石头记人物手绘封（一）（添加香菱判词，袭人，晴雯判词图2024-11修正

暮谷

　　 藏者小记

吾于年少爱藏邮数载，半途而废，而立之年续集，今已近不惑之年，奈何方寸之广博，吾乃一井蛙也。吾虽才疏学浅，自知夏虫不可以语冰，但尤喜古典文学之邮品，然《红楼梦》为本国古典小说之巅峰，封建社会之百科，传统文化之集大成者。

洞庭护花主人评曰：“一部书中，翰墨则诗词歌赋，制艺尺牍，爰书戏曲，以及对联扁额，酒令灯谜，说书笑话，无不精善；技艺则琴棋书画，医卜星相，及匠作构造，栽种花果，畜养禽鸟，针黹烹调，巨细无遗；人物则方正阴邪，贞淫顽善，节烈豪侠，刚强懦弱，及前代女将，外洋诗人，仙佛鬼怪，尼僧女道，娼伎优伶，黠奴豪仆，盗贼邪魔，醉汉无赖，色色皆有；事迹则繁华筵宴，奢纵宣淫，操守贪廉，宫闱仪制，庆吊盛衰，判狱靖寇，以及讽经设坛，贸易钻营,事事皆全；甚至寿终夭折，暴亡病故，丹戕药误，及自刎被杀，投河跳井，悬梁受逼，并吞金服毒，撞阶脱精等事，亦件件俱有。可谓包罗万象，囊括无遗，豈别部小说所能望见项背。”

余无才，胸无点墨，未拜读通篇巨著，但吾观书中各女子，虽命途多舛，然各有千秋，吾甚爱之。余生之年，已故大师刘旦宅先生曾绘石头记中人物金陵十二钗，天成邮品佳作，邮政分年发之，大爱之。由古至今，吾观绘红楼者数人，唯独爱刘旦宅先生之水墨。得幸今之网络而偶识刘梦石先生，刘先生乃民间艺人也，德才兼备，书画双绝。画以人重，艺由道崇。先生常言观画莫视人名，故余未问其参赛获奖，诸虚名，出版经历及师承门第，遂以先生称之，交谈甚欢，得知先生亦爱石头记久矣。

余欲以红楼梦人物分其为三，取红楼梦题中每字独为词，撰《红尘世外》《楼中众生》《梦影钗光》此三部。《红尘世外》绘警幻仙子等世外之仙道僧佛，《楼中众生》绘书中芸芸众生之相，《梦影钗光》绘金陵十二钗之正副册，之又副册。计矣，乃请刘梦石先生绘之，虽有曲折，终幸得刘先生之手绘，大喜。

刘先生采旦宅先生之笔意独作之，吾观先生之丹青，妙笔生花，栩栩如生。如宝钗扑蝶，然宝钗手中扇，是折扇亦或团扇，原文无详言，至今人说，仍存异，故皆画之，皆美哉！又湘云拾麟，据《红楼梦》三十一回文：“......刚到蔷薇架下，湘云道：‘你瞧那是谁掉的首饰，金晃晃在那里。’翠缕听了，忙赶上拾在手里攥着......”故金麒麟虽是湘云见之，却是翠缕拾之。此枚邮票题“湘云拾麟”与原文不符者，吾托先生绘翠缕拾麟之情补上。遂如愿也，甚美！

吾本布衣，苟全性命于当世，奈何囊中羞涩，未完吾所愿之全部也，今红楼三部之梦影钗光已成八九矣，待吾富甲之日，或偶得纹银几两，必再请先生润笔，筹百封，望达成所愿。

绪晓峰作文记

新中国七十一年岁 暮春

曹雪芹（约1715年5月28日—约1763年2月12日），名霑，字梦阮，号雪芹，又号芹溪、芹圃，中国古典名著《红楼梦》的作者，祖籍存在争议（辽宁辽阳、河北丰润或辽宁铁岭），出生于江宁（今南京），曹雪芹出身清代内务府正白旗包衣世家，他是江宁织造曹寅之孙，曹顒之子（一说曹頫之子）

个人收藏第一个手绘封--黛玉葬花

先生写给我的信

先生赠送给我的信笺，上面画了黛玉葬花，壬辰年所作，至今以快十年，可见作者十年前的绘画风格。

双玉读曲

选自《红楼梦》第二十三回

西厢记妙词通戏语，牡丹亭艳曲替芳心

“双玉读曲”指的就是“西厢记妙词通戏语”，指宝玉在春天的园子里读弄来的《会真记》（也就是《西厢记》），碰上黛玉，并借《西厢记》中的“妙词”，说：我就是个“多愁多病的身”，你就是那“倾国倾城的貌”。宝玉把自己比作张生，把黛玉比作莺莺，表达了自己心中的真挚爱情，黛玉表面假装咳嗽，其实心领神会。

（双玉读曲:红楼梦临2号戳）

收官之作，最后一组小型张

寒塘渡鹤影，冷月葬花魂

金锁合通灵

选自《红楼梦》第八回:

红楼梦第八回回目，上有众多版本，如：

贾宝玉奇缘识金锁,薛宝钗巧合认通灵-程甲

拦酒兴李奶母讨恹,掷茶杯贾公子生嗔-戚序

薛宝钗小恙梨香院,贾宝玉大醉绛芸-甲戌

比通灵金莺微露意 探宝钗黛玉半含酸-庚辰

个人觉得庚辰本的《比通灵金莺微露意 探宝钗黛玉半含酸》最为佳，第八回回目既舍弃不合叙事主旨的“薛宝钗小恙梨香院，贾宝玉大闹绛芸轩”，又舍弃以幻为真的“贾宝玉奇缘识金锁，薛宝钗巧合认通灵”，就很自然了。曹雪芹注重的，是“识通灵金莺微露意，探宝钗黛玉半含酸”表现的“事体情理”的真实。

由“金莺”（莺儿）而不是带金锁的薛宝钗“露意”，吐宝钗欲吐而难吐之言，可见主仆相知之深；又正符合宝钗深隐不露的性格，与黛玉不掩“含酸”的真性情恰成对比。宝钗的丫鬟名字都透着富贵气，与黛玉丫鬟紫鹃，雪雁名字所含悲情雅韵也形成主仆一体的遥相映照。

第八回，对整部红楼故事有着提纲挈领的意义。《红楼梦》第八回是书中贾宝玉、薛宝钗、林黛玉这三个主要人物第一次集中活动，是“木石姻缘、金玉良缘”矛盾冲突和力量消长的第一次的表现，是他们的性格和处事方式对争取周围支持的不同前景的第一次显露，是他们爱情婚姻悲剧发展走向和结局的第一次暗示。

金玉良缘

选自《红楼梦》第九十七回

林黛玉焚稿断痴情 薛宝钗出闺成大礼

........喜娘接去盖头，雪雁走开，莺儿等上来伺候。宝玉睁眼一看，好象宝钗，心里不信，自己一手持灯，一手擦眼，一看，可不是宝钗么！只见他盛妆艳服，丰肩ガ体，鬟低鬓弹，眼瞬息微，真是荷粉露垂，杏花烟润了。宝玉发了一回怔，又见莺儿立在旁边，不见了雪雁。宝玉此时心无主意，自己反以为是梦中了，呆呆的只管站着。..........

