上博东馆--绘画馆（一）图轴、卷

雷克萨斯

前言

本人对绘画没研究，更谈不上爱好。

但，上海博物馆（东馆）强具有强大的磁力，将我吸至绘画馆。馆内的画作不仅丰富，而且看着确实挺养眼的，历代画坛中的大师比比皆是。为此，我还是静心地用手机去拍摄了。本人在拍摄时，为了避免灯光过度的反光对圆面的影响，有部分画采用了侧拍，画作形成照片的完整性有所欠缺。

本人首次尝试集中以画为主题，将绘画馆的展品做成美图，一则奉献给美友们，二则便于自己闲暇时翻看翻看。

雪竹图轴

--徐熙 约十世纪，五代唐画家。

钟陵（江西进贤）人，一作金陵人。擅写生。此图以水墨晕染出枯木竹石结构，留白以示积雪。虽无款印，然画法与史载徐熙落墨写生遗法一致，史称"徐熙野逸"。

望贤迎驾图轴

--南宋 佚名

此幅人物故事图轴，无作者款印。裱边有清代成亲王永理"宋画望贤迎驾图"题签，故而得名。据清人考订，所绘为唐安史之乱后， 唐肃宗李亨于陕西咸阳望贤驿迎奉太上皇李隆基自蜀归来的故事。

兰石图轴

--元 赵孟頫（1254-1322)，字子昂，号松雪道人，吴兴（湖州）人。宋宗室。官至翰林学士承旨。

工书善画，无不冠绝。此图岩石作"飞白"法，兰叶用行草笔法写就，竹叶以隶书笔法撇出，为其典范之作。

--注：翰林学士承旨，唐朝设置的官名。为翰林学士之长，职权尤重，多至宰相或“内相”。之后朝代，此官职含金量降低，明时设时废。明成祖即位后废。清朝亦不设此职。

竹石集禽图轴

--元 王渊（十三至十四世纪），字若水，号澹轩，浙江杭州人。山水师郭熙，花鸟师黄筌。此图作于至正四年（1344)，绘夏日飞鸟栖集情景。禽鸟造型精准， 形象生动。景物以浓淡枯润的墨色敷涂皱擦。为元代"墨花墨禽"先驱的典型。

竹石图轴

--元 倪璜（1306-1374), 字元镇， 号云林，江苏无锡人。至正十三年（1353）举家迁往吴江笠泽，二十六年（1366）避兵松江柳上（今属上海）。

在二十八年（1368）还家之际， 为友人元晖作此图， 系其晚年代表作。图经吴门李应祯收藏， 并吴宽跋。

青卞隐居图轴

--元 王蒙 （1308-1385)，吴兴（湖州）人，为"元四家"之一。

图绘吴兴卞山景色，采用高远法构图，布景稠密，笔墨相发。作于至正二十六年（1366), 作者时年五十九岁。

六君子图轴

--元 倪瓒（1306-1374)，字元镇，号云林，江苏无锡人。为"元四家"之一。

此图采用三段式构图，近景坡岸上绘嘉树六株，远山干笔皴cūn擦，笔致洒脱疏放。幅上有黄公望题"居然相对六君子"，故以为图名。作于至正五年（1345)，作者时年四十岁。系其代表作。

