2024年写意人物六班第13课仿任伯年《小红低唱我吹箫》起草

张增新

欣赏吴老师本课作品。

任伯年原作素材。

任颐（1840年一1896年），即任伯年，初名润，字次远，号小楼，后改名颐，字伯年，别号山阴道上行者、寿道士等，以字行，浙江绍兴府山阴航坞山（今杭州市萧山区瓜沥镇）人，清末著名画家。

自幼随父卖画，后从任熊、任薰学画，后居上海卖画为生。在"四任"之中，成就最为突出，是"海上画派"中的佼佼者，"海派四杰"之一。任伯年的绘画发朝于民间艺术，技法全面，山水、花鸟、人物等无一不能。重视写生，又融汇诸家法，并吸取水彩色调之长，勾皱点染，格调清新。

其人物画，早年从陈洪绶法出，形象夸张，富装饰效果。如故宫博物院藏《干莫炼剑图》轴。后练习铅笔速写后，变得较为奔逸，如故宫博物院藏《风尘三侠图》轴等。其写照技艺，高妙绝伦，曾为虚谷、胡公寿、赵之谦、任薰等多人画像，无不逼肖。浙江省博物馆藏有其《酸寒尉像》轴，写吴昌硕着官衣立像，极其传神；其花鸟画，早年以工笔见长，仿北宋人法，近于陈洪绶。后取法恽派及陈淳、徐渭、朱耷的写意法，笔墨趋于简逸放纵，设色明净淡雅，形成兼工带写、明快温馨的格调。代表作有藏于徐悲鸿纪念馆的《紫藤翠鸟图》轴等。对近现代花鸟画产生了巨大影响。

本课画的是任伯年的《小红低唱我吹箫》，原画为条屏。吴老师用四尺的生宣纸，竖幅裁掉1/3，来画此画。

在构图中，特意把人物放大，把背景缩小。人物是横向的，松树是纵向的，人物呈三角形状。

用小勾线笔蘸淡墨，勾画主要人物小红的五官。

用小勾线笔勾画发际后，换大一些的笔，蘸重一点的墨，画顶部的头发，中间用干笔过度。

用小勾线笔，蘸重一点的墨，画出耳环和耳坠。

再用小勾线笔，蘸重墨，复勾眼睛，眉毛。勾出双眼皮及瞳孔。

用大一些的笔，蘸浓一些的墨。勾画衣服的衣领。

用兰叶描的方法，继续勾画衣服的袖子。要像写毛笔字一样，有粗有细，有轻重起伏的变化。

小勾线笔，蘸淡墨，勾画人物的手和手里拿的簪子。

在蘸中墨，复勾一下人物的手。

　　用兰叶描的方式去画出小红的背部，腰部和大腿，及手下的扇子。

用小勾线笔，蘸淡墨，画对面的老者，画出侧面的脸型。

用粗一些的笔，画出老者的胡子。

再用大笔重墨，画出后边的头发头巾和帽子。

用小笔蘸重墨，复勾老人的眼睛，眉毛，胡子及吹的箫和双手。

用大笔占重墨，勾画老人的衣服，从肩膀，袖子开始。并勾画出背部膝盖等。衣纹的线条要用兰叶描，显得比女士的衣服粗硬一些。

用大笔蘸略重一些的墨，画出乘坐的船。因为船是木质的，线条要比较粗硬，近处的颜色深，远处的墨色淡一些。

用淡墨画水纹，线条要轻快流畅，行笔要快。

用大羊毫笔，蘸淡墨，渲染船体，要湿中有干。侧面的颜色重一点，正面的淡一点，船里的墨色要重一些，不能平涂，要见笔痕。

再细致整理一下，小红的头发等墨干后略浅一些，用重一点的墨，再上一遍色。

小红的领子染上墨色。

老者的头发再上一遍色，帽子加重墨色。

用大兼毫笔蘸淡墨，勾画石头。连勾带皴擦，有干湿枯笔。

加一点重墨，皴擦出石头的厚度，注意避让出人物。

再用淡墨染色石头的阴部。

勾画前面的石头，线条要细一些，墨色要深一些。还是勾皴点染，有轻有重，画出石头的立体感。先画出小的石头，再画出大的石头。

用淡墨画出水纹，要有动感，行笔要快。

轻轻的画出远处的水纹。

本课完成的画作（草稿）及局部。

以上是按照吴元春老师的讲课整理。