荷荣荷枯两有姿

顾桐

引言

刚退休那几年，很闲。有段时间，迷上拍摄荷花，入夏，几乎将市区内并市郊周边的荷塘拍遍。记得一回，是在迎泽公园，我挂着相机，围着荷池，转了一圈又一圈，只为寻找宜于入镜的花型。坐在池边的一个女孩，纳闷，就问：“大爷，你寻摸甚了？”我听她是山西北路口音，猜是来太原打工的妹子，没见过大城市里闲到无聊的摄影大爷。就玩笑回她，说：“你大娘跌得池池里咧！”她很着急，说：“还不快些捞哇！大爷，我帮你。”倒底是乡下孩子，实成。

下边拍荷之文，仍是应太原晚报女编辑小潘所约。

（今日文图见诸报端的版面。）

正篇

拍荷，是大众摄影中的一个热门，尤其为老年摄友喜爱，池边釆撷花影，既休闲，又娱乐。荷花别称，有二、三十个之多，最常说的是莲花、芙蓉、红蕖、菡萏等。荷花生在水上，花形花色娇妍一茎，叶硕叶圆翠嫩无比，单从视觉欣赏上就令人爱怜。荷花入镜，有物种之美的先天决定因素。其凌波泻影，亭亭净植；其红裳碧盖，出污不染，即使随手一拍，也觉清雅怡人。

当然并不止于此。应该说，荷花根植深厚的人文传统。国人爱荷有象征意义，早在《诗经·国风·泽陂》中就写：“彼泽之陂，有蒲与荷，有美一人，伤如之何？寤寐无为，涕泗滂沱……”这是以“荷”起兴，表达情爱思念，其物象与人映照，进入到唯美状态。六朝（东吴、东晋，南朝的宋、齐、梁、陈）江南，咏荷吟莲的诗章词赋一时为盛，有代表性的如萧绎（梁元帝，508—555）的《采莲赋》，所写“棹将移而藻挂，船欲动而萍开”“恐沾裳而浅笑，畏船倾而敛裾”之句，场景如同绘画，生动细微，美到极致，让人一读间如身在其境。而真正使荷花深入人心的，还是宋时周敦颐，他的一篇《爱莲说》，寄寓志趣，超尘拔俗，将荷与君子划为等号。千年以度，吟荷、写荷、绘荷，及至当下的拍荷，可谓：取来荷姿态，抒发人精神。

弄影荷花，过去南方为多，得益于丰富的湖泽资源。现在北方亦盛，城市宜居建设使生态性、观赏性水系渐为完善，使得公园荷池、景区荷塘如珠缀串。荷花拍摄，怎样算好？因为各人审美眼光不同，不能一概而论。但也有共识，即荷花入镜的新意与美感。具体说，可总结为三个方面：一是要有意趣。如蜻蜓立在花尖，如鸟雀攀在茎上，如蛱蝶挂在叶边。还如，买来摄影用烟饼，点燃后，让花间叶上烟雾缭绕，一如仙境。二是要具姿态。拍荷花有“宏观”，更有“微观”。即，在“接天莲叶无穷碧，映日荷花别样红”的大场景下，不妨选单茎或几茎拍摄，做荷花姿态的近景演绎。从一定意义上讲，此最能体现荷的本色，红瓣殷殷，翠干亭亭，碧叶田田。三是要生格调。荷花摄影，多在日光下进行，但在无日光的雨天拍摄，也有奇效，即花叶吃色饱满，会溢出湿淋淋的画意。而月光下拍荷，就能收获朱自清《荷塘月色》中所写：“叶子与花仿佛在牛乳中洗过一样”的光影味道。

荷是水生草本，一季生死，花期错落，叠加起来也只两三个月的拍摄时间，这多少让人叹惋。但，生则有态，死则有型，“豪华落尽见真淳”，一池一塘的残藕，一株一茎的枯叶，会释放出荷的“悲剧”美。唐李商隐有佳句：“留得枯荷听雨声”，之于摄影是，拍得残荷见疏影。现正初冬，池塘萧然，用镜头写下这一季荷的走过：盛开的热烈与凋零的阒寂。

（雨后荷池，常会见到这种唯美的画面：碧叶捧珠如同双目含泪。）

（近于国画的画面。）

（大苇莺是荷塘里不时而遇的一种小型鸟禽，它们经常立在荷的花瓣上，吃食昆虫和植物种子。）

（立在枯荷茎上的蜻蜓。另，本篇所配图片均为作者拍摄。）