在续书后四十回中，贾宝玉失玉癫狂，贾家为了冲喜，凤姐用李代桃僵，用了调包计才让贾宝玉和薛宝钗结婚。成婚之后，又是薛宝钗以毒攻毒，向贾宝玉直言林黛玉已经去世，才让贾宝玉回归现实。宝钗自己却深知宝玉之病实因黛玉而起，失玉次之，故趁势说明，使其痛决绝，神魂一归，庶可疗治。

红楼梦开篇诗一首：

满纸荒唐言，一把辛酸泪。

都云作者痴，谁解其中味。

双玉读曲

金陵十二钗

是中国古典小说《红楼梦》中最优秀的十二位女孩。金陵书中地名，为是一个省，“钗”指女儿，太虚幻境薄命司以十二为一组将贾府上、中、下三等女子编成正、副、又副三册”。警幻仙子道：“即贵省中十二冠首女子之册，故为“正册”，“（副、又副）下橱则又次之”。第五回完整出示了林黛玉、薛宝钗、贾元春、贾探春、史湘云、妙玉、贾迎春、贾惜春、王熙凤、贾巧姐、李纨、秦可卿十二位正册名单。

选自《红楼梦》第五回：

游幻境指迷十二钗，饮仙醪曲演红楼梦

黛玉入贾府后，与贾宝玉一起于贾母处抚养。一日，宝玉与黛玉斗气而出，入侄妇贾蓉之妻秦氏内室中歇息，警幻仙子引着贾宝玉游太虚幻境，先以牌坊警语来教诲宝玉再把金陵众女子的终身册籍（其中暗藏她们的命运）给贾宝玉观赏，后又请他喝“千红一窟” ，命众姐妹演奏《红楼梦》曲词......

自编取红楼梦首字组词“红尘世外”，计划绘制女娲，警幻仙子，一僧一道，等书中的僧道仙佛。。。（未完）

女娲补天（待贴票盖戳）

《红楼梦》中的通灵宝玉是的本是女娲炼就的一块顽石，因无才补天而随神瑛侍者（即后来的贾宝玉）入世，幻化为贾宝玉落胎时口衔的美玉，上有“通灵宝玉”四字。也称“通灵玉”，贾母将之称为贾宝玉的命根子。

一说，贾宝玉是女娲补天所剩灵石的转世真身（质），通灵宝玉则是其幻相（形）。薛宝钗项圈上的金锁受一僧一道点化，系通灵宝玉对应之物，寓意“土生金”；一边金玉，一边木石，双方激烈对抗，寓意“金克木”。贾宝玉多次摔砸通灵宝玉，彰显了他的爱情坚贞和叛逆精神，但以失败、妥协而告终。后四十回通灵宝玉丢失，从反面促成了金玉良缘、高魁贵子、家复中兴三件喜事。贾宝玉完成这些为通灵宝玉所注定的宿命后便离家出走，与通灵宝玉形质合一，由一僧一道携归青埂峰，变回女娲剩一石，诗云“沉酣一梦终须醒，冤债偿清好散场”。

警幻仙子，是《红楼梦》中的爱神、美神，太虚幻境司主，相当于西方的维纳斯、丘比特。她首次提出“意淫”的概念。《红楼梦》第五回，她受宁荣二公所托，让宝玉阅览金陵十二钗命运簿册，聆听《红楼梦曲》十四支，又将妹妹可卿许配于宝玉，引导宝玉“留意于孔孟之间，委身于经济之道”。警幻之名，即设计情欲声色梦幻警醒宝玉入于仕途经济正路。无奈宝玉竟未悟，梦醒后依然不改意淫志行，直到后四十回第二梦才了悟。根据《红楼梦》中的脂批探佚，警幻仙子应该在最后一回中展示警幻情榜。

自编取红楼梦中间字组词“楼中众生”，计划绘制贾母，刘姥姥，小丫鬟仆人等芸芸众生。。。（未完）

宝玉出家

在续作中，高鹗揣摩曹雪芹创作意图，让贾宝玉出家为僧，跟着一僧一道，在一片白茫茫旷野中不知所终，唤醒多少人间痴迷，红灯绿酒，怨女痴男，百年俄顷，转眼成空。世上没有不散的筵席，人事无常，执迷的患得患失，百般感叹；看穿的宠辱不惊，一任他云烟过眼，自生自灭。

刘姥姥和王板儿（待盖戳）

刘姥姥，是中国古典文学名著《红楼梦》中人物。是一位来自乡下贫农家庭的谙于世故的老婆婆，凤姐女儿巧姐的命运与她密切相关，巧姐判词和《留余庆》曲中均提及刘姥姥。这个老婆婆深受广大读者喜爱。

刘姥姥一进荣国府，是因为秋尽冬至，家里没钱办冬事，就想着到荣国府讨个好处。刘姥姥拖周瑞家的引见，有幸见了凤姐，凤姐发了善心施舍给了她二十两银子。

刘姥姥二进荣国府，是带来了很多自家的瓜果蔬菜，是知恩图报，更是为了经常走动，维持与荣国府的关系。这次刘姥姥见到了贾母、王夫人等，得到了更多地好处，与凤姐的关系更进了一步，给凤姐的姑娘取了名字叫巧哥。

王板儿，中国古典文学名著《红楼梦》里刘姥姥的外孙。在小说第六回“刘姥姥一进荣国府”中，多处生动地描写了板儿未经世面的村野孩童形象。及至成年，娶贾巧姐为妻。

选自《红楼梦》第六十六回：

情小妹耻情归地府，冷二郎一冷入空门

三姐为证贞洁毅然赴死，湘莲哭赞“这等刚烈人，真真可敬！”懊悔不及，抚棺大哭而去。昏昏噩噩中，三姐入梦而来，向湘莲哭道：“痴情侍君五年，不期君果冷心冷面，妾以死报此痴情。”柳湘莲悲极，斩断烦恼丝，一冷入空门。

龄官画蔷（待盖戳）

选自《红楼梦》第三十回：宝钗借扇机带双敲， 龄官划蔷痴及局外。

龄官，贾家买来唱戏扮小旦的。“眉蹙春山，眼颦秋水，面薄腰纤，袅袅婷婷，大有林黛玉之态，戏又唱得极好。”元妃省亲时，她的演技得到了贾元春的称赞。

第三十回是龄官的重头戏，龄官独自一人在大观园里的蔷薇花架下一边拿着根绾头的簪子在地上抠土，一面悄悄地流泪，以至于宝玉以为她是“东施效颦”，学黛玉葬花，其实那是她面对满架蔷薇，触景生情，在地上一遍一遍的地画着“蔷”字，画了几十个已是痴了一般，以至被雨淋湿了都恍然不觉，哪里知道隔着药栏偷看的宝玉竟也呆呆地看痴了一般。

选自《红楼梦》第四十六回：

尴尬人难免尴尬事，鸳鸯女誓绝鸳鸯偶

鸳鸯抗婚，与众不同。先是对邢夫人沉默，再是对她哥嫂大骂，然后袖把剪刀，当着众人，往贾母面前一跪，表了态度，发了毒誓，铰了头发。不但抗了这亲，还让贾母众目睽睽之下把贾赦痛数一顿。这段文字描写的确很精彩，通过这段描写，一个很有个性的鸳鸯跃然纸上。

鸳鸯抗婚，表现了弱女子勇于抗争的勇气，却为最后的悲剧色彩更添上一层阴霾.

