<p class="ql-block" style="text-align:center;"><b style="font-size:22px; color:rgb(237, 35, 8);">书法技巧——</b></p><p class="ql-block" style="text-align:center;"><b style="font-size:22px; color:rgb(237, 35, 8);">结字讲“疏密”，老辣多趣味。</b></p><p class="ql-block"><br></p><p class="ql-block"><br></p><p class="ql-block">字要灵动，结体就要讲究疏密变化，间空忌平分均等。</p><p class="ql-block"><br></p><p class="ql-block">所谓“疏密”，指书法结构布局时安排的宽疏与紧密，表现在书法艺术空间处理上的辩证关系。</p><p class="ql-block"><br></p><p class="ql-block">一、汉字偏旁部首中有相同笔画重复出现时，要有疏有密，切忌平分均等。</p><p class="ql-block"><br></p><p class="ql-block">例一，“佳”字，有四个横画。如何处理这四个横画的关系呢？</p> <p class="ql-block">《夏热帖》中的“佳”，采用上疏下密的方式，下边三个横画几乎挤在一起。</p> <p class="ql-block">《辱教帖》中的“佳”与之相反，采用上密下疏的方式，三四横之间拉得远远的。</p> <p class="ql-block">《晋纸帖》中的“佳”字，与上面的两个又不同，采用上疏中密下疏的方式。</p><p class="ql-block"><br></p><p class="ql-block"><br></p><p class="ql-block">例二、“江”字，有三个点，三点也不能等距，要分疏密。《琼宫五帝内思上法》中“江”的三点水，采用上密下疏方式。</p> <p class="ql-block">《蜀素帖》中“江”字的三点水，则采用上疏下密的方式。</p> <p class="ql-block">例三、“鱼”字中有四点，《洛神赋》采用左疏右密的处理方式。</p> <p class="ql-block">《千人石夜游卷》采用左密右疏的处理方式，从而避免了四点同距，而显得疏密有致。</p> <p class="ql-block">二、汉字整体内部的空间划分也需要疏密有致，不可均等一律。</p><p class="ql-block"><br></p><p class="ql-block">例四、“画”字，笔画比较多，如果缺乏疏密变化，极易写得拥挤寒伧。《苕溪诗帖》中的“画”字，采用上疏下密的方式来处理。</p> <p class="ql-block">《跋昭陵六骏图》中的“画”字，则是上密下疏，上下明显分作两部分。</p> <p class="ql-block">《跋陆東之文赋》中的“画”字，则采用上疏中密下疏方式处理，也别有韵致。</p> <p class="ql-block">例五、“川”字，由三个竖画组成，《智通禅师塔铭》用左密右疏的方式来处理三条竖线的关系。</p> <p class="ql-block">而《云顶山诗卷》则相反，用左疏右密的方式来处理三条竖线的关系。</p> <p class="ql-block">例六、“视”字，是左右结构，左边笔画少，右边笔画多。王羲之《兰亭序》将笔画少的左边写得很密，而将笔画多的左边却写得很疏朗，使整个字疏密相映，别有趣味。</p> <p class="ql-block">例七，《怀仁集王圣教序》中的“敏”字，自然字形本就是左密右疏了，但是作者并不以此为满足，而是在此基础上作进一步的夸张，使密者更密、疏者更疏，可谓匠心独运，妙不可言。</p> <p class="ql-block">行草书常见问题八种</p><p class="ql-block">一、对称</p><p class="ql-block">1.点对称</p><p class="ql-block">2.线对称即轴对称(左右点)小字等。</p><p class="ql-block">3.点线对称</p><p class="ql-block"><br></p><p class="ql-block">二、布白</p><p class="ql-block">1.封闭白一般不超过3个</p><p class="ql-block">2.处理好瞎白,表现力会增强</p><p class="ql-block">3.最美的是不规则的三角形</p><p class="ql-block">4.封闭瞎白越少越好,会让作品整体更易把握</p><p class="ql-block"><br></p><p class="ql-block">三、平行</p><p class="ql-block">1.平行线（含弧线平行）</p><p class="ql-block">2.平行块面</p><p class="ql-block">3.线内粗细一致</p><p class="ql-block">4.最忌既平行,粗细、长度又一致</p><p class="ql-block">5.解决办法：粘连、短处理、省略</p><p class="ql-block"><br></p><p class="ql-block">四、边线</p><p class="ql-block">1.忌多点成直线</p><p class="ql-block">2.规则点产生的弧线不美</p><p class="ql-block">3.原则是错落有致</p><p class="ql-block"><br></p><p class="ql-block">五、收笔</p><p class="ql-block">1.断柴</p><p class="ql-block">2.如何收笔</p><p class="ql-block">3.收笔是上策，因墨多省略收笔中策，不收笔下策</p><p class="ql-block"><br></p><p class="ql-block">六、对比</p><p class="ql-block">1.笔画粗细对比</p><p class="ql-block">2.字大小对比</p><p class="ql-block">3.应大于10倍,历代行草书都是</p><p class="ql-block">10倍以上，甚至20倍</p><p class="ql-block"><br></p><p class="ql-block">七、</p><p class="ql-block">1.多横、多点之间不能等距</p><p class="ql-block">2.轻重相同的块面或点画不能等距</p><p class="ql-block">3.字字之间行行之间忌等距</p><p class="ql-block"><br></p><p class="ql-block">八、散锋</p><p class="ql-block">1.用笔习惯造成的 </p><p class="ql-block">2.裹锋而行，旋转笔（笔杆）</p><p class="ql-block">3.加强篆书袁安碑的学习，养成良好的用笔习惯</p> <p class="ql-block">行草书的其他常见问题</p><p class="ql-block">1疏密的变化</p><p class="ql-block">2墨色的变化</p><p class="ql-block">3字型的变化</p><p class="ql-block">4点的变化</p><p class="ql-block">5偏旁的变化</p><p class="ql-block">6呼应的变化</p><p class="ql-block">7长短线的变化</p><p class="ql-block">8上靠下靠的变化</p><p class="ql-block">9欹正的变化</p><p class="ql-block">10拉开的变化</p><p class="ql-block">11下边沿线的变化</p><p class="ql-block">12入笔的变化</p><p class="ql-block">13下收紧的变化</p><p class="ql-block">14转折的变化</p><p class="ql-block">15曲线的变化</p><p class="ql-block">16提按的变化等</p>