书法与自然

行云

2016年5月，我与妻子、女儿自驾去了新西兰南岛。那一天在卡纳尔湖畔散步，妻子突然发现在不断涌动的白浪中，飘浮着许多木头，赶紧打捞上来，惊奇地发现这些木头瘦骨嶙峋、形状不一、光滑似缎、坚硬如铁，不知何年何月跌入水中，经过不知多少年春夏秋冬雨雪风霜自然洗礼，糟粕的地方已经去除，成为如今的模样。我们赶紧打捞上来，精心挑选后带回，成为我们书桌茶几的座上宾。

端详着这些大自然的杰作，联想到中国书法，古人们正是由大自然万物中受到启迪，模仿创作出书法艺术，并总结流传下来，成为专业术语。我把其中摘录下来。如折钗股、屋漏痕、锥画沙、印印泥、虫蚀木、壁坼、万岁古藤。当我看到古人这些论述时，对欣赏和创作书法又加深了理解。

　　一：折钗股

二：雨漏痕

三：锥画沙

四：印印泥

五：虫蚀木

六：壁坼

七：万岁枯藤

一：折钗股

最早是由南宋姜夔在《续书谱》中提及。折钗股主要是形容书法笔画转折处的形态与质感。钗是古代妇女的一种首饰，多为金属质地，当金属钗被弯折后，它的弯折处是圆浑而富有弹性的，不会出现尖锐的棱角或者断裂的迹象。在书法中笔画转折的时候如同折钗一样，要转折自然、浑厚、饱满 力量内蕴 圆润有力。

二：屋漏痕

出自唐代陆羽《释怀素与颜真卿论草书》。屋漏痕是一种自然的、凝重的笔法意象，屋子漏雨，雨水沿着墙壁蜿蜒而下，在墙壁上留下的痕迹是不规则的、自然的，而且由于雨水的重力和墙壁的阻力，痕迹是凝重而迟涩的。在书法中，这种笔法要求笔画自然流畅，同时又要有一种内在阻力感，就好像笔锋在纸面上不是轻易滑过，而是带有一种涩劲。

三：锥画沙

相传是褚遂良所讲，“锥画沙”强调的是中锋用笔。用锥子在沙地上画画，锥子的尖深入沙地 ，沙子向两边均匀分开，形成的线条中间实，两边虚，而且线条沉稳、匀净。在书法里，中锋用笔就是要让笔锋保持在笔画的中心运行，线条圆润饱满，像是在笔画的中心有一股力量贯穿始终，使笔画有立体感和力量感。

四：印印泥

传为唐代书法家褚遂良提出。印印泥体现的是书法用笔的沉稳和肯定。印章在印泥上按压的时候，是将整个印面完整清晰地印在上面，每一处线条都深入且明确。书法家在书写的时候，笔锋要像印面印泥一样，将笔力深入纸背，每一笔都要写的扎实，在起笔、行笔、收笔都很精准，给人以笔笔到位的感觉。

五：虫蚀木

是虫子蛀蚀木头时，并非按照整齐划一，规规矩矩路径进行。而是顺着木头的纹理，以一种自然、随机，且蜿蜒曲折的状态逐步侵蚀留下，留下的痕迹是断断续续参差不齐的韵味。在书法中，线条就像虫子蚀木一般，有着细微、不经意的变化，笔锋在纸上的游走有着微妙且灵动的节奏。呈现着一种似断还连，若有若无的意趣。

六：壁坼

出自宋代书法家米芾。是说书法的线条应该像墙壁自然开裂一样。墙壁开裂是一种自然状态。裂纹的形状是不规则的，有古朴的美感。在书法中要求用笔自然、古朴，线条不能可以雕琢，要有一种自然天成的韵味。米芾的书法就有这种特点，他的字线条变化丰富，仿佛是自然生成的，没有刻意的修饰之感。

七：万岁枯藤

出自东汉书法家蔡邕《九势》。万岁枯藤主要是描绘线条的苍劲有力和古朴之美。枯藤经历了漫长的岁月，在风吹日晒等自然环境作用下，变得扭曲坚韧。书法中的线条如果像万岁枯藤，就会充满一种古朴的力量感。在一些隶书作品中，笔画的形态就类似万岁枯藤，线条有粗细变化 岁月的沉淀和线条的坚韧感。