麝月，是贾宝玉身边一等丫鬟。怡红院里的四大丫鬟之一，她在书中的出场并不多，但是一个不可缺少的角色，因为她是唯一一个见证了贾府的走向衰败的全程、目睹了女儿的薄命命运的人。在高鹗续书的后40回，是宝玉宝钗落魄后依然还在身边服侍的重要人物，故为：”开到荼蘼花事了“，但是即便是这样宝玉依然离开二人，出家为僧。麝月是《红楼梦》中怡红院第一吵架高手。

第五十八回“杏子阴假凤泣虚凰”，贾母、王夫人因朝中大祭，外出一月方回，期间大观园内变成了一堆乱麻，芳官和她婆子娘吵了起来，闹得怡红院一片大乱，袭人赶紧拉过麝月来救场：

袭人唤麝月道：“我不会和人辩嘴，晴雯性子太急，你快过去震吓她两句。”麝月听了，忙过来，说道：“你且别嚷！我且问你！别说我们这一处，你看满园子里，谁在主子屋里教道过女儿的......谁许老子娘又半中间管闲事了？都这样管，又要叫她们跟着我们学什么？越老越没了规矩，你见前儿坠儿她娘来吵，你也来跟她学！上头能出了几日门，你们就无法无天的？眼睛里没了我们？”那婆子羞愧难当，一言不发。

自编取红楼梦尾字组词“梦影钗光”，计划绘金陵十二钗正册，副册，又副册人物。。。（未完）

【判词】钗黛合一（待贴票盖戳）

画着两株枯木，木上悬着一围玉带，又有一堆雪，雪下一股金簪。

也有四句言词，道是：

可叹停机德，堪怜咏絮才。

玉带林中挂，金簪雪里埋。

林黛玉与薛宝钗在太虚幻境才女榜上并列第一，二人既存在人性上的德才之争，婚姻上的金木之争。

林黛玉如同清雅高杰的水芙蓉，薛宝钗恰似富贵艳丽的牡丹花，这二人都是绝色佳人，也称得上是环肥燕瘦，林黛玉犹如赵飞燕瘦弱，是带有病态的娇弱之美;薛宝钗犹如杨贵妃般丰腴，是丰美肤白的健壮之美。这二人都多才，林黛玉是清奇灵巧，薛宝钗是含蓄厚重。林黛玉和薛宝钗都个性鲜明，一个张扬一个内敛。

金兰契互剖金兰语

选自《红楼梦》第四十五回：

金兰契互剖金兰语 风雨夕闷制风雨词

讲的是秋日里黛玉犯病，宝钗前去探望她。因宝钗觉得黛玉现吃的药过热，建议他吃冰糖燕窝粥，黛玉听了非常感动，就把自己心里的苦楚和所有的不便都将给宝钗听，宝钗开解黛玉，因说两人同病相怜，宝钗拿自己家的冰糖和燕窝给黛玉，要她不必央烦老太太和凤姐，省却了很多麻烦，黛玉不再对宝钗心怀芥蒂，两人真正成为了知己。

黛玉葬花

选自《红楼梦》第二十七回：

滴翠亭杨妃戏彩蝶，埋香冢飞燕泣残红

林黛玉感情专注，有才有貌，但性情孤傲，身体柔弱。特别是家道中落，寄人篱下，因此倍惑凄凉。与贾宝玉的恋爱，重重阻碍，她终日心情抑郁，在所难免。

此节描写林黛玉在残花之期，触景生情，感花伤己，洒泪挥働，为花作冢的片断。虽然在封建制度的压抑下，人生恰似这落叶残花，但黛玉在葬花之际，也表达 了自己要为爱情、幸福奋争到生命最后一刻的决心。

这一切，均凝结在那首脍炙人口的《葬花词》中。

花谢花飞花满天，红消香断有谁怜？

游丝软系飘春榭，落絮轻沾扑绣帘。

闺中女儿惜春暮，愁绪满怀无释处。

手把花锄出绣帘，忍踏落花来复去。

柳丝榆荚自芳菲，不管桃飘与李飞；

桃李明年能再发，明年闺中知有谁？

三月香巢已垒成，梁间燕子太无情！

明年花发虽可啄，却不道人去梁空巢也倾。

一年三百六十日，风刀霜剑严相逼；

明媚鲜妍能几时，一朝漂泊难寻觅。

花开易见落难寻，阶前愁杀葬花人，

独倚花锄泪暗洒，洒上空枝见血痕。

杜鹃无语正黄昏，荷锄归去掩重门；

青灯照壁人初睡，冷雨敲窗被未温。

怪奴底事倍伤神？半为怜春半恼春。

怜春忽至恼忽去，至又无言去未闻。

昨宵庭外悲歌发，知是花魂与鸟魂？

花魂鸟魂总难留，鸟自无言花自羞；

愿侬此日生双翼，随花飞到天尽头。

天尽头，何处有香丘？

未若锦囊收艳骨，一抔净土掩风流。

质本洁来还洁去，强于污淖陷渠沟。

尔今死去侬收葬，未卜侬身何日丧？

侬今葬花人笑痴，他年葬侬知是谁？

试看春残花渐落，便是红颜老死时；

一朝春尽红颜老，花落人亡两不知！

【曲】《终身误》

都道是金玉良缘，

俺只念木石前盟。

空对着，山中高士晶莹雪；

终不忘，世外仙姝寂寞林。

叹人间，美中不足今方信。

纵然是齐眉举案，到底意难平。

黛玉焚稿

选自《红楼梦》第九十七回

林黛玉焚稿断痴情 薛宝钗出闺成大礼

多认为是高鹗所续写，描写林黛玉得知贾宝玉和薛宝钗定婚的消息后，一病不起，临死前，挣扎着在卧榻边，狠命撕那宝玉送的旧帕和写有诗文的绢子，又叫雪雁点灯笼上火盆，黛玉将绢子撂在火上，雪雁也顾不得烧手，从火里抓起来撂在地下乱踩，却已烧得所余无几了，之后黛玉便含泪而逝。

