中国四大名园之·苏州拙政园游记(上)

金智敏

拙政园位于苏州市东北街178号，与北京颐和园、承德避暑山庄、苏州留园一起为中国四大名园。明正德四年（公元1509），明代弘治进士、明嘉靖年间御史王献臣仕途失意归隐苏州后将其买下，聘著名画家、吴门画派的代表人物文征明参与设计蓝图，历时16年建成，借用西晋文人潘岳《闲居赋》中“筑室种树，逍遥自得……灌园鬻蔬，以供朝夕之膳……此亦拙者之为政也，”之句取园名。

拙政园占地面积78亩（52000平方米），全园分东、中、西三部分，布局主题以水为中心，池水面积约占总面积的五分之一，各种亭台轩榭多临水而筑。东部的特色是田园风光，曾经叫做“归田园居”。中部的特色是池岛假山，曾经叫做“复园”。西部的特色是馆廊亭阁，曾经叫做“补园”。三部分以长廊相隔，以圆门相通。

这是进大门后院内景色，玲珑剔透的湖石间，一株造型优美的鸡爪槭，叶子变得橙黄，令人喜爱。

“兰雪堂”。兰雪堂匾悬挂兰雪堂内，面南。款署：“朱彝尊书”。兰雪堂寓意：如兰幽香、似雪洁白之堂。也寓园主人的品德高洁。

两侧绿底黑字楹联“此地是归田故址，当日朋俦高会、诗酒流连，犹余一树琼瑶，想见旧时月色；斯园乃吴下名区，于今花木扶疏、楼台掩映，试看万方裙屐，尽占盛世春光”。款署：“丙寅春日夷斋钱定一并书于北云楼”。

“缀云峰”，位于兰雪堂北，山峰高耸在绿树竹荫中，形态自下而上逐渐壮大，其巅尤伟，如云状，岿然独立，旁无支撑。

“联璧峰”，两个山峰高耸在绿树竹荫中，山西北双峰并立，取名“联璧”。缀云峰、联璧峰为归园田居的园中景点。

缀云峰、联璧峰北面有水池，池边树叶变橙、变红，引得游客在树下拍照。

狭长的水池上架有三曲石桥。

向西走，“涵青亭”居于一隅，空间范围比较逼仄。整座亭子犹如一只展翅欲飞的凤凰，给本来平直、单调的墙体增添了飞舞的动势。斜倚亭边美人靠小坐，天光云影，水间锦鲤遨游，荷莲轻荡。

“涵青”原为水池之名，取自唐代储光羲“池草涵青色”之诗句。因而在兰雪堂西侧的草地上特地开凿了一方池塘，以体现诗句之意境。水池东、西两侧均栽有银杏树。

“涵青亭”的匾额由“明四家”之一的文徵明书写，墙上有天然山水石的挂屏，名“黝谷烟深”。

“涵青亭”前水池西面的三株银杏树叶已经变成金黄色了。

往西北方向走，敞廊上有一扇不起眼的长方形门洞，里面红红的枫叶吸引着游客，还有“女厅”等建筑，也是拙政园的南出口。

不进这扇门，继续沿路往北走，一小水池边秋叶橙红，一石峰立于池边，虽没有缀云峰雄伟，倒也造型优美。

池水清清，倒映着池边色彩斑斓的树影。

拙政园是87版电视剧《红楼梦》拍摄地之一，这是“黛玉葬花”时走过的小石拱桥。

走进小桥边的院子，里面有“听雨轩”。位于嘉实亭之东，与周围建筑用曲廊相接。

轩前一泓清水，植有荷花；池边有芭蕉、翠竹，轩后也种植一丛芭蕉，前后相映。

“听雨轩”，轩后也种植一丛芭蕉，前后相映。南唐李中有诗云：“听雨入秋竹，留僧覆旧棋”；宋杨万里《秋雨叹》诗：“蕉叶半黄荷叶碧，两家秋雨一家声”。雨点落在不同的植物上，加上听雨人的心态各异，就能听到各具情趣的雨声，境界绝妙。

从漏窗里可见“黛玉葬花”的小石桥。

嘉实亭，位于听雨轩之东，亭名取宋黄庭坚诗：“红梅有嘉实”句。

嘉实亭，亭内有匾“嘉实亭”，隶书，面北。款署：“徵明”。漏空方窗后面有湖石河竹。两旁有联“萅烁多佳日，山水有清音”。

“玲珑馆”，位于听雨轩之北。宋苏舜钦诗“日光穿竹翠玲珑”。庭园有竹，青翠欲滴；馆前原有玲珑剔透的湖石峰峦，故名。馆内，上有横额“玲珑馆”，两侧柱上楹联“林荫清和兰言曲畅，流水今日有竹古时”。

