文房用具欣赏

适意斋

一、砚台

砚台是中国传统的文房四宝之一，与笔、墨、纸共同构成了中国书法的必备工具。‌砚台的历史可以追溯到原始社会的研磨器，经过汉代的雕刻和魏晋至隋朝的多样化发展，砚台在唐代开始以石材为主，形成了四大名砚：端砚、歙砚、洮砚和澄泥砚。
‌ 四大名砚各有其独特的特点和历史背景。‌端砚产于广东端州，石质坚实细腻，易于发墨；歙砚来自安徽歙州，石质坚韧，墨色鲜亮；洮砚取材于甘肃洮河石，石质温润；澄泥砚则以山西绛州的泥料制成，质地细腻，储墨效果好。这些砚台不仅在材质上各有特色，还在雕刻工艺上展现了高超的艺术价值。例如，晚清时期的端石雕三足圆砚以其独特的造型和精湛的工艺成为收藏家心中的瑰宝。
‌ 砚台不仅具有实用价值，还具有文化和艺术价值。‌砚台的质地要求细腻、润泽、晶莹平滑，易于发墨而不吸水。除了作为研墨的工具外，砚台还可以作为装饰品和文房摆设。2006年，歙砚制作技艺被列为国家级非物质文化遗产名录。在现代，砚台已成为文人墨客收藏的对象，具有独特的收藏和理财价值。

1.作品名称：二龙戏珠

材质：端砚

尺寸：长25cm×宽16.5cm×厚2.4cm

小贴士：‌端砚是中国四大名砚之一，以其石质坚实、润滑、细腻而著称。‌端砚产于广东省肇庆市东郊的端溪，距今已有1300多年的历史。端砚的石质优良，发墨快，研出的墨汁细滑，书写流畅不损毫，字迹颜色经久不变。无论是在酷暑还是严冬，端砚的水气都能久久不干，故古人有“呵气研墨”之说。

端砚的制作工艺复杂，需要经过采石、选料、雕刻和配盒四道工序。其石质硬度适中，孔隙率小，蓄水不涸，使得端砚既易于雕刻又不易吸水。端砚的种类繁多，包括紫端、绿端和白端等，每种端砚的形成年代和矿物成分也有所不同。

2.作品名称：山魈

材质：端砚

尺寸：长19.8cm×宽13cm×厚3.1cm

小贴士：端砚梅花坑‌是端砚中的一个著名坑口，以其独特的石质和雕刻价值而闻名。梅花坑砚石主要产于岭羊峡以东的高要沙浦典水村附近，因此也被称为典水梅花坑。此外，梅花坑砚石还在肇庆市北郊北岭山的九龙坑开采。
梅花坑的开坑采石始于宋代，至今已有悠久的历史。其砚石色泽多为苍灰白微带青黄色，其中带有梅花点的砚石尤为珍贵。
梅花坑砚石以多眼为主要特点，眼中有点，大而晕重不分明。其石质近似宋坑，发墨较快，但与水岩、坑仔岩、麻子坑等相比，质地稍微粗糙一些。梅花坑洞较深，洞内石分三格，只有中间一格如无裂缝则可采用。

3.作品名称：云龙

材质：端砚

尺寸：长12.8cm×宽10.4cm×厚2.1cm

4.作品名称：羲之戏鹅

材质：水波纹歙砚、制砚：胡笳

尺寸：长23.5cm×宽24.8cm×厚3.6cm

小贴士：‌歙砚是中国四大名砚之一，与甘肃洮砚、广东端砚、黄河澄泥砚齐名。‌歙砚产于安徽黄山山脉与天目山、白际山之间的歙州。
‌ 水波纹歙砚‌是一种具有独特纹理和质地的砚台，其表面呈现出类似水面波动的纹理，称为“水波纹”。这种纹理在光线充足的情况下会闪闪发光，这种现象被称为“折光”，主要是由于砚石中石英和云母的含量高且分布密集所致。
胡笳，1979年进入歙县工艺厂从事砚雕工作。他的父亲胡震龙是著名的砚雕师，从事砚雕已有六十多年的历史，雕琢了数以千计的砚台，传世精品难以计数，形成了独特的风格。
胡笳在歙县工艺厂从事砚雕工作，继承了父亲胡震龙的技艺，并在砚雕领域取得了显著的成就。他的作品不仅继承了传统技艺，还结合了现代审美和技术，使得歙砚在市场上具有较高的认可度。

5.作品名称：金牛戏水

材质：金星歙砚

尺寸：15.7cm×宽15.4cm×厚2.2cm

小贴士：‌金星歙砚主要材料为歙石中的金星石。金星歙砚以其自然朴实的手工雕琢和独特的金星石质著称，石质中融有点点金色矿物质，在光线照射下熠熠生辉，色经久不退，越磨越亮。
金星歙砚的历史可以追溯到宋代，是中国传统砚台中的佳品。金星歙砚以其独特的金星石品为特征，这种石品在歙石中自然形成，具有动感和生命力。

6.作品名称： 飞天

材质：洮砚

尺寸：长37cm×宽cm×厚6.5cm

小贴士：‌洮砚的制作已有1300多年的历史，是中国四大名砚之一，与广东端砚、安徽歙砚、澄泥砚齐名。‌洮砚产于甘肃甘南藏族自治州卓尼县喇嘛崖一带的峡谷中，以其石色碧绿、质坚而细、晶莹如玉的特点著称，发墨快而不损毫，储墨久而不干涸。唐代柳公权《论砚》记道：“蓄砚以青州为第一，绛州次之，后始端、歙、临洮”。

7.作品名称：兰亭序

材质：澄泥砚

尺寸：长21.3cm×13.8cm×厚5.9cm

小贴士：‌澄泥砚是中国传统工艺品之一，始于汉代，盛于唐宋，与端砚、歙砚、洮河砚并称为“四大名砚”。
澄泥砚的制作工艺复杂，首先，选择适合的泥料是关键，通常采用黄河河床的泥料，这些泥料需要经过反复筛选和测试，确保其质地细腻、颗粒均匀。采集到的泥料需要经过风干、粉碎、过滤等步骤，最终形成适合烧制的泥浆。在烧制过程中，澄泥砚的质地细腻，犹如婴儿皮肤一般，具有贮水不涸、历寒不冰、发墨不损毫的特点。
澄泥砚不仅具有极高的艺术价值，还在历史上受到许多文人的赞誉。清代乾隆皇帝曾赞誉虢州澄泥砚“扶如石、衔如玉、呵可生津”。

8.作品名称：鹤舞凌凤

材质：澄泥砚、制砚：雅云南轩

尺寸：长22.2cm×16cm×高3cm

9.作品名称：龙戏火球

材质：罗纹砚

尺寸：长17.8cm×宽11.8cm×厚2.6cm

小贴士：‌罗纹砚‌是一种历史悠久的中国名砚，主要产自唐宋时期的歙州婺源的罗纹山。罗纹砚因其独特的纹理和优良的制砚材料而闻名，具有发墨细快、久磨无粉、贮水不涸等特点

