“雅风流韵”&“边茶藏马”🤎基本历史文化陈列【下】——四川雅安博物馆

晓笨凌（拒绝私聊）

🤎博物馆的第四展厅。汉风流韵——唐宋以后雅安◎【雅风流韵】雅安博物馆是茶马古道和南方丝绸之路的重要环节，这里收藏了许多精美的文物，包括：宋代泥质黄褐绿釉双头人面首蛇身卧姿陶俑元朝 “至正七年置”青花盖罐，为镇馆之宝之一。明代孔雀绿釉陶瓶晚清白底青花盘口渔樵耕读耳瓷瓶“雅州印”印章古代“市长印章”这些文物不仅展示了雅安的工艺美术，还反映了当时的社会生活和文化传统。 🤎 🤎前言继汉之后，雅安，这块毓秀之地同样有着辉煌的发展史，通过几代人的努力，大量的地上地下文物遗存展现在世人面前。形神兼备的石刻，形态各异的陶俑，古掘质朴的邛窑系瓷器，清新雅致的元明清瓷器等。成为当时人们生产生活的缩影。同时，我市各文物部门保存有一定数量的古今名人字画，据统计总数为二百余幅，其中包括郑板桥、康有为、沈尹默、于右仁、郭沫若、齐白石、张大千、傅抱石、关山月等名家作品，从另一角度上说明了有数千年文化沉淀的雅安所具备的艺术张力。 🤎泥质黄褐绿釉双头人面首蛇身卧姿陶俑宋代（公元960～1279年）荥经县古城坪宋墓出土长：30cm 高：10.7cm黄褐陶。卧姿，施浅绿色釉。器身东西两头为双头人面首，头戴裹巾子，微胖，两首作左右顾盼状。两首间由似蛇身的简状物缠绕相连，人首颈部与蛇身相交处有一周凸枝，远视如龟壳。陶俑塑像生动、夸张、细腻，具有较高的文物和艺术研究价值。 🤎 🤎瓷器起源瓷器是我国古代的一项重要发明，在古代各种手工业品中有它独特的地位。中国古代瓷窑遍布大江南北，制瓷技术精湛，瓷器传播到国外，为人类文明作出了巨大责献。我国早在股商时代便出现的“早期青瓷器”，最早属于郑州二里岗时期，标志着中国瓷器的起源。早期青瓷器选料不精，工艺简陋，器型品类较少，釉层厚薄不匀且容易剥落，与成熟的瓷器尚有一定距离。到1800年前的东汉时期出现了青瓷器，古代工匠在浙江上虞一带烧成了成熟的青瓷器，胎土细致，瓷胎已烧结，胎釉结合紧密，在还原焰气氛中烧成，釉色纯正，透明而有光泽。东汉时期是成熟的青釉瓷器出现期，此时还出现了黑釉瓷。 🤎🔼◀️邛窑系青釉四系瓷罐唐代（公元618～907年）芦山县博物馆藏口径：5.5cm 底径：5.5cm 腹径：10.5cm 高：15.5cm砖红色胎。卷唇，弧颈，斜肩，颈对称堆饰四耳，弧腹，饼形底。腹部以上刷白色化妆土，上施青釉，腹下露红色胎，釉基本脱落。🔼↔️邛窑系青釉四系瓷罐唐代（公元618～907年）芦山县博物馆藏口径：8.2cm 底径：8.1cm 高：12.2cm施青釉，直口，高直颈，斜肩直腹，平底内凹。肩堆饰四耳。此器物器型肥硕。下腹部及器内无釉，青灰色瓷胎。🔼▶️黄釉四耳瓷罐唐代（公元618～907年）芦山县博物馆藏口径：9.5cm 底径：9em 高：18.5cm敛口，卷唇，矮颈，斜肩，肩上有四只带状耳，鼓腹，平底。砖白色胎，上半部施黄袖。🔽▶️邛窑系青釉四系瓷罐唐代（公元618～907年）芦山县博物馆藏口径：6.5cm 底径：6cm 高：13cm🔽◀️邛窑系青釉四耳瓷罐唐代（公元618年～907年）芦山县博物馆藏口径：8.4cm 底径：8.1cm 高：21cm 🤎◀️浅黄釉双耳矮流形瓷壶唐代（公元618～907年）汉源县市荣乡桃坪五组墓葬出土口径：6.5cm 底径：7.lcm 高：12cm盘口，直颈，鼓腹，平底略内凹。府部饰对称双耳，矮流呈圆形。胎质青灰，施浅黄釉，有细小开片，制作较粗糙。▶️邛窑系青灰釉折腰瓷碗唐代（公元618～907年）芦山县博物馆藏口径：10.8cm 底足径：4.5cm 高：4cm青灰胎。圆唇平折、壁较直，折腰，饼形足削校一周。拉坯痕明显。内壁施满膏灰釉，外壁下半都鑄脆。 🤎隋唐时期瓷器隋唐五代时期，形成了中国瓷器史上“南青北白”的局面，既南方以生产青瓷为主，北方以生产白瓷为主。青瓷以越窑产品的质量最高，白瓷以邢窑产品质量最高。这一时期是重要的窑具“匣钵”普及发展的时期，使得瓷器制作与造型发生了很大的变化，胎壁由厚重趋向轻薄，底足由平底、饼形足变玉壁形底、圈足，釉面不受窑内烟熏污染，从而保持了色泽纯净，器物造型趋向于轻巧精美。这时还出现了绞胎瓷、花釉瓷、秘色瓷等高级品类，长沙窑普遍使用了瓷器高温釉下彩、釉上彩新技术。中国瓷器的外销出现了较大的规模。青瓷、白瓷、黑瓷的出现，标志着我国制瓷手工业的迅速发展，从而为唐宋时期我国瓷器名窑的普遍出现奠定了基础。 🤎豆青釉四系瓷罐唐代（公元618～907年）石棉县文管所藏口径：14.8cm 底径：18.4cm 高：26cm瓷质，直口，方唇，直领，肩附两两对称环耳四个。溜肩，腹微鼓，平底。砖红胎，施豆青釉至下腹，近底处未施釉。素面。腹部饰有数圈凹弦纹。 🤎泥质红褐青釉陶奁盂唐代（公元618～907年）芦山县博物馆藏口径：3.2cm 腹径：5.5cm 底径：3.2cm 高：3.2cm泥质红褐陶。敛口，丰肩，鼓腹，饼足。肩至底部施青灰釉，并外施化妆土。釉剥落。 🤎邛窑系黄釉瓷奁盒唐代（公元618～907年）芦山县博物馆藏高：3.2cm 口径：2.1cm 腹径：6cm 底：2.5cm敛口，圆唇，鼓腹，平底。外施黄釉不及底，内无釉，内装有一枚“开元通宝”钱。 🤎邛窑系青瓷省油灯唐代（公元618～907年）1989年芦山县仁加乡出土口径：11.3cm 底径：4.5cm 高：4.2cm整体呈盏形，内外施釉，外施釉有及底。器内边沿饰一弓形条，尖唇饼足，足削校一周。空心双层，外壁边缘有一小孔，胎成背灰色。1989年仁加乡出土。是用两件深度不同的盏坯重登后捏合盏口，施釉后烧制而成。