益田书院微刊🇨🇳【第40期】吴望标教授开讲🌲浅淡对诗文不厌改的一点认识

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诗词天地 吴望标教授简介 吴望标，江西奉新人。大专文化，退休干部。退休后开始诗词创作，2021年加入《益田吟社》，授予《益田书院》主讲教授。益田编委会成员。先后创作诗词千余首。有部分作品分别在国内十多家书刊，微刊发表。现为中华诗词学会会员、江西省诗词学会、宜春市诗词学会、奉新县诗词楹联学会、奉新县老年诗词协会会员。 浅谈对诗文不厌改的一点认识 吴望标 常言道：十分文章，三分写作，七分修改。很多诗友以为，诗文一旦写完，就大功告成，殊不知，其实只算完成了三分。 李沂《秋星阁诗话》中写道：学诗 “多读多讲多作多改而已，安能落笔便好？能改则瑕可为瑜，瓦砾可为珠玉。”毛泽东主席有言：“诗难，不易写，经历者如鱼饮水，冷暖自知，不足为外人道也。”或许难就难在 “去粗取精，去伪存真，由此及彼，由表及里”的认识规律上；难在避俗避熟，求雅求新，求真求美，精雕细刻，一锤定音这最后一道工序上。可以说，修改是初创的延伸和提升，是面世的关卡和签证。 “诗文不厌改，佳作出苦心”。鲁迅先生说的：“好文章不是写出来的，而是改出来的。” 改诗，就是对立意不高，语言不新，平仄相悖，对仗不稳，标点不准，制题不精，吟之不爽，错字漏字等，厉行纠正。改诗不易，但是大多数情况下，凡是那些被人修改的字句，不论修改是否准确，都说明原作值得考虑。即便提不出具体修改意见，那也值得推敲，可促使作者炼字锻句以臻完美。 我们不免艳羡，有人完成文章一气呵成，那叫一个酣畅淋漓，殊不知，人家也是在腹中反复酝酿，仔细筹谋，所谓“成竹在胸，功在笔先”，殊不知人家是厚积薄发，动须相应，所谓“读书破万卷，下笔如有神”。就像我们看到了运动员在赛场上的巅峰问鼎，就可以肯定，他日常的付出与努力，汗水与泪水一定与这辉煌时刻相匹配。 探究古人赋诗，其实古人亦都提倡多推敲，多修改。出口成章、锦心绣口者，天才也，毕竟是极少数。 杜甫说：“ 新诗改罢自长吟。”苏轼说：“新诗不厌百回读。”白居易说: “ 新篇日日成，不是爱名声。旧句时时改，无妨悦性情。” 袁枚说：“爱好由来下笔难，一诗千改始心安。” 古往今来，凡善诗者莫不是善改者也。 注重诗的修改，是我国诗坛的优良传统，流传的佳话很多。 伟大领袖、诗人毛泽东。如七律《到韶山》的尾联，将 “人物风流胜昔年”改为 “遍地英雄下夕烟”；如《采桑子·重阳》 “但见黄花不用伤”改为 “战地黄花分外香”。如此一改，显得诗意更浓，立意更高，意境更美。同样他的一首诗“别梦依稀咒逝川，故园三十二年前。”其“咒”字先为“哭”字，后经改动成“咒”字，可以想像有时的一字之差是多么重要。又如，七律《登庐山》的尾句，原作“陶潜不受元嘉禄，只为当年不向前”。像顺口溜，也不形象，后来主席将其改为“陶令不知何处去，桃花源里可耕田？”这样，诗人将陶渊明笔下那超越历史的理想社会、乌托邦式的“桃花源”同今天的新社会相比较，以不乏幽默的语调一问便收，发人深思，给读者以充分想象的空间。 又如元代辛文房《唐才子传》第九卷记载：“齐己携诗卷来表谒谷，《早梅》曰：前村深雪里，昨夜数枝开。谷曰：‘数枝非早也，未若一枝佳’。己不觉设拜曰：‘我一字师也’”这就是“一字师”典故的来历。 郑谷的看法是对的，用“一”枝就是比用“数”枝好。 诗不厌改，自己反复琢磨，或者能炼出佳句；他人旁敲侧击，或者也能茅塞顿开。所谓幽谷之心，就是入山问樵、入水问渔，能者为师，诚者为友，择善而从。对此我深有感触。如拙作《鹧鸪天·收看南方各地抗洪报道有寄》谁惹龙王怒发癫。银河水倒犯南川。村庄道路波涛涌，巷尾街头溺影迁。防汛急，爱心捐。一方有难八方援。官兵鼎力洪魔控，帮助灾民渡险关。 此稿发至上海龙山邨诗词，南冠草先生看后指出：援，平仄两读。一方有难八方援。支援，仄读。 〔援1〕去声，霰韵。用作助，援助，支援。《左传-襄公元年》:"晋侯卫侯次于戚，以为之援。" 〔援2〕平声，元韵。1)攀缘，引。《孟子-公孙丑》:"援而止之而止之者。"攀援香满袖，叹息共心期(宋-朱熹-咏岩桂二首其二)2）扳援，攀附；依附。板通攀。《汉-严忌-哀时命》：“往者不可扳援兮，徠者不可与期。” 《李商隐-行次西郊作一百韵》：“城社更扳援。” 在南冠先生的悉心指导下，我及时纠错，将“八方援”修改为“众心牵”。牵：关联，牵挂，既合诗意也合韵，避免了平仄相悖。 