<p class="ql-block">【乐话·北京三出】</p><p class="ql-block"> 话剧者，以话为介，实为剧耳；乃西风渐近，引进的体裁也；《我们的荆轲》—北京人艺保留剧目，演员阵容可圈可点，但剧本牵强，讳莫如深，中评70分</p><p class="ql-block"> 小提琴和鋼琴的音乐会🎼，标准古典主义时期的西洋音乐；从莫扎特到贝多芬，舒伯特到圣桑，贯穿100多年，原汁原味的维也纳风格，纯粹、精致，偶有懈怠，不失精细，良➕85分</p><p class="ql-block"> 京剧《武昭关+金沙滩+桑园会》地道国粹，连舞带场，很吃功夫，奈头牌程氏门徒（大青衣）的话麦声大如炸，几乎失掉程派青衣婉转、抑挫的美感，实两位须生和武架子都为上乘，亦优➖憾评观赏分90。细则，容我一一道来😆</p><p class="ql-block"> 这次两月来二次进京是为北京人艺在曹禺剧场复演剧目《我们的荆轲》（距离上次来京观看格里莫及北京音乐节方不过两月余）实为北京人艺和新建人艺剧场（正确的说法叫北京国际戏剧中心）再加主演是新近履新国家大剧院的王斑，女主演李小萌也是我喜欢的女演员。总体上来说，剧场感受良好，观赏舒适度比起老首都剧场自是提高了不少档次；但正剧下来，结果莫衷一是，看了个稀里糊涂…一等一的演员阵容，举手投足，体现着北京人艺的实力，声台形表，无一不精，主配角之间的交戏自然流畅，剧情推进至高潮处，激昂澎湃；但，那份戏剧的粘性却差了一些，观看过程中自忖乃历史题材缘由，不得其门而入？但终极一想，其实是剧本出了问题。以我一个话剧家庭出身的看了几十年话剧的舞台小虫来看，大师莫言在小说和戏剧之间做的这个串联并不成功。文字的拗口（试图用现代梗插科打诨）人物的跳进跳出，始终不觉得人物是为戏剧服务之宗旨，尽管人物的语言每每“精彩”但话剧的“剧”的成分被弱化，人物和剧情若即若离，窃以为，原著小说改编成电影或电视剧或是水到渠成；但改编成舞台剧，自成一功，一个很伟大的文学家未必了解舞台的宽度和深度，再加上原著作品有很多隐晦，想借古喻今，直观性就差了一些，戏剧台词毕竟不是小说连播。</p><p class="ql-block"> 选择国家大剧院的弗罗绍尔小提琴和钢琴的音乐会，着意是为了填空的；北京已经进入外来音乐家演出的淡季，欧洲各国的音乐家和团体大都在忙圣诞节的演出了，此当下来自维爱的小提琴家（副首席，其实他的名头主要是维也纳爱乐乐团主席）行政加专业两不耽误，大多时候弗罗绍尔是维爱第一小提琴的二谱台里，对于一个资深的维爱迷，这次弗罗绍尔带着纯粹的三部小提琴奏鸣曲来北京，岂能放过。如企所愿，整场音乐会中规中矩，来自莫扎特的C大调钢琴与小提琴奏鸣曲，KV 296除去钢琴开始有些冒，而弗罗绍尔气定神闲，依然保持着古典的姿态，并没有让钢琴带偏，那把1727年的斯特拉迪瓦里自始至终散发着迷人的光彩，油性十足，音色润泽，温暖如旧，莫扎特的歌唱与咏叹，贝多芬的张力和跳跃，圣桑的炫技和流畅，三个不同时代的作品，弗罗绍尔携领年轻的钢琴家完美的诠释了什么是古典的高贵；浪漫时期的个人情感和十九世纪后浪漫时期的技术精进，一点点🤏缺憾在于，弗罗绍尔毕竟不是独奏家，在D小调第一小提琴奏鸣曲 （圣-桑）的终曲（急板）中表现的力有不逮，快速跑动明显比较年轻力壮的钢琴家有些气喘吁吁，所谓拳打少壮就是这个道理。另外，下半场钢琴家的表演曲目D935钢琴独奏即兴曲 （舒伯特 ）完成的像模像样，就是略略的少了一点舒伯特的文青的气息，弱了那么点滋味，毕竟D935是舒伯特的天鹅之作，《罗莎蒙德》的主题变奏如梦如幻，，年轻的钢琴家技术是真的好，但演的速度快了些，于是就似梦似真了…</p><p class="ql-block"> 很久没看现场的京剧了，这次是长安大戏院外加程砚秋诞辰120周年，北京京剧院的张梓溪和一干猛将，带来了一场精彩大戏，曲目安排是煞费苦心的，帽儿戏是唱作兼具的《武昭关》出场就是碰头彩，这出鲜有演出的（相较于大家熟悉的《文昭关》）考验的是演员的唱和做的功夫，唱腔以二黄为主，细腻婉转，可惜，被近似于破音的大青衣的扩声给搞砸了，百思不解，现在京剧演出都加扩声了吗？🤔即便加麦也要悉心调校，否则，声音炸裂，完全破坏了程派抑扬顿挫，婉转悠扬的声腔艺术，用我们播音的行话来说，声音推的太大，都破了…🫨另外，加了电声，怎么听都像是“京歌”了，尽管如此，长安大戏院座无虚席，老少咸宜，可见好戏好角在北京还是很有观众缘，特别赞的是一头一尾的两个须生扮相漂亮，嗓音清丽，尤其是扮演伍子胥的演员，唱念做打，无一不精。中间《金沙滩》杨七郎的扮演者，武功盖世，有点侯喜瑞的意思…</p><p class="ql-block"> 还是要说京剧加麦的事，有评论说，现在的剧场比较当年大了很多，加麦也是为观众负责，吾不以为然，复习程大师的教训，以资通鉴，程砚秋曾说：“过去唱戏没有扩大（音）器，‘四功五法’（四功：唱、做、念、打，唱居第一位。五法：口、手、眼、身、步，口居第一位），‘出字收声’，种种方法都是为着观众听清楚而有的。必须字字唱真、收清、送足。把上一字结束了才出第二字。因为既然观众来看戏，就必须让他听清楚、看明白。”现在有了扩音器，就依靠它了，不练功了，离开了扩音器，就不能让观众“听清楚”，这怎么行呢！ 张梓溪是一个很刻苦的演员，身段最佳，嗓音厚亮，绝没有不练功之嫌，可是，认真卯足了劲，条件又好…可是加了麦，结果就…炸了呀；奇怪的是，只有青衣炸，老生、老旦都不炸，怪哉😂😂😂</p><p class="ql-block"><br></p><p class="ql-block"><br></p>