使用时，从腹部的流孔将灯油注入夹层空间内，再放入灯蕊，盏上面盛清水，经有关专家实验，此灯不结灯花，照明时间则比普通灯具长三分之一。 🤎泥质深灰“曹口平”箕形陶砚唐代（公元618～907年）芦山县博物馆藏长：12.5cm 大端宽：7.7cm 高：3.5cm泥质灰陶。呈箕形，乳形双足，背阴刻行书，纵读“曹口平”三字，字迹较模糊。 🤎🔽◀️↔️▶️泥质红褐尖角状陶支丁唐代（公元618～907年）芦山县博物馆藏五齿口径：8cm 底径：8.5cm 高：3cm六齿内径：8cm 外径：16.5cm 高：4.6cm七齿外径：16cm 内径：7cm 高：4cm 🤎唐代石刻1994年10月出土于芦山县芦阳镇南街广福寺地基。共出土各类造像20余件，出士石刻造像中可判作观音有8件，菩萨、力士、等残件有16件，另外尚有伎乐内容的4件。两件展品中，一件为观音造像，舟形背光，面相庄严肃穆，全身满饰缨络，左手下垂执胆瓶，右手抚肩。立于仰覆莲座上。另一件为女伎乐吹笛造像，造型丰满，衣着飘逸，与成都永陵王建墓内的雕刻如出一辙。 🤎吹箫伎乐石刻唐代（公元618～907年）芦山县广福寺出土长：39cm 高：52cm 厚：4cm 🤎石刻观音唐代（公元618～907年）芦山县广福寺出土宽：30cm 长：17cm 高：38cm 🤎鸾凤纹铜镜唐代（公元618～907年）芦山县博物馆藏直径：12.4cm 厚：0.2cm铜质。八出葵花形，圆钮。窄沿，通体已成黑漆古状浮雕纹饰精美，分两层，内区为主题纹饰钮左右各一鸾鸟振翅站立于花枝上，钮上草叶纹；外区边饰为折枝花草与灵芝云相间环列。内外区图案间以一弦纹。 🤎 🤎宋代瓷器两宋、夏、辽、金时期是中国古代瓷器的繁荣时期。瓷器的品种繁多，釉色缤纷，除了官窑之外，民营的瓷窑兴起。根据产品在工艺、釉色、造型、装饰等方面的特点，形成了不同的窑系。比较著名的有北方地区的定窑、耀州窑、钧窑、磁州窑，南方地区的景德镇窑、龙泉窑、建窑、吉州窑、德化窑等等。其中自然包括享誉已久的“官、哥、汝、定、钧”等名窑。此时除了龙窑烧制外，出现了由龙窑改进的阶级窑。在青花彩瓷出现之前，两宋、辽、金瓷器达到了造型、施釉、纹样装饰等工艺的最高水平。 🤎云雷纹双耳三兽足铜敦宋代（公元960～1279年）1996年雅安大众路恒鑫苑基建工地出土口径：20cm 腹径：6lcm 高：13cm铜质。敛口，平沿，腹部有环状附耳一对，腹微收，圓底，三兽足。上腹饰云雷纹，耳上正面、侧面各刻饰凹弦纹二周。通体锈蚀严重。盖失。 🤎三棱足雷纹铜爵宋代（公元960～1279年）1982年雅安中大街邮局对面挖地基出土口长：17cm 口宽：6cm 高：17.5cm铜质。长流短尾，椭圆形口，圆底，三棱锥三足外撇，两柱状立于流尾凹处，一柱残缺，腹部微鼓。上腹部饰凸弦纹一周，弦纹下饰雷纹，柱状顶一周凹弦纹。 🤎如意形双耳三足铜炉明代（公元1368～1661年）雅安市博物馆藏口径：10cm 高：13.5cm平沿外撇，斜直颈内凹，鼓腹，三柱足。颈部饰对称如意形双附耳。三足底中心各有一个小凹痕，并有铁件修苗痕迹。 🤎铺首衔环双耳铜瓶明代（公元1368～1661年）雅安市博物馆藏口径：5cm 底径：6.6cm最大腹径：11cm 通高：19cm侈口，方唇，长颈内束，溜肩鼓腹，喇叭状高圈足，肩部饰对称“铺首衔环”。 🤎方形板钮“右德（怀）略指挥兼第一都记”铜印宋代（公元960～1279年）芦山县博物馆藏长：4.8cm 宽：4.6cm 高：3.6cm板纽。阳文篆书“右德（怀）略指挥非第一都记”10字，竖列3行。指挥，是五代以后的军队编制单位。都，也是晚唐以后的军队编制单位，宋代沿用其制。“右怀略”虽不见史志，但以遣词度之，当与少数民族地区有关，思延乡旧属碉门安抚司，在五代时曾归附王建，孟知祥政权，此印当为五代至南来间的军事长官印。 🤎八卦十二生肖铜镜宋代（公元960～1279年）1997年雅安市体委工地出土直径：24.5cm青铜质。圆形，圆钮，主题纹饰为八卦十二生肖。无钮座，主题纹饰分为三区：内区绕钮一周花纹饰，八卦像围于内区花纹饰之外；外区环绕饰十二生肖（鼠、牛、虎、兔、龙、蛇、马、羊、猴、鸡、狗、猪）像，形象写实，作同向环列，素缘。 🤎桃形纹铜镜宋代（公元960～1279年）汉源县富林镇出土最宽：9cm 最长：12.2cm 缘厚：0.3cm 🤎宋瓷的美学风格，近于沉静雅素一路，钧瓷虽灿如晚霞，但也不如唐三彩的热烈华丽。宋瓷所创造的新的美学境界，主要在于宋瓷不仅重视釉色之美，而且更追求釉的质地之美。钧瓷、哥瓷、龙泉、黑瓷的油滴、兔毫、玳瑁等都不是普通浮薄浅露、一览无余的透明玻璃釉，而是可以展露质感的美的乳浊釉和结晶釉。北宋的汝瓷与南宋的官窑、龙泉窑青瓷都是玻璃釉，但它们的配方已不再是稀淡的石灰釉而是粘稠的石灰碱釉，因而汝瓷“釉汁莹厚如堆脂”，官窑及龙泉青瓷经多次施釉，利用釉中微小气泡所造成的折光散射，形成凝重深沉的质感，使人感觉有观赏不尽的蕴蓄。唐人称赞越窑青瓷的“如冰似玉”，还只是修辞学上的比喻和理想，但是宋人烧造的龙泉青瓷和青白瓷却是巧夺天工的实际。宋瓷的这些作品都是我国陶瓷历史画廊中的杰作与瑰宝。它们的仪态和风范也是后世陶瓷业长期追仿的榜样，千载之下，至今仍然使我们赞叹。 🤎青白瓷景德镇青白瓷密系属南方瓷系。青白瓷又称影青，是宋代以景德镇窑为代表烧制成的一种具有独特风格的瓷器。其釉色介于青自二色之间，青中有白，白中显青，因此称青自瓷。青白瓷釉色的硬度、薄度、透明度以及瓷里莫来石结晶的发达，都达到了现代硬瓷的标准，代表了宋代瓷器的烧造水平。特别是采用覆烧方法之后，产量倍增，对东南沿海地区的影响极大。自宋迄元，青白瓷盛行不衰，形成了一个著名的青白瓷窑系。