“玲珑馆”内悬佛尼音布所题横额“玉壶冰”，取南朝宋鲍照诗“清如玉壶冰”。指环境静洁。馆内窗格和庭院铺地均为冰纹图案，与题额相应，更见优雅。

馆内尚有晚清大臣、书画家张之万所书楹联“曲水崇山雅集逾狮林虎阜，莳花种竹风流继文画吴诗”。

远香堂，为四面厅，是拙政园中部的主体建筑，建于原若墅堂的旧址上。

在池对岸看“远香堂”。堂北平台宽敞，池水旷朗清澈。堂名取宋周敦颐《爱莲说》“香远益清”句意而得。夏日池中荷叶田田，荷风扑面，清香远送，是赏荷的佳处。

“远香堂”上悬横额；南步柱有楹联：
建业报襄 临淮总榷 数年间大江屡渡 沧海曾经 更持节南来 息劳劳宦辙 探胜寻幽 良会几忘新拙政
蛇门遥接 鹤市旁连 此地有佳木千章 崇峰百叠 当凭轩北望 与衮衮群公 开樽合坐 名园且作故乡看

远香堂的东侧面。可见它为四面厅，堂北平台宽敞，池水旷朗清澈。堂四周装置精美的玻璃长窗，周围环境开阔，四面景物，各具情趣。举目四望，犹如观赏长幅画卷，中园景致尽收眼底。

远香堂北面，池水旷朗清澈，红枫、黄叶和蓝天倒映在水中，非常美丽。

远香堂北门两侧步柱上，有一副隶书抱柱联，白底黑字，为陆润庠题远香堂：

旧雨集名园，风前煎茗，琴酒留题，诸公回望燕云，应喜清游同茂苑；
德星临吴会，花外停旌，桑麻闲课，笑我徒寻鸿雪，竟无佳句续梅村。 这副52字的长联，人称“状元联”，说的是张之万与陆润庠。张之万与陆润庠都是晚清状元，张之万曾抚苏，陆润庠是苏州人。“梅村”，清代诗人吴伟业，号梅村。

远香堂边水池美景。

远香堂(中)西有“倚玉轩”(右)，东西朝向，与远香堂互为犄角，很好地烘托出远香堂的突出地位，是拙政园中部名景之一。

“倚玉轩”又名“南轩”，因轩旁广植竹子，故名倚玉轩。是一幢单檐歇山卷棚式建筑，四面有玻璃长窗，外置连廊，室内通透明亮。轩前栽有广玉兰和翠竹。古人把翠竹喻为碧玉，竹枝万竿摇动，称之为“万竿戛玉”。

“倚玉轩”门柱上挂有篆书楹联：睡鸭炉温旧梦；回鸾笺录新诗。“睡鸭炉”是古代的一种薰香炉，造型为鸭子入睡状。出句写睡鸭炉口吐出袅袅香烟，似乎在重温旧时梦境；对句说，回鸾笺上印有各式暗花，正可以记录新赋的诗章。古代蜀人所制十色笺称“鸾笺”，上面印有各式暗花，用“鸾笺”作文赋诗是文人的时尚。

“倚玉轩”的西侧面临池，风景非常好。门柱楹联“从北道来游，花月留题寄闲情，在二千里外；占东吴名胜，亭台依旧话往事，于三百年前”，道出了寻幽揽胜、听香深处的怡趣。

走近倚玉轩，西侧面悬“倚玉轩”匾，廊柱楹联原为光绪丁亥(1887年)九秋长白魁元撰并书，今为吴敖木补书。上联说，从北方南下苏州漫游，花前月下留诗题名，寄闲情逸兴于二千里外。作者为吉林长白山人，距苏州二千里外；下联赞美拙政园景色，追忆建园的历史。