黛玉葬花都是什么花？

第一次是桃花，第二次是著名的葬花词那段，是凤仙石榴之类的花。

桃花在中国古代多用来象征爱情，黛玉葬桃花也暗示了她的爱情不会有好结果，最终以悲剧收场。

我非常喜欢崔护的《题都城南庄》，原文：

去年今日此门中，人面桃花相映红。

人面不知何处去，桃花依旧笑春风。

去年今日，就在此门中，姑娘的脸庞和桃花相互映衬，美轮美奂，动人至极；今年今日，地方仍在，姑娘却不知去往了哪里，只留下那桃花朵朵，依然在风中摇曳，使人惆怅至极。人生中这样的事情真的是太多了啊！在不经意间遇到的美好，让人印象深刻，流连忘返，只是当我们转身想要重拾这份美好的时候，却发现，世事变迁，物是人非，再也找不到曾经的美好，找不到那份美景，也再找不到那个人了。

这首诗载于《全唐诗》卷三百六十八。这首诗设置了两个场景，“寻春遇艳”与“重寻不遇”，虽然场景相同，却是物是人非。开头两句追忆“去年今日”的情景，先点出时间和地点，接着描写佳人，以“桃花”的红艳烘托“人面”之美；结尾两句写“今年今日”此时，与“去年今日”有同有异，有续有断，桃花依旧，人面不见。两个场景的映照，曲折地表达出诗人的无限怅惘之情。此诗脍炙人口，尤其以“人面不知何处去，桃花依旧笑春风”二句流传甚广。

全诗四句，这四句诗包含着一前一后两个场景相同、相互映照的场面。

第一个场面：寻春遇艳——“去年今日此门中，人面桃花相映红。”诗人抓住了“寻春遇艳”整个过程中最美丽动人的一幕。“人面桃花相映红”，不仅为艳若桃花的“人面”设置了美好的背景，衬出了少女光彩照人的面影，而且含蓄地表现出诗人目注神驰、情摇意夺的情状，和双方脉脉含情、未通言语的情景。

第二个场面：重寻不遇。还是春光烂漫、百花吐艳的季节，还是花木扶疏、桃树掩映的门户，然而，使这一切都增光添彩的“人面”却不知何处去，只剩下门前一树桃花仍旧在春风中凝情含笑。桃花在春风中含笑的联想，本从“人面桃花相映红”得来。去年今日，伫立桃树下的那位不期而遇的少女，想必是凝睇含笑，脉脉含情的；而今，人面杳然，依旧含笑的桃花只能引动对往事的美好回忆和好景不常的感慨了。“依旧”二字，正含有无限怅惘。

整首诗其实就是用“人面”、“桃花”作为贯串线索，通过“去年”和“今日”同时同地同景而“人不同”的映照对比，把诗人因这两次不同的遇合而产生的感慨，回环往复、曲折尽致地表达了出来。对比映照，在这首诗中起着极重要的作用。因为是在回忆中写已经失去的美好事物，所以回忆便特别珍贵、美好，充满感情，这才有“人面桃花相映红”的传神描绘；正因为有那样美好的记忆，才特别感到失去美好事物的怅惘，因而有“人面不知何处去，桃花依旧笑春风”的感慨。

尽管这首诗有某种情节性，有富于传奇色彩的“本事”，甚至带有戏剧性，但它并不是一首小叙事诗，而是一首抒情诗。“本事”可能有助于它的广泛流传，但它本身所具的典型意义却在于抒写了某种人生体验，而不在于叙述了一个人们感兴趣的故事。它诠释了一种普遍性的人生体验：在偶然、不经意的情况下遇到某种美好事物，而当自己去有意追求时，却再也不可复得。这也许正是这首诗保持经久不衰的艺术生命力的原因之一。

“寻春遇艳”和“重寻不遇”是可以写成叙事诗的。作者没有这样写，正说明唐人更习惯于以抒情诗人的眼光、感情来感受生活中的情事

黛玉—芙蓉（待贴票盖戳）

芙蓉 【风露清愁】莫怨东风当自嗟 自饮一杯， 牡丹陪饮一杯。 （若牡丹未出而芙蓉先出，此时芙蓉先自饮一杯，待牡丹抽出后，先完芙蓉花注，再行牡丹之注）

《明妃曲》

　　宋·欧阳修

　　汉宫有佳人，天子初未识，

　　一朝随汉使，远嫁单于国。

　　绝色天下光，一失难再得，

　　虽能杀画工，于事竟何益?

　　耳目所及尚如此，万里安能制夷狄!

　　汉计诚已拙，女色难自夸，

　　明妃去时泪，洒向枝上花，

　　狂风日暮起，飘泊落谁家?

　　红颜胜人多薄命，莫怨东风当自嗟。

黛玉木芙蓉说和水芙蓉说？黛玉究竟是水芙蓉（荷花）还是木芙蓉一直存有争议，双方均有自己的论证。

《红楼梦》博大精深，讨论者贵在言之成理，很难绝对周全。“红楼探佚”本身一个特点就是永无对证，每个人都带有自己主观性和认知。个人倾向于黛玉为水芙蓉荷花，而晴雯是木芙蓉。

宝钗扑蝶（折扇版）

选自《红楼梦》第二十七回：

滴翠亭杨妃戏彩蝶，埋香冢飞燕泣残红

描述了四月二十六这天，薛宝钗在滴翠亭附近赏春扑蝶的场景，表现了宝钗活泼、旷达的性格。此事之后发生的“滴翠亭事件”，则体现了宝钗的机敏急智。

此回情节作者通过对人物的刻画及行动的描绘，生动、形象地再现了人物活动的场面，并且为读者展现了一副不可多得的仕女图。

宝钗扑蝶（团扇）

选自《红楼梦》第二十七回：

滴翠亭杨妃戏彩蝶，埋香冢飞燕泣残红

作者通过对宝钗内心活动的描写，显示了宝钗平和、稳重的性格。不过，宝钗虽是平和稳重，但毕竟是个少女，少女那种天真活泼的情趣，也就当然会在她身上表露出来，给人一种轻快的感觉！

再从作者对宝钗扑蝶的细节描写来看，作者先写那“一双蝴蝶忽起忽落，来来往往，穿花度柳，将欲过河去”。将蝴蝶飞舞时的形态，描写得十分逼真。这不仅为我们增添了绘画美，而且十分自然地引出了人物的活动：“宝钗蹑手蹑脚的，一直跟到池中滴翠亭上，香汗淋漓，娇喘细细。”这样的人物行动描写，不仅显得真切、动人，而且给读者留下了丰实的想象。

宝钗——牡丹（待贴票盖戳）

牡丹【艳冠群芳】 任是无情也动人

在席共贺一杯，此为群芳之冠，随意命人，不拘诗词雅谑，或新曲一支为贺。

《牡丹花》

　　唐·罗隐

　　似共东风利有因，绛罗高卷不胜春。

　　若教解语应倾国，任是无情也动人。

　　芍药与君为近侍，芙蓉何处避芳尘?

　　可怜韩令功成后，辜负浓华过此身!