罗纹砚的历史可以追溯到唐代，唐大历元年（766年）已有开采记录。宋代朱熹在使用罗纹砚后，特作《怀玉研铭》称赞其为“歙砚之佳者”。

10.作品名称：云龙图

材质：罗纹砚

尺寸：直径20cm×厚3.6cm

11.作品名称：双圈

材质：罗纹砚

尺寸：直径12.8cm×厚1.9cm

13.作品名称：西厢记

材质：贺兰砚、2018年杜真君送

尺寸：长26.7cm×15.8cm×厚4.8cm

小贴士：‌贺兰砚是一种源自宁夏的特色传统手工艺品，以其独特的质地和工艺而闻名。‌贺兰砚取材于宁夏五宝之首的贺兰石，这种石料产自贺兰山，因此砚台得名。贺兰石的质地细腻均匀，刚柔相宜，具有发墨、存墨、护毫、耐用的优点，被誉为“存墨过三天”。贺兰砚的制作技艺在2011年被列入国家级非物质文化遗产名录，与端砚、歙砚等名砚齐名。

14.作品名称：随形原石

材质：徐公砚、2000年宏化送

尺寸：长26.7cm×17.5cm×厚4.8cm

小贴士：徐公砚是一种传统手工艺品，属于鲁砚中的重要品种，产自山东沂南。‌它以其古朴淡雅、质嫩理细的特点著称，扣之如磬似玉，下墨如挫似油，具有极高的观赏和收藏价值。
徐公砚呈饼状砾石产出，周围有纵横交错或垂直石纹，变幻无穷而又有规律。石材多色，有叶末、蟹盖青、鳝鱼黄、沉绿、生褐纯青、橘红等色。石质嫩泽细密，硬度适中，发墨润笔极佳。

15.作品名称：山水

材质：苴却砚

尺寸：长35.5cm×18.5cm×厚3.4cm

小贴士：‌苴却砚是中国名砚之一，产于四川省攀枝花市仁和区的金沙江沿岸，因其丰富的石色和细腻的石质而闻名。‌苴却砚以其石色紫黑沉凝、石质致密细腻、发墨如油、存墨不腐等特点著称，被誉为“中国彩砚”。其石品花纹丰富，包括绿膘、黄膘、玉带膘、胭脂冻等，具有独特的眼、膘、线等石品花纹，千姿百态、色彩斑斓。

16.作品名称：原石

材质：三叶虫化石砚

尺寸：长15.5cm×11.5cm×厚2cm

小贴士：三叶虫化石砚‌是一种利用三叶虫化石制作的砚台，因其独特的自然形态和纹理而备受青睐。三叶虫化石砚通常由灰黑色和黑色的薄层灰岩制成，这种岩石中含有完整的三叶虫化石，俗称燕子石。

17.作品名称：喜上梅梢

材质：归州砚

尺寸：长27cm×22cm×厚5.5cm

小贴士：‌归州砚‌，又称‌大沱石砚‌，是唐宋时期著名的砚台之一，位列天下第四名砚。归州砚主要产于湖北省宜昌市秭归县等地，采自峡江深水之底的优质砚石。
归州砚的制作工艺独特，砚石经过长时间的江水冲刷，质地密致，石色青黑，偶有黄、绿相间者更为佳品。其石质密致，黑痕点点，高洁斯文，既能发墨，又不损毫，深受文人墨客的喜爱。归州砚包括多种品种，如大沱石砚、龙马金花砚等，这些砚台因其独特的纹理和质地而闻名。

18.作品名称：随形原石

材质：云锦石砚

尺寸：长23.7cm×高15cm×厚3cm

小贴士： 恩施清江云锦石（又名古陶石）是中华赏石百花园中一朵光彩夺目的奇葩，云锦石上的种种图案异彩纷呈，美仑美奂，以奇特的造型，瑰丽的图纹，坚硬的质地，自然得体，神秘莫测，乃如万花筒一般，典雅的风格及成因的神秘而受到人们的青睐。

　　19.作品名称：云紋

材质：汉砖砚

尺寸：长34cm×宽16.4cm×厚5cm

小贴士：‌汉砖砚‌是一种以汉代砖石为材料制成的砚台，其历史可以追溯到唐宋时期，制作工艺考究，通常将其置于生油中浸泡数月，使其滋润，再制为砖，质地坚致而细腻，不吸水。汉代长乐砖、永宁砖、万岁砖、延平砖等都是制作汉砖砚的优质材料‌。

20.作品名称：云龙图

材质：易水紫翠石

尺寸：长29.5cm×宽20.5cm×厚4cm

小贴士：‌易水紫翠石砚‌，又称易水古砚，是中国著名的古砚之一，与广东的端砚齐名，素有“南端北易”之称。它产于河北易县，取材于太行山区的西峪山，石料为色彩柔和的紫灰色水成岩，有时点缀着天然碧绿或淡黄色的斑纹，俗称“紫翠石”或“玉黛石”。
其历史可以追溯到战国时期，盛于唐代，是中国制砚的鼻祖。其石质细腻，柔坚适中，色泽鲜明，易于发墨，不伤笔毫，台面潮润，宜书宜画，书写流利。

21.作品名称：数钱招财(鼠)

材质：陶

尺寸：长10.4cm×宽7.3cm×厚4.1cm

二、墨

一、清代四大制墨名家——胡开文

胡开文（1742-1808），字柱臣，号在丰，著名徽商，徽墨行家，“胡开文”墨业创始人，清代乾隆时制墨名手，徽州绩溪县人。因师从徽州休宁汪启茂，因而是休宁派墨匠后起之秀。胡开文制墨，集各家之长，既坚持按易水法制，又有所创新，即重经济效益，更重质量。
先于休宁、屯溪两处开设“胡开文墨店”，到二十世纪三十年代，胡开文得到迅猛发展，其经营范围几覆盖大江南北，至此徽州制墨业呈胡开文一支独秀之势。
五十年代，屯溪胡开文老店与其他墨店合营，成立徽州屯溪胡开文墨厂，改私营为公营，在人民政府支持下，工艺得到提高，生产有较大发展。一九七九、一九八三年连获国家优质产品银质奖章，一九八九年又获得国家优质产品金质奖章。

1.名称：《百寿图》（南极星辉）

吉生写、国宾刊

尺寸：长11.4cm×宽3.1cm×厚0.8cm、重量：22g

小贴士：‌天开文运墨‌是绩溪县上庄老胡开文墨厂生产的著名墨品，具有悠久的历史和卓越的品质。该厂由胡开文第七代孙胡福同设计并亲自监督制作，其产品以传统工艺和高质量著称。1988年，胡嘉明作为胡开文第八代孙继任厂长，继续传承和发扬这一传统制墨工艺。
天开文运墨的历史可以追溯到1982年，当时胡开文弟子整合上庄当地制作胡开文墨的资源，创办了绩溪县民营股份制企业“徽州绩溪上庄老胡开文墨厂”。胡嘉明在1988年接任厂长，继续推动墨厂的发展。

