<p class="ql-block">读王增军先生《隶书》（之四十九）</p><p class="ql-block">第六讲 隶书的临摹</p><p class="ql-block">第五节 临摹的方法</p><p class="ql-block">二.汉隶临摹方法 提取审美特征 </p><p class="ql-block"> （三） 局部临摹 </p><p class="ql-block">2. 字与行列关系</p><p class="ql-block"> 行即字之间横向的空白，列即字之间竖向的空白。行列是联系字与字之间关系的纽带，行列形成章法布局，并使章法布局多变。</p> <p class="ql-block"> 汉碑章法中特别是取法类的东汉隶书章法中，行列十分分明。尤以行大于列的章法布局突出，横向空间比竖向空间大得多，宽博、雄浑、大气。这种章法单字往往字形偏扁，蚕头雁尾特别显著恣肆，横向取势强烈。临摹这样章法下的局部时，一定不要畏首畏尾，更不能有意加大横向空间，缩小竖向空间改变原来章法布局。字与行的距离近是向而不犯，与列的距离稍远是背而不离。向背之间产生虚实变化。</p> <p class="ql-block"> 在汉碑中还有一种章法就是无行无列的，如《开通褒斜道刻石》《祀三公山碑》等，似乱石铺街。行列全然化作空白散落在字与字之间，字与这样的空白关系似乎是等分的，其实不然。是笔画与空间的相对等分，单字在这里已被化解分散，空白已经密不容针，字与行列浑然一体。</p><p class="ql-block"> 行列之间，通过字的大小、高低、欹侧，形成相背呼应。和谐统一 。</p> <p class="ql-block"> 3.通篇临摹</p><p class="ql-block"> 通篇临摹是对碑帖笔法、字法、章法的整体临写，是建立在单字和局部临摹基础上整合性技法训练，意在提升综合技术能力，感受通篇章法气韵。建立系统的汉隶艺术审美意识。汉隶碑帖众多，章法形式丰富多样，主要形式有以下两个大类:行列式和无行无列式。初学者宜先临写横有行竖有列的章法形式。</p> <p class="ql-block"> 通篇临摹一定要临原碑章法。现在书店里出售的碑帖大多是剪裱本，行列顺序已经打乱，不具备原碑帖的章法信息。一定要设法购置保留原碑章法无修饰的法帖，如能拥有完整的碑刻整张拓片用来临摹最好。</p> <p class="ql-block"> 通篇临摹是局部临摹的延展，是局部临摹的升级版，局部临摹的问题在通篇临摹里全部存在。不仅如此，通篇临摹还有一项极其重要的问题面对，这就是石花。石花是分布在石碑上大小不一，不规则的班裂或风化痕迹。反应到拓片上是斑斑点点，或者是一片一片的不规则的白色印花。这些班驳的印花分布在字里行间、模糊着笔画结构，产生丰富的审美意象。同时也模糊着字与行列关系，使字与字之间、字与行列之间，凭添了许多联系，章法更加浑然一体。在通篇临摹时要细心体会，努力把握，写出这样的感觉。石花不是学习的障碍，是开掘艺术想象、支持技术表现的介质。</p> <p class="ql-block"> 汉隶临摹宜粗不宜细，紧紧抓住碑帖的审美特征这条主线，一些所谓的细节可以忽略。比如，这个笔画里都包含了什么笔法?笔画之间的角度是多少?最好不要这么钻牛角尖。只要把笔画形态结构写出来，线条有质量就可以了。千万不要把汉隶写得那么精明。那就不高明了 。</p> 待续