云冈石窟记游

微风

我曾有幸踏上敦煌莫高窟与洛阳龙门石窟那承载着千年记忆的土地，那两次游览的经历宛如璀璨星辰，镶嵌在我心灵的浩瀚苍穹。

然而，大同云冈石窟的盛名，仿若有一种无形的引力，时时牵引着我那探寻的好奇心，让我满心期待，渴望揭开她那独特的魅力。

初至大同，阳光正好，微风不燥。上午时分，我先是登临了悬空寺与恒山主峰天峰岭，那奇险的建筑与雄伟的山势让我心潮澎湃。但我的思绪，早已飘向了下午即将前往的云冈石窟。

云冈石窟，坐落在山西省大同市城西约 16 公里之处。它宛如一颗明珠，镶嵌在武州山南麓。当我踏入这片神秘的艺术殿堂，首先映入眼帘的是那规模宏大的石窟群。它东西绵延约一公里，在这一公里的范围内，存有主要洞窟 45 个，大小窟龛 252 个，石雕造像 51000 余躯，如此壮观的景象，瞬间让我感受到了它的雄浑气魄。

云冈石窟与敦煌莫高窟、龙门石窟并称为中国三大石窟，然而，它却有着独属于自己的韵味。

追溯往昔，公元 450 年，鲜卑拓跋氏建立北魏王国，定都平城，也就是如今的大同。孝文帝尊崇佛教，为了巩固其统治地位，一声令下，云冈石窟的开凿工程就此拉开帷幕。历经 40 余年的岁月雕琢，这座石窟宛如一位饱经风霜的智者，静静地诉说着往昔的辉煌。

早期的云冈石窟，也就是那著名的昙曜五窟（第 16 - 20 窟），宛如一部厚重的史书，翻开了云冈石窟的第一章。

相传，是高僧昙曜倡导开凿了这五座石窟，他以其非凡的智慧与远见卓识，选择了钟灵毓秀的武州山，为北魏五朝的五代皇帝打造了象征他们的宏伟佛像。

走进昙曜五窟，我仿佛穿越回了那个遥远的北魏时代。石窟平面呈马蹄形，穹隆顶的设计给人一种庄严肃穆之感。外壁上满雕千佛像，密密麻麻的佛像仿佛在低声诉说着千年的佛理。而窟内的主要造像三世佛，更是令人惊叹不已。那佛像高大巍峨，面相丰圆，高鼻深目，双肩齐挺，每一尊佛像都散发着一种劲健、浑厚、质朴的气息。它们的雕刻技艺，犹如一把神奇的钥匙，打开了汉代雕刻艺术传统的大门，同时又巧妙地吸收融合了国外艺术的精华，展现出一种独特的魅力。

我静静地站在佛像前，仰望着那巨大的身影，心中不禁涌起对古代工匠们的无限敬意。他们在那个工具简陋、技术有限的时代，是如何凭借着一双双巧手，一锤一凿地创造出如此震撼人心的作品？这其中又蕴含着多少汗水与心血？

中期石窟，则是云冈石窟雕凿的鼎盛篇章。

这里有第 1、2 窟，第 5、6 窟，第 7、8 窟，第 9、10 窟，第 11、12、13 窟以及未完工的第 3 窟等众多精彩之作。

其中，第五窟与第六窟堪称双璧。第五窟位于石窟中部，窟分前后室。后室北壁的主像三世佛，中央坐像高达 17 米，那庞大的身躯仿佛能够撑起整个苍穹。

我试着想象当年工匠们在雕琢这尊佛像时的场景，他们一定是怀着无比崇敬之心，全神贯注地投入到每一个细节之中。在佛像的膝上，据说可以站约 100 多人，一只脚上能站约十几人，如此巨大的规模，让我深深感受到了北魏时期佛教的兴盛与皇家的威严。窟的四壁满雕佛龛、佛像，每一处雕刻都精美绝伦，仿佛在讲述着一个个古老的佛教故事。拱门两侧的二佛对坐于菩提树下，顶部浮雕飞天，那优美的线条，灵动的姿态，宛如仙女下凡，翩翩起舞，让整个石窟充满了灵动的气息。

而第六窟，更是让我流连忘返。窟平面近方形，中央矗立着一个连接窟顶的两层方形塔柱，高约 15 米。塔柱下面雕层大龛，南面雕坐佛像，西面雕倚坐佛像，北面雕释迦多宝对坐像，东面雕交脚弥勒像。整个洞窟规模宏伟，雕饰富丽堂皇，每一尊佛像都造型精美，技法精炼。

我缓缓地绕着塔柱踱步，仔细端详着每一尊佛像的面容与神态，它们或慈悲，或庄严，或微笑，仿佛在与我进行一场跨越千年的心灵对话。我不禁感叹，这不仅仅是一尊尊佛像，更是古代工匠们用生命与灵魂铸就的艺术瑰宝。在这个洞窟里，我仿佛看到了北魏时期佛教文化的繁荣昌盛，看到了当时人们对美好生活的向往与追求。

晚期石窟，虽然大规模的开凿活动已逐渐停止，但凿窟造像之风却在中下层阶层蔓延开来。此时的洞窟大多以单窟形式出现，不再成组。造像风格也发生了明显的变化，北魏晚期推行“汉化”改革，使得佛教造像呈现出一种清新典雅的“秀骨清像”艺术形象。

第三窟，作为云冈最大的石窟，前面断壁高约 25 米，传说这里曾是昙曜译经楼。走进窟内，虽然没有中期石窟那般的金碧辉煌，但却有着一种宁静祥和的氛围。

那“秀骨清像”的佛像，面容清瘦，体态修长，仿佛是从古代的画卷中走出的仙子，给人一种超凡脱俗之感。我静静地站在窟内，感受着这种独特的艺术魅力，心中思绪万千。佛教文化在不同的历史时期，有着不同的发展与演变，而云冈石窟，恰好是这一演变过程的生动见证者。

与敦煌莫高窟相比，莫高窟更多地侧重于壁画艺术的展现。那一幅幅精美的壁画，犹如一幅幅绚丽多彩的历史画卷，生动地描绘了佛教故事、古代社会生活、文化交流等丰富的内容。而云冈石窟则以其壮观的石雕造像令人震撼，那些高大雄伟的佛像，以其立体的姿态，展现出佛教文化的庄严与神圣。龙门石窟虽然也有精美的石雕，但云冈石窟在佛像的规模与早期独特的风格上，又有着自己的鲜明特色。龙门石窟的佛像在一定程度上受到了云冈石窟的影响，但又在后期的发展中逐渐形成了自己的风格，更加注重佛像的细腻与精致。

漫步在云冈石窟的各个洞窟之间，我仿佛在穿越时空的隧道，与历史进行着一场亲密的接触。这里的每一尊佛像、每一幅壁画、每一个窟龛，都承载着丰富的历史文化内涵。它们是古代工匠们智慧与汗水的结晶，是佛教文化在中国传播与发展的见证，更是中华民族文化宝库中一颗璀璨的明珠。

当夕阳的余晖洒在云冈石窟的身上，给整个石窟群披上了一层金色的纱衣。我缓缓地走出这片艺术的殿堂，心中满是不舍与感慨。

云冈石窟，你用你的独特魅力，深深地打动了我，让我在这短暂的游览中，领略了千年的历史变迁，感受到了佛教文化的博大精深。你的身影，将永远留在我的心中，成为我记忆深处一道永恒的风景。