国画大师班作品集2

人生不停

这幅作品雪的层次已经出来了，非常棒，班班觉得本节课比较难理解的就是这个远山的结构，一般觉得难理解的是因为观察的少了，练习的少了，可以多多观察赵老师绘画的山体的结构，进行模仿。雪山上的树一定要虚下去，要和房子后面的树形成前后虚实的对比。一定要实时关注画面的层次关系。

这幅作品的话，我们还是非常不错的。我们看一下前景的树干，和之前一样呢，都是这个中锋变侧锋，湿笔变干笔，树干底部尽量画的粗一些，有一个粗细的变化会更好。然后树木的一个叶子的一个塑造，用柔纸拓印法进行穿插，用不规则的纹理来表达肌理。注意先在草稿纸上试一试，然后再画正高皴擦的墨呢，不宜过多，可以干一些。然后用毛笔进行适当的点染，最好最好用雪地村笔画雪地村进行点染。用和前景同样的方法绘画中景的树叶，但是会比前景的树绘画的更虚一些。比如后面的树呢，基本上是不用画树干的，主要是画树叶，尽量表现出树叶的立体感就行了。在这个画面上面是阳面，下面是阴面，可以仔细观察一下老师作品的阴阳面儿的分布哦

整体的画面完成度和布局都是非常不错的，云的绘画，用斗笔或者雪地皴笔进行绘画绘画云的一个厚度来烘托出云，然后多绘画些云的褶皱也就是阴影部分让云变得更多且厚实的感觉

咱们这幅画整体的构图比较好，山石的质感塑造的也比较好，瀑布的效果也出来了，稍微注意下石头旁边的草丛可以再添加些，丰富下画面

收到咱们这幅作品的话，整幅作品的画面完成度是非常好的，需要去注意一下画树的时候，我们是先从中间的去开始画，别忘了第一节课我们学习的女字交和心字交树，在绘画的时候，特别是画树枝的时候呢，行笔可以快一些，自信一些，大胆一点。有同学跟着赵老师去学习，画面越来越大胆，我觉得这是一个非常不错的现象，我们画的时候大胆下笔，细心收拾，然后再去注意，123法则，我们在创作的时候就要记住画树有这么一个法则。
画前景的水流，注意要先确定石头的位置，再根据石头的位置确定水流的这个位置，而且要注意后面的水流要深于前面的水流，拉开前后的一个关系。

整体很棒了，构图和造型准确，近实远虚层次感体现的很棒，~整体山峰的立体感也很到位，浓淡掌握的也很精准，设色很漂亮 前面的景可以刻画的再稍微细致一点点哈~

这幅秋江泛舟整幅作品的这个意境已经出来了，就是需要去注意一下，我们再去处理这个前景的这个小土坡的时候呢，我们是用的这个短披麻。它是适合近处的山或者是土坡，入笔是虚入实出，贴近山根的这个位置，用笔越重，有压实地面的感觉，皴线以人字排列。每根线有搭接，能挂的住，可以两线相碰，不能太松散，一根儿一根儿的，第十节课的时候，我们就有很多同学去这样画，我们得有疏密和墨色的浓淡变化。

这幅作品整体画的不错哦，构图饱满，树木造型姿态刻画的到位
画墨稿，注意树木的转折变化，用笔的顿挫很重要
山石画的时候边勾边皴边擦即可，注意墨色轻重的变化
房子的线条要直，手要稳，画纸可以转方向去画线条，注意下房屋透视
松针可以换勾线笔，快速行笔，非常的细致，有层次的地方就可以在画完后找一找，再丰富一下松针。
房屋、山石、松针 后方的小树，把笔尖分叉一点，轻轻的画出就好

整体颜色很自然，要处理山石结构和前后虚实关系，画石头时要淡墨，用笔断断续续的感觉。石分三面，分出石头的顶面、底面、侧面。底面在边缘处用干笔扫出一些暗面，小山丘，围绕着山体结构画出浅浅的披麻皴，画树，用墨比山石略重但也是淡墨，树枝：干笔中锋一根一根的扫出枝叶，前景石头：侧锋画出外部轮廓线条，在用淡墨擦出石头的质感，可以带一些披麻皴，房屋前的树：侧锋，干笔画，树枝是“Y”字型，树干里面可以用干笔扫出一些树皮的质感。

整体的画面完成度还是非常不错的，物体刻画很饱满，需要注意下画前景的这个山石呢和原来的这个课程是一样的，只需要注意前中后景山石的这个用色变化就可以了，甚至可以模仿复刻之前绘画的这个山石，其实也不用和老师画的一模一样。
画中景山石的时候呢，和上一个步骤是一样的，注意一下它整体的一个用色变化，就是阴面儿的范围是会比较大一些啊，需要注意它留一点点的这个反光，不要再染的时候全被铺满一种颜色。
在画远景山石的时候，这里山石就可以皴擦少一些，概括一些了，颜色就开始慢慢变灰，到远景就要开始慢慢虚下去。这幅画面的这个空间感很强，就是颜色变化的层次多。
画松林，这次绘画是用概括的方式，绘画的视角也比较远，所以虚下去了，注意松针是点出来的，就沿着画好的树枝去点，点到快没墨的时候，点树外面的一圈松叶

您这幅画的整体构图合理，位置经营得当，山体的线条还需要在加强一些呦，远处的山也有近实远虚的效果，连绵不绝，层峦叠嶂的视觉感要表现出来，山石通过大披麻和小披麻，中锋用笔，一气呵成，要参差不齐，不要排列有序的绘制，其它地方画的还是很不错的

