<p class="ql-block">展期：2024年11月4日-2025年2月16</p><p class="ql-block">艺术家：沈少民</p><p class="ql-block">策展人：大卫·斯图亚特·艾略特</p><p class="ql-block">地址：昊美术馆（上海）二楼 </p><p class="ql-block">上海市浦东新区祖冲之路2277弄1号</p> <p class="ql-block">展览以“三幕剧”的形式呈现沈少民在近年的三件大型装置作品——《中国鲤鱼》《被控制的自然》和新作《被树困扰的鸟》，传达艺术家对生存环境和人类对自然影响的观察和思考。</p> <p class="ql-block">《中国鲤鱼》</p> <p class="ql-block">鱼体内安装了小电机，鱼尾会甩动。</p> <p class="ql-block">《被控制的自然》</p> <p class="ql-block">《被树困扰的鸟》</p> <p class="ql-block">展期：2024年11月4日-2025年2月16日</p><p class="ql-block">艺术家：曹澍策展人：郑果</p><p class="ql-block">地址：昊美术馆（上海）三楼，展厅一 </p><p class="ql-block"> 上海市浦东新区祖冲之路2277弄1号</p> <p class="ql-block"><br></p><p class="ql-block">“宇宙微波背景辐射是来自137亿年前宇宙诞生时所产生的光线，是宇宙大爆炸的余辉，至今仍分布在我们周围。”</p><p class="ql-block">马库斯·尚恩：《创世余辉：破译来自时间起点的信息》，2010</p> <p class="ql-block">余辉 </p><p class="ql-block">当我们站在通往过去的记忆之门，将会发现那里不是一条由线性时间搭建的阶梯，而是一片忽明忽暗的星河。闪烁的星体是没有线索的指引，越深入越失去对过往彼岸的实感。艺术家曹澍为观者按下了记忆之门的旋钮，基于历史事件、个体记忆、文学虚构，深度探讨了记忆、计算机图形技术及数字化社会之间交织的复杂关系。</p> <p class="ql-block">起点，可能是一座被废弃的糖厂（“妖糖”，2023） 。一架巡逻了千百亿次的人工智能无人机，如同拉普拉斯妖[1]般，在糖厂上空徒劳地控制着农作物的生长节律。糖厂的百年历史，如同沿着糖轨无意识前行的蚁群般缓缓展开，并在数字模拟动画和实景交错的闪回中，抚平了虚构和现实的裂缝。</p> <p class="ql-block">特雷门琴</p><p class="ql-block">穿过记忆之门，来到梦境的分岔路口。一边是一片深蓝，一边是无尽的长廊。错误的记忆（memory bug）是蓝色的。它如同宇宙深处的黑洞，将一串由失败代码生成的数字生命围困在无法触碰，且随时可以被切断信号的蓝屏中（“窗外的鬼怪”，2019）。于此同时，永生不死的摄影师K被困在长崎核爆前的一瞬间，无数肢体倒错的人类诞生于AI扩散模型的潜意识，和K一同徘徊在无尽的长廊中（“扩散”，2024）。被技术制造、控制的生命挣扎着脱离了原本生存的界面，成为与技术缠绕的幽魂。</p> <p class="ql-block">物理学家雷奥·特雷门在1919年发明了特雷门琴。因其诡异迷幻的声音与隔空演奏的方式，特雷门琴也被称为幽灵乐器。基于某种逻辑，人们往往会将新媒介与幽灵之间挂钩。正如和降乩摄影相关的历史事件中，人们试图通过底片召唤灵魂；或是AI扩散模型生成大量怪异图像之后，流传着算法背后寄宿着某种生命意识的都市传说一样。</p> <p class="ql-block">《妖糖》（视频截帧），2023，3D渲染活动影像装置，3通道，4K，15'10''</p> <p class="ql-block">《散步模拟》，2021，电子游戏和影像装置现场，4K 屏，树莓派，电容屏，金属支架，手柄，计算机</p> <p class="ql-block">《窗外的鬼怪》 （视频截帧），2019，文本，装置，3通道3D数字，模拟动画，6m×5m×3.2m</p> <p class="ql-block">双鱼</p> <p class="ql-block">散步模拟</p> <p class="ql-block">扩散</p> <p class="ql-block">二楼楼梯墙上的壁画</p> <p class="ql-block">三楼楼梯墙上的壁画</p>