<p class="ql-block"><b>问题</b></p><p class="ql-block"><b>·背景</b>：中原及其周边青铜器，出现较晚，造型古怪，纹饰别致，工艺独特。</p><p class="ql-block"><b>·现象</b>：中原及其周边青铜器风格和工艺高度一致，分布空间十分巨大，为何？</p><p class="ql-block"><b>·流动 </b></p><p class="ql-block">案例分析：三件收藏在陕历博的商代南方风格青铜器</p><p class="ql-block">﹣铸铆式铸接</p><p class="ql-block">﹣浮雕纹饰的内壁下凹</p><p class="ql-block">-扉棱分铸</p><p class="ql-block"><b>·</b>中原青铜器的功能支配？</p> <p class="ql-block"><b>中原空间的分布</b></p><p class="ql-block">黄河拐弯的地方，它的南北是过去夏人居住的地方、夏文化发祥的地方；它的东边、黄河的北边（现在的新乡…）是早期商人的地方；渭河流域、宝鸡这个地区是周原，周原是周人的地方。这是早期的三大格局。</p><p class="ql-block">夏崛起的地方、夏的王朝还有待证实。</p><p class="ql-block">传统的中原就是指黄河拐弯之后前后这么一片地方，但它所波及的范围很大，图中这些△都是商周青铜器出土的地方。</p> <p class="ql-block"><b>讨论三个技术问题</b></p><p class="ql-block"><b>论题一：外凸内凹纹饰</b></p><p class="ql-block"><span style="font-size:18px;">●</span>表面纹饰浮雕凸起、内壁相应下凹，壁厚一致现象，符合金属凝固原理</p><p class="ql-block"><span style="font-size:18px;">●</span>为此，腹内的泥芯非平滑，纹样凸起</p><p class="ql-block">●器壁厚度约二毫米，芯凸起纹样必须与范凹下吻合，定位准确</p><p class="ql-block"><span style="font-size:18px;">●</span>范、芯必须同模。芯须由芯盒翻制，芯盒翻自模。</p> <p class="ql-block">金属凝固后体积会收缩，收缩就意味着有些部位浇不满。如果说器物的某些部位比较厚，它就会最后凝固，就会形成缩孔或浇不足的缺陷。现代铸件设计就要求壁厚一致。商代工匠就有壁厚一致这个设计意识，外面凸起来、里面凹下去，要想做到这一点是很不容易的。</p> <p class="ql-block"><b>高浮雕纹饰内壁下凹</b></p><p class="ql-block">●青铜器纹饰出现于二里头文化，<span style="color:rgb(237, 35, 8);">阳线，范作纹</span></p><p class="ql-block"><span style="font-size:18px;">●</span>二里岗时期出现兽面纹，带状纹带，<span style="color:rgb(237, 35, 8);">模作纹</span></p><p class="ql-block"><span style="font-size:18px;">●</span>二里岗上层出现首领附饰，活块模范（小块的活范包在大范里）</p><p class="ql-block">●二里岗上层出现高浮雕纹饰，个别内壁下凹，<span style="color:rgb(237, 35, 8);">模芯合作纹</span>，芯需由模翻制芯盒，芯盒翻制芯</p><p class="ql-block">●中商时期南方青铜器多高浮雕纹饰，内壁下凹。符合凝固原理、铸造工艺设计原则。（中商时，“九世之乱”-到处迁徙-直至盘庚迁殷，中原青铜器衰落，南方青铜器兴起）</p><p class="ql-block">●殷墟早期除动物形器外，仅个别器内壁随纹饰下凹</p><p class="ql-block">●殷墟中期后模芯合作纹消失</p> <p class="ql-block"><b>讨论三个技术问题 论题二：铸铆式后铸</b></p><p class="ql-block">-相对西方：铆接、焊接</p><p class="ql-block">●分铸：泥范块范法铸造体系中器物大型化和复杂化的基本形式。