上海博物馆东館（下）

乐游爱摄

天下传颂江南造物的精神 从供奉天子的进御珍品到服务民众的日用百物，从陶醉国人的优雅器玩到播誉海外的畅销商品，江南的工艺造物包罗万象，品质精良，是传统中国制造的杰出代表。 与古为新，古为时用，中华文脉贯穿于江南造物之路；艺通中外，洋为我用，兼容并包的江南匠心始终生机勃勃。 蓝染江南 文人书房 文人艺文活动的需要，书斋优雅气氛的营建，催生了多种形制和体量的文房家具。选料精良，设计巧妙，迥然超越于庙堂家具的华美厚重。中国家具艺术的风骨由是而著，苏作文房家具也成为家具史上最为隽永的一章。 朱石梅制并铭镶玉锡石瓢壶清（1644~1911）1986年殷屏香捐赠 释文：一瓢半瓢，酌水励操。顏氏之乐，许由之高。石梅。 汪鸿铭杨彭年制曼生紫砂井栏壶清（1644~1911） 释文：井养不穷，知汲古之功。延年铭 周文枢制赤壁图犀角杯明末清初（17世纪）2015年仇大雄捐赠 十竹斋书画谱明崇祯末清顺治初套印本 《梅花喜神谱》印版2024年上海朵云轩据上海博物馆藏南宋景定二年（1261)刊本选頁覆刻2024年上海朵云轩集团有限公司捐赠 镶嵌狩猎图文盒清（1644～1911） 象牙雕鸟笼具清（1644~1911） 浙江桐乡彩绘花卉纹灯纸近代（1840～1949） 　　江南多水乡泽国，自古仰赖舟楫便利。数量巨大如运河漕船，规模宏伟若郑和宝船，皆造船史上显著之业。从明人所绘《舟泊吳门图》中，可略见民间轻舟情状。 缂丝人物图桌围近代（1840～1949） 象牙雕龙首竹杖清（1644～1911） 胡文明制鎏金刻花三足炉明（1368～1644） 款识：云间胡文明男光含制 石青缎地彩绣花篮纹女褂清（1644～1911）1958年上海市文化局拨交 红地平金彩绣龙凤纹横罗裙清（1644～1911） 苏州东山八吉祥纹彩印花布包袱20世纪50年代 欣赏完了一个館，出来休息休息。 开放式文物修复展示 江南造物馆 景德镇窑五彩仕女婴戏图罐清顺治（1644～1661） 防震是文物预防性保护的重要环节，对于陶瓷等易碎文物尤为重要。防震方法包括降低文物重心、固定安置文物、配备减隔震装置等。该展柜底部安装了防震基座来降低文物倾覆破碎的风险。 嵌福禄寿喜盒铜宝珠内胆清（1644～1911） 铜鎏金阿育王塔宋明（960～1644） 朝珠清（1644～1911）1997年徐汇区天钥桥路清墓出土 十字苦像清（1644～1911） 从另一个角度看休息处。 东南之美 我走到屋顶阳台了。 屋顶上有块场地，还有个戏台。 走到了场地外边。 回头看看，天好蓝呐。 往下看是一圈一圈的环形空中楼梯。 把身体靠在环形楼梯的扶手上，觉得扶手在摇晃。 右前方是上海科技馆。 　　当中最下面透过玻璃的屋顶能看到地下室的人们在活动啊！ 中国历代货币 起源 一般认为贝为古代货币的起源。贝具有装饰、象征财富等多样化功能，青铜器铭文中有较多关于贝的记载。 下图是一个贮贝器（西汉） 早期形式 统一的帀制 秦代统一了货币的名称和形式，西汉武帝时期统一了货币的形制、重量和货币铸造权。初唐开启了宝文制，延续至清末。 流通和贸易 宋代以后钱币被大规模铸造，南宋钱币上出现了纪年，一些区域内行用铁钱和代用币。中国钱币在海外的考古发现，证明了远距离的贸易联系。 白银货币 19世纪晚期，中国开始成批铸造标准规格的银币。在此之前，传统的称重白银货币被广泛使用于国家财政赋税体系和大额贸易中。 纸币 19世纪末，中国自办第一家银行——中国通商银行成立并发行近代新式纸币。