书法笔会有感

飛兒

书法笔会有感

——2024年11月26日忻府区老年书画研究会笔会

今天是忻府区老年书画研究会例行活动日子，其内容是:每人创作一幅作品，然后谈创作感想。我写了隶书“信乃义之本”。（以下是感想内容）

我这个隶书五个字，是我退休之后，多年来练习书法的一个面貌，之所以成为这个样子，我自己也没想到，一直被书法界同仁们诟病。

这个字的特点:字形宽扁，厚重满溢，竖划外突，横细竖粗，直来直去，少有提按，端庄匀称，凝重稳健，尖锋入笔，弱化燕尾，游丝摆尾。

一是，宽扁字形取自《曹全碑》，但去掉了曹全的蚕头燕尾、形体舒展、一波三折等特点。

二是，字体粗重，古朴雄厚，拙朴率真，波磔内敛，取自《张迁碑》。

三是，笔力浑厚，筋骨丰满，竖划外拓，取自颜楷。

四是，刘炳森的厚重满溢，端庄匀称，将刘炳森的横粗竖细，转换成竖粗横细，粗上加粗，细上再细，有过之而无不及。

五是，将清朝伊秉绶隶书的笔画平直，分布严整均匀，绝少提按，吸收其中。

六是，吸收了欧楷的露锋入笔，起笔轻入，去掉了欧楷的切笔。

七是，横画吸收了张启明老师的抖笔，笔的行进融入了心率的跳动，就像翩翩起舞的天鹅，节奏明显，一张一弛，绵里藏针，前呼后应。

八是，自创游丝，稍有燕尾，燕尾像游丝一样，似有似无。

所以，这个隶书是由《曹全碑》，《张迁碑》，伊秉绶，颜楷，欧楷，刘炳森，张启明七位古今大家演变而来。 但是，在接受点评时，很多老师都认为是:自由体，没有植根传统，不值一提，轻蔑，藐视，溢于言表。自己感到很委屈，很受伤，也很冤枉，明明每一笔都出自古人，怎么组合起来就成”四不像”了。

对它的评判现在有两种声音:

一是:整齐划一，规范呆板，没有古意，像电脑打印体。

二是:规范整齐，厚重典雅，气势庄重，雄强有力，融古通今。

争议不可调和。

但笔者认为:书者，应穷尽书体的样貌，形态；展现不同的风姿和韵味；表现独特的，不一般的妩媚，灵性；体现时代的精神风貌和审美水平。

其实对这种书体的争议，也不是一般的争议，是书法界一直争论不休的一个命题，继承和创新的关系问题。

书家们在解读书法征稿启示时，上面都有一句必须强调的话“植根传统”。

“植根传统”四个字究竟怎样理解呢？

有的书家博学多才，传统经典书法的样貌烂熟于心，当评判一幅书法作品时，如果和经典的法帖不完全一样，就认为不是植根传统。但是，这种人犯了一个致命的错误，认为，某一经典就能涵盖那个时代的全部面貌，其实不然。在经典之外，还有很多经得起历史考验的，大众喜闻乐见的，流传很广的，不能称其为经典的好书法，它们也来自于传统，并不是无源之水，无本之木。

还有一部分人，自认为自己是专家，但是他只对自己钻研的领域熟悉，对超出自己领域范围孤陋寡闻，在评判一幅书法作品时，极力搜寻自己脑袋里保存的传统经典书法的个别样貌，只要对不上号，就说没有植根传统。

这两种人对书法是否植根传统的评判标准，都有失偏颇，都是对经典书法表面的，简单的，片面的，照搬照抄的，对号入座的。没有深刻的，细致的，全面的，深入到经典的骨髓里面深入研究，什么才叫真正的“植根传统”。

继承和创新本身就对立存在着，这谁也能理解。但是在一个字或者一幅作品里面，应该继承多少？不能少于多少？创新多少？不能大于多少？方才叫植根传统呢？我写的作品的每一个字，继承和创新合起来是8，继承占7/8，创新占1/8，尚不能算植根传统，那怎么样才算呢，使人困惑不解。

我认为，在一个展厅里，如果有一幅作品，能给观展者吹来一丝不一样的清风，激起一丝不一般的心灵悸动，就是一幅好作品，就达到了书写者，展览者的目的。

艺术永无止境，艺术也没有一个统一的评判标准，艺术需要雅俗共赏，通俗点讲:“群众点赞，专家好评”就是好书法。

今后将在继承和创新的道路上一直探寻下去。

赵飞云

2024年11月26日