铸工炫技的表现</p><p class="ql-block">●分铸：附件先铸、后铸</p><p class="ql-block">﹣先铸：附件先铸，再为主体铸接。</p><p class="ql-block"> 接榫。不易辨识</p><p class="ql-block">﹣后铸：主体成形后铸接附件。较易辨识</p><p class="ql-block">．榫接式：铸主体时铸出接榫</p><p class="ql-block">．铸铆式：内壁有铆头强化连接</p><p class="ql-block">﹣后铸先出现，与补铸器物有关。可上溯到二里头文化</p><p class="ql-block">﹣复杂器物有混合铸，部分附件先铸，部分后铸</p> <p class="ql-block"><b>讨论三个技术问题 论题三：扉棱分铸</b></p><p class="ql-block">●被忽视的风格因素</p><p class="ql-block">●功能：调整器物轮廓的装饰</p><p class="ql-block">●演变</p><p class="ql-block">二里头﹣二里岗下层：鳍式，管流爵</p><p class="ql-block">二里岗上层：勾云式：宽、高，透空</p><p class="ql-block">中商﹣殷墟早期：勾牙式，长、透与不透</p><p class="ql-block">殷墟早期﹣西周早期：长条式，不透</p><p class="ql-block">殷墟早期﹣西周早期：列旗式，透空；脊棱式，窄、矮</p><p class="ql-block">商周之际﹣西周早期：鱼尾式，夸张，透空</p><p class="ql-block">●工艺：多浑铸，少分铸（先铸）</p><p class="ql-block">平背式先铸</p><p class="ql-block">凸棱式分铸</p> <p class="ql-block"><b>安阳的选择：外凸内凹的尾声</b></p><p class="ql-block">牛方鼎</p><p class="ql-block">外边高高浮凸牛首兽面纹，内壁些微下凹，系南北工匠合作器。</p> <p class="ql-block"><b>殷墟的变易</b></p><p class="ql-block">司 母壶 1976殷墟妇好墓</p><p class="ql-block">高浮雕纹饰，内壁平，安阳铸工的技术选择：反对外凸内凹，采用加厚器壁减小厚度梯度，具有明显对抗南方铸工的意涵。</p> <p class="ql-block">苏老师讲座后回答问题</p><p class="ql-block">①块范法大概在南北朝后中断了，南北朝还可以看到钱范，后来就用砂型铸造了，像开元钱就是用砂型铸造的，所以这个块范法技术就中断了，现在要复原古代青铜器的铸造是个难题。现代铸造设计容器壁厚度低于1.5mm是办不到的，但是二里头的青铜器壁厚只有1mm，这是一个谜有待去研究。</p><p class="ql-block">②商代青铜器出土的地域非常广大，北到了内蒙，越过了长城，在赤峰的克什克腾旗出土了商代青铜器；南越过了南岭，在广西的贺县也<span style="font-size:18px;">出土了商代青铜器；西到了湟水流域、青海；东到了山东半岛。</span></p><p class="ql-block"><span style="font-size:18px;">中国青铜器是单一的泥范块范法铸造难度是非常大的，就是今天要复原一件商代青铜器只能用失蜡法去做。所以不是谁想做青铜器就能做到的，存在一个工匠垄断问题。我们知道商代的都城从郑州—安阳，中间不知道在哪里，甲骨文文献里记载商王去征各个地方：鬼方、八方……商王怎么去控制他们？像西周采用分封来屏蕃，认为青铜器从中起到了至关重要的作用，诸侯们以周天子赏赐青铜器为荣，如果一个有权有势的诸侯死后没有青铜器陪葬是不可以的。在中国铸铜作坊是非常大的，生产链供应链很长，是西方家庭式锻造作坊敲敲打打不可比的。安阳辛店铸铜遗址面积达到100平方米，安阳已发现7个铸铜遗址，可以想象晚商的都城铸造工业有多么重要和繁忙。</span></p><p class="ql-block"><br></p> <p class="ql-block"><b>附：范铸法铸造流程</b></p> <p class="ql-block"><b>失蜡法铸造流程</b></p>