又如拙作《浣溪沙·咏西塘烟雨长廊》汉瓦秦砖映水中。微风细雨醉蒙瞳。秀溪河畔贯长虹。画阁游廊亲皓月，拱桥流水伴乌篷。南来北往觅无踪。 此词初稿时“拱桥流水伴乌篷”为“拱桥轻舸伴乌篷”。赵怀青老师指出轻舸与乌篷同义后才改轻舸为流水的。由此可见，诗无止境，诗不厌改。只有相互切磋，听取不同的意见，虚心求教，才能取长补短，不断进步。 以上就是我个人在写诗过程中对诗不厌改的一些认识，分享给大家。大家觉得有道理的可以借鉴，觉得有问题的可以商讨。 撰稿：2024-6-29 总编简介 冯丽华，女，深圳益田吟社社长、益田书院院长，中华诗赋网首席版主兼特约评论员，中华诗赋论坛诗教部主讲教师、长城诗词班主讲教师，《益田吟坛微刊》《靓丽风华微刊》《当代诗人微刊》《当代诗人之窗》《益田书院微刊》总编，创刊人。《巾国诗词微刊》总编，其作品曾在《当代诗词》《陕西诗词》《诗词》《夏风》《岳池诗词》《赤水诗联》《中国诗词》等数十家书刊频频发表。著有《冯丽华诗词集》《靓丽风华诗文集》《靓丽风华诗词集》《靓丽风华近作集》《新春庚子接龙诗集》《靓丽风华•人生四境界》等7部。 益田书院诗教部终身教授：徐冰雲顾问：刘立荣主讲教授：赵怀青 赵希友李遂生刘吉龙刘道福 肖庆仁冯丽华黄绪桂李养环 骆琳玲吴望标陈德金刘超伃注：排名不分先后。总编：一笔 于.2024年12月7日一笔【农历：2024年（冬月）初7周6】 往期回顾益田书院微刊🇨🇳【第39期】🌲砚青轩谈词开讲（第二讲）益田书院微刊🇨🇳【第38期】🌲砚青轩谈词开讲（第一讲）益田书院微刊🌲【第37期】🇨🇳肖庆仁教授开讲《学诗浅谈》益田书院微刊 🇨🇳【第36期】🌲 （2024年第4期）第31讲益田书院微刊 🇨🇳【第35期】🌲 （2024年第5期）浅谈田园诗的创作益田书院微刊 🇨🇳【第34期】🌲 （2024年第2期）庆贺益田书院成立3周年，益田吟社创社创刊7周年庆典益田书院微刊 🇨🇳【第33期】🌲 （2024年第3期）第30讲　坚持六个多佳句出心窝；浅谈诗词创作的体会益田书院微刊 🇨🇳【第32期】🌲 （2023.12）第29讲《剑南曲》创作及要点益田书院微刊 🇨🇳【第31期】🌲 （2023.11第28讲）《缚鸡行》益田书院微刊 🇨🇳【第30期】🌲 （2023.10）第27讲：苏轼《六月二十日夜渡海》名篇浅谈与赏析益田书院微刊 🇨🇳【第29期】🌲 （2023.9）骆琳玲教授（第26讲）浅议题图诗益田书院微刊 🇨🇳【第28期】🌲 （2023.8）【第25讲】散曲创作交流分享益田书院微刊 🇨🇳【第26期】🌲（2023.7）【第24讲】浅谈水调歌头词律与创作益田书院微刊 🇨🇳【第25期】🌲 （2023.6）【第23讲】探索律诗词性对仗益田书院微刊 🇨🇳【第24期】🌲 （2023.5）【第22讲】沁园春的艺术特色益田书院微刊 🇨🇳【第23期】🌲 （2023.4）【第21讲】诗词中衬托手法（续）益田书院微刊 🇨🇳【第22期】🌲 （2023.3）【第20讲】诗词中衬托手法益田书院微刊 🇨🇳【第21期】🌲 （2023.2）【第19讲】两宋诗词家吟咏梅名篇赏析益田书院微刊 🇨🇳【第20期】🌲（2023.1）【第18讲】贺岁篇专辑益田书院微刊 🇨🇳【第19期】🌲陈德金教授《关于诗词结句探索》（第17讲）益田书院微刊 🇨🇳【第18期】🌲赵怀青教授（第16讲）砚青轩学艺笔录（下）益田书微刊益田书院微刊 🇨🇳【第17期】🌲赵怀青教授（第15讲）砚青轩学艺笔录（上）益田书院微刊 🇨🇳【第16期】🌲肖庆仁教授（第14讲）《创作中几点浅悟》益田书院微刊 🇨🇳【第14期】🌲刘超伃教授（第12讲）《关于词两大风流派名篇鉴赏文》益田书院微刊 🇨🇳【第13期】🌲骆琳玲教授《学习散曲创作之浅见》益田书院微刊 🇨🇳【第12期】🌲李养环教授（第十讲）流水对讲解益田书院微刊 🇨🇳【第11期】🌲黄绪桂教授（第九讲）王安石《登飞来峰》作品赏析益田书院微刊 🇨🇳【第10期】🌲吴望标教授（第八讲）《诗趣贵在寻真》益田书院微刊🇨🇳（第9期）🌲陈德金教授【第七讲】诗词基础知识益田书院微刊🇨🇳（第8期）🌲李遂生教授【第六讲】：幽岫春苔，也学花开益田书院微刊🇨🇳【第7期】🌲 刘道福《关于诗词意境的些许初探析》(下)益田书院微刊🇨🇳【第6期】🌲 刘道福《关于诗词意境的些许初探（上）益田书院微刊🇨🇳【第5期】🌲 馮麗華《七绝知识与作品赏析》益田书院微刊🇨🇳【第4期】🌲 刘吉龍《成语入诗小议》益田书院🇨🇳微刊【第3期】🌲赵希友第一讲益田书院🇨🇳微刊【第2期】🌲贺诗专栏益田书院🇨🇳【第1期】🌲微刊创