景德镇烧青自瓷的窑址已发现有湖田、湘湖、胜梅亭、南市街、黄泥头、柳家湾等；江西南丰白舍窑、安徽繁昌柯家冲窑、福建闽清窑及湖北武昌金口窑等都烧造青白瓷。属于这个窑系的还有江西吉安吉州窑、广东湖安密、福建德化窑、泉州碗窑乡窑、同安窑、南安窑等。 🤎邛窑系青釉五足炉宋代（公元960～1279年）雅安市博物馆藏通高：12cm 口径：10cm 底径：8cm 足高：5cm卷圆唇，直腹微斜，五足。施薄青釉，釉色泛黄，内壁半釉，底足露胎，胎质较粗微红。修复。 🤎浅黄釉半月形睡狮形瓷枕宋代（公元960～1279年）汉源县大田乡墓葬出土长：14.3cm 底径：10.3cm 高：8cm枕面呈半月形，下为卧姿睡狮，底平中有穿。枕面略弧形，胎质呈灰，火候较高，通体施浅黄釉，狮的四肢头尾路施酱色釉，底无釉。 🤎粉青釉四莲花纹瓷碗宋代（公元960～1279年）汉源县大田乡墓葬出土口沿：21.2cm 底径：6.1cm 高：6.5cm敞口，浅腹，圈足，胎体较薄。内壁饰四莲花纹。施满釉，色粉青，较粗糙。 🤎湖田窑影青釉瓷执壶宋代（公元960～1279年）芦山县博物馆藏口径：5.3cm 腹径：8.2cm 底径：4.3cm 高：9cm胎质洁白细腻。浅绿釉，直口，球腹，饼底，口至肩有带状蜇，有三圆耳，管状直流，釉不及底。 🤎黑釉双耳瓷罐宋代（公元960～1279年）芦山县博物馆藏口径：11.5cm底径：8cm 腹径：14.5cm 高：14cm直口，卷圆唇，短颈，溜肩，鼓腰，圈足，足底平切，内外施黑釉，外施釉不及底，颈至肩饰对称系一对。 🤎黑釉荷叶形口瓷瓶南宋（公元1127～1279年）1984年石棉县宰羊乡平阳村宋代窖藏出土口径：5.9cm 底径：6cm 高：17.5cm口沿敞呈六瓣荷叶形，束颈鼓腹，圈足鸡心底。器身大部施酱褐色釉，内颈部施釉。 🤎🔼青白釉斗笠碗宋代（公元960～1279年）1997年雅安市体委工地出土🔽黑釉瓷盏南宋（公元1127～1279年）1997年雅安市体委工地出土 🤎🔼酱黄釉弦纹瓷瓶宋代（公元960～1279年）1997年雅安市体委工🔽六瓣白釉瓷碗宋代（公元960～1279年）1997年雅安市体委工地出土 🤎🔼褐釉“名山”款瓷瓶宋代（公元960～1279年）1997年雅安市体委工地出土口径：4.9cm 底径：8cm 高：25.9cm直口微敛，尖唇，短颈，弧腹较深，平底。泥质褐陶胎，腹上部施酱褐色釉，腹中部以下无釉。腹中部有一道凹弦纹一周，肩部在釉上刻行书“名山”二字。🔽酱褐釉双耳陶壶宋代（公元960～1279年）汉源县丰厚乡出土口径：5.8cm 底径：6.4cm 高：14cm直口，长颈，细长流，流后按有桥形把，肩部饰对称拱形耳，球腹，平底。器身施酱褐色釉。灰色胎质，施釉不到底。 🤎🔼黑釉双耳陶执壶宋代（公元960～1279年）雅安东大街人民商场基建工地出土口径：5.4cm 底径：4.6cm 腹：3lcm 高：11cm敞口，圆唇，直颈，鼓腹，圈足外撤。肩一倒置圖管状由弧流，对称处贴塑扁平把柄，两侧有对称环状双耳。通体施黑釉，足无釉。🔽豆青釉瓷碗宋代（公元960～1279年）雅安东大街人民商场基建工地出土口径：9cm 底径：1.8cm 高：4cm口微敛，平唇，弧腹，小圈足。内壁底有印花纹，底有砂粒痕。通体施青糊、 🤎 🤎黑釉长颈瓷瓶宋代（公元960～1279年）雅安东大街人民商场基建工地出土口径：6.2cm 底径：7cm 腹围：36cm 高：23cm 🤎黑釉长颈瓷瓶宋代（公元960～1279年）雅安东大街人民商场基建工地出土口径：5.9cm 底径：6cm 高：17.6cm口沿敞呈六瓣荷叶形，束颈鼓腹，圈足鸡心底。器身大部施酱褐色釉，内颈部施釉。 🤎宋代陶俑陶俑在宋代明器中仍占主要地位。北宋陶俑的表现题材，有文武俑、男女俑及生肖俑等。武士俑大都身披铠甲，头戴兜鍪，鍪顶竖火焰形缨饰，侧面有护耳，有的向上飘起，形似双翼，手按（持）兵器，竖眉怒目，立于椭圆形底座上。文俑除手握笏板，笔直站立外，有的身体还向不同方向倾斜。除了这些较为常见的陶俑外，宋墓中还出土许多形象奇异的陶俑，如异形立俑、兽面人身俑、人首蛇身俑、男女卧床俑、相扑俑等。人首鱼身俑早在唐代就已出现，南唐至宋墓中皆有出土。 🤎🔼三彩黄釉跪坐瓷男俑宋代（公元960～1279年）雅安河北乡郭桥生产队宋墓出土◀️三彩泥质浅灰绿釉陶大鲵宋代（公元960～1279年）1984年雅安对岩村拓路宋墓出土长：18cm 腹负：4cm▶️三彩黄绿釉匍匐瓷男俑宋代（公元960～1279年） 雅安河北乡郭桥生产队宋墓出土 🤎◀️三彩泥质灰白黄绿釉陶鼓宋代（公元960～1279年）1984年雅安对岩村拓路宋墓出土鼓径：9cm 鼓厚：4cm 底径：7cm 高：15.5cm▶️三彩瓜果篮宋代（公元960～1279年）雅安河北乡郭桥生产队宋墓出土底长：7cm 底宽：5.8cm 高：11cm 🤎◀️三彩泥质灰白黄绿釉陶玄武宋代（公元960～1279年）1976年雅安河北乡郭桥生产队宋墓出土🔼三彩黄绿釉瓷朱雀宋代（公元960～1279年）雅安河北乡郭桥生产队宋墓出土🔽泥质黄褐绿釉朱雀陶俑宋代（公元960～1279年）1974年荥经县古城胜地羽姓宋墓出土▶️泥质黄褐浅绿釉青龙陶俑宋代（公元960～1279年）1974年荥经县古城胜地羽姓宋墓出土 🤎10、三彩泥质红褐猪首人身陶立俑宋代（公元960～1279年）1981年雅安对岩村拓路宋墓出土11、三彩黄绿釉叉腰瓷立俑宋代（公元960～1279年）雅安河北乡郭桥生产队宋墓出土12、三彩泥质绿釉戴冠陶男立俑宋代（公元960～1279年）1984年雅安对岩村拓路宋墓出土 🤎13、14、15、16、三彩泥质浅灰绿釉执笏陶文吏俑宋代（公元960～1279年）1984年雅安对岩村拓路宋墓出土高：29cm 底径：6.8cm高：28cm 底径：7.5cm高：28.5cm 底径：7.5cm 🤎◀️17、绿釉人身鸟首形陶立俑宋代（公元960～1279年）1974年荥经县古城胜地羽姓宋墓出土通高：23.5cm▶️18、泥质黄褐深绿釉背物陶男俑宋代（公元960～1279年）1974年荥经县古城胜地羽姓宋墓出土通高：23.3cm 🤎19、深绿釉双手扶头巾陶女侍俑宋代（公元960～1279年）1974年荥经县古城胜地羽姓宋墓出土通高：22.5cm 🤎20 、21、 23、三彩绿釉陶立俑宋代（公元960～1279年）1974年荥经县古城胜地羽姓宋墓出土 🤎22、三彩绿釉陶立俑宋代（公元960～1279年）1974年荥经县古城胜地羽姓宋墓出土通高：25.5cm泥质灰陶。