该园自明正德四年(1509年)初建，至撰联时已历370余年，期间园林迭经兴废，数易园主，笔下不无沧桑之感。

从池北看“倚玉轩”的北侧面。步下三级石阶向北，即是兰曲平桥，去荷风四面亭；向南有游廊，通向小飞虹廊桥。这一带曲廊弯环回转，形成一曲尺形的小庭院。

倚玉轩里有一块灵璧石，像貔貅，黑如墨玉，白如羊脂，造型奇特，恰似天然的山水风景。轻抚石面，温润透凉，坚硬如钢，叩之有金属脆声，故又称磐石。

倚玉轩北面，有一石板桥，通往“荷风四面亭”。这里清池碧波、山石亭榭环陈于前，中花园主景尽收眼底。

石平桥上游客在拍照，远处为绣绮亭。

“梧竹幽居亭”，亭内有联：“爽借清风明借月；动观流水静观山。”梧竹幽居建筑是一座亭，是中部的观赏主景。此亭背靠长廊，面对广池，旁有梧桐、翠竹。

亭的特色在于四周的白墙上有四个圆形洞门，通过洞环洞、洞套洞的设计，让人在不同的角度可看到重叠交错的分圈、套圈、连圈的奇特景观。四个圆洞门形成了花窗掩映、小桥流水、湖光山色、梧竹清韵的四幅框景画面，文徵明为亭名题匾。

雪香云蔚亭亭为长方形，在池中西部土山上，外观质朴古雅。

往北眺望，“荷风四面亭”。荷风四面亭位于拙政园中部一泓碧池，碧池中排列有三岛，以喻海上仙岛。荷风四面亭，因荷花而得亭名，四面皆水，池中种有莲花，岸边有柳树。

荷风四面亭位于最西部的岛屿，岛屿呈三角形平面，岛上建单檐六角攒尖敞亭，周边空旷，亭的位置、造型、体量与周围环境相协调。亭中景色四季皆宜，春季观赏柳轻，夏季观赏荷花，秋季观赏水波，冬季观赏山静。亭中有抱柱联：“四壁荷花三面柳，半潭秋水一房山。”极具诗意感。

往西眺望，“香洲亭”。从玉兰堂向北来到池边，有一座三面临水，秀丽静美的建筑。如果用发散思维去观察，就会发现这好像是一艘正徐徐穿行在荷花丛中的画舫。这就是叫做“香洲”的石舫。在众多园林的石舫中，“香洲”可以算得上是造型最美观，情调最典雅的一艘了。

旱船，是古代文人表达江湖之思的重要载体。又是“自由飘泊，不受羁绊”的“不系之舟”。还有“一帆风顺”的口彩。很多文人都喜欢在园林中安排“旱船”。

该建筑很不简单。“香洲”这艘石舫是综合七种建筑物所成：跳板是桥，船头是台，前舱是轩，中舱是榭，船舷是廊，尾舱是阁上有楼。似与非似之间，惹人无限想像。通体高雅而洒脱，其身姿倒映水中，更显得纤丽而雅洁。香洲寄托了文人的理想与情操。

水池北面向南眺望“香洲”，这艘石舫是综合七种建筑物所成：跳板是桥，船头是台，前舱是轩，中舱是榭，船舷是廊，尾舱是阁上有楼。其东南为“小飞虹”。

前舱内悬着文徵明题写的“香洲”二字，匾额后面还有后人专门为此题写的跋。“香洲”出自唐代徐坚《棹歌行》中“香飘杜若洲”一句，用屈原《楚辞》中的“香草”比喻君子的美德。

中舱内有一面大幅的镜子。使中舱的空间显得更加宽敞、明亮。镜子上方有一方当代书画家张辛稼先生题写的匾额“烟波画船”，让人联想起明代汤显祖《牡丹亭》中“朝飞暮卷，云霞翠叶轩；雨丝风片，烟波画船”的良辰美景，联想起画舫在烟雨苍茫的秋水中游行。

“香洲”的介绍说：“舱中置明镜意面，反映着对岸倚玉轩一带景物，扩景深远，体现了虚实对比和借景手法”。可惜镜子前人太多了，没能看到。

香洲面西侧门的砖额上是“野航”二字，出自杜甫《南邻》诗中“野航恰受两三人”，野航是“乡村过渡小船”，“野航”二字造就出乡村山野的气氛，与文徵明所作的《拙政园图咏》中的图景倒是十分相配。

一座石平桥通往长廊。

往南，为“小飞虹”。是苏州园林中极为少见的廊桥。朱红色桥栏倒映水中，水波粼粼，宛若飞虹，故以为名。古人以虹喻桥，用意绝妙。它不仅是连接水面和陆地的通道，而且构成了以桥为中心的独特景观，是拙政园的经典景观。