此后近代银行业逐渐发展壮大，一直延续至民国时期。 自1948年成立以来，中国人民银行开始发行人民币，实现全国货币流通统一。 电子货币 银行信用卡作为一种新式支付形式，在二十世纪后期得到普及。中国第一张银行信用卡为中国银行发行的长城借记卡。 移动支付 相比于传统的pos机刷卡，二维码支付对消费者而言更为便捷。2016年，中国银联推出了银联二维码支付标准，开启了二维码支付的规范道路。 平肩弧足空首布春秋周王室 （唐）乾封泉宝（唐）乾元重宝（唐）乾元重宝 背文：+ （唐）顺天元宝（唐）开元通宝（唐）开元通宝 背文：蓝背：背文：蓝、太平大王 三云纹 文鈔版大明通行宝钞五十文鈔版 大明通行宝钞 洪武八年（1375年）始行大明通行宝钞。面值分为六等：100文，200文，300文，400文，500文和一贯。一贯合钱一千文。明代初期实行以纸币为主，铜钱为负的货币制度。大明宝钞在洪武后期逐渐贬值，自明代中期几乎不再通用。 天国背文：通宝清 太平天国背文：圣宝清 1909年广东沙面万国宝通银行一元 1905年美国上海花旗银行一百元（上海） 民国三十四年中央银行二千元 民国元年湖南银行七五洋银银元券十元 中央革命根据地货币 光绪丁未年造大清金币库平一两 白釉人物坐像德化窑清（公元1644~1911年） 曼生铭提梁紫砂壶宜兴窑清（公元1644~1911年）唐云捐赠 粉彩八仙图瓶景德镇窑清乾隆(公元1736~1795年) 五彩麻姑献寿图盘景德镇窑清康熙（公元1622～1722年） 青花五彩人物故事图葵瓣碗景德镇窑清康熙（公元1662～1722年） 粉彩百子图环耳瓶景德镇窑清乾隆（公元1736~1795年） 蓝地金银彩桃果纹瓶景德镇窑清乾隆（公元1736~1795年） 珐琅彩人物图瓶景德镇窑清乾隆（公元1736~1795年） 青花龙凤纹执壶景德镇窑清乾隆（公元1736~1795年） 青花红彩云龙纹盘景德镇窑清雍正（公元1723~1735年） 五彩采莲图瓶景德镇窑清康熙（公元1662~1722年） 黑白釉观音像景德镇窑南宋（公元1127～1279年） 青釉鹦鹉杯岳州窑隋（公元581~618年）胡惠春、王华云伉俪后人捐赠暫得楼旧藏瓷器 和上图是同一物。 彩色釉陶天王俑唐（公元618～907年） 彩色釉陶镇墓兽唐（公元618～907年） 绿釉贴塑人面纹陶壶北朝（公元439～581年） 绿釉陶望楼东汉（公元25~220年）倪汉克捐赠 原始瓷 原始瓷是陶器向成熟瓷器过渡阶段的产物。原始瓷最早出现在商代，产地主要分布在长江中下游地区。战国早期发展到高峰，数量、质量、生产范围都为前代所不及，其最重要的产品为仿同时期青铜器造型的器物。战国晚期至东汉中期，逐渐衰落。 红陶鬹新石器时代龙山文化（距今约4600~4000年）山东省潍坊市姚官庄出土 中国古代陶瓷 陶瓷与中外交流 模印骑射人物纹凤首壶彩色釉陶唐（公园618~907年） 　　长沙窑的兴起与对外贸易息息相关，唐诗中描绘了其产地石渚一带的烧窑盛况，以及临近湘江与洞庭湖的水运便利。长沙窑产品主要通过石渚——湘江——洞庭湖——长江——扬州港的运输路线出海贸易，但也不能排除石渚——湘江——兴安灵渠——桂江——珠江水系——广州港的出海路线。 模印贴椰枣狮子纹执壶长沙窑唐（公元618～907年）李雪莱、林嗣淇捐赠 清罗聘醉钟馗图轴 罗聘（1733~1799），字遯夫、两峰、号花之寺僧、金牛山人，安徽歙县人，侨寓扬州。金农弟子。