第一，薛宝钗被比喻为杨贵妃，杨贵妃被李白喻为牡丹花。

第27回，『滴翠亭杨妃戏彩蝶，埋香冢飞燕泣残红』。标题把宝钗比作杨贵妃。

清虚观打醮回来，宝玉和黛玉生气吵架，二人和好后来到贾母房里，此时，宝钗也在。宝玉听说宝钗怕热没去看戏，就对宝钗说：『怪不得他们拿姐姐比杨妃，原来也体丰怯热。』

有一天，唐明皇与杨贵妃在沉香亭观赏牡丹，唐玄宗命李白作新乐章，李白奉旨作了这三章《清平调》。明写牡丹，实赞唐贵妃。

“云想衣裳花想容，春风拂槛露华浓。

若非群玉山头见，会向瑶台月下逢。”

春风满堂，牡丹满眼，人面如花，美人玉色。

“名花倾国两相欢，常得君王带笑看”。

牡丹花和美人两相媲美，君王常常笑着看倾国倾城的美人和鲜花。

杨贵妃是牡丹花，外形酷似杨贵妃的薛宝钗也是牡丹花。

判词画：一张弓，弓上挂着香橼

判词：二十年来辨是非，榴花开处照宫闱。三春怎及初春景，虎兔（兕）相逢大梦归。

元春省亲

选自《红楼梦》第十八回：

皇恩重元妃省父母，天伦乐宝玉呈才藻

小说中元春出场不多，但却代表一方人物，贾府成为皇亲国戚，可以依仗天恩，只 为元春进宫为妃，可谓一人得道，鸡犬升天。岂不知元春本人身陷深宫，孤寂落寞，何人可知？这正月十五日元春回府省亲，又目睹了府内的奢华糜费，更增添了忧虑。画面上尽管她凤冠玉佩，锦簇花团，但也无法掩饰其心中的苦闷和忧愁。

【曲】《恨无常》

喜荣华正好，恨无常又到。

眼睁睁，把万事全抛；

荡悠悠，把芳魂消耗。

望家乡，路远山高。

故向爹娘梦里相寻告：

儿命已入黄泉，

天伦呵，须要退步抽身早！

元春——石榴花（待贴票盖戳）

第五回判词“二十年来辨是非，榴花开处照宫闱。三春争及初春景，虎兔相逢大梦归。”就已经出现了榴花意象，在第三十一回史湘云游观大观园时，就曾说到这专为元妃省亲所建的园子里，“有棵石榴树，接连四五枝，楼子上起楼子。”榴花，即石榴花，为落叶小乔木，花有葫芦状花、筒状花与喇叭花等形状。

曹雪芹为各钗所写之判词，向来语不虚设，而“重台石榴花”是繁华盛放的特殊景象，甚至可以称之为旷古奇观，且这“重台石榴花”恰好在元春如日中天，贾府烈火烹油、鲜花着锦的时候出现，其用意不言而喻。

判词画（待贴票盖戳）

一片冰山，上面有一只雌凤。

其判曰：

凡鸟偏从末世来，都知爱慕此生才。

一从二令三人木，哭向金陵事更哀。

【曲】《聪明累》

机关算尽太聪明，

反算了卿卿性命。

生前心已碎，死后性空灵。

家富人宁，终有个家亡人散各奔腾。

枉费了，意悬悬半世心；

好一似，荡悠悠三更梦。

忽喇喇似大厦倾，

昏惨惨似灯将尽。

呀！一场欢喜忽悲辛。

叹人世，终难定！

凤姐弄权

选自《红楼梦》第十二回：

王熙凤毒设相思局，贾天祥正照风月鉴

贾瑞向凤姐“请安”，凤姐假意迎合，约其起更之后在西边穿堂幽会。贾瑞喜不自胜，如期赴约，空等一宿，回家后被代儒责罚。贾瑞想不到是凤姐捉弄他，过了几天又去找凤姐，凤姐见他仍不悔改，又约他当晚在房后空屋相见。

贾瑞不知是计，再度赴约，被贾蔷、贾蓉扣住，各勒索五十两，又被粪尿泼身。贾瑞回家后即发重病，久治不愈。跛足道人赠“风月宝鉴”让贾瑞只照反面，贾瑞偏照正面，一命呜呼。

王熙凤是中国封建社会贵族大家庭中精强狠辣少妇之典型。可以算得上红楼梦的女主角了。出场次数之多，邮票也出现了很多次。作为贾府的当家媳妇，她的才干，她的口才，她的权术，她的淫威，是没有人可与之匹敌的。其人“嘴甜心苦，两面三刀；上头笑，脚底下就使泮子；明是一盒火，暗是一把刀。 ” 表现得也淋漓尽致。有权时，颐指气使，目空一切，无所不能，无所不为。

王熙凤弄权铁槛寺

选自《红楼梦》第十五回：

王凤姐弄权铁槛寺，秦鲸卿得趣馒头庵

铁槛寺老尼净虚为了帮长安府太爷的小舅子抢亲，答应给熙凤三千两银子；凤姐便通过关节暗地使长安节度云光逼婚，结果迫使一对青年男女自尽。凤姐说她是从来不信什么阴司地狱报应的，凭是什么事，她说要行就行。她假借贾琏名义，做成这一笔肮脏交易，贾琏并不知情。

平儿理妆（待盖戳）

选自《红楼梦》第四十四回：变生不测凤姐泼醋，喜出望外平儿理妆

平儿，王熙凤的陪嫁丫头，贾琏的通房大丫头。她是个极聪明、极清俊的女孩儿。虽是凤姐的心腹，要帮着凤姐料理事务，但她为人很好，心地善良，常背着王熙凤做些好事。

红楼梦中有多处化妆描写，但要说最精彩的明确描写化妆的地方是平儿理妆，这一回直接用了“理妆”，曹雪芹也用了一大段文字描写了贾宝玉帮平儿化妆。

平儿因王熙凤过寿，贾琏偷情鲍二家的被连累，让凤姐儿不分青红皂白打了一巴掌受气跑到怡红院。贾母派琥珀来安慰她，也算有了足够面子。先洗了脸，找了袭人的两件不常穿的衣服穿了，（注意这里她们的衣服穿之前都是要熨烫的，非常讲究）。然后贾宝玉帮忙一连拿出来三样东西帮平儿化妆。

第一，紫茉莉花种粉。

非常讲究用了“宣窑瓷盒”呈放，内里“一排十根玉簪花棒儿”，粉是呈在“花棒儿”里的，紫茉莉花种磨碎了，再用上等香料调和，做成香烟一样，只需要一根，倒在手心就可涂匀抹脸了。平儿用后“青白红香，四样俱美”并且非常容易涂抹均匀，比现在的高档化妆品不差，卖相又好。

第二，花露蒸胭脂

我们看古装电视剧里的胭脂都是薄薄一张，拿在嘴边一抿，嘴唇就上色了。《红楼梦》中也大多用这个。但贾宝玉说“不干净，颜色也薄”怡红院用的是“白玉盒子呈的玫瑰膏子一样”，用“上好的胭脂拧出汁子来，淘澄净了渣滓，配了花露蒸叠成的”，可谓是精心制作。而且只需要一点点涂在唇上，剩下一点水化开就当腮红了，“平儿依言妆饰，果见鲜艳异常，且又甜香满颊”，真是神奇的东西。

第三，并蒂秋蕙装饰。

脸上妆面画好了还不算完，还需要鲜花装饰。

湘云判词画:几缕飞云，一湾逝水。

判词:富贵又何为?襁褓之间父母违;展眼吊斜晖，湘江水逝楚云飞。

湘云的判词画和判词。

湘云拾麟

选自《红楼梦》第三十一回 :

撕扇子得千金一笑，因麒麟伏自首双星

《红楼梦》原文：“......刚到蔷薇架下，湘云道：‘你瞧那是谁掉的首饰，金晃晃在那里。’翠缕听了，忙赶上拾在手里攥着......”