刘靖基捐赠。

注：皴--这里指中国画中突出物体纹理或阴阳向背的一种技法。



双雉图轴

--明 吕纪（1477-?)，字廷振， 号乐愚，四明（今浙江宁波）人。明弘治间供事仁智殿， 官锦衣卫指挥。

擅画花鸟， 工笔、写意俱能。此幅花石作勾勒法， 花鸟近黄筌一派， 富丽工整而不板滞。

杏竹春禽图轴

--明 边景昭（十五世纪），字文进，福建沙县人。

工画花鸟，明永乐间任武英殿待诏，宣德间仍供事内殿。此幅禽鸟近黄筌一派，石法重勾斫。署款"景昭"，铃"边氏文进"印记。

琴高乘鲤图轴

--明 李在（?-1431), 字以政，福建莆田人。 迁云南，后召入京，明宣德间宫廷画家。

工画山水，细润处近郭熙，豪放处宗马远、夏圭。此图描绘周代赵国人琴高成仙故事。人物生动，衣纹劲挺。树木水石，用笔飘洒。

墨竹图轴

--明 夏昶（1388-1470)，字仲昭，号自在居士，江苏昆山人。自中书舍人累进太常寺卿，直内阁。

工画竹石，师王绂。此幅作墨竹两枝， 清虚沉着， 浓淡相宜。幅右有作者自题诗一首。

临戴文进谢安东山图轴

--明 沈周（1427-1509)，字启南，号石田、白石翁，长洲（今江苏苏州）人。

不应科举，以诗文书画为事，山水师元四家，上参董、巨，晚自成家。此画作于成化十六年（1480)，临仿稍早的浙派画家戴进， 作者时年五十四岁。

翁万戈捐赠。

山斋客至图轴

--明 周臣（约1450-1535后），字舜卿，号东村，吴县（今江苏苏州）人。

擅画山水，兼工人物，笔墨严谨。此图近景作岩石乔柯，山斋客至。远处崇山飞瀑，水面浩渺。画法近李唐一派， 笔墨坚密。

春山伴侣图轴

--明 唐寅（1470-1523)，字子畏、伯虎，号六如居士，吴县（今江苏苏州）人。

擅画山水，亦善花卉、兰竹，师沈周、周臣，为"明四家"之一。此幅淡设色，山头略施淡赭， 作春景。山石皴染并用，杂木画法多变，笔墨苍逸，为其中岁佳作。

--注：明四家又称吴门四家，是指四位著名的明代画家：沈周、文徵明、唐寅和仇英。文徴明、唐寅又是“江南四大才子‌”（徐祯卿和祝枝山）之一。



修竹仕女图轴

--明 仇英（约1498-1552)，字实父，号十洲，江苏太仓人。

周臣弟子，擅临摹古画，凡山水、人物、楼台、鸟兽，各色精工。工画仕女，山水又有粗简一类。此图属其工细一类的作品，署款"仇英制"，钤"实父""仇英"印记。

杨瓞緜捐赠。

蕉石牡丹图轴

--明 徐渭（1521-1593)，字文清，更字文长，号天池山人、青藤居士等，山阴（今浙江绍兴）人。

擅画花草竹石，笔简意赅。此图以粗笔泼墨绘芭蕉、牡丹与湖石，用笔纵放恣肆， 水气翁郁， 墨韵曼妙，宛若天成。图中作者自题三则。

高山流水图轴

--明 赵左（约1550一约1637)，字文度，华亭（今上海松江）人。

宋旭门生， 擅画山水，创"苏松派"。此幅作高山流水，松下鸣琴，笔墨淹润。作于万历三十九年（1611)，幅上作者自题摹自赵孟頻《高山流水》。

云中玉女图轴

--明 崔子忠（约1574-1644年），初名丹，字开予，改名子忠，字道毋，号青蚓。山东莱阳人，寓居顺天府（今北京）。

擅画人物、肖像。图绘玉女束发戴冠，立于云中，袅袅而上，衣纹圆劲，云气状如奇石，别具风格。

陈道希捐赠。

南村水竹图轴

--明 李流芳（1575-1629)，字长蘅，号檀园。安徽歙县人，侨寓嘉定。

擅作山水，画风隽爽流畅，为"嘉定四先生"之一。此幅作浅绛长林丰草，水竹幽居，用笔纵逸，墨气淹润。作于天启二年（1622)，作者时年四十八岁。

山居清话图轴

--明 张宏（1577-1666后），字君度，号鹤涧，吴县（苏州）人。

擅画山水，重写生，亦善写意人物。此图作于顺治元年（1644)，时年六十八岁。

别一山川图轴

--明 杨文骢（1596-1646)，字龙友，贵州贵阳人，流寓金陵。顺治三年兵败被戮。

工山水，兼及墨竹，为"画中九友"之一。此图略仿黄公望笔意，作于崇祯九年（1636)，作者时年四十一岁。

青山红树图轴

--明 项圣谟（1597-1658)，字孔彰，号易庵， 秀水（今浙江嘉兴）人。

擅画山水，尤擅画松。此图用笔简淡，设色典雅。作于顺治十一年（1654)，作者时年五十八岁。

斜倚薰笼图轴

--明 陈洪绶（1599-1652)，字章侯，号老莲，晚号悔迟，浙江诸暨（今属绍兴）人。

工画人物，亦擅花卉山水。晚年人物造型趋向夸张， 具有装饰意味。图绘妇人斜倚薰笼，稚子扑蝶相对。衣纹用笔清圆， 敷色明丽。

柳溪茅屋图轴

--明 沈士充（十七世纪），字子居，华亭（上海松江）人。

擅画山水，为宋懋晋弟子，兼师赵左。此幅作溪山柳树，茅屋亭子。笔法多变，时有方折用笔，墨气湿润，有潇洒之致。作于万历四十六年(1618)。

尚友图轴

--清 张琦，字玉奇，嘉兴人。擅写真，曾鲸弟子。

--清 项圣谟（1597-1658)，字孔彰，号易庵，嘉兴人，项元汴孙。

是图张琦写像，项圣谟补景并题。绘晚明画坛领袖董其昌与翰墨之交陈继儒、李日华、鲁得之、释智舷和项本人，系1652年项氏回忆曾与五老同游艺林情景而作，反映了松江与嘉兴等地的艺术人文互动。