头戴幞头，身着朝服，圆领窄袖长袍，袍下摆露两脚。腰束带，两手交于胸前，怀抱朝笏，全身着绿釉。长袍下摆簬一右脚。 🤎24、三彩绿釉陶立俑宋代（公元960～1279年）1974年荥经县古城胜地羽姓宋墓出土通高：25cm泥质红陶。全身着绿釉，脸部釉色较深。头戴幞头，身着长袍，圆领窄袖，长袍至地，微露两脚。腰束带，两手交于胸前，神情严肃。 🤎25、26、三彩泥质陶武士俑宋代（公元960～1279年）1975年芦山坟林坝宋墓出土高：44cm27、三彩泥质红陶武士俑宋代（公元960～1279年）1975年芦山坟林坝宋墓出土高：46cm 宽：17.5cm 🤎28、浅绿釉泥质红褐陶武士俑宋代（公元960～1279年）1975年芦山坟林坝宋墓出土高：5lcm 宽：16.5cm29、30、、31三彩泥质红褐陶文侍俑宋代（公元960～1279年）1975年芦山坟林坝宋墓出土高：23.3cm / 高：31cm / 高：30.5cm 🤎32、32、三彩泥质红陶女侍俑宋代（公元960～1279年）1975年芦山坟林坝宋墓出土高：26cm / 高：18.5cm 🤎 🤎八瓣菱花形航海铜镜宋代（公元960～1279年）1984年雅安对严乡来代石券残墓出土直径：18.7cm镜边呈八角莲瓣形，有钮，背面底部为翻滚怒涛，浪中楼船远帆，龙腾鱼跃，是一幅非常生动的鱼龙戏舟图。随之出土的有“宣和通宝”。 🤎 🤎 🤎元代瓷器元代是古代瓷器发展的重要时期，起着承前启后的重要作用，源自宋代的钓窑、磁州窑、景德镇窑、龙泉窑、德化窑等名窑继续发展。景德镇窑开始使用瓷石加高岭土的“二元配方法”，使得二氧化二铝的含量进一步提高，烧成温度由此也可以相应提高，烧出了颇具气势的大型器。元代还烧制成功卵自色的“枢府”釉。元代景德镇窑取得的各种成就，为明、清两朝制瓷的高度发展奠定了基础，景德镇并因此在日后成为全国的制瓷中心，赢得了瓷都的桂冠。 🤎 🤎“至正七年置”青花纪年铭文盖罐元代（公元1271～1368年） 1986年四川省雅安市文化路口窖藏出土通高：17.7cm 口径：9.2cm 足径：9cm直颈，丰肩，肩郁有对称环形系，腹以下渐收，矮圈足。盖面隆起，上有宝珠形钮，与罐有子母口相合，通体施青白袖，腹中部以青料书“至正七年置”。带有纪年铭的完整元代青花器物较为少见，目前公认的有大维德基金会藏“至正十一年”（1351）铭青花象耳瓶一对，江西丰城凌氏墓出士“至正戊寅”（1338）款青花釉里红塔式罐与楼阁式谷仓各一件，以及这件“至正七年”（1347）铭小盖罐。严格来说，这件小罐是带有青花铭文的青白釉器，同一窖藏还发现了卵白釉、青釉高足杯、青白釉瓷盘、绿釉碗、铜盘、铜盆等器物。它不仅是断代的标准器，也是研究至正年间民用瓷器的重要材料。 🤎 🤎 🤎 🤎 🤎青花、釉里红的烧制技术在元代已非常成熟，使中国绘画技巧与制瓷工艺的结合更趋成熟，具有强烈中国画风格的釉下彩瓷器发展到一个新的阶段。在景德镇等地白瓷高度发达的基础上，高温釉下彩品种——青花、釉里红瓷器普遍出现，成力中国瓷器史上又一里程碑。所谓的青花是指应用钻料在瓷胎上绘画，然后上透明釉，在高温下一次烧成，呈现蓝色花纹的釉下彩瓷器。它一经出现，便以旺盛的生命力迅速发展起来，使景德镇出现了空前的繁荣。青花瓷器成为景德镇瓷器生产的主流，产品运销国内外。所谓釉里红是指以铜红料在胎上绘画纹饰后，罩以透明釉，在高温还原焰气氛中烧成，使釉下呈现红色花纹的瓷器。 🤎“枢府瓷”，是元代创烧的卵白釉瓷，是朝廷定烧的一种高档瓷器，在当时极富盛名。卵白釉是在宋代景德镇青白釉的基础上发展而成，其色白微青，呈失透状，颇似鸭蛋壳色，故称之为“卵白釉”，卵白釉深受元代朝廷的喜爱，常命景德镇窑烧制供官府使用，“有命则供，否则止”，传世品以元代最高军事机构“枢密院”定烧的卵白釉瓷为多见，枢密院定烧瓷在盘、碗器的纹饰中印有“枢”、“府”二字，故卵白釉又称之为“枢府”釉。 🤎◀️▶️元龙泉窑青白釉刻花叶纹瓷高足杯元代（公元1271～1368年）1986年雅安市文化路基建出土口径：10.7cm底径：3.8cm 高：7.5cm 口径：10.8cm 底径：3.5cm 高：7.6cm侈口，弧腹，喇叭形高足圈。施青白釉，白釉泛青，釉汁莹润，足底内空无釉，内壁底釉下刻花叶纹。 🤎◀️▶️龙泉窑青白釉刻花叶纹瓷高足杯元代（公元1271～1368年）1986年雅安市文化路基建出土口径：13.lcm底径：4.7em 高：9.lcm口径：13cm 底径：4.5cm 高：9cm敞口，弧腹，竹节状喇叭形高足圈。施卵白釉，白釉泛黄，袖汁莹润，足底内空无釉，是元代器形的特点，仍属枢府类型。 