您这幅画的整体构图合理，位置经营得当，山体的颜色调和很漂亮，起形需要加强哦，松针的表现是小笔浓墨 用三角形的构图画法去画松针，松针要一组一组的画，沿着树干的伸展方向去画松针。前面的松针画的要实一些，后面的松针画的要虚一些。用干笔在树干上擦一擦，塑造体积。
石头是中侧结合去皴石头的结构。跟随着石头的脉络去皴。让那个石头看起来自然，远景的山小笔淡墨侧锋按照山的体积去皴。云也是小笔淡墨勾勒云型，干笔压平侧锋去皴擦画面云和山

整体画面完成度很不错，观瀑图的意境已经出来了，稍微注意下画山石，同样的先勾后皴再擦，勾勒出山体大概的轮廓，然后用斧劈皴皴出山体结构，擦在山体阴面，山体就有立体感了，多观察黄山，华山等山体的照片，多观察适合用斧劈皴绘画的山体对绘画斧劈皴有极大的帮助。
皴，首先我们要知道皴的目的，并非仅仅是装饰一是为了画出山体的结构，表现山体凹凸不平的技法，皴出结构后就区分出阴阳面了，在用擦的手法在阴面给山石添加肌理，让山更有质感。

整体画面完成度都非常棒哦，梨树的层次和山石结构都处理的非常好，需要注意下水面倒影的颜色再去淡一些

整体画面完成度很高，建筑的透视也非常准确，画面确实稍微有点满了哦，注意下构图就行

整体色调处理的非常棒，墨色层次也很好，注意柳树树干的细节刻画，比如树洞树纹的深入，特别是勾线在转折处留有空隙，并且勾线不是一气呵成的。地面披麻皴一定要用干笔,淡墨沿着结构去画，苔藓不要夸张的多，点特别多会不是很美观要均匀的点自然些即可。

画面的完成度是非常不错的，前景的树木也刻画的很细致就是注意树木不要用扭捏的线条，树叶点叶的要注意 跟着树枝的方向点，点错了不要怕，但是要根据绘画的树干点出好看的造型。在点的时候可以先想好树叶的分布，靠前的树叶用淡色，靠后的树叶用深色。
远处的树可以不用仔细刻画但是要比前面的树要浅一些去绘画，勾勒出大概的形状。用淡一点的颜色去展示近实远虚的效果。

整幅作品完成度非常高，特花瓣线条应用比之前进步很大的很好，鱼的造型也都非常生动形象，需要注意一下透视关系荷叶是遮挡了鱼，两条鱼的整个的状态是在荷叶的后边儿，若隐若现，把整个头部的细节去给衬托出来了，特别的有有趣，所以这个透视是荷叶在前，鱼在后。荷叶画的太乱了，前面是整个倒过来的荷叶，整体画面有点不透气，勾叶茎的时候，边勾勒边去用干笔皴擦，其次再用中等墨色的一些浓淡变化，把它的整个的叶片去给添加上去，要注意高低错落，这样出来的荷叶会更加生动。

这幅画面上线条流畅，笔触细腻，看的出比较认真，基本功也扎实。需要注意疏密关系，画出藏在芦苇里面的鱼，要表现出若隐若现的感觉，先画出背脊，画面中间上方位置，是画面最密的。在一部分里面。要画出各个动态出来，画面会更丰富。加油。课下也可以用芦苇叶子多创作练习

整体画面效果非常棒，构图定位合适，鱼儿栩栩如生，整体画面干净、灵动，动态美都体现出来了。
在今天这幅作品里边儿创作，咱们又学习到了很多的知识点，在山石刻画上，勾画出池边山石轮廓，为了更饱满所在两边进行了皴擦，相似远树的表达，内部皴擦似乱柴皴。这个细节您处理的还不错，画面中注意还要注意用花青+墨色调出水藻的颜色画水藻，注意造型上要放松，要有外形上高低变化。还有蘸取颜色皴擦虚化成片和细节表达出来的水藻。加油

这幅作品画的很不错呦，特别是您画的金鱼的造型变化，栩栩如生，整体画面饱满、灵动，画中的金鱼有动态美，鱼的姿态各不相同，似动似静，金鱼的神韵抓的特别好，可以感觉到您对金鱼有很认真的去观察了，在用笔方面也很果断，稍微注意下金鱼尾部侧锋用笔，用笔要灵活些

这幅画整体构图还是比较合理的，位可以感觉到您有很认真的去研究观察我们这次绘画的青蛙以及荷花，需要注意青蛙的身子画的有点大了，下面浮萍墨色不要太重，荷叶里边其实在陈老刻画的时候，他先是用勾叶筋的形式勾完之后呢，又去把里边的一些干笔墨色去皴擦。其次再去画叶子，有一个干湿结合要注意。

构图是非常不错的哦，用笔需要再多练习一下

从整体来看咱们的作品构图非常生动饱满，位置关系控制的刚刚好！荷花翠鸟颜色调的也非常漂亮，特别生动鲜活，注意用大笔画出睡莲的叶子部分，外形不要太圆，墨色不要太重，注意墨色的前后层次哦，现在叶子墨色都一样了，用汁绿和藤黄画出小的荷叶烘托环境，蜻蜓和翠鸟不要画的太大

这幅蝴蝶与蝴蝶兰，主要学习写意花卉技巧，难在灵活的用笔，您的这幅作品完成度很高，整体刻画技法运用的非常好，蝴蝶刻画的恰到好处，可以多注意一下整体画面的构图，下面的叶子可以多一些，注意下整体的疏密关系