落花游鱼图轴

--清 恽寿平（1633-1690)，初名格，字寿平，号南田、白云外史等。武进（今江苏常州）人。

擅画山水、花卉，清韵独绝。为"清初六家"之一。此幅写意作落花萍影，游鱼其间。作于康熙十四年（1675)，作者时年四十三岁。

湖天春色图轴

--清吴历（1632-1718)，字渔山，号墨井道人，江苏常熟人。

工画山水，书效苏轼，亦能诗。为"清初六家"之一。信奉天主教。此图仿赵大年笔意，描绘春意盎然的湖光山色。作于康熙十五年（1676)，作者时年四十五岁。

木叶丹黄图轴

--清 龚贤（1619-1689)，一名岂贤，字半千，号野遗、柴丈人等，江苏昆山人，寓居上元（今江苏南京）。

擅画山水，以用墨著称，为"金陵八家"之首。全图以淡墨皴染，层次井然。作于康熙二十四年（1685),作者时年六十七岁。

幽兰图轴

--清 金农（1687-1763)，字寿门，号冬心，仁和（今浙江杭州）人，久寓扬州。

精鉴赏，擅画梅竹、佛像、花卉、蔬果，工书。为"扬州八怪"之一。此幅墨笔写意作兰石，笔法纵逸。作于乾隆二十四年（1759)，作者时年七十三岁。

--注：扬州八怪--是清康熙中期至乾隆末年活跃于扬州地区的一批风格相近的书画家总称，有：金农、郑燮、黄慎、李鱓、李方膺、汪士慎、罗聘、高翔等人。



翠羽和鸣图轴

--清 华嵒yán（嵒：同“岩”字）：（1682-1756)，字秋岳，号新罗山人、离垢居士，福建上杭人，后居杭州、扬州。

擅画人物、山水、花鸟、草虫。重视写生，禽鸟生动多姿。此幅作古木花石，鸟语和鸣，妍丽文秀，作于乾隆十四年（1749),作者时年六十八岁。

苏武牧羊图轴

--清 黄慎（1687-1770后），字恭寿，号瘦瓢子、东海布衣，宁化（今属福建三明）人，寓居扬州。

擅画人物、花卉，以狂草入画，亦能作山水。为"扬州八怪"之一。此图简笔作人物、羊群，笔法雄畅，为作者典型。

醉钟馗图轴

--清 罗聘（1733-1799)，字遐夫、两峰，号花之寺僧、金牛山人，安徽歙县人，侨寓扬州。金农弟子。

工人物、杂画，尤善墨梅，为"扬州八怪"之一。此幅作钟馗醉倚松荫状，人物面容淳古，衣纹有提捺。树石颇写意。有作者自题款识。

--注：钟馗（同“逵”）--道教俗神，专司打鬼驱邪。钟馗神像辟邪除灾，流传着“钟馗捉鬼”的典故传说。

由于唐玄宗重视，钟馗作为捉鬼之神地位逐渐确立。皇帝赐给大臣钟馗画像作为新年礼物，成为盛唐以来的惯例。



梅花图轴

--清 汪士慎（1686-1759)，字近人，号巢林，又号溪东外史，安徽歙县人。

擅画梅、竹，工篆刻、八分书。刻印与高翔、丁敬齐名。此幅写意作墨梅，梅用圈瓣法，秀雅俊逸。

--注：八分书是隶书的一种，人们把带有明显波磔（撇、捺）特征的隶书称为“八分书”。亦称“分书”或“分隶”。



山水图轴

--清 高翔（1688-1753)，字凤冈，号西唐，甘泉（今江苏扬州）人。

擅画山水，师法弘仁、石涛。尤工画梅，笔意疏秀，为"扬州八怪"之一。此幅墨笔作层峦叠嶂， 乔木丛密。作于乾隆三年（1738), 作者时年五十一岁。

竹石兰花图轴

--清 郑燮xiè（1693-1765)，字克柔，号板桥，兴化（今属江苏泰州）人。

擅画兰、竹。为"扬州八怪"之一。此幅墨笔写意作竹石、兰花， 笔法雄畅，有作者自题。作于乾隆二十九年（1764)，作者时年七十二岁。

指画添筹图轴

--清 高其佩（1660-1734)，字韦之，号且园，辽宁铁岭人。

擅画花鸟、走兽、人物、山水，其简练苍劲处，近似明代吴伟。尤以指头作画著称，甚见异趣。此幅指画作简笔持筹人物，为祝寿之作。作于康熙五十一年（1712)，作者时年五十三岁。