小飞虹是梁式三孔石板桥，廊桥桥栏为万字形，朱红色油漆，色彩十分鲜艳。桥身中段较高，两端斜搁池岸，其形若虹。桥上覆卷棚顶廊，柱间置栏杆、挂落。

在小沧浪观赏“小飞虹”。檐枋下饰以倒挂楣子，桥两端与曲廊相连，朱红色桥栏倒映水中，水波粼粼，宛若飞虹。这个角度观赏小飞虹，是拙政园的经典景观。

松风水阁又名“听松风处”，是看松听涛之处。这座水阁攒尖方顶，空间封闭，由廊间小门出入，其余三面采用半墙加半窗的结构。屋顶出檐特大，飞檐起翘尤高，表现出翩翩欲飞、飘逸轻灵的风采，整座建筑不是采用规整的正南正北方向，而是斜过45度角，凌空架于水上，可避阳通风，最适宜于夏天观景。亭侧植有黑松数株，有风拂过，松枝摇动，松涛作响，色声皆备，是别有风味的一处景观。

松、竹、梅在中国传统文化中被称作“岁寒三友”。松树经寒不凋，四季常青，古人将之喻有高尚的道德情操者。松之苍劲古拙的姿态常被画入图中，是中国园林的主要树种之一。“听松风处”是看松听涛之处。

水阁临水面檐下挂有匾额:“松风水阁”；作者款署“乙丑年九月”、“吴兴郑定忠书”。 郑定忠（1917～2010），号白云楼主，苏州人，工书法，是苏州园林中最早的美工和书法家。
此处多姿态苍老的长松，是赏景听松风的佳处。明文徵明《拙政园图咏》：“疏松漱寒泉，山风满清厅。空谷度飘云，悠然落虚影。红尘不到眼，白日相与永。彼美松间人，何似陶弘景。”可以想见昔日文徵明留连吟咏其间的情景。

听松风处行书对联：“鸩雏晓旭鸣丹谷；棠棣和风秀紫芝”，作者款署“梦楼王文治”。王文治（1730年－1802年），字禹卿，号梦楼，丹徒（今江苏镇江）人，清代诗人、书法家。

联语出句以鸩雏喻指园主品质清高洁白，少年即才气横溢，远近闻名，然不慕功名。对句则直接歌咏兄弟情意温厚，像春天温和的微风。

“松风水阁”内行草匾额：“一亭秋月啸松风”，清.查士标书。查士标，字二瞻，号梅壑散人，安徽休宁人，后寓扬州，画家。擅山水，笔墨疏简。书法学宋米芾，颇为精妙。

南面的小沧浪与海棠春坞书斋一样，很好地遮盖了水尾；水有尽，意无穷。小沧浪与小飞虹廊桥偏约15度。

小沧浪是一座三开间的水阁，南窗北槛，两面临水，横跨水池，是整个水院的南底，取北宋苏舜钦“沧浪亭”名为阁名，寓意遁世归隐。小阁面阔三间，南窗北槛，两面临水，外形十分别致，似房非房，似船非船，似桥非桥，完全是架在水面上的一座水阁。

“小沧浪”里面。室内陈设着几组小型假山，造型莫不奇特，有的像五位老者在休憩，有的像似睡非睡的卧牛，有的像戏耍的海豚，可是角度一偏离，或者过一会儿再看，又好似其他的。可见，似与不似这个观感还是比较主观的，并无定式，你说像就像，你说不像就不像，而这也正是苏州园林造景的一个技巧，给人无尽的想象。

“云根山骨”。取自宋·郑庶《水调歌头》“高挂瀑泉千尺，洗到云根山骨，无处著风尘”。室内放着各类形态美丽的景石。古人认为“云触石而生”，故称石为云根。

小沧浪水院西侧也有一处景亭，名为“得真亭”，位置处在两条游廊的交汇处。北边是小飞虹廊桥，南边是小沧浪水阁，与“听松风处”隔水相望。亭子由于要接廊桥，在屋顶大平面之前凸出了一个方形小披屋，大亭是歇山顶，小披屋是攒尖顶，二者相加，显得亭子造型多样。

亭内正中，悬有一面大镜，周边景物映入镜中，颇有“镜里云山若画屏”的之意，自然真趣可于镜中得之。亭内有康有为题写的隶书对联：松柏有本性；金石见盟心。联语歌颂松、竹之坚贞。