🤎◀️▶️景德镇窑卵白釉瓷高足碗元代（公元1271～1368年）1986年雅安市文化路基建出土口径：13.3cm 底径：4.lcm 高：9cm口径：13.4cm 底径：4.4cm 高：8cm 🤎◀️▶️景德镇窑卵白釉瓷高足碗元代（公元1271～1368年）1986年雅安市文化路基建出土口径：13.2cm 底径：4.9cm 高：8.5cm口径：13.1cm 底径：4.3cm 高：9cm 🤎◀️▶️景德镇窑卵白釉瓷高足碗元代（公元1271～1368年）1986年雅安市文化路基建出土口径：13.8cm 底径：4.7cm 高：8.5cm口径：12.9cm 底径：4.7cm 高：8.5cm 🤎◀️▶️景德镇窑卵白釉瓷高足碗元代（公元1271～1368年）1986年雅安市文化路基建出土口径：13.7cm 底径：4.2cm 高：8cm口径：13.6cm 底径：4.5cm 高：9cm 🤎◀️龙泉窑青釉菊瓣纹瓷碗元代（公元1271～1368年）芦山县博物馆藏口径：11.2cm 底径：5.lcm 高：6.3cm青灰色胎。除内底外，通体施青釉。直口平场，弧腹。因足较厚，底平切，碗壁外压印菊辦纹，口沿有一磕损。▶️景德镇窑卵白釉瓷高足碗元代（公元1271～1368年）1986年雅安市文化路基建出土口径：12.8cm 底径：4cm 高：8.5cm敞口，弧腹，竹节状喇叭形高足圈。施卵白釉，白釉泛黄，釉汁莹润，足底内空无釉，是元代器形的特点，仍属枢府类型。 🤎◀️景德镇窑卵白釉缠枝纹瓷盘元代（公元1271～1368年）1986年雅安市文化路基建出土口径：15.5cm 底径：5.2cm 高：3.9cm敞口，坦腹，短圈足。足心有一小乳钉突出。足底无釉色，采用垫饼仰烧法。施卵白釉，釉色莹润，胎质坚致，内壁纹饰五朵缠枝菊花纹，内底缠枝菊花纹四朵。▶️龙泉窑印花牡丹纹青瓷碗元代（公元1271～1368年）1986年雅安市文化路基建出土口径：16.1cm 底径：5.9cm 高：6.8cm侈口，弧腹，圈足，足底外沿削校一周。碗内底刻牡丹纹。白胎，施豆青釉，釉层玻璃质强。 🤎明清瓷器明清时期的制瓷业以景德镇为中心，各种造型、各种釉色的瓷器品种层出不穷，可以说是千年中国古代瓷器的高度总结与代表。青花瓷器是各种产品的主流，以明代永乐至宣德年间的水平最高。明代也是彩瓷发展空前繁盛的时期，明代初年以铜红釉水平较高，明成化年间以斗彩著称，弘治年间出现低温黄釉，正德年间出现孔雀绿釉，嘉靖时期出现五彩，清代釉色品种更为丰富，如釉上蓝彩、墨彩、釉下五彩、金彩、粉彩、珐琅彩以及各种单色釉。明清时期还出现了釉上釉下彩结合，半脱胎、脱胎瓷器等等新工艺。器物品类空前丰富，装饰手法与题材也达到空前的繁盛。 🤎兽耳纹三足瓷香炉明代（公元1368～1661年）天全县文管所藏口径：13.3cm 腹径：15.6cm 高：15.6cm平口口沿外卷，直颈，鼓腹，三兽足。口沿对称兽形耳，一耳残，颈口有二道弦纹，腹部有三兽形。通体施褐色釉。香炉通体为收集时人为破坏涂抹赭石色油漆。 🤎◀️▶️青灰岩双盘龙纹石罐明青灰岩双凤纹石罐明代（公元1368～1661年）芦山县博物馆藏口径：6.5cm 腹径：11.5cm 底径：10.9cm高：14.6cm口径：6.5cm 腹径：13.5cm 底径：10.9cm 高：14.6cm青灰石岩琢制。平唇，直口，溜肩，鼓腹，圈足外撇，器壁较厚。罐身浮雕二龙戏珠纹饰。龙张口怒目，龙身卷曲成“S”形，尾上翘，前足前伸，后腿弯曲，龙身饰半圆形鳞片。 🤎红褐三彩釉船形瓷枕明代（公元1368～1661年）汉源县皇木墓葬出土长：37.5cm 宽：15.2cm 高：13cm长条船形，方腰，凹面，两端上翘，饰简单云纹。底面及侧面无釉，枕面及枕面外施黄釉，枕两端施青釉。枕面中心有四个通气小孔，枕两端各有两个小气孔。 🤎明清彩瓷明清彩瓷可以看成是我国数千年陶瓷工艺的一个集大成的时期。景德镇已成为全国瓷器的制造中心。“釉里红”在明清时多有发展，如明永乐年间出现了霁红，而玄德年间的“宣红”则是正色的鲜红了。而后，清康熙年间又出现了类似红宝石般鲜红的“郎窑红”，同时烧出了一种犹如桃红色的“桃花片”。此外还有火焰红、豇豆红、祭红等等。在青花和釉里红的基础上，又发展了釉上彩绘，如斗彩、五彩等。而清代更创新出粉彩、珐琅彩等等瓷，它不仅运用了青瓷、白瓷胎釉烧制工艺的全部优秀成果，而多有创新，出现了在一件瓷器上运用不同釉彩的组合形式，使传统瓷器工艺达到了历史最高水准。 🤎泥质酱釉握拳红陶武士俑明代（公元1368～1661年）芦山县博物馆藏高：51.2cm头部、脚和台无釉，身体施酱釉。头戴兜鍪，两侧护耳已失，圆目怒视，高鼻厚唇，多长胡髯。双手平置于胸前，曲肘握拳重叠。身着战袍，双肩有护甲，腰束带，腿裙甲叶为长方形，足蹬云头靴，立于四委角形座合。靴、底座有淌釉痕。陶俑造型生动，神形毕聚，庄严威武，衣着流畅，具有较高艺术价值。 🤎◀️泥质红褐黑釉陶男侍俑明代（公元1368～1661年）芦山县博物馆藏高：25.6cm施黑釉，头能宽沿帽。双眼微下视，高鼻，大耳，肚挺，腰系宽带。左衽长袍垂足，露足尖。左手握拳平放胸前，右手下垂微曲，站立在方形座上，足底内空露胎。服饰纹络清晰，皱折恰当，疏密明快。底座无釉，为红褐胎。脸未施釉。陶俑面部凝视，塑像比例均为夸张、抽象。▶️泥质红褐黑釉陶男侍俑明代（公元1368～1661年）芦山县博物馆藏高：26.5cm头戴瓜皮尖帽。鼓目，高鼻，身着左衽长袍垂足，露足尖，底内空露胎。踏委角论方座。紧袖，束腰带，右手举至肩、紧握似扛物。左手曲臂量于胸前。衣纹筒洁、流畅、造型具像。身施黑褐釉。面部、手及座未施釉、座涩。 🤎泥质黑釉骑马陶男俑明代（公元1368～1661年）芦山县博物馆藏长：32cm 宽：13cm 通高：37cm除头部和委角形长方座外，通体施黑釉。头戴宽沿尖顶帽，面部涩胎。两眼凝视，大耳垂肩。身着左衽紧袖长袍垂于足。