湘云自幼父母双亡，很受些磨难，同时也受到些锻炼，使她性格开朗豪爽，办事利落大方。

湘云醉卧

选自《红楼梦》第六十二回：

憨湘云醉眠芍药裀 呆香菱情解石榴裙

这是大家公认的红楼梦里最美的场景之一。塑造了湘云纯真、美丽、憨态可掬的少女形象。

贾宝玉的生日宴会上，大观园众姐妹前来为宝玉贺寿，玩了一会儿，大家方起席散了，却忽然不见了湘云。便使人各处去找，最后在山石僻处一个石凳子上，看见喝醉的湘云卧睡于上，四周芍药花飞了一身，满头脸衣襟上皆是红香散乱，手中的扇子在地下，也半被落花埋了，一群蜂蝶闹穰穰的围着她，又用鲛帕包了一包芍药花瓣枕着。

众人看了，又是爱，又是笑，忙上来推唤挽扶。湘云口内犹作睡语说酒令，唧唧嘟嘟说：泉香而酒冽，玉碗盛来琥珀光，直饮到梅梢月上，醉扶归，却为宜会亲友。众人笑推他，说道：“快醒醒儿吃饭去，这潮凳上还睡出病来呢。”湘云慢启秋波，见了众人，低头看了一看自己，方知是醉了。原是来纳凉避静的，不觉的因多罚了两杯酒，娇袅不胜，便睡着了，心中反觉自愧。连忙起身紥挣着同人来至红香圃中，用过水，又吃了两盏酽茶。

湘云——海棠 （待贴票盖戳）

【香梦沉酣】只恐夜深花睡去

既“香梦沉酣”，掣此签者不便饮酒，令上下二家各饮一杯。

《海棠》

　　宋·苏轼

　　东风袅袅泛崇光，香雾空蒙月转廊。

　　只恐夜深花睡去，故烧高烛照红妆。

迎春判词画：（待盖戳）一恶狼，追扑一美女，欲啖之意。

判词：子系中山狼，得志便猖狂。金闺花柳质，一载赴黄粱。

【曲】《喜冤家》

中山狼，无情兽，

全不念当日根由。

一味的，骄奢淫荡贪欢媾。

觑着那，侯门艳质同蒲柳，

作践的，公府千金似下流。

叹芳魂艳魄，一载荡悠悠。

迎春诵经

选自《红楼梦》第七十三回：

痴丫头误拾绣春囊，懦小姐不问累金凤

在小说里的贾氏姐妹中，迎春最为温良和顺，性情懦弱，与世无争。却偏偏 嫁给了那个得志便猖狂的中山狼——孙绍祖，成为封建家庭中悲惨的牺牲品。贾府被贬，家道日衰，尽管逆来顺受，也难逃厄运，这正是作者所要告诉世人的结论。

画面上：在绣春囊风波中，迎春置身事外，息事宁人，在众人争争吵吵中，独自读起经书《太上感应篇》，正表现了她无所希冀，只求安宁的人生哲学。

惜春判词画：（待盖戳）一所古庙，里面有一美人在内看经独坐。

判词：勘破三春景不长，缁衣顿改昔年妆。可怜绣户侯门女，独卧青灯古佛旁象

惜春构图

选自《红楼梦》第四十二回：

蘅芜君兰言解疑癖，潇湘子雅谑补余音

惜春贤惠聪颖，很有悟性，尤对绘画情有独钟。但她亲眼目睹了几个姐姐的悲惨命运，便毅然决然告别红尘，遁入空门。“勘破三春景不长，缁衣顿改昔年妆。可怜绣户侯门女，独卧青灯古佛旁。”以求得今生的平静和来世的幸福。邮票画面上，惜春正手持画笔，潜心构思，准备描绘大观园的秀丽景色和姐妹们的姣好身姿。

【曲】《虚花悟》

将那三春看破，桃红柳绿待如何？

把这韶华打灭，觅那清淡天和。

说什么，天上夭桃盛，云中杏蕊多。

到头来，谁把秋捱过？

则看那，白杨村里人呜咽，青枫林下鬼吟哦。更兼着，连天衰草遮坟墓。

这的是，昨贫今富人劳碌，春荣秋谢花折磨。似这般，生关死劫谁能躲？

闻说道，西方宝树唤婆娑，上结着长生果。

探春判词画：（待盖戳）

两个人放风筝，一片大海，一只大船，船中有一女子掩面泣涕之状

判词：才自精明志自高，生于末世运偏消。清明涕泣江边望，千里东风一梦遥！

象征物：风筝（阶下儿童仰面时，清明妆点最堪宜。游丝一断浑无力，莫向东风怨别离）

【曲】《分骨肉》

一帆风雨路三千，

把骨肉家园齐来抛闪。

恐哭损残年，

告爹娘，休把儿悬念。

自古穷通皆有定，离合岂无缘？

从今分两地，各自保平安。

奴去也，莫牵连。

探春——杏花 （待贴票盖戳）

【瑶池仙品】日边红杏倚云栽

得此签者，必得佳偶。大家恭贺一杯，共饮一杯。

《下第后上永崇高侍郎》

　　唐·高蟾

　　天上碧桃和露种，日边红杏倚云栽。

　　芙蓉生在秋江上，不向东风怨未开。

探春结社

选自《红楼梦》第三十七回：

秋爽斋偶结海棠社，蘅芜院夜拟菊花题

探春才高气盛，办事果决。但她生在末世，无力回天，挽救不了贾家的没落。最后以跨海渡洋，远嫁了事。画面上，为探春组织大观园众姐妹结成“海棠诗社”，自号“蕉下客”，并赋诗一首“咏白海棠”。诗曰：“斜阳寒草带重门，苔 翠盈铺雨后盆。玉是精神难此洁，雪为肌骨易销魂。芳心一点娇无力，倩影三更月有痕。莫道缟仙能羽化，多情伴我咏黄昏。”充分表现了探春的才干。