群仙献瑞图轴

--清 蒋廷锡（1669-1732)，字扬孙，号酉君、青桐居士，江苏常熟人。康熙间进士，官至大学士。

擅作花卉。此幅墨笔作水仙、灵芝、竹石，石法苍逸，略施赭色作南天竹，皆寓意吉祥之物。作于雍正元年（1723)，作者时年五十五岁。

婴戏图轴

--清 禹之鼎（1647-1716)，字尚吉，号慎斋，广陵（今江苏扬州）人。

擅画人物，为康熙年间名手。此幅作蕉石前立婴孩， 以手指欲捻粉蝶，设色妍丽，用笔圆劲。石用勾勒渲染之法，浓淡相宜。左下角有作者款识。

梅竹双雉图轴

--清 沈铨（1682﹣约1762后），字衡之，号南蘋，吴兴（今浙江湖州）人，一作德清人。

工画花卉、翎毛、走兽，以精密妍丽见长。此图作雉鸡，近黄筌一派，而设色冷丽，泉石重勾皴渲染，水墨苍楚。作于乾隆二十一年（1756)，作者时年七十五岁。

孙煜峰捐赠。

聚瑞图轴

--清 郎世宁（1688-1766)，米兰（意大利）人。康熙五十四年（1715）来华传教，后供职宫廷。

擅画人物肖像、犬马、花鸟、山水，画法参酌中西。此图以西画写实技巧表现传统中国画题材与图式。作于雍正三年（1725),作者时年三十八岁。

太末山色图轴

--清 戴熙（1801-1860)，字醇士，号榆庵，又号莼溪、井东居士等，钱塘（今浙江杭州）人。

与汤贻汾齐名。山水师法王翬huī，花草人物皆佳。此图画意雍容和缓，山岚浮动，作于咸丰九年（1859)，作者时年五十九岁。

--翬同翚，古书中指一种有五彩羽毛的野鸡。



善天女图轴

--清 改琦（1773-1828)，字伯蕴，号香白、七芗、玉壶山人等，回族，其先本西域人，入籍松江（今属上海）。

擅画人物、肖像，尤工仕女。此图画佛教善天女，身披璎珞，手拈天花，眉眼秀丽， 姿态窈窕。

--注：善天女--天界中负责供养诸佛的天女，具体包括供香、花、水、散花、熏香、掌灯、击鼓、吹笛、弹琴和善舞天女等种类。‌善天女的形象常被描绘为飞天天女。



秋风纨扇图轴

--清 费丹旭（1802-1850)，字子苕，号晓楼、环溪生。乌程（今浙江湖州）人。

工肖像，尤擅仕女。此图以白描画仕女执扇背影，倚树孤立，虽不见眉目而意味特出，与唐寅《秋风纨扇图》堪为后先。

--注：纨扇--又称团扇、罗扇，是中国汉族传统工艺品及艺术品。因形似圆月，且宫中多用之，故又称宫扇。



洛神图轴

--清 任熊（1823-1857), 字渭长，号湘浦，萧山（浙江杭州）人，寓居苏州、上海，卖画为业。

凡人物、山水、花鸟俱擅，与弟任薰、任颐和子任预合称"四任"。此图画洛神，师陈洪绶，笔意高古。

孙煜峰捐赠。

紫藤图轴

--清 居廉（1828-1904)，字士刚，号古泉，番禺（今属广东广州）人。

善花鸟、草虫、人物，尤工写生，笔致工整，设色妍丽，创"撞水""撞粉"之法，为岭南画派先驱。此图画紫藤蜜蜂， 造型生动，视之可亲。

芭蕉坐席图轴

--清 任薰（1835-1893)，字阜长，萧山（今属浙江杭州）人。

工花鸟、人物，与任熊、任颐、任预合称"四任"。此图人物师法陈洪绶，造型奇伟高古，线条折转精到。

风尘三侠图轴

--清 任颐（1840-1895)，初名润，字小楼，改字伯年，山阴（今浙江绍兴）人，寄寓萧山，后移居上海，卖画为业。

