“丑”到底

风华书法

“丑”是美的一种。书法上较优美的，如赵体，是少数的。其实许多文人书法迥异于通俗的整齐漂亮之美，而是属于“丑”的范畴。书法高手不轻易换帖，一招鲜，足矣。没有哪个时代的书法人像今人这样把技法看得如此庄严神圣，刚学或刚入门是例外的，待到会写一手熟练书体时，书外功便显得更突出更重要了。

书外功不等于不写不练，只是傻傻地等着，换个路子写写也是相对于经常书写那个路子的书外功。书法是瞬间完成的，写时根本无法按事先设计的那样，只是凭感觉或习惯进行，写不好的是习气，写得好便是风格。不是每个人每一次书写都有风格，风格还是和高度连在一起。没高度的风格也是习气或自由体。

“宁丑勿媚”是傅山提出的观点，不但在理论界还是实践派的书画圈或其它的艺术界也是响当当的艺术规律和准则。

市场和审美是不同范畴的概念，无法混在一起相互攀比。生活在现实中的人是无法排斥经济、市场和大众。《多宝塔》是颜真卿早年的书写，整齐富有大众公认的美感，但稍有些书法常识的都知道艺术高度不如《麻姑仙坛记》。若是不了解的，一般会倒过来，后者是丑书，肯定不如前者。凭心再思考下，哪个作品会让人多看几遍而不讨厌？显然答案是后者。让人多看几下甚至无数下才是好作品。但现实市场经济的角度，我们是等不及的。

“丑”是有底线的。流行书风经常是偏锋散锋，结构也是夸张过度，不美，更谈不上了“丑”了。我们经常听到文化人批评当今书家没文化，关键在于书法的艺术不够精深有高度，倒不是一定强调书家的前提是文学家或诗人，与其面面俱到，不如先造就一种或一个方面。