织金凤栖女子诗社2024第九期总第二十八期作品

烟雨

一叶飘散因风起，万绪牵头凉遂生。时间飞逝，转眼又是冬天。黄菊迎寒而放，箫声伴茶轻吟；叶枯飞遍寒山，水瘦揉碎愁云。各位诗家，让我们在初冬时节的景色里，用诗词珍藏聚友、郊游、煮茶的美好时刻。本期作业题材：初冬词、曲、律、绝不限。诗遵循平水韵，词依词林正韵。题目自拟。出题：那时花语收稿：那时花语评审老师：黄劲 【浣溪沙】初冬（李煜体） 傲梅枯叶满园烟树瘦，残荷应是风吹皱。篱畔复回霜满袖。红炉煮酒琴声又。未有心思诗句凑，梦里伊人还如旧。点评：“难独唱，篱边菊。谁与咏，阶前竹。”篱畔徘徊了多久，也许自己也不曾记数，“复回”二字见端倪，归来已是满袖霜花。诗人的落寞跃然纸上，吹皱的岂止残荷！“花无人戴，酒无人劝，醉也无人管。”这样的心情，怎有心思凑句？“不堪盈手赠，还寝梦佳期。”只是梦里伊人如旧，岁月却已不堪。这首词成功之处在于作者只将意象与场景默默铺开，未曾言情，而读者已深受感染。 忆江南.枫林郭艳枫林美，醉染几重山。蝶舞翩翩来入画，风行潺潺去弹弦。不去羡神仙。点评：画面感很美，枫林如火，彩蝶翻飞，清风拂面，信可乐也，才有“不去羡神仙”的怡然自得。《忆江南》有一点要切记：七字句必须成对，本词中“潺潺”在第七部平声，出律了。深秋初冬，几无蝴蝶踪影，更谈不上翩翩之态，所以这样的画面大约需要AI来制作了。另外，后两句连用两个“去”字，重叠了，一些诗词强调复沓或重章叠句，那是格律的需要，以为情感或情节的推进，如《一剪梅》《长相思》等等，在无格律需要之时出现叠字叠词，是诗词忌讳。 2忆江南•秋月冷郭艳秋月冷，把盏问苍穹。昔日韶光何处去，今时白鬓满腹空。不觉眼朦胧。点评：这是一首感时之作，秋光如水，一个“冷”字奠定了伤感的基调。很多事情，人们似乎喜欢问问上苍，古往今来，屈子问了173个问题，张若虚问“江畔何人初见月，江月何年初照人”，李白问“青天明月来几时，我今停杯一问之”，苏轼问“明月几时有，把酒问青天”，而今之时，作者也问一问：曾经的青春年华哪儿去了？昔时刘备因髀肉复生而痛哭流涕，如今作者鬓白腹空，怎不教人泪眼朦胧？这是对时光流逝的感伤和才华不逮的喟叹。格律上还须严谨些才好。 浣溪沙. 信步随风看菊黄郭艳信步随风看菊黄，传来缕缕淡幽香。忽惊秋尽已天凉。露冷寒侵催叶老，草衰雨泣叹更长。时光似水话沧桑。点评：这一首存在的问题是过渡衔接不自然，语言不够洗练。首先看过渡衔接的问题，信步，是指漫无目的的带有一定从容心态的走动，这就架构了这首词是带着欣赏的眼光去看秋色的，因此第二句闻到幽香是能承接住第一句的，第三句突然转变了话题，说到天气去了，中间没有过渡，显得极为突兀。下片完全脱离“看菊黄”的主题，前两句描写深秋的凄凉，第三句又突然一转，感叹时光流逝，没有任何铺陈，让人猝不及防。再说语言的问题，幽香，是形容比较幽暗清淡的香气，在前面再加一个淡字是多余的。催叶老，就包含了树叶、花叶、草叶，后边再写草蓑则无意义。 【浣溪沙】初冬志琴约赏花步韵郭艳 傲梅却见小园又菊花，迎风傲骨出篱笆。碧檐探处着烟霞。绿蚁作陪思过往，清茶对饮话桑麻。满头银发叹嗟呀。点评：语言明快、结构紧凑、章法严谨的一首，上片前两句仅以一个意象来突出主线，那就是菊花，只一个“出”字，就抛开繁冗的正面描写勾画了菊花的风貌，给人印象深刻。