山水、人物、花鸟俱擅，尤工肖像。与任熊、任薰、任预合称"四任"。此图表现隋末唐初红拂女传奇故事。作于光绪六年（1880)，作者时年四十一岁。

--注：红拂女--《虬髯客传》中的女主，与李靖和虬髯客，被称为“风尘三侠”。红拂女姓张，是隋朝大臣杨素府中的侍女，后与沦落为布衣的李靖私奔，因时常以手执红拂的形象出现，自称为“红拂妓”，后世称她为红拂女。

孔雀蕉石图轴

--清 任预（1853-1901)，一名豫，字立凡，萧山（今属浙江杭州）人。

工山水、花鸟、人物，与父任熊和叔任薰、任颐合称"四任"。此图画设色孔雀，白描芭蕉，点缀红果山石， 奇丽别致， 富有装饰感。

七冠报鸣图轴

--现代 齐白石（1864-1957)，原名纯芝，字渭青，号兰亭。后改名璜，字濒生，号白石、白石山翁、老萍等，湖南湘潭人，祖籍砀山（今属安徽宿州）。

擅印、工书、善画，开一代风气。此图画雄鸡七只，为其传世仅见，形象朴质，笔墨沉雄。

庄万里捐赠。

层峦瀑布图轴

--现代 黄宾虹（1865-1955)，原名懋质，改名质，后更字宾虹，以字行。安徽歙县人，生于浙江金华。

工山水，早年宗新安派，晚岁墨法精密。偶作花鸟草虫， 亦奇崛有致。此图作于1946年，作者时年八十三岁，墨色醇厚华润， 茂密深邃。

山水图轴

--现代 黄宾虹（1865-1955)，字朴存，号宾虹。安徽歙县人，寓沪二十八年，曾任教于上海美专等校。

作画在精研传统笔墨的基础上开辟创新。此图当为黄氏于故宫博物院鉴画期间受宋元名画启发而作，浑厚华滋，属"黑宾虹"风格之杰作。

鵁鶄图轴

--现代 高剑父（1879-1951)，名斋， 字剑父，后以字行，番禺（今属广东广州）人。

山水、花鸟、人物兼能， 是岭南画派的开创者和代表画家。此图以小写意笔法，参以西画技法， 绘水鸟坡岸， 笔墨生动活泼， 别具一格。此画作于光绪三十三年（1907)，作者时年二十九岁。

--注：鵁鶄jiāo jīng--即池鹭



层岩积翠图轴

--现代 吴湖帆（1894-1968)，初名翼燕，后更名倩，别署丑簃，号倩庵， 书画署名湖帆，江苏苏州人，后居上海。吴大徵孙。

精擅山水，与吴待秋、吴子深、冯超然并称"三吴一冯"。此图作于1944年，是其青绿山水画的代表作，作者时年五十一岁。

雄狮图轴

--现代 徐悲鸿（1895-1953)，原名寿康，后改名悲鸿，江苏宜兴人。

工人物、走兽、花鸟，尤善画马，在艺术上倡导中西合璧。此图描绘雄狮下视之势，凛然之威溢于笔墨。作于1947年，作者时年五十三岁。

青绿山水图轴

--现代 刘海粟（1896-1994)，名槃，字季芳， 号海翁， 江苏常州人。

著名画家、美术教育家，善山水、花鸟。本图作重彩青绿山水， 参以西画手法， 笔墨泼辣， 气魄撼人。作于1978年，作者时年八十三岁。

潘天寿 指画鹰石图轴

--现代 潘天寿（1897-1971)，原名天授，更名天寿，字大颐，号阿寿，浙江宁海人。

擅作写意花鸟、山水。此图以指掌为笔画苍鹰巨石，构图奇崛，笔墨苍古凝练， 大气磅礴。

烟雨两部图轴

--现代 潘天寿（1897-1971)，原名天授，字大颐，号阿寿，浙江宁海人。

曾在上海美专等校任教，后任国立艺术院（今中国美术学院前身）院长。画得吴昌硕赏识及指授，在接续大写意传统的基础上变革中国画。图为指画， 巨石方硬， 蟾蜍灵动，构图新奇，具现代感。