2.名称：《龙翔凤舞》

产地：徽州永记胡开文墨厂

尺寸：长13cm×直径2cm、重量：27.4g
尺寸：长12.8cm×宽2cm×厚1.5cm、、重量：21.9g

小贴士：徽州永记胡开文墨厂的《龙翔凤舞》徽墨‌是一款具有深厚文化底蕴和精湛工艺的艺术品。这款徽墨由胡开文监制，采用了龙凤题材，设计灵感来源于清乾隆年间的制墨名家胡开文。徽墨的正面雕刻有“龙翔凤舞”四个金字，整体画面由金、银、红、绿、黑五色组成，主体浮雕为飞天云龙戏凤，图案栩栩如生，线条流畅，刀法刚劲，墨质黑黝坚润，纹饰洁雅，制作精细。

3.名称：《千秋光》(少仲擘窠书墨)

产地：徽州老胡开文制

尺寸：长12.5cm×宽3cm×厚1.2cm、重量：20g

小贴士：徽州老胡开文制《千秋光》墨是一款具有深厚历史背景和文化价值的传统徽墨产品。‌
徽州老胡开文是清代著名的徽商和徽墨行家，他是“胡开文”墨业的创始人，字柱臣，号在丰，出生于1742年，逝世于1808年。胡开文在徽州绩溪县开设了“胡开文墨店”，并在休宁、屯溪等地设立分店，其经营范围广泛，影响深远。

尺寸：长14.7cm×宽3.6cm1.2cm、重量：34.4g

小贴士：‌徽州胡开文制中国书画宝墨‌，是徽墨中的一种，因其色泽黑润、经久不褪、香味浓郁等特点而闻名。徽墨是中国“文房四宝”之一，因产于皖南古徽州府而得名。徽墨的历史可以追溯到南唐时期，至今已有超过一千年的历史。徽州自古以来就有“天下墨业在徽州”的美誉，其中胡开文墨庄尤为著名，创立于乾隆三十年（1765年），至今已有254年的历史。

4.名称：《中国书画宝墨》

5.名称：《朱子家训》

尺寸：长16cm×宽4cm×厚1.2cm、重量：33.5g

小贴士：‌徽州胡开文‌是清代著名的墨商，其制作的墨品以质量上乘著称。徽墨的制作工艺复杂，选料严格，制作过程包括炼烟、和料、压模、晾干等步骤。徽墨的特点是色泽黑润、书写流畅、香味持久，深受文人墨客的喜爱。徽州胡开文制作的《朱子家训》墨块不仅具有实用价值，还因其内容深刻，成为文人雅士案头必备之物。

6.名称：《龙翔凤舞》(敏楠氏)

尺寸：长15cm×直径2.5cm、重量：37.7g

尺寸：长15cm×宽2.6cm×2厚cm、重量：36g

小贴士：‌敏楠氏《龙翔凤舞》墨‌是一款具有独特艺术价值和历史背景的徽墨作品。这款墨条以其精湛的制作工艺和优良的品质著称，采用了传统的徽墨制作方法。其墨质厚重细腻，手感极佳，保存完好，实为精品。这款墨条的造型规整，墨面雕刻精细，色泽光亮，保存较好，具有较高的艺术价值和收藏价值。

7.名称：《气叶金兰》（‌天开文运）

尺寸：长9.8cm×宽2.4cm×1cm、重量：11.4g

小贴士：‌《气叶金兰》墨‌是一款具有悠久历史和文化价值的文房用品，主要产于上海墨厂。这款墨以其精美的制作工艺和独特的设计而闻名，是上海墨厂在七十年代的主打产品之一，具体为1979年。这款墨由上海墨厂制作，净重一两（约30.7克），顶款为“精烟”，适合书画专用。其制作工艺精细，外观精美，具有自然氧化色，显得非常漂亮。
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8.名称：《五彩墨》（龙）

尺寸：长7.8cm×宽1.9cm×厚1cm×5条、重量：41g（总）

小贴士：胡开文制大富贵亦寿考五色墨，套墨5锭，5锭彩色墨，分红、青、绿、白、藕荷五色，其形状、规格、图案完全相同。此墨用于绘画。其墨质精良，色彩艳丽纯正，不易退色。

二、清代四大制墨名家——曹素功

曹素功（1615—1689年），原名圣臣，号素功，安徽歙县人。他早年潜心科举仕宦之途，因不遂心愿，便返乡以制墨为业。最初借用名家吴叔大的墨模和墨名，并开店营业，以后墨质和工艺造型日渐精良，名声亦渐远扬，其墨业更加兴旺。后移店至苏州、上海等地。
曹素功著有《墨林》2卷，主要辑录珍品墨和墨客题咏。康熙南巡金陵，曹素功以墨进，帝赐“紫玉光”三字，声明雀起。此后还自创“天琛”、“千秋光”、“天瑞”及“豹囊丛赏”等名墨。
曹素功子孙世守其业，绵延300余年，有“天下之墨推歙州，歙州之墨推曹氏”的美誉，称“艺粟斋”。曹素功十四世孙曹家琨；第14代传人鲁建庆（中国制墨大师），曹家琨是金陵东路上“曹素功墨苑”的经理，鲁建庆为上海周虎臣曹素功笔墨有限公司的副总。

1.名称：《福禄寿喜》（敏南氏）

尺寸：长9.6cm×2.7宽cm×厚1cm×4条、重量：45.4g（总）

小贴士：‌曹素功敏楠氏《福禄寿喜》墨‌是曹素功敏楠氏墨厂生产的一款具有深厚文化内涵和精美工艺的徽墨产品。这款墨以其独特的文化寓意和精湛的制作工艺。
曹素功敏楠氏墨厂位于安徽省绩溪县，这里是徽墨的发源地之一。徽墨作为“文房四宝”之一，有着悠久的历史和深厚的文化底蕴。自唐代以来，徽墨的制作技艺不断传承和发展，形成了独特的风格和工艺。曹素功敏楠氏墨厂作为徽墨世家，秉承了传统制墨技艺，不断创新和发展，使得《福禄寿喜》墨不仅具有实用价值，更具有收藏价值。

2.名称：《中国徽墨》（寿比南山不老松）

尺寸：长9.1cm×宽2.7cm×厚0.9cm、重量：12.4g

小贴士：‌寿比南山不老松墨块‌是一种具有吉祥寓意的徽墨，其名称来源于传统的祝福语“寿比南山不老松，福如东海长流水”。以其精湛的制作工艺和吉祥的寓意而闻名。这种墨块通常采用优质原料，经过精心制作，具有包浆浑厚、皮壳老辣的特点，适合用于文房茶室等文化空间，增添雅致氛围。这种墨块不仅具有深厚的文化内涵，还因其精美的制作工艺和吉祥的寓意而备受青睐。