第三句是因前面所见而带来的心情效果，但作者不去展露心情，却给读者一个画面：你看那屋檐也是碧色的，烟霞似乎也为他停留，这样的心情读者是完全能够感受到的，是为意在言外的艺术效果。下片进入传统的感情抒发，但是作者也不明写，“思过往”轻轻一笔，为后面“嗟呀”作好铺垫，其间的绿蚁清茶，心情是放松而自由的，情景交融，如此而已。 浣溪沙.斜依栏杆数落英郭艳斜依栏杆数落英，西风拂过不留情。只余遗愿化成尘。断了琴弦余韵绕，掺些月色孤影横。旧红忘却小门庭。点评：这首词每一句都像一个谜，完全看不懂作者要表达什么。诗史上西昆体是比较著名的朦胧诗派，虽然他不指明具体描写对象，但你能体会其中的情感。这一首却让人无法感受作者的真实意图，是一首不成功的作品。 《清平乐·初冬》阿依凝琪 霜风初绽，木叶纷零乱。寒水泠泠烟霭散，瘦影斜阳相伴。庭前菊韵犹存，枝头鹊语还闻。独倚阑干思远，心间一抹微温。点评：这首作品格律准确，但是结构比较散乱，主旨不明确，填词不要试图把什么都装进去，选取一两个意象就够了，所谓一叶知秋是也。如果把下片第二句与最后一句调换位置，变成“庭前菊韵犹存，心间一抹微温。独倚阑干思远，枝头鹊语还闻。”意境似乎会好一些。 清平乐·冬荷竹川寒池风早，吹皱香荷老。翠盖姿颓容颜槁，几点残红犹抱。曾记初绽清嘉，凌波映日无瑕。今对枯茎瘦影，幽怀散入烟霞。点评：这首是典型的咏物词，上片写实景，寒风早来，一池残枝败叶，下片遥忆往日风华，一声暗叹，散入烟霞。最后的感怀做到浅尝则止，留与读者体会，是恰到好处的一笔。这首小令起句不俗，节凑感强，一气呵成，很有带入感，下片前两句亦然。“翠盖姿颓容颜槁”和“今对枯茎瘦影”两句，相对弱一些，降低了整首词的格局。“曾记”二字出律，换成“忆来”即可。 八声甘州.初冬知味壬寅秋辞冬至，微晴，闲步六盘水明湖湿地，有记。看平湖水淡泛波流，清镜荡悠悠。有水中芦苇，汀上蒲草，堤上沙鸥。此季水杉正老，岸远着红裘。桥虹旋空去，天际云留。寒节心随步野，正空烟渺渺，意绪难收。慎频追过往，凭恁又添愁？对孤鹭，凝眸相望。数几回，长喙嘬鱼游！任抛与，一湖心皱，何有风休！点评：《八声甘州》属慢词，多用领字，如本词中“看、有、此季、正、慎”均为领字，领字统领后面部分内容，有承上启下的作用，多数是去声和入声字，用得好，能够使诗词读来抑扬顿挫，提升诗词语言感染力。且来看这首如何？漫步湖边，先写所见，“看”字为领，正好，上片所列，均为此“看”字所领。“有”字所领三句，使用排比，语感强烈。“此季”领两句，亦为妥当。上片景物颇多，却无堆砌之感，所赖领字俱佳。下片抒情，抛开空洞的说辞，入旷野，则空烟渺渺，看鹭嘬鱼，大有陆游“家住苍烟落照间，丝毫尘事不相关”之意，故而有“凭恁又添愁？何有风休！”之语，然作者无意从重着笔，淡淡的来，淡淡的收，偶尔露峥嵘，也是戛然而止，十分给力。 　　浣溪沙•风到篱边一地金 好人太多风到篱边一地金，霜轻草冷夜深沉。萧音余韵对谁吟。昨个小阳春景好。暖阳斜照桂花林，枫丹摇曳到如今。点评：感物伤时之作，初冬时节，菊花满地，霜轻草冷，肃杀之气也，还是小阳春好，暖阳斜照，丹枫摇曳。语言流畅，平仄合律。