束腰带，左手抚一器物置于左肩上，右手扶胸骑于马上。马金鞍，四肢直立，垂长尾。马镳、衔清晰，鬃毛梳理整齐。 🤎◀️泥质彩釉长须红陶武士俑明代（公元1368～1661年）芦山县博物馆藏高：51.5cm头戴兜鍪，兜鍪顶束状，两侧护耳高扬，怒目圆瞪，高鼻厚唇，多长髯。胸前束细纹带，腰束宽带。左手握拳中空。右手曲肘前伸。有肩有甲，三层战袍，足蹬云头靴，立于四委角形座合。兜鍪施黄釉，面部，左手及座无袖，体施绿釉，髯、靴施黑釉，座上部绿釉为淌釉所致。▶️泥质彩釉陶武士俑明代（公元1368～1661年）芦山县博物馆藏高：48cm头部施透明袖，身体施绿袖，靴施黑釉。头戴兜鍪，兜鍪顶束状，怒目圆睁、高鼻锁眉，张嘴言语，右手握拳中空，左手曲肘前伸、肩有甲，束腰带，身着三层战袍，袍下露腿裙，腿裙甲叶为长方形。足踵云头靴，立于四委角方形座。 🤎泥质黑釉托瓷壶陶男侍俑明代（公元1368～1661年）芦山县博物馆藏高：26.7cm头戴瓜皮尖帽，鼓目，高鼻阔口，大耳，身着左衽紧袖长袍垂足，露足尖，底内空露胎。束腰带，双手托一瓷壶于胸前，壶嘴与壶把已残失。衣纹简洁、流畅。面部及座涩胎无釉，其余施黑釉，瓷壶施黄褐釉。踏委角形方座。 🤎◀️▶️乳白釉三足瓷爵杯明代（公元1368～1661年）雅安河北沙溪村明墓出土口长：13.2cm 口宽：6cm 通高：7.8cm阔流，长尾，椭圆形口，圆底近平，三棱锥形足外撇。一对菌状柱立于流凹处，鋬较小，直腹至足跟部凹收于底。通体施乳白釉。 🤎◀️▶️青白釉蒜头瓷瓶明代（公元1368～1661年）雅安河北沙溪村明墓出土口径：2cm 底径：6.2cm 腹围：29cm 高：18cm蒜头，直口，长颈，溜肩，圆垂腹，圈足稍高外撇。通体施青白釉，颈下部饰一凸精弦纹。 🤎元明清瓷画龙纹举例 🤎 🤎景德镇窑釉里红花叶纹高足瓷碗明代（公元1368～1661年）芦山县博物馆藏口径：8.lcm 足径：4.1cm 高：9cm侈口，深腹，竹节状高足外撇，足底有削枝痕。足中空釉接，主题纹饰为简化鱼纹。外口沿部分为一周筒化花叶纹。种里红呈灰色，口沿三分之一残，修复。 🤎青花缠枝纹瓷碗明代（公元1368～1661年）雅安粮食局仓库明墓出土口径：13.9cm 底径：5.5cm 高：7.lcm修口，弧腹，足底外沿削校一周。白胎，酱口，口沿内有弧纹一周，底有双圈青花弦纹两圈。内壁底青花草书“福”字。外壁釉下有青花缠技纹通饰，线条流畅，颜色淡雅，具有中国写意画的特色。 🤎◀️▶️青花卷草纹瓷碗明代（公元1368～1661年）雅安姚桥纸浆厂明墓出土口径：12cm 底径：4.5cm 高：6cm口径：12cm 底径：4.5cm敞口，腹微鼓，圈足。内壁口饰弦纹一周，腹上下饰弦纹二道，底部饰卷草纹。外壁口沿，腹各饰四道弦纹，腹饰卷草纹一周。通体施釉，釉面开冰裂纹。 🤎元明瓷画云纹举例 🤎青花卷草纹瓷盘明代（公元1368～1661年）雅安姚桥纸浆厂明墓出土口径：14cm 底径：8cm坦口，斜腹，圈足。内壁口和底饰青花弦纹各二道，底部饰折枝牡丹。外壁口沿饰青花弦纹一道，底饰弦纹二道。腹饰缠枝花卉。通体施釉。 🤎青花缠枝纹瓷盘明代（公元1368～1661年）雅安姚桥纸浆厂明墓出土口径：15cm 底径：7.5cm 高：2.8em坦口，斜腹，圈足，沿施釉呈酱口。内壁口和底饰青花弦纹各二道，底部饰折枝牡丹。外壁口沿饰青花弦纹一道，底饰弦纹二道。腹饰缠枝花卉。通体施釉。 🤎青花芭蕉叶纹瓷碗明代（公元1368～1661年）汉源县富林乡和尚寺收集口径：14.6cm 底径：5.5cm 高：5.5cm敞口，深腹，圈足呈鸡心眼。碗内壁底饰青花芭蕉叶纹，纹饰外有三道青花弦纹。口沿内外饰两道青花弦纹，外壁通体青花卷枝叶纹。胎白底，施满釉。 🤎海马纹三足筒炉明代（公元1368～1661年）雅安市博物馆藏高：12.5cm 口径： 15cm 底径：13.5cm 🤎青自釉三足狮钮瓷盖炉明代（公元1368～1661年）雅安市雨城区搏物馆藏口径：9.4cm 高：15:7cm方唇平沿，束颈，鼓腹；双带耳贴肩上，平底兽足：狮钮盖，钮两边有对称逗点形孔：青自釉，日滑：盖沿：底无釉、狮尾、臀、绣环为赤色：造型美观大方，比例适度。 🤎 🤎孔雀绿螭虎蒜头形陶瓶明代（公元1368～1661年）雅安市博物馆藏口径：3.2cm 底径：6cm 高：17.6cm蒜头形，圆唇，细长颈，圆鼓腹，斜角，高圈足，颈部缠绕堆饰螭虎一只，螭虎头颈部釉色窑变为酱色，器形通体施孔雀绿釉，呈冰花状。圈足底及外沿不施釉。器形精美雅致，极富匠心。 🤎“大明成化年制”款山水人物图青花瓷碗明代（公元1368～1661年）1979年荥经税务局基建工地出土内径：14.5cm 底径：7cm 高：5.5cm敞口、唇沿外侈、弧腹、图足，白釉青花，内表饰弦纹，外表釉下青彩绘《渔樵耕读图），底部款识系毛笔青彩隶书“大明成化年制”。该瓷器制作工艺精致，釉色清沏光亮，胎薄如纸，扣如哀玉，应为明代官窑所产之上品。 🤎青花植物纹瓷碗明代（公元1368～1661年）雅安市博物馆藏口沿：11.5cm 底径：5.2cm 高：5.6cm侈口，沿口微撤，直腹，玉壁圈足，底中心有鸭心眼。口沿一周呈酱色釉，口沿外沿青花绘双圈两周，腹部对称饰青花植物花纹。白胎，青白釉。 🤎贴金阿弥陀佛铜像明代（公元1368～1661年）芦山县博物馆藏通高：62cm 座高：13cm 宽：32cm铜铸贴金。头顶肉髻隆起，眉间白毫，面颊丰满如狮。双肩宽阔圆满，双手作阿弥陀佛根本印。身着U字形袈裟，宽袍广袖，结跏跌坐于圆形仰复莲座之上。莲座上层每隔一莲瓣立一佛，有舟形背光。 🤎贴金释迦牟尼铜佛像明代（公元1368～1661年）芦山县博物馆藏通高：62cm 座高：13cm 宽：32cm铜铸贴金。