晴雯——木芙蓉（待贴票盖戳）

晴雯与芙蓉的关联，则来自七十八回著名的《痴公子杜撰芙蓉诔》：

恰好这是八月时节，园中池上芙蓉正开。这丫头便见景生情，忙答道：「我也曾问他是管什么花的神，告诉我们日后也好供养的。他说：『天机不可泄漏。你既这样虔诚，我只告诉你，你只可告诉宝玉一人。除他之外若泄了天机，五雷就来轰顶的。』他就告诉我说，他就是专管这芙蓉花的。」

　　画：既非人物，亦非山水，不过是水墨滃染，满纸乌云浊雾而已。

霁月难逢，彩云易散。心比天高，身为下贱。风流灵巧招人怨，寿夭多因诽谤生。多情公子空牵念。

晴雯撕扇

选自《红楼梦》第三十一回：

撕扇子作千金一笑，因麒麟伏白首双星

端午佳节间，宝玉因金钏儿之事，心情很糟糕。恰巧晴雯给宝玉换衣时失手把他扇子跌折，便训斥了她几句，晴雯的自尊心受到伤害，还击了一通，把宝玉"气得浑身乱颤"。而宝玉赴宴回来，仍和晴雯有说有笑。听说晴雯喜欢听撕扇子的声音，就任凭她将一大堆名扇痛痛快快撕尽了。最后晴雯将宝玉手中的扇子撕了，又把麝月的扇子也撕了。

性格 其一、毫无疑问刻画了晴雯天真幼稚，张扬率性的性格特征，也为其后来的遭遇埋下伏笔。其二、反映了宝玉对物用的态度，只要自己开心就要，不要生气时拿着器物来出气，至于是否物尽其用，人尽其才到在其次了。其三的确有遥应褒姒笑狼烟之典，侧写晴雯之貌美，设若把晴雯换做袭人或麝月一干人等，恐怕宝玉无此一番言论。

选自《红楼梦》第七十四回：

惑奸谗抄检大观园，矢孤介杜绝宁国府

惑谗抄园，把谗言的最大受害者晴雯做为第一主角，刚烈的晴雯，安能受刁奴之气，怒摔箱箧，正气凛然。王善保家的讨个没趣，紫涨了脸，狗仗人势的强辩：“原是奉太太的命来搜查”， 晴雯怒不可遏，犀利的反怼：“你说你是太太打发来的，我还是老太太打发来的呢！太太那边的人我也都见过，就只没看见你这么个有头有脸、大管事的奶奶。”上一句用老太太压倒王善保家依仗的太太，下一句则直斥她来路不正，越俎代庖，字字千钧。

袭人判词图:

画：一簇鲜花，一床破席。

判词：枉自温柔和顺，

空云似桂如兰。

堪羡优伶有福，

谁知公子无缘。

袭人送扇

选自《红楼梦》第三十二回 诉肺腑心迷活宝玉，含耻辱情烈死金钏

讲的是袭人送扇窥得宝黛深情。

贾宝玉和林黛玉唯一一次的情不自禁，偏偏撞上了袭人送扇。在《红楼梦》中，很喜欢用谐音。“扇”谐音“散”。宝玉出去那么多次，偏偏这一次忘了带扇子，偏偏袭人赶忙给送了来，偏偏宝玉把袭人当成黛玉，进行了一番深情告白。

《红楼梦》中的扇子, 和《红楼梦》中的诗词一样具有的揭示人物命运, 暗喻情节发展的作用，可谓是红楼梦中道具排行榜第一名。可以就此引出很多情节。

贤德妃贾元春省亲，仪仗中就有“龙旌凤翣，雉羽夔头”，这也是扇子作为仪仗的体现。元春赏赐的端午节礼物，宝玉、宝钗的有“上等宫扇两柄，红麝香珠二串，凤尾罗二端，芙蓉簟一领”，而给其他妹妹的就只有“扇子和数珠”。此处的宫扇就是礼仪用品。

扇子上往往还有扇坠做装饰。贾宝玉在冯紫英家酒宴上初会蒋玉菡, 二人一见如故，宝玉便“向袖中取出扇子, 将一个玉玦扇坠解下来, 递给琪官”为赠。宝玉是世家子弟，其扇坠上的玉玦应当价值不菲，否则难成见面礼。

作为日常随身携带物品，扇子外面有包装，即扇套。丧礼上要穿素服，扇套也要随之做成青色的。贾敬过世，袭人就赶制了一个新的给宝玉。妥帖的袭人与湘云闲谈，也曾提到，湘云做给宝玉的一个扇套被黛玉赌气铰了。湘云直接表达了对黛玉的不满，冷笑道，“她既会铰，让她做去！

最著名的扇子事件恐怕就是“晴雯撕扇”了，此外还有“宝钗扑蝶”，“宝钗借扇机带双敲”，“贾赦夺石呆子之扇”。。等等诸多情节。

画：一块美玉，落在泥垢之中（待贴票盖戳）

判词：欲洁何曾洁，云空未必空。可怜金玉质，终陷淖泥中。

【曲】《世难容》

气质美如兰，才华阜比仙。

天生成孤僻人皆罕。

你道是啖肉食腥膻，视绮罗俗厌，

却不知太高人愈妒，过洁世同嫌。

可叹这，青灯古殿人将老，

辜负了，红粉朱楼春色阑。

到头来，依旧是风尘肮脏违心愿。

好一似，无瑕白玉遭泥陷，

又何须，王孙公子叹无缘。

妙玉奉茶

选自《红楼梦》第四十一回：

贾宝玉品茶拢翠庵，刘姥姥醉卧怡红院

妙玉本为宦家千金，因自幼多病，不得已出家为尼后，更加嗜洁如癖。但恰 恰是这么一位洁身如玉的尼姑，最终却落得被劫被污的命运。画面上，妙玉手捧清茶一杯，表现了她的爱洁之癖。正是：“飘香茶盏本土器，佛门嗜洁亦成癖。可怜 天生金玉质，到头落得陷污泥。”

《红楼梦》中，妙玉给贾母冲泡的老君眉，用的是旧年雨水。妙玉请宝钗、黛玉和宝玉喝茶，却是用的梅花雪。黛玉以为这是旧年雨水，换来的是妙玉冷笑。曹雪芹是这样写的：这是五年前我在玄墓蟠香寺住着，收的梅花上的雪，共得了那一鬼脸青的花瓮，总舍不得吃，埋在地下，今年夏天才开了。你怎么尝不出来？

巧姐判词画:（待盖戳）

一座荒村野店，有一美人在那里纺绩

判词：势败休云贵，家亡莫论亲。偶因济刘氏，巧得遇恩人

巧姐避祸

选自《红楼梦》第一百一十九回：

中乡魁宝玉却尘缘，沐皇恩贾家延世泽

王熙凤死时，其女巧姐已长大成人，与父亲贾琏一起生活。巧姐舅父王仁和堂兄贾芸趁贾琏外出之机，设计要把她卖给藩王府。在这危难时刻，曾受过王熙凤微薄接济的刘姥姥以德报恩，挺身而出救了巧姐，使之免遭“狼舅”、“奸兄”的拐卖。