见山楼位于拙政园中部西北隅，在荷风四面亭西北。水池中、西以爬山廊、东以曲桥通达。

见山楼建在三面环水、两侧傍山之处。见山楼的底层被称作“藕香榭”，在楼上可观赏游鱼、荷花。上层才被称为见山楼，可远观园内诸多景色。取名于陶渊明名句：“采菊东篱下，悠然见南山。”

“见山楼”是一座两层建筑，楼为重循歇山卷棚顶。楼上三间，四面配和合窗，窗格嵌明瓦。楼下三间带回廊，前后落地长窗。左右两侧开月洞门，回廊檐枋间均配吴王靠。为使楼的形体和园中的景物调和，上层木构，下层白粉砖墙，且上层较下层收进。

“见山楼”一楼的楹联是：“林气映天竹影在地，日长若岁水静于人”。原为王文治所书，今款署“八十四岁叟沈本千书”。沈本千(1903一1991)，浙江著名老画家，书法家、篆刻家、工诗词。

此联恰如其分地点出了见山楼的意境。这里三面环水，主面向北，推窗外望，但见一座村居小石板曲桥将水池北岸的游路与楼底层东边轩廊连了起来，平岸的竹林古树郁郁葱葱，正如联中所写的映天蔽地。它们倒映于水中，被蓝天白云一衬，更显出静水的迷人。

“见山楼”三面环水，底层被称作“藕香榭”，悬于檐下的匾额“藕香榭”，当代书法家王萼华书写。王萼华 (1917 — 2001)，号微波楼主，贵州贵阳人。生长于书香之家， 12 岁从祖父王蔬农学诗文，高中毕业时所作诗词即已文采斐然。

“见山楼”底层被称作“藕香榭”，沿水外廊设吴王靠，凭靠可近观游鱼，中赏荷花，远眺园内诸景。

“见山楼”西侧是一段用假山石叠成的设有台阶的斜坡云梯，增添登楼的意趣，十分巧妙。

“见山楼”西侧假山石叠成的斜坡云梯，连接水廊。见山楼下的蜿蜒空廊叫“柳阴路曲”。“柳阴”指的是这一带遍植绿柳，千条万绦，朦胧如烟，掩映着无数精萃；“路曲”指的是长廊曲折多变，景色深而不露，空间幽深含蓄。两侧更是安排了一些山石竹木的园林小景，使这条空廊有一种“庭院深深深几许”的感觉。

东北面，有一座曲桥通往见山楼。

水廊处的枫叶有红有绿有橙色，与廊顶上的黄叶，煞是好看。

荷风四面亭，坐落在大荷花池西岛南侧，是一座六角攒尖亭，古朴素雅。荷风四面亭周边景色，没有再比亭东面柱上一副楷书抱柱楹联形容得更加贴切的了:“四壁荷花三面柳；半潭秋水一房山”。

宜两亭。在别有洞天西南面，叠有假山一座。

沿假山上石径，有一座六角形的亭子位于山顶，这就是“宜两亭”。宜两亭在别有洞天西侧。进别有洞天圆洞门，靠左叠有假山一座，为太湖石所砌，有玲珑之妙。沿假山上石径，便可见到有一座六角形的亭子位于山顶，这就是“宜两亭”。

当时中、西两园分属两家，西园欲起高楼中园反对，后改高楼为亭以“宜两”为名，取自白居易“明月好同三径夜，绿杨宜作两家春”，以此来比喻邻里间的和睦相处。宜两亭踞于中园和西园分界的云墙边，亭基较高，且六面置窗将亭封闭，窗格为梅花图案。所以宜两亭观景不惧天气变化，较为特殊。

隔水池，看水廊后的宜两亭。池边一株造型优美的枫树，树叶橙色，尚未红透，倒也很养眼。

在水池对面，看水廊、宜两亭及其倒影。

经过一个小院，漏窗、光影和小树，幽静、优雅。

假山旁，有一座彩色玻璃窗的建筑，引人注目。

它就是“卅六鸳鸯馆”。圆门上的篆体为：得少佳趣。

卅六鸳鸯馆（十八曼陀罗花馆）。为西花园的主体建筑，南部称“十八曼陀罗花馆”，北部名“卅六鸳鸯馆”，这是古建筑中的一种鸳鸯厅形式。南厅是十八曼陀罗花馆，曼陀罗花即山茶花。北厅因临池曾养三十六对鸳鸯而得名。卅六鸳鸯馆内顶棚采用拱型状，既弯曲美观，遮掩顶上梁架，又利用这弧形屋顶来反射声音，增强音响效果，使得余音袅袅，绕梁萦回。