3.名称：《唐墨》（敏楠氏）

尺寸：长8.7cm×宽2.3cm×厚1.1cm、重量：11.4g

小贴士：‌敏楠氏唐墨‌是由曹素功敏楠氏生产的徽墨，具有紫玉光泽、断面细、研无声、易下墨等特性。其制作工艺精细，选料优质，主要成分包括油烟、牛皮胶、植物油烟、冰片、金箔、猪胆膏等中草药。敏楠氏唐墨特别适合书画使用，因其质坚烟细、色黑有光、胶轻易磨、味香自然，具有“书写自如、砥笔不胶、入纸不晕”的效果。

4.名称：《唐墨》（敏楠氏）

尺寸：长7.3cm×宽1.9cm×厚1cm、重量：6.8g

5.名称：《中国书画墨》(铁齐翁书画宝墨)

尺寸：长9.8cm×宽2.2cm×厚1.1cm、重量：12.4g

小贴士：‌铁斋翁书画宝墨‌是由日本著名画家富冈铁斋定制的款式，这款墨以其高品质和独特的设计在日本非常受欢迎。最初，这款墨是为富冈铁斋定制的，因此带有他的个人风格，附带锦盒，品相基本完整。
铁斋翁书画宝墨最初是为富冈铁斋定制的，这款墨在日本非常受欢迎，自七十年代起，上海墨厂成为这款墨的主要生产者，销量大且知名度高。这款墨的品质在市场上一直保持领先地位，许多墨厂纷纷效仿，但都无法超越其品质。

6.名称：《唐墨》（程君房遗法）

尺寸：长11cm×宽3cm×厚1.2cm、重量：23.2g

小贴士：‌程君房遗法墨‌，又称“程君房墨”，是明代著名制墨家程君房在万历年间（1573～1620年）制作的墨品。程君房，本名程君房，字幼博，号筱野，是安徽歙县人，与同时期的制墨家方于鲁齐名，世称“方程”。
程君房的制墨技艺精湛，讲究选料和配方，其墨品光洁细腻，款式花纹变化多端。墨模设计考究，形制别致，定名古雅，还在墨面上雕刻精细的纹饰和文字，赋予墨品艺术色彩和内涵。程君房的墨肆名为“还朴斋”，其中以“玄元灵气”和“寥天一”最为著名。前者通体漆衣精莹如玉，后者通体镂秋葵，花叶相互纠结，棱角处破觚为圆，别具风格。

7.名称：《中国书画墨》（天保九如）

尺寸：长9.8cm×宽2.3cm×厚1.1cm、重量：12.5g

小贴士：‌天保九如墨‌是清乾隆时期的一种名墨，墨体轻，呈圆形葵瓣式，使用松烟制成。墨面上雕刻有松柏树木、远山近水、日月同升等图案，并进行描金彩绘，色泽亮丽且耐久。
天保九如墨的制作工艺独特，首先制作本色墨，然后在其上髹漆衣，再涂金施彩。这种工艺在明代较为盛行，使得墨的色泽更加亮丽且持久。

8.名称：《中国书画墨》(艺粟斋)

尺寸：长10cm×宽2.5cm×厚1cm、重量：12.9g

小贴士：‌艺粟斋墨‌，作为安徽良才墨业有限公司的代表产品，具有深厚的历史背景和独特的制作工艺。艺粟斋隶属于安徽良才墨业有限公司，该公司创建于1987年，秉承和弘扬了徽墨四大家之首——曹素功的制墨传统工艺。
艺粟斋的历史可以追溯到清代，原名“艺粟斋”，后改为“良才墨业”。创始人冯良才出生于制墨世家，从小在墨厂长大，深受家族影响，对制墨工艺有着深厚的感情和独到的见解。冯良才对制墨主要材料的加工、筛选、配比、墨模设计和雕刻工艺进行了大胆的改革与创新，将古法制墨与现代工艺合理融合。

9.名称：《苍佩室主人仿古》(敏南氏)

尺寸：长9cm×宽2.5cm×厚1cm×条、重量：44.4g（总）

小贴士：‌苍佩室主人仿古款墨‌是胡开文墨业生产的精品，以其精湛的工艺和独特的造型著称。苍佩室主人仿古款墨采用了传统的油烟墨制作方法，磨时细腻无声，墨口平整光亮如镜，落纸极有神采。

10.名称：《徽墨》（敏楠氏）

尺寸：长8.8cm×宽2.3cm×厚1cm、重量：11.4g

小贴士：‌敏楠氏徽墨‌，全称为绩溪县曹素功敏楠氏墨厂，创办于1983年，位于安徽省绩溪县，是中国徽墨之乡的代表性企业之一。敏楠氏徽墨以其悠久的历史和卓越的品质，在徽墨制造业中享有盛誉。
敏楠氏徽墨的历史可以追溯到上世纪70年代，当时汪国平及其妻子在胡开文墨厂工作，掌握了制墨的关键技术。1983年，他们决定创办自己的墨厂，继续传承和发展徽墨技艺。

11.名称：《中国徽墨》（五百斤油）

尺寸：长11.3cm×宽2.6cm×厚cm、重量：1.5g

小贴士：‌敏楠氏五百斤油墨‌是徽墨世家安徽省绩溪县曹素功敏楠氏墨厂生产的一种传统徽墨产品。这种墨以其独特的名称和精湛的制作工艺而闻名。
“五百斤油墨”这个名字听起来有些夸张，但实际上它代表了一种珍贵的墨。这里的“五百斤”并不是指实际的重量，而是一种夸张的说法，用来强调这种墨的珍贵和独特。古墨的制作工艺非常复杂，制墨家们会在墨的品质、材料和制作工艺上下足功夫，以制作出高品质的墨锭。

三、笔筒

笔筒是一种用于放置毛笔的器具，通常由陶瓷、竹木等材料制成。‌其设计简洁，便于使用和存放毛笔，因此在文房中占据重要地位。笔筒的历史可以追溯到唐代，当时已有类似物品如笔船、笔床和笔格等。到了明朝中晚期，笔筒因其使用方便而迅速流行开来，成为文人案头不可或缺的文房用具。
笔筒的材质多样，包括陶瓷、竹木、镏金、翡翠、紫檀和乌木等。不同材质的笔筒在历史上也有不同的风格和用途。例如，象牙笔筒在明清时期非常受欢迎，因其雍容华贵、玲珑剔透而备受藏家珍爱。此外，塑料笔筒也是现代常见的类型，因其轻便和实用性而受到欢迎。
笔筒不仅具有实用性，还具有一定的收藏价值。许多传世的笔筒因其精湛的工艺和历史价值而被视为珍贵的文物。

1.作品名称：佛在眼前

尺寸：高15.7cm×直径12.1cm

小贴士：‌红木笔筒‌是一种文房用具，主要用于放置毛笔，具有深厚的文化内涵和艺术价值。红木笔筒的材质多为紫檀木、黄花梨和大红酸枝等珍贵木材，这些木材不仅质地坚硬、纹理美观，还具有独特的香气和色泽，使得红木笔筒在文房用品中独树一帜。

