采桑子

注礼书屋

采桑子

每闻宿鸟三更乱，恨重春残。叶动星翻。明月清辉织冷盘。

书香门第书香事，珠泪潸潸。莫问悲欢。鹰咽深枝透夜寒。

书香原罪摧门第

珠泪新篇耀楚都

注礼书屋《采桑子·每闻宿鸟》探“意”

王建武

《每闻宿鸟》是注礼书屋在她生日时所填的一首词。

饱经风霜、历经沧桑的词人，此刻又面临着新的不愿看见的状况。一方面，她女儿外孙居住的上海正疫情猖獗，本来在上海照顾受伤的女儿、外孙的她，不得不提前返荆。一方面她生日过得既孤独又温馨。在此种背景下，诗人思绪万千，百感交集。于是挥笔填了一阕《采桑子》。

读完全词，小编一方面为词人词中所述的场景、情景深深打动。一方面又惊叹词人写意手法的高超。

先谈谈是什么打动了小编。

“每闻宿鸟三更乱，恨重春残。”上阕词人用凄婉的语调介绍了词人此刻所处的季节、时刻、心情。“乱”“重”“残”，词人一开头就把读者带进了那种不得不忧郁、不得不惆怅、不得不凄凉的境地。虽然这种境地美得让人心疼，但读者也不得不跟随词人进入这美得让人心疼的境地。

“叶动星翻。明月清辉织冷盘。” 词人没有停留在原境，而是进一步在进行渲染。“动”“翻”“织”，词人巧妙地把自己心绪的“动”“翻”“织”与“叶”“星”“月”交织在一起，让读者听得见词人的心在悸动，看得见词人的心在翻腾，摸得着词人在织着自己冷冷的心月。

“书香门第书香事，珠泪潸潸。” 下片词人开始倾吐她的心声了。已逾古稀的词人，为何在她生日的时候会那样的心绪“乱”“翻”，为何会织出冷冷的“冰盘”？就是因为“书香门第书香事”。词人是带着“原罪”度过她的童年、少年、及青春年华的。她的“原罪”，就是“书香门第”。作为注礼记大、小戴，作为宋江湖词派领袖戴复古的后人，词人祖祖辈辈都是尊圣贤、懂礼义的读书人，而且世代白衣。其父是水利专家，一个为政工干部所不屑的“技术干部”，在动乱年月被冠之以“反动学术权威”的文人。其兄也是能诗善文、能歌善画的白衣文士，也因诗文字画而曾身陷囹圄。这些原罪，给词人的青少年时期带来了不堪回首的痛苦记忆。“珠泪潸潸”，铺天盖地的标语，惊心动魄的口号，摔锅砸碗的抄家…此刻珠泪潸潸的词人，也许想到了白发苍苍父亲的驼影，也许想到了宁折不弯胞兄的倔犟，也许想到了母亲倚门而望的悲哀，也许想到了自己提心吊胆的凄楚，也许想到了自己八年插队的孤独…

“莫问悲欢。鹰咽深枝透夜寒。”词人从那些曾经的悲苦凄楚中略为回过神来，提醒自己没有多少人能懂得这些悲欢事的。但这深深的寒意却还是笼罩着词人，挥之不去。

读到这儿，我不知读者们会不会“凄凄不似向前声，满座重闻皆掩泣”？而小编确己是“座中泣下谁最多？江州司马青衫湿”了。

再谈谈小编为何要惊叹了。

王维说“意在笔先”，张彦远说“虽笔不周而意周”。小编为注礼书屋炉火纯青的写意手法而惊叹。

“以情动物”，是该词写意手法的特色之一。“每闻宿鸟三更乱”的“乱”，“恨重春残”的“残”，“叶动星翻”的“动”“翻”，“明月清辉织冷盘”的“织”“冷盘”，就是典型的以情动物，词人把自己的凄婉之情巧妙地用在了“宿鸟”“春”“叶”“星”“明月”上，以词人的情，催动着这些物的情。

“以大观小”，是该词写意手法的特色之二。“书香门第书香事”，好大的一个范畴。然正是在这个大范畴下，词人不仅给了自己，同样也给了读者极大的想象空间。而一千个读者，也会根据各自不同的经历、境界、学识而想象出一千种场景。

“以小观大”是该词写意手法的特色之三。“珠泪潸潸”，小小的珠泪，该包含了多少凄凉、多少苦楚、多少悲伤、多少忧愤，泪珠之小，让读者感受到的却是“情”的大、广、深。

“以动观静”，是该词写意手法的特色之四。“莫问悲欢。鹰咽深枝透夜寒。” 一个“问”，一个“咽”，这些活灵活现的动态，让读者看到的，体会到的却是“悲欢”，是“透夜寒”，是定格在词人心中的情愫。

综上所述，该词能打动读者，能让读者惊叹，无论从思想境界上，艺术水平上，均称得上不可多得的佳作也。