北厅匾额“卅六鸳鸯馆”，苏州状元洪钧书于壬辰(1892年)四月。匾下方有草书对联：“绿意红情春风夜雨；高山流水琴韵书声”。原为晚清书法家高邕以词牌名集句所书，原联为“绿意红情春风袅娜，高山流水琴凋相思”。1984年由“一代草圣”之称的林散之重撰补书。

南厅是“十八曼陀罗花馆”，匾额款署"链嘉仁兄年大人政 壬辰(1892)三月 弟陆润痒书于鄙寓小怀鸥舫"。曼陀罗花即山茶花。横额下两侧内柱上为胡厥文副委员长1984年所书、录沈景脩旧句：“迎春地暖花争拆；茂苑莺声雨后新”。

联语描写了一幅明媚的江南春景图：早春天气，风和日丽，春雨洗空，清新爽人，百花争艳，莺歌燕舞，多么醉人。

外柱还有对联：

小径四时花，随分逍遥，真闲却、香车风马；
一池千古月，称情欢笑，好商量、酒政茶经。
原为伊少沂书，今为沈迈士补书，款署＂丙寅年春沈迈士年九十有六书千冬青书屋”。

此鸳鸯馆四隅各建耳室一间，原作演唱侯场等用。此厅梁架为四轩相连，轩式为船篷轩和鹤胫轩，上有草架，是典型的满轩形式。洪(红)、陆(吴语与绿同音)两状元分别为馆题额，取大红大绿的吉兆，皆国内罕见。

走出“十八曼陀罗花馆”，走上一座小石桥，桥上铜栏杆很精致。

从另一侧看小石桥，桥上架有紫藤架；池中停着小木船；后面是“浮翠阁”。

拙政园的水廊在中园和西园的间隔处，蜿蜒曲折，高低起伏，是园中唯一架在水上的长廊，水的灵动带来了不一样的视觉效果。

波形水廊傍池而建，自别有洞天开始，连接倒影楼等，至卅六鸳鸯馆结束。

廊中部有处面西小榭，称为“钓台”。

走廊中的半亭能给人以完全不同的感觉，打破走廊屋顶平整单一的空间形式。柱上有联:“天连林色参千尺，地借波心拓半弓”。原为尤遂庵书，今为贵州书画院院长戴明贤书。

权尚夏（권상하，1641年—1721年），本贯安东权氏，字致道，号遂庵、寒水斋，谥号文纯。 朝鲜王朝后期的性理学者、哲学者及政治人。

水廊的尽头，是“倒影楼”。

“倒影楼”位于拙政园西部水池之北端，其东侧与水廊相接，水廊曲折起伏，跨水而建，凌水若波，构筑别致，廊下辟有水洞，使池水与中部水池相通。倒影楼临池而建，楼前水池呈狭长形，故楼之体形较小，其比例与水池十分相称。

倒影楼面宽三间，总宽7米，进深八界，总深7.4米。楼为二层，楼之下层，前檐临池，装的是落地长窗，内设栏杆，楼之上层，四面全是落地长窗，与下层砖砌粉墙形成虚实对比。楼为单檐歇山顶，上下层之间以木枋作适当挑出，做成木挑檐作为装饰，不过该做法较为少见，苏州园林中仅此一例。

张履谦为表达自己对文征明，沈周二人的景仰之情，于1894年特建此楼。并把楼下辟为"拜文揖沈之斋"以资纪念。楼下背水面屏风上挂匾额:“拜文揖沈之斋”，作者款署“补园主人属，沈景修”。沈景修为“曲圣”俞粟庐的老师。

拜文揖沈之斋上层楼外屋檐下挂楼额:“倒影楼”，作者款署“月翁德鉴，甲午(1894年)李庵高邕”。
高邕 (1850-1921)，字邕之，号李盦，自署苦李，更号赤岸山民。仁和(今杭州)人，寓上海，官江苏县丞。书法有骏驶回翔之妙。

在“倒影楼”观赏波形水廊。蜿蜒曲折，高低起伏。

信步走在游廊里，随着漏窗花纹的更换，园内的景色也在不断地变换。这种现象称作“移步换景”。

透过漏窗的窗隙，可见园外或院外的美景，这种园林构景手段称为漏景。未完待续，请继续观赏《中国四大名园之·苏州拙政园游记(下)》。