2.作品名称：喜鹊登梅

材质：黑檀

尺寸：高19.5cm×足18.7cm

小贴士：‌黑檀是一种豆科、黄檀属的大乔木，主要分布在巴西的圣保罗、里约热内卢、米纳斯吉拉斯州、圣埃斯皮里图和巴伊亚州等地。黑檀地坚硬、纹理细腻，因此笔筒的尺寸和形状相对稳定。由于其生长缓慢，资源稀缺，黑檀被列入《世界自然保护联盟濒危物种红色名录》中。

3.作品名称：把酒问青天

材质：绿檀

尺寸：高20.5cm×宽17.5cm

小贴士：‌绿檀笔筒‌是一种由绿檀木制成的笔筒，具有独特的材质特性和文化价值。
绿檀木，又称百乐圣檀，主要分布于美洲的美国、巴西、加勒比海岛和中美洲地区。这种木材生长于原始森林，终年云雾缭绕，采天地之灵气，人迹稀少，被当地土著供为神木。绿檀木含有丰富的有机物质，在密闭的薄膜下，这些有机物质无法挥发，会在木材表面形成晶莹剔透的絮状结晶物，这是判断真假绿檀最有效的方法。绿檀木在阳光下呈黄褐色，在光线暗淡处变幻成绿色，湿度和温度升高时则会变幻成深蓝色或紫色。

4.作品名称：山水

材质：崖柏

尺寸：高16.5 cm×长22cm×宽12.5 cm

小贴士：‌崖柏笔筒‌是一种结合了崖柏木材和传统文房用品特点的工艺品。崖柏笔筒不仅具有实用性，还因其独特的材质和工艺，成为文房中的艺术品。
崖柏笔筒的历史可以追溯到明代，但早期的文房书斋中并未使用崖柏作为笔筒的材质。直到现代，崖柏笔筒才逐渐出现在文房用品中，并因其独特的木质特性和文化内涵而受到文人雅士的青睐。

5.作品名称：《宝贵图》

材质：青花

尺寸：高113cm×宽10.8 cm×底7.5cm

小贴士：‌青花瓷笔筒‌是一种具有深厚文化内涵和艺术价值的文房用品，其历史可以追溯到明清时期。青花瓷笔筒以其独特的艺术风格和制作工艺，成为了文人雅士书房中的珍品。
‌ 耕人‌，本名冯通亮，出生于陶瓷世家，1987年毕业于景德镇市职大美术系，并进修于“首届中国出口陶瓷包装装潢设计班”。他是江西省高级工艺美术师，景德镇书画院高级画师，景德镇陶瓷商会常委，景德镇力胜陶瓷研究所所长。
冯通亮擅长青花釉里红等陶瓷绘画技艺，其作品在景德镇瓷器市场上享有较高声誉。他的艺名“耕人”在陶瓷艺术界也有一定的知名度。

6.作品名称：黑釉

材质：陶

尺寸：高15.5 cm×口沿6.9cm×底座8.2 cm

小贴士：宜昌彩陶厂‌成立于20世纪50年代，是宜昌市的重要陶瓷生产企业。该厂以本地精制黄泥为原料，采用精绝的制作技艺，釉色晶莹、凝练深沉，与广东佛山美陶、山东淄博彩陶、河北唐山彩陶齐名，被誉为“西陶”。

宜昌彩陶厂在20世纪80年代达到了巅峰，被列为国家二级企业，并获得原轻工业部骨干企业的称号。

7.作品名称：龙凤戏珠

材质：紫砂

尺寸：高14 cm×直径 11cm

小贴士：‌紫砂笔筒‌是紫砂品种之一，主要用于文房，供插笔之用，大多为圆筒形。紫砂笔筒的历史可以追溯到明、清时期，形制繁多，有方、圆、六角、八角等各种款式，其中以圆筒形最为常见。
紫砂笔筒的装饰手法多样，包括塑、刻、釉彩、堆贴和印花等。其中，‌彩泥堆绘‌是一种独特的装饰技法，它利用紫砂土的可塑性，在坯件上以泥笔叠绘出线面的粗细、长短、厚薄等，以表达画面远近、虚实等质感，形成浅浮雕效果‌23。这种技法在紫砂艺术中具有重要地位，尤其是在杨季初的作品中得到了极致的展现。

7.作品名称：笔中生情

材质：紫砂

尺寸：高 10cm×直径 9cm

8.作品名称：云锦原石

材质：云锦石

尺寸：高14.58 cm×直径9cm

小贴士：恩施云锦石主要产于湖北恩施大龙潭清江河的河滩中，埋藏在大姑期冰碛泥砾层中。这种石头是在特殊的地形和水文条件下形成的，硅质灰岩和硅炭质灰岩在洪水和枯水季节的交替作用下，经过溶蚀和沉积过程，形成了独特的云锦花纹层。
‌ 云锦石笔筒‌是一种极具欣赏和收藏价值的工艺品，其材质为恩施云锦石。云锦石笔筒以其独特的纹理和色彩，展现了极高的艺术价值和审美价值。

9.作品名称：鼠（属相）

材质：牛皮

尺寸：高11.7cm宽9.4cm

小贴士：‌皮笔筒‌是一种使用皮革或其他皮质材料制作的笔筒，通常具有复古和时尚的外观，适合用于办公或家居装饰。皮笔筒的材质多样，包括真皮、PU革等，设计上也有多种选择，如手工缝制、压线设计等，增加了其艺术价值和实用性。

10.作品名称：山水

材质：竹

尺寸：高11.3cm×直径5.7cm

小贴士：‌竹笔筒‌是一种以竹子为材料的笔筒，其历史可以追溯到春秋战国时期，明清时期，竹笔筒的制作达到了鼎盛。因其质朴自然、易于雕刻的特点，成为文人墨客案头不可或缺的美器。竹笔筒不仅具有实用性，还因其精美的雕刻工艺而成为文人墨客案头的重要装饰品。

四、砚滴
砚滴‌，又称水滴、书滴，是一种古老的传统文房器物，主要用于贮存砚水供磨墨之用。砚滴的出现与笔墨的使用和书画的兴起密切相关。最迟在东晋时期，人们发现使用水盂往砚里倒水时，水的流量难以控制，于是发明了砚滴来精确控制水量。
历史背景：砚滴的历史可以追溯到东晋时期，最早为铜制，后来逐渐发展为陶、瓷、玉、石等材质。唐代以后，随着陶瓷的发展，砚滴的制作材料更加丰富，样式也更加多样。
材质与造型：砚滴的材质多样，包括陶瓷、铜、玉、锡、琉璃、紫砂等。造型上，砚滴的设计非常精美，常常采用仿生造型，如蟾蜍、龟、狮等形象，寓意美好，散发着浓郁的中国文化气息。
使用方法：砚滴的使用方法是通过气压原理控制滴水量。使用时，将砚滴移到砚台上，用手指按住注入孔，松开手指即可滴水入砚。这种设计不仅实用，还体现了古人的智慧和工艺水平。
收藏价值：由于砚滴的材质多样、造型精美，且多为达官显贵所使用，因此传承至今的砚滴作品大多具有很高的收藏价值。
综上所述，砚滴不仅是古代文人研墨的重要工具，更是集实用性与艺术性于一体的文房珍品。

