一个言情时代的落幕

黃東濤（東瑞）

东瑞

言情女王、爱情“教母”琼瑶的对生命的自我了结，不很突然，早在她的先生平鑫涛五年前受苦逝世，她就无法接受那样的死法，主张生命已经处于凋零时期就该人道地终结。她留下遗书，还拍了视频。视频中的她打扮得好，遗书写得正面，比创作的视频朗诵《当雪花飘落》还有力量。

七十年代初我们来到人海茫茫、举目无亲的香港，焦急找工作又还没找到时候，在广州认识的少年朋友就邀约我们观看电影早场，最多的就是根据琼瑶小说改编的电影，《窗外》《彩云飞》《雪珂》《一帘幽梦》《情深深雨蒙蒙》《在水一方》等等，那种爱情至上主义的刻骨铭心和爱得缠绵、凄美的曲折情节，虽然慢慢形成规律和某种模式，却又曲折奇特，一新我们的耳目。动人处，戏院里听得到女性观众抽泣声；散场，女性观众总是眼睛红红的。初到贵境，必须适应新的环境，心境茫然，精神空虚，琼瑶电影变成了喝可乐般上瘾。

最妙的是“认识”了一大批明星，和大美女琼瑶一样，都是颜值很高的帅哥美女，秦汉、秦祥林、林青霞、林凤娇、甄珍、邓光荣等等，他们因为饰演琼瑶电影里的男女主角而被捧红，电影里爱得地动山摇，电影下也爱得轰轰烈烈。好几位为电影插曲唱歌的歌星和作曲家也大红大紫。这几位明星也因为卖座的琼瑶电影而成了言情的标签。这些小说和电影影响了两代人，最受影响的当然是六十、七十年代处于恋爱时期或踏入婚姻红地毯的年轻男女；我想，到了爱情七十二种情节已经基本演绎完毕，后期，琼瑶编剧的电视剧《还珠格格》就改变了风格和题材，又大获成功，林心如一剧红透海内外。

林青霞

当然，最有影响力的还是早期的那些小说和电影，形成了与琼瑶爱情、婚姻经历密不可分的言情“核心”——很典雅、古典的电影名称（大都取自唐诗宋词）加爱情至上主义再加俊男靓女，演绎了一出出男女的爱的悲欢离合故事。一些人就因为师生恋、婚外情等等比较忌讳的题材而非议琼瑶，其实，古今中外的名著所写的爱的故事，模式和内容够复杂的。当然，琼瑶的小说很言情，在某种意义来说，是成人的爱情童话，是男欢女爱的乌托邦，带点梦幻、凄美的色彩，她承认世界有爱，不像一些人走向极端，只是写爱的丑陋和伪善，这是她的可爱之处。

琼瑶把言情小说写到极致，非常成功，看来从质和量来说，短期内很难有人超越，因此，她的离世，某种意义来说，是一个言情时代的落幕，当然不好说终结。

甄珍

琼瑶读者和观众无数，正因为她营造的理想主义和世俗部分，满足世俗男女的爱的普遍心理。我们不需要走向激烈，批判或歌颂。山东好友，著名诗人雷泽风老师写了一篇用古文的《琼瑶赋》，文采斑斓，评价中肯，我非常喜欢，征得同意，录如下：

琼瑶赋

雷泽风

嗟乎！琼瑶既陨，文星坠兮。惊闻噩耗，怅幽思之难禁；缅念生平，叹华章之永熠。生于蓉城，长于宝岛，岁月迁流，文名昭晰。

其始也，髫龄有志，早着才情。负笈之岁，笔耕不辍，以心如之名，初试啼声于《云影》。洎乎弱冠，《窗外》问世，如彗星之耀空，声名鹊起。继而《烟雨蒙蒙》呈，《六个梦》集出，文思泉涌，佳作连璧。《在水一方》，歌韵悠扬，传情于葭苇之间；《几度夕阳红》，剧制精良，绘景于岁月之墟。

观夫琼瑶之文，情牵肺腑，意绕肝肠。写爱恨之缠绵，状悲欢之悱恻。字里行间，皆蕴痴心；章章节节，尽诉柔肠。其情之真，可感金石；其思之婉，能泣鬼神。是以读者咸醉，书迷竞赏，或因之而悟情之妙谛，或缘此而感爱之幽芳。

投身影视，再创辉煌。《婉君》之纯善，《梅花烙》之凄美，角色鲜活，动人心房。《还珠格格》，风靡华夏，格格之俏皮，阿哥之倜傥，播欢乐于九州岛，引热潮于街巷。《情深深雨蒙蒙》，续言情之盛章，伞下情浓，雨中泪长，赚尽世间儿女泪，赢来无数赞誉扬。

然尘世无常，繁华有央。或忧暮年之孤冷，或感世事之沧桑。竟于斯日，舍身幽房。哀哉！一生情海弄潮，终陷心渊之殇；半世文林播誉，奈何灵府茫茫。 今虽仙逝，其韵犹长。文留青史，影耀华堂。后人追思，缅怀未央。愿君灵安，在天有光。情丝未断，墨香永彰。

2024.12.04

 雷老师不愧为大才子、大手笔、大回顾，将雷老师的才情表现得淋漓尽致，再次证明东瑞对雷老师的欣赏绝非阿謏奉𠄘。《琼瑶赋》有六朝骈文的流风遗韵；贾谊《过秦论》的议论纵横，李白《蜀道难》的跌宕起伏，欧阳修的《醉翁亭记》的从容不迫，字里行间，彷佛可以从您文中嗅闻到一些气息。您许多文体都了得，历代经典美文应该都了然于胸，方才能被熏陶得这样精致，将风靡全球华人世界的言情大师的大半生回顾和总结得如此精炼而全面，评价也中肯到位。

言情、武侠、纯文学都有它们在文学史上一定的各自位置。在六十年代禁止华文的年代，文化精神饥渴的印度尼西亚华人,失学、无书可读，船员们偷偷从港台带进琼瑶和金庸的书，令他们的华文保持一定水平，小学生程度的女生如今成大才，也可以写出大文章！金庸琼瑶功莫大焉！