分强烈。</p><p class="ql-block">比如下图“铁”的小短横，尖锋入笔，渐行渐重。如下图“不”“下”的的写法，横、竖也都是如此前轻后重、藏锋收束笔尖。（但也不是一成不变，比如“千”字多做悬针竖）</p> <p class="ql-block">特征4：突出主笔，古拙悠生</p><p class="ql-block">王宠小楷的主笔，一般较为突出，且相对其他笔画粗壮许多，形成明显对比。这种用笔增加了字的意趣，“人无癖不交”字也如此，有了主笔就有了性情。</p><p class="ql-block">如下图的“茶”字捺画，左边处理得小巧空灵，捺画却雄厚无比。“花”字的竖弯钩也是如此，其他部分都故意缩小简化，只强调主笔。这种方式增加了点画之间的比照，避免了太过于均匀平整的问题。</p> <p class="ql-block">以上4点就是王宠小楷的独特用笔主要特点。</p>