1.作品名称：南瓜

材质：青花、年代：民国

尺寸：高5cm×长7.5cm×足底4cm

小贴士：蓝釉是瓷器釉色名。传统蓝釉，以天然钴土矿为着色剂，除含氧化钴外，还含有氧化铁和氧化锰。蓝釉最早见于唐三彩中。但这时还是低温蓝釉，只有绮丽之感，缺乏沉着色调。
高温蓝釉的出现是在元代。入明以后，特别是在宣德时，蓝釉器物多而质美，被推为宣德瓷器的上品。至清康熙时，更出现洒蓝釉、天蓝等多种新品种。蓝釉以氧化钴为呈色剂，最早见于唐三彩，宋代钧窑以天蓝釉为主色调，元代景德镇烧成了高温蓝釉瓷、明清时又烧成了霁蓝、洒蓝、天蓝孔雀蓝等蓝色釉瓷。

2.作品名称：梅花

材质：酱釉、年代：民国

尺寸：高4.5cm×长8.3cm×直径6.8cm×足底4.7cm

小贴士：酱釉又称：“柿色釉，紫金釉”，是一种以铁为呈色剂的高温色釉，其釉料中含氧化铁和氧化亚铁的总量较高，达5%以上。酱釉的出现始创于北宋的北方窑口，如定窑、耀州窑等窑场中均有烧造，以定窑酱釉最著名。明曹昭《格古要论》中“有紫定色紫，有黑定色黑如漆，土具白，其价高于白定”的论述。所谓紫定并非紫色，其釉呈棕红色，实际上与今天芝麻酱色调相近的釉，故而得名。

3.作品名称：葡萄

材质：兰釉、年代：民国

尺寸：高4.7cm×直径6.1cm×足底4.5cm

4.作品名称：天狗

材质：白瓷、年代：民国

尺寸：长8.6cm×高5.5cm×厚3.4cm

小贴士：邢窑白瓷历史悠久，又称“中国白”，是中国最早的白瓷窑址。唐代七大名窑之一，有中华白瓷鼻祖美誉的邢窑。邢窑创烧于北朝晚期，经过隋朝的飞速发展，到唐朝已达到鼎盛阶段，衰落于唐末五代时期，成为我国早期生产白瓷的中心。距今已有1500余年的历史，其精美的细白瓷作为贡品入主宫廷。

5.作品名称：船形

材质：青花、年代：民国

尺寸：长11.2cm×高4.4cm×足长5.7cm

小贴士：青花瓷，又称白地青花瓷，常简称青花，是中国瓷器的主流品种之一，属釉下彩瓷。青花瓷是用含氧化钴的钴矿为原料，在陶瓷坯体上描绘纹饰，再罩上一层透明釉，经高温还原焰一次烧成。钴料烧成后呈蓝色，具有着色力强、发色鲜艳、烧成率高、呈色稳定的特点。原始青花瓷于唐宋已见端倪，成熟的青花瓷则出现在元代景德镇的湖田窑。明代青花成为瓷器的主流。明宣德时发展到了顶峰。明清时期，还创烧了青花五彩、孔雀绿釉青花、豆青釉青花、青花红彩、黄地青花、哥釉青花等衍生品种。

6.作品名称：鸭子

材质：青花、年代：现代

尺寸：长8cm×高3.8cm×宽6.1cm×足长4.2cm

7.作品名称：蛙

材质：瓷、年代：现代

尺寸：长8.6cm×高5.7cm×宽6.6cm×足长3.8cm

8.作品名称：葡萄

材质：耀瓷、年代：现代

尺寸：长11.6cm×高7cm×足长5.4cm

小贴士：耀州瓷是北方青瓷的代表。因产地在宋代辖于耀州，故名耀州瓷，或名耀瓷，属六大窑系。青瓷胎薄质坚，釉面光洁匀静，色泽青幽，呈半透明状，十分淡雅 。耀州瓷有耀州青瓷、黑釉及剔花瓷、白釉及剔花瓷、兰花瓷、铁锈花瓷、花釉等六大系列陶瓷，其中精品倒流壶、凤鸣壶、良心壶、公道杯更是闻名遐迩，有“巧如范金，精比琢玉”的美誉 。耀州瓷出产于西安以北一百多千米的铜川。窑址以黄堡为中心，其范围包括上店、立地坡、玉华、陈炉及耀县塔坡一带。耀州瓷创烧于唐代，五代成熟，宋代鼎盛，元、明、清延续，有1300多年的烧造史。

9.作品名称：壁虎

材质：瓷、年代：现代

尺寸：高9.1cm×直径7.4cm×足长4.2cm

10.作品名称：刘海戏金蟾

材质：瓷、年代：现代

尺寸：长15.2cm×高9.2cm×足长13.9cm

11.作品名称： 八仙

材质：黄铜、年代：民国

尺寸：长9.4cm×高2.8cm×直径8cm

小贴士：黄铜是由铜和锌所组成的合金，由铜、锌组成的黄铜就叫作普通黄铜，如果是由二种以上的元素组成的多种合金就称为特殊黄铜。黄铜有较强的耐磨性能。

五、笔洗

笔洗是一种传统工艺品，属于文房四宝笔、墨、纸、砚之外的一种文房用具，是用来盛水洗笔的器皿，以形制乖巧、种类繁多、雅致精美而广受青睐，传世的笔洗中，有很多是艺术珍品。笔洗有很多种质地，包括瓷、玉、玛瑙、珐琅、象牙和犀角等，基本都属于名贵材质。各种笔洗中，最常见的是瓷笔洗。
各种笔洗不但造型丰富多彩，情趣盎然，而且工艺精湛，形象逼真，作为文案小品，不但实用，更可以怡情养性，陶冶情操。古用贝壳、玉石制作；宋代已有典雅的瓷笔洗问世；明代还用铜制作的小盂作笔洗，历代多以玉、陶等制作，较为丰富多彩。型多为扁圆形、青花瓷为多，上饰各种花纺图案，极富朴素、文雅和庄重感。如仿官釉桃式洗，清雍正乾隆两朝仿宋代官釉器极为成功，釉质多样，莹润凝重厚。此洗呈现桃形，外壁塑贴带枝叶桃实，洗内有大开片，外底中心有3个芝麻大小的支钉痕，周围环以14个支钉痕。通体施粉青釉，釉面滋润，造型别致，工艺精细，是瓷洗中精美之作。虽无款识，但明显具有雍正仿官窑器的特征。 如仿哥釉叶式洗，清乾隆，清代雍正、乾隆时，景德镇仿宋代汝、官、哥、定、钧等名窑作品非常成功。哥窑器中的朱色、粉青、灰青釉等，无不仿制。造型多为葵口碗、琮式瓶以及笔筒、笔洗、笔架等工具。这件呈树叶形，釉色粉青、釉质莹润，通体釉面被粗且深、细而浅的两种纹线交织切割，俗称“金丝铁线”。外底有芝麻大小的支钉6 个，外底中心青料篆书“大清乾隆年制”双行6字方款。此器造型典雅，釉面纹片富韵律感。
笔洗的形制以钵盂为其基本形，其他的还有长方洗、玉环洗等。笔洗的材质以陶瓷最为常见，有官、哥元洗，葵花洗，罄口圆肚洗，四卷荷叶洗，卷口帘段洗，缝环洗等。其中以粉青纹片朗者为贵，如，龙泉双鱼洗，菊花瓣洗、百折洗、定窑三箍元洗、梅花洗、绦环洗、方池洗耳恭听、柳斗元洗、圆口仪棱洗等。今藏于上海博物馆的哥窑海棠式洗、藏于台北故宫博物院的枢府釉印花洗都是国宝级的稀世珍品。此外，还有中间用作笔洗，边盘用作笔掭的。可见，笔洗的形制各异，或素或花，工巧拟古，虽在文房用具中不占有主导地位，但集一套不同性质的笔洗于书案前也蔚为奇观。

