<p class="ql-block">【我诗本意自释】</p><p class="ql-block">拙作一首，意在抒发自已学书困境：</p><p class="ql-block"> 八十岁了，毕竟老矣，虽喜草书，却狂不起来了。我因专注涂鸦，几乎放弃了写诗和外出旅行的愛好，可惜思维迟钝，指腕僵硬，心手不应，难入佳境。写出来的东西，谈何龍翔凤舞？不过是盘肠百结而已。</p><p class="ql-block"> 听人说书法国展强手林立，但观后大失所望。丑书当位，千人一面，观之眩晕，惊掉下牙。看来胆大敢胡来才是“草书大家”的基本修为。疏乃故意做作，弄巧成拙。狂如醉汉乱窜，东倒西歪。这难道就是创新，倒觉得是对传统书法的扭曲！（草漭）</p> <p class="ql-block">书法困境与时代喟叹—— 品读草漭学兄《一剪梅·笔墨迷径》</p><p class="ql-block">文/潘茂增</p><p class="ql-block"> 高世英（草漭）的《一剪梅·笔墨迷径》一词，以书法为切入点，深刻地抒发了个人在书法研习过程中的困境以及对当代书法现象的洞察与批判，展现出一位书法追求者内心的矛盾与挣扎，同时也映射出时代书法审美变迁中的诸多问题。</p><p class="ql-block"> 上阕围绕自身书法创作的艰难处境展开。“八秩春秋未许狂”，开篇点出年龄因素对书法追求的限制，年迈之人，体力与反应能力衰退，难以在狂草创作上挥洒自如。“穷诗囊，闲了行囊”，此句以鲜明的对比，描绘出为书法投入精力而不得不放弃诗歌创作与外出游历的无奈。这不仅是时间与精力的取舍，更暗示了书法在其心中占据的重要地位，以至于牺牲了其他爱好与活动。“涂鸦弄草手偏僵”则进一步强调在草书练习中面临的心手不协调的困境，尽管努力钻研，却始终难以突破，无法达到理想的境界。“非似龙翔，而是盘肠”形象地比喻自己的草书作品缺乏灵动飞扬之感，反而呈现出纠结缠绕、不够大气舒展的状态，字里行间透露出孤独寂寞之情，那是一种对艺术境界难以企及的失落与惆怅。</p><p class="ql-block"> 下阕视角一转，将焦点投向对当代书法展览及整体书法风气的思考。“人道文章国展强”，体现出作者试图从国展作品中汲取灵感、探寻书法创新之路的期望。然而，“晕倒橱窗，惊掉牙床”以夸张的表述，生动地传达出观展后的极度失望情绪。这失望源于当代书法展览中出现的所谓“丑书”现象，这些作品背离了传统书法的审美标准，却在展览中占据一席之地。“疏狂才是草头王”一句可谓一针见血，批判了当下部分书法创作者以疏狂为噱头，实则胡来的创作态度。他们所谓的“疏”与“狂”，并非基于深厚的艺术功底与自然的情感表达，而是故作姿态、刻意为之，导致作品“疏也迷茫，狂也踉跄”，失去了书法应有的韵味与美感，是对传统书法艺术的严重扭曲。</p><p class="ql-block"> 整体而言，这首词情感真挚浓烈，用词质朴却富有表现力。通过个人书法困境的倾诉与对当代书法现象的批判，引发读者对书法艺术传承与创新的深入思考。它提醒人们，书法不应仅仅追求表面的新奇与狂放，而应扎根传统，以内在的文化底蕴与情感为依托，实现真正意义上的艺术创新与发展。在时代浪潮中，书法爱好者与创作者应坚守艺术初心，不被浮躁的风气所左右，让这一古老艺术在现代社会中焕发出健康而持久的生命力。</p><p class="ql-block">附草漭原词</p><p class="ql-block">一剪梅•笔墨迷径</p><p class="ql-block">高世英（草漭）</p><p class="ql-block">八秩春秋未许狂。穷了诗囊，</p><p class="ql-block">闲了行囊。涂鸦弄草手偏僵。</p><p class="ql-block">非似龙翔，而是盘肠。</p><p class="ql-block">人道文章国展强。晕倒橱窗，</p><p class="ql-block">惊掉牙床。疏狂才是草头王。</p><p class="ql-block">疏也迷茫，狂也踉跄。</p><p class="ql-block">注：牙床，牙套。</p><p class="ql-block"></p>