荷花图轴

--现代 张大千（1899-1983)，名爱，号大千，以号行，室名大风堂等，四川内江人。

图作于1947 年春张氏业已自敦煌临摹归来， 从莫高窟唐代壁画中汲取养分，画风为之一变。此图以勾填法绘成，金地衬托朱荷绿叶，富丽堂皇，是他中年法古变今之作。同年夏， 将其赠予亦擅画荷的沪上鉴藏家吴湖帆。

庐山高图轴

--现代 张大千（1899-1983)，名爱，号大千，以号行，室名大风堂等，四川内江人。

工山水、花鸟、人物、仕女。与溥儒合称"南张北溥"。此图参合黄公望、王蒙之法，临沈周《庐山高图》。作于 1948年，作者时年五十岁。

鲁智深图轴

--现代 关良（1900-1986)，别名良公。番禺（今广东广州）人，寓居上海。

赴日习油画，归国任教于上海美专等校。后转绘水墨戏曲人物，别开生面。画家题写郭沫若为其《鲁智深醉打山门图》题句，与画面相映成趣。上款"性平"为张苏平(1913-1987)。

苏秋捐赠。

庐山谣诗意图轴

--现代 傅抱石（1904-1965), 原名瑞麟，号抱石，以号行，新喻（今江西新余）人。

工山水、人物、花卉。将日本画风与中国传统技法相结合，独具面貌。图作于1947 年，描绘庐山景色，笔意深邃，墨法淋漓， 作者时年四十四岁。

高逸图卷

--唐 孙位（约九至十世纪），会稽（今浙江绍兴）人， 晚唐画家。唐末避地入蜀， 遂居成都。

擅画人物、鬼神、龙水，松石、墨竹、鹰犬亦妙，尤以画水著名。据考证，此图为《竹林七贤图》残卷，所绘为山涛、王戎、刘伶、阮籍四人。前隔水有宋徽宗题"孙位高逸图"。

柳鸦芦雁图卷 1

--宋 赵佶（1082-1135)，即宋徽宗。工书画，尤善墨竹花石。此幅前后两段， 前段绘柳树寒鸦，笔墨古拙， 风格高华，为公认的徽宗真迹。曾经北宋内府收藏， 铃有"宣和中秘"等印。