工人物、杂画、尤善墨梅，为“扬州八怪”之一。此幅作钟馗醉倚松荫状，人物面容淳古，衣纹有提捺。树石颇写意。有作者自题款识。 清金农幽兰图轴 金农（1687～1763），字寿门，号冬心，仁和（今浙江杭州）人，久寓扬州。精鉴赏，擅画梅竹、佛像、花卉、蔬果、工书。为“扬州八怪”之一。此幅墨笔写意作兰石，笔法纵逸。作于乾隆二十四年（1759），作者时年七十三岁。 清华嵒翠羽和鸣图轴 华嵒（1682～1757），字秋岳，号新罗山人、离垢居士，福建上杭人，后居杭州、扬州。擅画人物、山水、花鸟、草虫。重视写生，禽鸟生动多姿。此幅作古木花石，鸟语和鸣，妍丽文秀，作于乾隆十四年（1749），作者时年六十八岁。 清黄慎苏武牧羊图轴 黄慎（1687~1770后），字恭寿，号瘿瓢子、东海布衣、宁化（今属福建三明）人，寓居扬州。擅画人物、花卉，以狂草入画，亦能作山水。为“扬州八怪”之一。此图简笔做人物、羊群，筆发雄畅，为作者典型。 　　清禹之鼎婴戏图轴 禹之鼎（1647～1716），字尚吉，号慎斋，广陵（今江苏扬州）人。擅画人物，为康熙年间名手。此幅作蕉石前立婴孩，以手指欲粉蝶，设色妍丽，用筆圆劲。石用勾勒渲染之法，浓淡相宜。左下角有作者款识。 清沈铨梅竹双雉图轴 沈铨（1682～1762后），字衡之，吳兴（今浙江湖州）人，一作德清人。工画花卉、翎毛、走兽，以精密妍丽见长。此图作雉鸡，近黄筌一派，而设色冷丽，泉石重勾皴渲染，水墨苍楚。作于乾隆二十一年（1756），作者时年七十五岁。孙煜峰捐赠 清郎世宁聚瑞图轴 郎世宁（1688～1766），米兰（今属意大利）人。康熙五十四年（1715）来华传教，后供职宫廷。擅画人物肖像、犬马、花鸟、山水，画法参酌中西。此图以西化写实技巧表现传统中国画题材与图式。作于雍正三年（1725），作者时年三十八岁。 清任预孔雀蕉石图轴 任预（1853~1901），一名豫，字立凡，萧山（今属浙江杭州）人。工山水、花鸟、人物，与父任熊和叔任薰、任颐合称“四任”。此图画设色孔雀白描，芭蕉点缀红火山石奇丽别致，富有装饰感。 现代黄宾虹层峦瀑布图轴 黄宾虹（1865~1955），原名𢡟质，改名质，后更字宾虹，以字行。安徽歙县人，生于浙江金华。工山水，早年宗新安派，晚岁墨法精密。偶作花鸟草虫，亦奇崛有致。此图作于1946年，作者时年八十三岁，墨色醇厚华润，茂密深邃。 现代齐白石七冠报呜图轴 齐白石（1864~1957），原名纯芝，字渭青，号兰亭。后改名璜，字濒生，号白石，白石山翁，老萍等，湖南湘潭人，祖籍砀山（今属安徽宿州）。擅印、工书、善画，开一代风气。此图画雄鸡七只，为其传世仅见，形象朴质，笔墨沉雄。庄万里捐赠。 现代潘天寿指画鹰石图轴 潘天寿（1897~1971），原名天授，更名天寿，字大颐，号阿寿，浙江宁海人。擅作写意花鸟、山水。此图以指掌为笔画苍鹰巨石，构图奇崛，笔墨苍古凝炼，大气磅礴。 现代刘海粟青绿山水图轴 刘海粟（1896~1994），名槃，字季芳，号海翁，江苏常州人，著名画家、美术教育家，善山水、花鸟。本图作重彩青绿山水，参以西画手法，笔墨泼辣，气魄撼人。作于1978年，作者时年八十三岁。 现代徐悲鸿雄狮图轴 徐悲鸿（1895~1953），原名寿康，后改名悲鸿，江苏宜兴人，工人物、走兽、花鸟，尤善画马，在艺术上倡导中西合璧。此图描绘雄狮下视之势，凛然之威溢于笔墨。作于1947年，作者时年五十三岁。 绘画看完了，去小卖部走走。 玉棵珊珊下月轮殿前拾得露华新