1179《咏雪》南北朝·吴均

大地

咏雪

南北朝·吴均

微风摇庭树，

细雪下帘隙。

萦空如雾转，

凝阶似花积。

不见杨柳春，

徒见桂枝白。

零泪无人道，

相思空何益。

译注

《咏雪》是南朝梁文学家吴均的五言古诗。这首诗以细腻的笔触，描绘了江南庭院中的细雪，并通过雪景抒发了诗人的感伤之情。诗的前两句描绘了一幅庭院雪景图，这里的微风和细雪相呼应，展现了江南雪景的柔美特点。诗人通过对微风和细雪的描写，营造出一种静谧而安详的氛围。接下来的两句，进一步描绘了雪花在空中和地面的状态。雪花在空中盘旋，如雾一般朦胧。而落在台阶上，则凝结成花一样的形状。第五、六句通过对比，表达了诗人对春天的渴望和对现实的无奈。春天本应是杨柳吐绿的时候，但诗人却只能看到桂枝上的积雪。最后两句直接表达了诗人的情感，诗人的泪水无人知晓，他的相思之情，也似乎毫无意义。全诗通过意象和情感的交织，构造了一幅动人的画卷，体现了诗人独特的艺术风格和对归隐生活的向往。

微风摇庭树，细雪下帘隙(xì)。微风轻摇着庭院中的树木，细细的飞雪落入竹帘的缝隙。

萦(yíng)空如雾转，凝阶似花积。雪花像雾一般在空中飘转着，凝结于台阶好似落花堆积。萦空：在空中萦绕、飘动。此处是写雪花凌空盘旋之姿。凝阶：凝结于台阶。

不见杨柳春，徒看桂枝白。看不见院中杨柳发芽迎春，只见桂枝上挂满白色的雪花。杨柳春：指杨柳发出绿叶。桂枝白：指桂树开花。

零泪无人道，相思空何益。伤心泪下，愁情无人可以倾诉，这般多情愁思又有何益？零泪：落泪。道：诉说。

　　赏析

这首诗写的是江南特有的细雪，诗人名为咏雪，实为伤怀。作品中所写的雪，既不是银妆素裹的旷野之雪，也不是漫天飞舞的吉征瑞兆之雪，而是江南庭院中的细雪。作者立于帘下，他的眼界也未曾超出庭院的上下前后。

首句写风摇庭院之树，是因树动而知风，并且知是微风，显然庭树之动不同于大风下之摇动。次句的“细雪”与前面的“微风”相应，都具有江南雪景的特点。“下帘隙”的“下”，正与风之微、雪之细相应，故能从竹帘缝隙中落入。

“萦空”二句写雪在空中、阶上之姿。这里的“转”为回环飘动之意。雪萦绕于空中如雾一样回转不定，这种状态唯“细雪”才能有。因其“细”，故能“萦空”，似乎久飘不下；因其“细”，故迷朦“如雾”。“凝阶”与“萦空”相对，但见“萦空”，但见阶上之雪凝积如花，而不见其飘落。这与“下帘隙”不同。诗人立于帘下，见帘边之雪，故知从帘隙落下。

“不见”二句用反衬法过渡，“杨柳春”是联想之景，是虚写，“桂枝白”是眼前之景，是实写，“白”字从色彩上暗合“雪”。“不见”、“徒见”对比鲜明，突出了雪后玉树琼枝的美丽景象。其实，这两句的作用又不止于此，在“不见”、“徒见”的顿挫间还透露出诗人盼春、思春的情感信息。这一联是由写景转入抒情的关键。

“零泪”二句则直接展现诗人自我。“零泪”是伤怀的表现。有感如此，却无人可以倾诉，故自责多情若此，无益。直以此二句表现诗人的苦寂、孤独之感。触发诗人“相思”、“零泪”的是何物，诗中没明确讲。然而从前面对雪景的描绘中可以探知他的心曲。诗中先言“似花积”，又以“不见”春与“徒看”相对举，雪似花而非花，今但见非花之雪，不见春叶、春花。诗人的“相思”，就在于为似花之雪所引起的向往，在于对“不见”的春之盼望，对桂枝上徒具似花外观的假象的叹惋，同时，也隐约透露出诗人对自己机遇难逢的感伤。

　　创作背景

魏晋南北朝时，政治黑暗，社会动乱。知识分子只能寄情山水来排解心中的苦闷。吴均也因动乱而寄情山水风光，此诗即是诗人冬日于江南庭院中咏雪而作。

作者简介

吴均（469年—520年） ，字叔庠，南朝梁文学家、史学家，吴兴故鄣（今浙江安吉）人。出身贫寒，性格耿直，好学有俊才。吴均既是历史学家，著《齐春秋》三十卷、注《后汉书》九十卷等；又是著名的文学家，有《吴均集》二十卷，惜皆已亡佚。

如果你喜欢，请告诉别人，

如果你有建议，请告诉我。

谢谢你的关注和阅读！照片拍摄于北京市紫竹院公园公园。

欢—迎—转—发