头戴五佛宝冠，面部圆润丰满，大耳垂轮，宝相庄严。身着U字形袈裟，宽袍大袖，双手相抱，食指相接结跏跌坐于圆形仰复莲座之上。莲座上层每隔一莲瓣立一佛，有舟形背光。 🤎贴金药师佛铜像明代（公元1368～1661年）芦山县博物馆藏通高：62cm 座高：13cm 宽31:cm铜铸贴金。药师佛像双手手指相交，作阿弥陀佛根本印。头顶肉髻隆起，面颊丰满。眼微睁，鼻似悬胆，丰脣，重颐，大耳垂轮，身着U字形袈裟，广袖，结跏跌坐于圆形仰复莲座之上。莲座上层每隔一莲瓣立一佛，有丹形背光。底有残，以木封底。 🤎象牙朝笏1952年原雅安川剧团置 🤎 🤎仿“大明宣德年制”铜香炉清代（公元1636～1911年）石棉县文管所藏口径：12.7cm 高：8.5cm铜质。褐色，敞曰，方脣，颈矮细，扁鼓腹，三钝锥形实足。炉外底铭文“大明宣德年制”，楷书，阴刻。 🤎白玉雕鼠食葡萄纹玉坠清代（公元1636～1911年）雅安市博物馆藏长：6cm 宽：2.3cm玉质白清细腻，呈半透明状，无杂质，表面呈脂状光泽。雕鼠与葡萄，鼠扑于一串葡萄枝上，呈食状。鼠小耳，尖唇，长尾，腿粗，掌小，光洁，灵活，雕工精细。 🤎白底青花盘口渔樵耕读螭耳瓷瓶晚清石棉县文管所藏口径：21.5cm 腹径：22cm 底径：16.5cm 高：51.5cm盘口，束颈，有对称螭耳，斜肩，肩、颈交接处有一圈凸枝，下收。圈足外撤，内外施亮青釉，底部施粉白釉，圈足露胎。图案分七层，均以弦纹相隔。项部为二古树，肩部方格十字纹，腹部主题纹饰为通樵耕读图案，伴以古树、房屋、竹叶等。人物画法古拙，青花发色浓艳泛紫。 🤎顺治三年“雅州”铜印清代（公元1636～1911年）1986年在绵阳市三台县征集印面：7.4cm 柄高：10.lcm铜质，印面正方形，椭圆形柱形纽，廓内满汉两种阳刻文字各占印面一半，汉文为九曲篆“雅州印”3字，印身背面有楷体阴刻“雅州印礼部造顺治三年正月日”款题，印身一侧为阴刻楷体“顺字二千三百三十四号”边款。 🤎 🤎 🤎 🤎 🤎佛教文化公元前6世纪，由古印度迦毗罗卫国（今尼泊尔境内）王子乔达摩•悉达多所创。佛教按教义及传播方式分为大乘佛教和小乘佛教两大类。北传佛教以大乘佛教为主，也包括密乘佛教。南传佛教以小乘佛教（上座部佛教）主。中国佛教有北传佛教、南传佛教和藏传佛教三大体系。其中藏传佛教为印度密乘佛教与藏区苯教融合而形成，具有鲜明的地方色彩。佛教传入中国以公元前2年大月氏王使臣伊存向中国博士弟子景卢口授《浮屠经》为标志。东汉永平十年（公元67年），佛教正式由官方传入中国。 🤎清鎏金释迦牟尼佛像清代（公元1636～1911年）天全县文管所藏高：21cm高螺髻，戴佛帽，低眉信目，高鼻，双耳垂肩，左肩披袈裟，右肩裸鳐，双手在胸前呈作法状。结跏肤而坐。铜质，通体鎏金，中空未封底。迦内边饰刻面卷草、连珠纹。具有典型的“梵式”造像特征。 🤎清鎏金四臂观音清代（公元1636～1911年）天全县文管所藏高：14.8cm高发髻，戴佛帽，长发，埋头，额上有一美人痣。低眉信目，高鼻，衣着华丽。头、手、胸、腹均有装饰。刻像似为观音像，有四手，其中两手持一椭圆法器捧于胸前。另一手持一莲花侧举于肩部，结跏跌坐于仰覆莲座上。铜铸，通体鎏金，中空，未封底，具有典型的“梵式”造像特征。 🤎清鎏金长方形座祖师像清代（公元1636～1911年）天全县文管所藏高：14.5cm该像头无发髻，顶中空，浓眉大眼，塌鼻，双耳小，身着方格纹袈裟。左手施一法器，有手裸露，下垂抚于膝上，结跏肤坐于长方形法器上。铜铸，通体鎏金，中空，未封底，具有典型的“梵式”造像特征。 🤎清鎏金无量寿佛铜佛像清代（公元1636～1911年）天全县文管所藏通高：13.9cm高螺髻，长发，戴佛冠，低眉信目，额中有一美人痣。裸体，胸前挂佛珠，背、肩、双臂缠一飘带，飘带两端对称竖立在两臂外侧，与肩齐。双手抱一法器于腹部，结跏肤而坐。 🤎鎏金释伽牟尼铜头像清代（公元1636～1911年）石棉县文管所宽：16.5cm 高：22.5cm铜质鎏金，空心铸造。头上部为乳丁发髻，作伏青色，顶端为一圆锥形。底部直径为3cm。面部前额有一荷花瓣形“吉祥痣”，系孔雀石镶嵌而成，眉弓弯曲微上翘，眼镜下视，高鼻，小嘴微闭，长耳10em至颈部，耳垂下有3.5cm穿孔，颈下平面处有一古铜钱式方孔，四边有1*0.5cm衔接孔，显系用作与佛体连接痕迹。造型为尼泊尔式。 🤎 🤎清鎏金释迦牟尼铜像清代（公元1636～1911年）雅安市博物馆藏高：15.5cm黄铜质。高螺髻，低眉信目，高鼻，双耳垂肩，双手交于腹部，结跏跌坐于仲覆莲座上。除发髻为本色外，能体箔金，此像具有典型的“梵式”造像特征，做工精致，造型极为生动。 🤎清鎏金无量寿佛像清代（公元1636～1911年）宝兴县文管所藏高：15cm铜质。像高螺髻，头戴花冠，低眉信目，高鼻，双耳垂环，着纱，双手合于腹执金刚法器，结跏趺坐于莲台上。未封底。 🤎清绿度母铜像清代（公元1636～1911年）宝兴县文管所藏通高：15.5cm铜质。戴花冠，长眉，面部前额有一“吉祥痣”，系镶嵌而成。眉弓弯曲，眼下视，高鼻，小嘴闭而带微笑，双耳垂肩，长颈，细腰，半裸露，直座于莲座上。应为藏传佛教供奉饰物。 🤎清四臂观音铜佛像清代（公元1636～1911年）宝兴县文管所藏高：9cm铜质。像高发髻，戴佛帽，长发，低眉信目，垂耳，肩饰对称双手各执一物，佛像双手合于胸前，束腰，结跏跌坐于莲座。中空，未封底。 🤎清白度母铜佛像清代（公元1636～1911年）宝兴县文管所藏高：14cm铜质。戴花冠，低眉，信目，垂耳，束腰，结跏肤坐于莲台上。肩有饰物，像中空，未封底，造像端庄，具有藏传佛教特征。 