1.作品名称：宝贵图

材质：青花、作者：耕人 年代：当代

尺寸：高9.2cm×口沿10.9cm×底座10.8cm

小贴士：‌耕人‌，本名冯通亮，出生于陶瓷世家，1987年毕业于景德镇市职大美术系，并进修于“首届中国出口陶瓷包装装潢设计班”。他是江西省高级工艺美术师，景德镇书画院高级画师，景德镇陶瓷商会常委，景德镇力胜陶瓷研究所所长。
冯通亮擅长青花釉里红等陶瓷绘画技艺，其作品在景德镇瓷器市场上享有较高声誉。他的艺名“耕人”在陶瓷艺术界也有一定的知名度。

2.作品名称：彩陶

材质：黑釉、产地：宜昌彩陶厂、年代：当代

尺寸：高7.5cm×口沿11.1cm×底座11.4cm

小贴士：‌宜昌彩陶厂‌成立于20世纪50年代，是宜昌市的重要陶瓷生产企业。该厂以本地精制黄泥为原料，采用精绝的制作技艺，釉色晶莹、凝练深沉，与广东佛山美陶、山东淄博彩陶、河北唐山彩陶齐名，被誉为“西陶”。
‌ 宜昌彩陶厂一套三件文具，以笔洗、笔筒、笔架为组合，造形具有宜昌器物传统特点，配以钟乳石底座。施以虎皮纹桔红花釉。形象浑厚，釉质晶莹，古朴高雅，为案头实用工艺品。

3.山水

材质：紫砂、作者：兄弟陶艺、年代：当代

尺寸：高10.7cm×口沿10.3cm×底座9.9cm

‌ 小贴士：宜兴兄弟陶艺‌是一家位于江苏省宜兴市的陶艺工作室，由潘跃明和潘跃进兄弟共同创立。他们自幼在紫砂艺术氛围中长大，对紫砂壶的制作有着深厚的兴趣和独特的见解。潘跃明于1993年开始跟随兄长潘跃明学习制壶技艺，凭借较高的悟性和对紫砂艺术的独特见解，不断创新，作品以传统为主，造型敦厚，线条简洁流畅，做工精细，深受藏家喜爱。

六、笔舔

‌ 笔舔‌，又称笔砚，主要用于毛笔蘸墨后把笔尖上的墨抹匀，以避免一笔之间发生墨色浓淡不均的现象。笔舔在清朝属于文具小九件之一，其他文具还包括笔筒、水呈、笔架、墨床、印盒、糨糊盒、镇纸等。‌
笔舔的材质多样，包括瓷器、玉石、琉璃、水晶等，造型上多为小浅碟状，也有树叶形、荷叶形等。在清朝，笔舔的制作工艺非常讲究，尤其是乾隆时期的作品最为精美，品种齐全。现代市场上，笔舔多为收藏品，具有较高的观赏性和收藏价值。
笔舔的历史可以追溯到宋代，随着毛笔的使用逐渐普及，笔舔作为文房用具的一部分，逐渐成为文人案头不可或缺的物品。在清朝，笔舔的制作工艺达到了一个新的高峰，尤其是乾隆时期的作品，不仅工艺精湛，而且品种丰富。

1.作品名称：和和美美

材质：兰釉、年代：民国

尺寸：长14.4cm×高5.2cm×足4.8cm

小贴士：‌荷叶兰釉笔舔‌是一种古代文房用具，主要用于毛笔蘸墨后，用来抹匀笔尖，理顺笔锋或检验墨的浓淡。这种笔舔通常具有写实的荷叶造型，搭配兰釉发色，釉水莹润，仿佛一片真实的荷叶漂浮于荷塘之上。

2.作品名称：蝙蝠纹笔舔

材质：青花瓷、年代：民国

尺寸：高3.6cm×直径7.9cm×足5.3cm

小贴士：‌蝙蝠青花笔舔‌是一种具有独特艺术风格的文房用品，通常用于毛笔蘸墨后把笔尖上的墨抹匀。其设计独特，具有较高的艺术价值和历史价值。

3.《金牛戏水》

材质：陶、产地：宜昌彩陶、年代：当代

尺寸：长19cm×宽9cm×足长13cm

七、笔山、挂笔架

‌ 笔山‌，古时称为“笔架”、“笔格”或“笔搁”，是古代文房四宝之一，专门用于存放毛笔，确保毛笔直立，便于书写时取用。笔山的传统材料包括竹、木、陶瓷等，形状设计为山形，因此得名。笔山不仅具有实用性，还兼具装饰功能，展现了文人书房的雅致。
‌ 挂笔架‌，又称笔挂，是用于悬挂毛笔的器具。其设计通常包括一个底座和一个柱杆，底座通常由较重的材料制成，如木、石或金属，而柱杆则由较轻的材料制成，形状多为圆形、半圆形、菱形或多边形，顶部设有均匀对称的小钩，以便挂笔。

1.《富贵图》（青花）

材质：青花瓷、年代：当代

尺寸：长11.3cm×宽3cm×高4.5cm

小贴士：冯通亮（耕人），出生于陶瓷世家，1987年毕业于景德镇市职大美术系，进修于“首届中国出口陶瓷包装装潢设计班”，中国陶瓷艺术大师，江西省高级工艺美术师，景德镇书画院高级画师，景德镇陶瓷商会常委，景德镇力胜陶瓷研究所所长。