柳鸦芦雁图卷2

浮玉山居图卷 1

--元 钱选（约1235-1299 后），字舜举，号玉潭， 又号署川翁，吴兴（今浙江湖州）人。

工诗，善书画。图绘吴兴浮玉山景，山石用墨笔直皱，表现阴阳向背。树丛水草稍敷淡彩， 葱郁清丽。

丹山纪行图卷

--元 顾园（1321-1382)，字仲园， 号云屋，别号玉山逸人，江苏昆山人。为昆山望族，顾瑛（1310-1369）侄。

擅画山水。此图所绘为作者偕友同游四明丹山赤水景致， 作于洪武四年（1371)，作者时年五十一岁。

沈同樾捐赠

渔父图卷 （部分）1

--元 吴镇（1280-1354)，字仲圭，号梅花道人，浙江嘉兴人。

工画山水，擅作竹石，为"元四家"之一。此图画捕鱼者操舟往来于湖光山色之间。笔简意赅，风格质朴生动。

--注：元四家--一、赵孟頫、吴镇、黄公望、王蒙；二、黄公望、王蒙、倪瓒、吴镇四人。



渔父图卷2

渔父图卷3





渔父图卷4

金台送别图卷

--明 戴进（1388-1462)，字文进，号静庵，玉泉山人，钱塘（今浙江杭州）人。

擅画山水、人物，师法马远、夏圭，笔墨多变。上款人卫靖，字以嘉。程南云篆书引首。

铁笛图卷

--明 吴伟（1459-1508), 字士英，号小仙，江夏（今湖北武昌）人。曾任仁智殿待诏，授锦衣卫百户。

擅山水、人物，为"浙派"分支"江夏派"创始人。此图以元代诗人杨维祯遗事为题材，作于成化二十年（1484),作者时年二十六岁。

真赏斋图卷

--明 文徵明（1470-1559)，初名壁，字徵仲，号衡山，长洲（今江苏苏州）人。

擅画山水、花卉、兰竹。曾师事沈周，后自成家。图绘其友华夏书斋，作于嘉靖二十八年（1549)，作者时年八十岁，为其代表作之一。

秋山游览图卷

--明 文伯仁（1502-1575)，字德承，号五峰，长洲（今江苏苏州）人，文徵明侄。

擅画山水人物。此图浅绛作秋山连绵，人物游眺其间。画法近王蒙， 用干笔细皱， 繁密工致，雅洁明净。作于嘉靖四十五年（1566)，作者时年六十五岁。

　　烟江叠嶂图卷

--明 董其昌（1555-1636)，字玄宰，号思白、香光，华亭（今上海松江）人。万历十七年（1589）进士，官至礼部尚书。

工画山水。此幅笔法秀逸缜密，作于万历三十二年（1604)，作者时年五十岁。

籁山别业图卷

--明 宋旭（1525-1606后），字初赐，号石门，浙江嘉兴人。

工山水。此卷为北隅先生而作，用粗笔而松秀。绘于万历十三年（1585)，作者时年六十一岁。后题于万历十八年（1590)。

武夷九曲图卷 1

--明 丁云鹏（1547-1628年），字南羽，号圣华居士，安徽休宁人。

工人物、佛像，兼擅山水、花卉。图绘武夷胜景，间有景物题名，如"三女石""换骨岩""冲佑观"等，后有丁云鹏、范升、莫是龙等人题诗，系赠别冯邃游览庐山武夷山之作。

袁安圃捐赠。

武夷九曲图卷2

武夷九曲图卷3

武夷九曲图卷4

武夷九曲图卷5

武夷九曲图卷6

武夷九曲图卷7

鱼鸭图卷（部分） 1

--清 朱耷（1626-1705)，原名统鳌，号雪个、八大山人。明宗室后裔， 江西南昌人。

擅画山水、花鸟，笔简意赅，自成一格。此图墨笔写意作鱼鸭湖石， 构图疏密得体， 动静相宜。作于康熙二十八年（1689)，作者时年六十四岁。

鱼鸭图卷2

鱼鸭图卷3

鱼鸭图卷4

　　临宋人人马图卷

--明 文从简（1574-1648)，字彦可，号枕烟老人，长洲（今江苏苏州）人。文徵明曾孙，文嘉之孙。

善山水、花鸟、人马，能传家法，风格简淡。卷后另纸行书录颜延之《赭白马赋》。图经金望乔、吴湖帆、钱镜塘三位沪上鉴藏家收藏。

　　葡萄图卷

--元 温日观， 字仲言，号日观，华亭（今上海松江）人。宋末元初禅僧， 晚居杭州玛瑙寺，法名子温。以草书法作墨葡萄名世，称"温葡萄"。沈周、文徵明、陈淳、徐渭等皆习之，影响深远。

是图率意写就，虽为明代仿本，但可一窥其典型面貌。

随园女弟子图卷 1

--清 尤诏（十八一十九世纪初），字伯宣，号柏轩，长洲（今属江苏苏州）人。

--清 汪恭（十八一十九世纪初），字恭寿，号竹坪， 安徽休宁人。

此图系尤诏写照，汪恭制图。袁枚（1716-1798)，晚号随园老人， 以诗名闻于时， 学生众多，其门生皆称"随园弟子"。

随园女弟子图卷2

随园女弟子图卷3

随园女弟子图卷4

随园女弟子图卷5

赠王士镇山水图卷

--清 张一鹄，字友鸿，一字忍斋，华亭（今上海金山）人。

工诗画。顺治十五年（1658）进士，授云南推官，有善政。图系康熙元年(1662）谪归途经镇江时，为同年王士稹所作。其山水既有如是图之松江派面貌，亦有浙派风格作品传世。

潇湘八景图卷 1

--元 张远（活动于14世纪），字梅岩，华亭（上海松江）人。

善山水、人物，宗法马远、夏圭。明代松江华亭（今上海奉贤）鉴藏家何良俊称："吾松善画者在胜国时莫过曹知白、张远、任仁发。此三人传派最正， 可称名家。"本图系其传世孤本。

潇湘八景图卷2

潇湘八景图卷3

潇湘八景图卷4

潇湘八景图卷5