🤎“都纲桑儿结藏卜”铭象牙玺明代（公元1368～1661年）1975年宝兴硗碛乡夹金村征集高：5.1cm象牙制内廊为直线，印文分两行排列，阳刻篆书“都纲桑儿结藏卜”7字。印的整体构造形状为莲座之上供奉光焰熊熊的“三宝”，以莲座为印身，以饼状的“三宝”为印纽，精于构思，技法高超。“三宝”下有一穿孔，印身背面有明显因多次用手执印的磨迹、此印为实用印。明代国家设僧录司，府设僧纲司，州设僧正司，县设僧会司，分级管理佛教事务，但设官不供奉。僧纲司主官叫都纲，从九品，此印是设在民族地区的僧纲司都纲的印信。 🤎深黑色“义忠皇会救缘壇印”狮钮石印清代（公元1636～1911年）宝兴县文管所藏高：5.5cm 底边长：4cm深黑色外郎石制作。印正方，狮钮立于台上，狮瞪眼露齿，呈立状，全身卷毛。印面有宽廊，中刻篆书纵读“义忠皇会救缘壇印”。印侧顺读阴刻楷书“穆坪宣慰使司坚于甲子午，敬送无邑石工方刻，于已卯年芦邑荣阳，子重刻重五两二钱”。刻印雕工精湛，细腻。 🤎 🤎 🤎潘祖荫行书轴清代（公元1636～1911年）雨城区博物馆藏纵：130cm 横：30.6cm纸本立轴。清代潘祖荫行书轴“才經出毅已殘欲弄輕簧興已關好向濃陰深處五陵年少有金丸”，落款“芝亭八兄大人雅屬伯立弟潘祖陰”。款后钤白文“潘祖荫印”，朱文“壬子探花印”。 🤎 🤎孙如僅行书轴清代（公元1636～1911年）雨城区博物馆藏纵：130cm 横：30.8cm纸本立轴。清代孙如谨行书轴“思欲分條口理廣彼前聞截偽續真開茲後學是以翹心淨士往游西域乘危遠邁杖策孤征積雪晨飛途間失地驚砂夕起空外迷天咸豐庚申白露日臨”，落款“芝亭八兄先生正謬松坪孫如謹”。款后钤白文“孙如僅印”，朱文“字亦何一字揖号松坪行六”。 🤎陆增祥行书轴清代（公元1636～1911年）雨城区博物馆藏纵：130cm 横：30.8cm纸本立轴。清陆增祥行书“不到天臺三十年草庵猶記宿雲邊老僧曉出松門去手挈軍持取调泉”，落款“芝亭八兄大人雅屬康申七月陸增祥”。款后钤印白文顺读篆书“陆增祥私印”，朱文顺读篆书“庚戊状元印”。 🤎 🤎翁同龢行书轴清代（公元1636～1911年）雨城区博物馆藏纵：131.1cm 横：31cm纸本立轴。清代翁同穌行书“軾啟新歲未獲展慶祝頌無窮稍晴起居何如日起造必有涯何日果可入城昨得公挥過上元乃行”，落款“芝亭八兄大人法家指教叔平弟翁同和”，款后钤白文横读篆书“翁同和印”，横读朱文篆书“叔平”。 🤎傅抱石山水图轴民国雨城区博物馆藏纵：62.6cm 横：52.9cm民国傅抱石设色纸本山水图轴。款识“甲申小暑前一日东川写抱石”。款后钤印二枚。 🤎雅安城全景圖1939年孙明经摄 🤎雅安城全景圖 🤎第五展厅◎【边茶藏马】 这个展厅主要介绍雅安藏茶的历史文化，从茶农到茶号，从背夫到茶饮，再到茶马古道的形成，闻着浓浓的茶香，感受藏茶的悠久历史。 🤎 🤎序言茶马古道是指唐、宋、民国期间、汉藏民族间进行茶馬互市而形成的一条交通贸易通道。川藏茶马古道以四川雅安为源头，经康定、昌都到达西藏拉萨，然后再到不丹，尼泊尔、印度。雅安是茶的故乡，也是我国著名的边茶之乡，边茶生产历史悠久，是我国黑茶之诞生地，工艺考究，是国家级非物质文化遗产。为焙制藏族同胞饮用的茶叶。明时，雅安边茶生产巳十分发达，茶号有二十家之多，雇请工人，常年生产，到清康、乾时期达到鼎盛，茶号巳达百余家，年产边茶超过千万斤。源源不断运往西藏，供应西藏人民饮用，沿袭至今。茶在雪域高原对人的生命与健康有特殊的作用。是藏族人不可或缺之物。素有“宁背三日无粮，不可一日无叶”之说，在藏族人心中，茶如生命一样重要。雅安是入藏门户，茶的源头，千百年来，为了运输茶叶，汉族背夫，藏族马帮共同穿行在两地崇山峻岭之间，推动了汉藏经济文化交流和融合，她就像一条连接两地的坚实纽带，为民族团结，边疆稳定，国家统一，起到了不可替代的重要作用。 🤎边荼饮用据张揖《广雅》记载，早期，人们将采摘的茶叶做成饼状，若是叶老的就和米粥一起搅和捣成茶饼。煮饮之前，先将茶饼炙烤成深红色，再捣成茶末，并辅以葱、姜、橘皮等物一起煮饮，是一种羹煮的形式。西晋张载《登成都白菟楼》诗中“芳茶冠六清”似乎暗示晋代的成都已经有茶馆出现。尽管此时人们对饮茶的要求和实践都还停留在粗放阶段，但是已经开始了对茶叶的加工。这种团茶做饼的加工方法及煮饮方式，一直沿袭至唐、宋时期，只是加工方法更为精细，煮饮方法也更加讲究了。今天藏区所饮的砖茶即承其风。 🤎 🤎 🤎 🤎 🤎边茶交易茶马互市是西南丝绸之路上最重要的特色贸易，雅安以生产边茶数量和茶马交易规模最大成为茶马互市的中心，延续了数百年。唐代，周边的少数民族对茶叶的依赖已到了一日不可或缺的程度，朝廷开始设榷茶使实行官营。自宋神宗以后，军用战马几乎全靠川茶换取，有明一朝以雅安为中心的边茶产区己成为藏汉贸易的中心。元、清两代虽然没有征战马的需求，但是以茶易马、茶土交流依然被视为定国安边的重大事务。 🤎 🤎边茶运输 🤎茶马古道（雅安段线路图） 🤎 🤎 🤎结束语岁月迢迢，江水东去，追昔雅州，物阜民丰，南路边茶千古一绝。青衣本西蜀一隅，奈何女蜗补天，心神情异，留下无尽烟雨。得此天赐滋润，始有蔡蒙山青，平羌水美。天地精气，尽育生灵。前汉吴理真，开启人工植茶先河，茶成农事入万家，九峰皆园户，十里闻焙茶。藏马汉茶互市盛，民族和谐千年兴。唐宋元明清，作坊焙茶忙，工艺熟又精。明有兴顺、义兴，清有恒泰、聚成。百年老店号，代代相传承。更有运茶事，撼天动地更感人。背夫千千万，皆为穷苦人。拐子跺山惊天地，山歌一吼泣鬼神。草靴踏破云深处，千夫已过大相岭。壮哉！二郎山高，大渡河横，藏汉骨肉情更深。伟哉！古道万里，茶缘相连，铸成巍巍丰碑。 🤎 🤎