2.彩陶

材质：青花瓷、年代：当代

尺寸：高4cm×长13cm×宽2.3 cm

3.挂笔架

材质：檀木

尺寸：高50cm×足直径12 cm

小贴士：‌檀木挂笔架‌是一种传统的文房用具，主要用于放置毛笔，防止墨水污染其他物品。它通常放置在案头，具有悠久的历史和丰富的文化内涵。

八、镇纸
‌ 镇纸是中国古代传统的文房用具，主要用于写字作画时按压纸张或书画，以防止其移动。‌镇纸的形状多为长方条形，因此也被称为镇尺或压尺。最初的镇纸并不固定形状，文人时常会把小型青铜器、玉器等放在案头上把玩，由于这些物品有一定的分量，久而久之被用来压纸或压书，逐渐发展成为一种文房用具。
镇纸的材质多样，包括铜、玉、石、瓷、木、竹等。铜镇纸是其中一种常见的材质，因其坚固耐用而受到欢迎。此外，乌木镇纸也是镇纸中的一种特色产品，主要分布在四川的岷江和都江堰流域，因其独特的材质和工艺而备受推崇。
镇纸不仅具有实用性，还具有一定的文化价值。作为文房用具，镇纸不仅是文人书案上的必备之物，更是一种艺术品，反映了古代文人的审美情趣和生活方式。

1.作品名称：喜上梅梢

材料：黄杨木、李继宏设计、2016年墨氾轩画廊制作

尺寸：长34.5cm×高4cm×宽13.2cm

小贴士：黄杨木雕，国家级非物质文化遗产之一。起源于我国传统的木雕工艺，盛行于明清时期。黄杨木质地坚韧、纹理细腻，木雕选材十分讲究，艺术形态多种多样，匠人需根据木材的纹理、色泽和形状进行巧妙的设计，技法包括浮雕、镂雕、圆雕等多种技法，每种技法都有其独特的表现力和审美价值。

2.作品名称：喜上梅梢（适意斋）

材料：黄杨木、李继宏设计、2016年墨氾轩画廊制作

尺寸：长34cm×高3.8cm×宽13cm

小贴士：黄杨木木雕镇尺‌是一种兼具实用性和艺术性的文房用品。黄杨木因其生长缓慢、木质细腻，常被用于制作高档的雕刻作品。镇尺的主要功能是压纸、压书，保持纸张平整，便于书写和绘画。

3.作品名称：水仙

材料：黄杨木、2016年墨氾轩画廊制作

尺寸：长13cm×高4cm×宽10.5cm

4.作品名称：书法对联

材料：檀木

尺寸：长37.8cm×高3.1cm×宽5.5cm

小贴士：‌檀木镇尺‌是一种文房用品，通常选用优质木材制作，其中‌小叶紫檀‌因其质地坚硬、密度大、纹理漂亮而备受推崇。小叶紫檀的质地细腻，稳定性好，适合雕刻，常用于制作高档文房用品。

5. 作品名称：竹（板桥郑燮）

材料：黄铜

尺寸：长23.5cm×高0.4cm×宽3.5cm

小贴士：黄铜，这一坚韧且密度大的金属，是制作镇纸与镇尺的绝佳选择。其坚固耐用，长期使用也不易变形，为书桌增添了一抹沉稳与实用。

八、印泥盒

‌ 印泥盒是一种用于盛放印泥的文房用具，通常由瓷、玉、石、竹、木等材料制成。‌ 印泥盒的造型多样，常见的有扁圆矮小的形式，内部用于盛放印泥的部分通常较为平浅。印泥盒的设计既实用又具有观赏性，许多印泥盒上还雕刻有精美的图案，展现了高超的工艺水平。
印泥盒的历史可以追溯到宋代，当时为了防止油料的挥发，开始使用瓷质粉盒来保存印泥。明代屠隆在《文房器具笺》中将印泥盒列为专项，进一步推动了其发展。印泥盒不仅在材质上多样化，包括玉、石、竹、木、角、漆等，而且在造型和雕刻上也各具特色，许多印泥盒不仅实用，还具有很高的艺术价值。

1. 作品名称：竹

材料：瓷

尺寸：高2.3cm×宽5.8cm×足3.8cm

小贴士：小贴士：‌‌苏州龙泉印泥‌是中国著名的印泥品牌之一，创始于清代康熙年间，至今已有300多年的历史。它曾是皇家御用贡品，并在2009年被列入江苏省级非遗保护项目。

2. 作品名称：西泠印社印泥

材料：青花瓷

尺寸：高3.2cm×宽7.8cm×足5cm

小贴士：‌西泠印社印泥‌是浙江杭州的传统手工艺品，由西泠印社创始人王福庵、丁辅之、叶为铭于清光绪二十九年（1903年）共同研制而成，迄今已有超过一百年的历史‌12。西泠印泥以其独特的制作工艺和优良的品质，被奉为“印林至宝”，广泛应用于书画艺术创作和篆刻领域。

3. 作品名称：上海西泠印社印泥

材料：青花瓷

尺寸：高2.8cm×直径7cm×足5cm

小贴士：上海西泠印社印泥‌，作为中国印泥制作技艺的代表，具有悠久的历史和卓越的品质。西泠印社成立于1903年，专注于手工印泥的精制，至今已有一百多年的历史。其创始人吴隐在杭州西湖孤山西侧掘了一小池，泉涌如沸，艺术大师吴昌硕题书“潜泉”以纪实，因此潜泉印泥最初被称为纯华印泥。1915年更名为潜泉印泥，并逐渐成为西泠印社的主要产品之一。

4. 作品名称：富贵图 （印泥盒）

材料：青花 作者：冯通亮（耕人）

尺寸：高3.6cm×宽10cm×足8.6cm

冯通亮（耕人），出生于陶瓷世家，1987年毕业于景德镇市职大美术系，进修于“首届中国出口陶瓷包装装潢设计班”，中国陶瓷艺术大师，江西省高级工艺美术师，景德镇力胜陶瓷研究所所长。
‌ 瓷印泥盒‌是一种用于盛放印泥的文房用具，具有悠久的历史和丰富的文化内涵。瓷印泥盒在宋代开始兴起，并在清代达到了鼎盛，成为文人墨客案头不可或缺的文房用品。

5. 作品名称：牡丹

材料：檀木

尺寸：高3.8cm×直径8.8cm×足4.4cm

小贴士：‌檀木印泥盒‌是一种用于盛放印泥的文房用具，通常由檀木制成，具有高密度、质地坚硬的特点。檀木印泥盒不仅具有实用性，还因其精美的工艺和材质而成为文人雅士收藏的佳品。

九、裁纸刀

‌ 黄杨木裁纸刀‌是一种结合了传统工艺和现代设计的文具，其刀柄采用黄杨木制作，具有质地坚韧、表面光洁、纹理细腻的特点。黄杨木的香气雅致，具有驱蚊、杀菌和消炎止血的功效，这使得它成为雕刻工艺的上等材料。
在中国古代，裁纸刀不仅是文人雅士随身携带的文房重宝之一，还常用于裁剪纸张、信封等。黄杨木裁纸刀不仅实用，还因其精美的外观和独特的材质，成为一种艺术品和收藏品。

《木裁纸刀》

材料：黄杨木、李静设计制作

尺寸：长31cm×宽2.4cm×厚1.2cm