正是“势败体云贵，家亡莫论亲。偶因济刘氏，巧得遇恩人。”画面上，正是掩面挟包逃脱虎口的巧姐形象。这一情节充分暴露了封建大家庭已灭绝的人伦， 而对劳动人民的正义作了赞美。

【曲】《留余庆》

留余庆，留余庆，忽遇恩人，

幸娘亲，幸娘亲，积得阴功。

劝人生，济困扶穷，

休似俺那爱银钱忘骨肉的狠舅奸兄！

正是乘除加减，上有苍穹。

秦可卿判词画：（待贴票盖戳）

高楼大厦，有一美人悬梁自缢。

判词：情天情海幻情深，情既相逢必主淫。漫言不肖皆荣出，造衅开端实在宁。

【曲】《好事终》

画梁春尽落香尘。

擅风情，秉月貌，便是败家的根本。

箕裘颓堕皆从敬，家事消亡首罪宁。

宿孽总因情。

可卿春困

选自《红楼梦》第五回：

贾宝玉神游太虚境，警幻仙曲演红楼梦

画面上，即为这位贵妇人春困消闲的媚态。

贾蓉之妻，秦业的养女。来自仙界清净女儿之境，是太虚幻境之主警幻仙子的妹妹，乳名兼美，表字可卿。

她长得袅娜纤巧，性格风流，行事温柔平和，被贾母赞为重孙媳中第一得意之人；而在警幻仙界，她是警幻仙姑的妹妹。

她鲜艳妩媚有似宝钗，风流袅娜，则又如黛玉。原是个钟情的首坐，在警幻仙子座下管的是风情月债。在贾宝玉梦游太虚幻境时，被警幻仙姑许配给贾宝玉教他云雨之情。

李纨判词画：（待贴票盖戳）一盆茂兰，旁有一位凤冠霞帔的美人。

李纨判词：桃李春风结子完，到头谁似一盆兰?如冰水好空相妒，枉与他人作笑谈。

李纨——梅花 （待贴票盖戳）

【霜晓寒姿】竹篱茅舍自甘心

自饮一杯，下家掷骰。

《梅》

　　宋·王琪

　　不受尘埃半点侵，竹篱茅舍自甘心。

　　只因误识林和靖，惹得诗人说到今。

李纨，字宫裁。她是荣国府长孙贾珠之妻。贾珠夭亡，幸存一子，取名贾兰。亦系金陵名宦之女，父名李守中，曾为国子监祭酒。李纨青春守寡，心如“槁木死灰”，是封建淑女，是标准的节妇，是妇德妇功的化身。但她进入大观园后，恢复了青春朝气，不但带领诗社兴旺发达，而且把大观园治理成青春女儿的净土和乐园。

贾珠死后，李纨把全副精力都投入到对贾兰的培养上，这是可以理解的。她对贾兰的培养是全方位的，不仅督促他读圣贤书，为科举考试做案头准备，还安排他习武。书里有一笔描写，读者不应该忽略，就是在第二十六回，宝玉在大观园里闲逛，顺着沁芳溪看了一回金鱼。这时候，忽然那边山坡上两只小鹿箭也似的跑了过来，打破了诗意，可爱的小鹿为什么惊慌失措？宝玉不解其意，正自纳闷，只见贾兰在后面拿着一张小弓追了下来，一见宝玉在面前，就站住了，跟宝玉打招呼。宝玉就责备他淘气，问好好的小鹿，射它干什么？贾兰怎么回答的，记得吗？说是这会子不念书，闲着作什么呀？所以演习演习骑射。李纨望子成龙心切，对贾兰也是进行全方位的培养，要他能文能武。

【曲】《晚韶华》

镜里恩情，更那堪梦里功名！

那美韶华去之何迅！再休提绣帐鸳衾。

只这带珠冠，披凤袄，也抵不了无常性命。

虽说是，人生莫受老来贫，也须要阴骘积儿孙。

气昂昂头戴簪缨，光灿灿胸悬金印；

威赫赫爵禄高登，昏惨惨黄泉路近。

问古来将相可还存？也只是虚名儿与后人钦敬。

画：一枝桂花，下面有一方池沼，其中水涸泥干，莲枯藕败。

根并荷花一茎香，平生遭际实堪伤。自从两地生孤木，致使香魂返故乡。

香菱学诗

选自《红楼梦》第四十八回:

滥情人情误思游艺，慕雅女雅集苦吟诗

读《香菱学诗》，不仅惊叹于林黛玉的深厚学识和教育艺术，也深深地为香菱的虚心好学、刻苦勤勉所感动。林黛玉不愧为饱读诗书、深谙教艺的好老师，香菱也不愧为聪颖灵秀、极富悟性的好学生，她们共同演绎了一曲教与学的动人乐章，展示出人物形象性格的独特层面。

香菱，甄英莲(谐“真应怜”），是古典小说《红楼梦》中第一个登场的女性人物，金陵十二钗副册之首，原籍姑苏。甄士隐独女，眉心有一点米粒大小的胭脂记。四岁那年元宵看社火花灯时因家奴霍启（“祸起”）看护不当而被拐子拐走。养大后原是卖给金陵公子冯渊（“逢冤”），中途却被薛蟠看上，为此打死冯渊抢走了她，宝钗给她起名叫香菱。起初是薛姨妈丫鬟，后为薛蟠之妾，因薛蟠外出被宝钗带进大观园。薛蟠娶亲后因为主母夏金桂所不容，被其唆使薛蟠毒打。后与薛蟠断绝关系随宝钗而去。八十回内未交代香菱结局。

高鹗所续后四十回中仍为薛蟠妾室，夏金桂下毒害她却阴差阳错毒死自己。薛蟠出狱后，香菱得以扶正，生下一子后难产离世，甄士隐亲自接她归入太虚幻境。

宝琴立雪

选自《红楼梦》第五十回：

芦雪庵争联即景诗，暖香坞雅制春灯谜

属《红楼梦》四大经典场景描述之一。曹氏写道：“一看四面粉妆银砌，忽见宝琴披着凫靥裘站在山坡上遥等，身后一个丫鬟抱着一瓶红梅。”寥寥几字，通过这诗意的画面，诠释了宋人卢梅坡《雪梅》诗中“有梅无雪不精神，有雪无诗俗了人”的深刻意境。

你看，“雪似梅花，梅花似雪，似和不似都奇绝”。更何况那四面粉妆银砌中的一株红梅，那一件“凫靥裘”的绿色，主仆二人的倩影，白、红、绿三色交相辉映，人物在其间的灵动，那更是奇绝中的“奇绝”了。

林妹妹小像

原型为电视剧《红楼梦》中陈晓旭扮演林黛玉的经典形象。

宝姐姐

原型为《红楼梦》电视剧中张莉扮演薛宝钗的经典形象