只是“萧音余韵对谁吟”一句没有来由，绵软无力，建议修改。 初冬傲梅细雨丝丝渐觉凉，黄华残悴又经霜。秋枫尚有余痕在，几树梅花已欲香。点评：并不是所有诗词都要大开大合，于平凡处见真章，也不失妙处，本诗也如此。首句起兴，推出初冬凄清之景，选取一枝残花足矣。如果停在这里伤时咏叹，则是一首平庸的诗。作者以秋枫转过，看似极平凡的一句，其实是用枫叶火红之色，传达出积极向上的心态，为不露痕迹，作者故意避开描写枫叶的颜色，是有心之举。最后才更进一步，以梅花欲放来吐露心声，“香”字结得余味悠长。本诗字字平常，句句坦然，并无高谈阔论，也无幽怨呜咽，起得自然妥帖，转得自然流畅，收得水到渠成。初看是个小品，细读方知妙文。 初冬那时花语千山叶落万枝空，天籁消声烟雨朦。一朵菊黄霜色艳，谁怜衣薄御寒风。点评：千山叶落，万籁俱寂，霜色苍茫之中，一朵鲜艳的黄菊迎风而来，让人眼前一亮，“艳”字是全诗之眼，是诗要突显的意境，可是笔者却突然转变方向，用一种极不协调的语境来对待这枝昂扬的菊花，完全脱离了主旨，败笔之处，必须改过。 初冬那时花语昨夜西风吹酒醒，漫山叶动荻花飞。今无芳草不成画，笔底勿诗叹落晖。点评：“谁念西风独自凉，萧萧黄叶闭疏窗”，心无所寄，酒醒处，芦荻花飞！很好的两句。有心者，满目景致，失意者，处处苍凉。作者心绪不宁，故尔无诗无画，行与酒对。最后一句因要与第三句意思相应，用个“勿”字，导致“诗”字孤平，但是瑕不掩瑜。 观银杏叶落木子琴一地金黄入眼柔，随风小扇吻眉羞。红签信里纤纤叶，已被悠悠岁月偷。点评：银杏叶落，如片片小扇随风飘下，形象！由此联想到当年红签信中失去色彩的叶片，那是岁月流逝的明证，最后一句俏皮，把对时光流逝的感慨用一种从容的心态表达出来。本诗构思巧妙，第三句转得不动声色，是成功的关键。一般来说，绝句的第三句是转入心声的过渡句，初学者往往突然转过，显得生硬，这首不妨学习一下：作者以“纤纤叶”承上前两句，似乎仍然在写落叶，但作者于此之前加了“红签信里”，就暗示已非当前之叶，才可能把后边岁月句推出来，起到承上启下的效果。 织金凤栖女子诗社，因织金凤西书院而得名，诗社成立于2022年2月，工作开展受织金县诗词楹联协会指导。诗社创作理念：汇聚、团结本县所有热爱诗词的女士，共同学习、创作、传承诗词作品，通过学习共同进步，共同提高。本诗社欢迎各界喜欢诗歌的女士随时加入随时投稿。作品要求：内容积极向上，宣传正能量，在实现中华民族伟大复兴的新征程中弘扬、传承中国传统文化，讴歌时代主旋律。诗社坚持“诗写我心，诗寄情怀，诗格高尚，诗韵雅正”的创作精神，坚持“宽容、包容、平和、平等”的处事原则，团结诗社广大诗友，传承中华古典文化。作品一经审核通过即刻采用上诗社电子刊物结集发表。本诗社所采用作品一律无稿酬。 主编: 吴颖（好人太多）（织金诗词协会副主席兼秘书长、女子诗社社长）副主编：李光琴（木子琴）（织金诗词协会理事、女子诗社副社长）组稿：吴颖（好人太多）、李光琴（木子琴）、王志琴（竹川）（织金作协副主席兼秘书长，织金诗词协会理事）、熊敏（知味）（织金诗词协会、女子诗社理事）、刘英（那时花语）（织金诗词协会、女子诗社理事）、王玉容（芳尘）（织金诗词协会副秘书长、女子诗社理事）执行编辑：刘英（那时花语）。