《必也正名乎一一新诗形式特征论》原创

夏梅珠

2024年ll月23日地址：浦东杨思镇杨新路61号浦东杨思镇杨新路61号浦南文化馆。最快的路线：八号地铁到杨思站下，两出口都在杨思路上，在杨思路上往东走百米，过桥左转，在振兴东路一一新村路上走到底，川杨河南岸即杨新路，左转即向西在杨新路上走六十来米，就是文化馆。拍摄编制：夏梅珠 　　浦南文学杂志的重要人物一一陈柏有总编，以其独特的文风与深邃的思想，首先为浦南文学沙龙活动定下了基调。 局长诗人张春新主持 各位诗友：早上好！今天小雪过后，天气晴朗。由我主持诗歌讲座实乃大幸，天作之合也。第一，陈伯有先生，发通知大作宣传，说什么胜似廉颇老将84岁的“局长诗人”张春新來主持。廉颇何許人也？战国时期趙国将领也，他生于公元前327年，卒于公元前243年，享年84岁，他是古代战将，我是现代文官，如何相比？大家看，我像84岁老人吗？42公岁差不多哩！第二，陈伯有明知我是一位新诗愛好者、写作者，他也知道袁教授讲座評论新诗，要我做主持人，豈不是让我架在火上拷，让我如坐针毡，居心何在？第三，将袁教授夸为潘安之貌，玉树临风，我当主持豈不是寄人篱下，当作陪襯，是可忍孰不可忍？第四，袁教授这是学术讨论，畅所欲言，不必顾忌。放开胆子，亮开嗓子，什么奇谈怪论我们硬着头皮听。扩大视野，增长见识，話糙理不糙嘛，我们洗耳恭听。下面，以热烈掌声欢迎袁教授拍案开讲。 　　局长诗人张春新在讲座最后做了总结。他谈到了年轻时在中学时代钟情新诗的经过，为新诗发展的感叹，对当下新诗多元乱象的不安，对新诗未来的完善、提高的期望。他鼓励在座的每位诗人不但学好古诗，而且应该感悟生活，写好新诗。巧构思，勤练笔，写出金句、警句，谱写新时代的华美篇章。 安徽大学新闻传播学教授、文学研究员袁世全必也正名乎！ ——新诗特征论之一（提纲） 是泉一、诗歌舆论场素描（略）二、学界、诗界对新诗现状的三种观点（一）分行排列的，一般都是诗。（大多数？）（二）新诗，不是诗；新诗本质上不是诗。（少数？）中国地质大学教授、北京诗词学会会长褚宝增认为：诗与新诗是两回事。是马与河马、海马的关系，是虎与壁虎的关系。（2023）深圳大学副教授徐晋如：新诗从本质上来说不是诗。是利用人性恶的产物。（2024）（三）新诗是诗，当然是诗。但是，它必须首先是新“诗”。这，是不是有点绕呢？我是说，真正的新诗是诗，不是新诗的不是诗。（少数，本人）那么，什么是诗，什么是新诗呢？三、关于诗与新诗的定义（一）各种工具书、教科书、专著对诗的定义其他多种诗的定义至少都体现了以下信息:诗歌作为一种文学体裁，本质上是一种文体；内容上主要是歌唱生活、反映社会、抒发情感；形式上有节奏、有韵律；语言上有别于散文。大家发现没有，这些信息中剔去内容方面的阐释，都有对节奏、韵律、语言方面的特定要求。因此单纯从是否分行排列来界定是不是诗，是不妥的，是错误的，也是有害的。一句话，界定是不是诗，要整体看形式，即体裁。具体地说，要看什么呢？一定要看什么呢？还要看节奏、韵律和语言。其中，尤其要看韵律。（二）《现代汉语词典》给诗的定义第7版（2016）：作为一种文学体裁，通过有节奏和韵律的语言来反映生活和抒发情感。第8版（2023)：诗是一种文学体裁，通过有节奏、韵律的语言反映生活、抒发情感。请注意：其一，《现汉》是中国社科院语言研究所编纂、商务印书馆出版的最权威工具书之一；其二，《现汉》直到一年前出版的第8版，对诗定义都强调了诗歌在形式上的音乐性和节奏感，是其区别于其他文学体裁的主要特征。虽然，不是对新诗的定义，但是，如果你认为“新诗也是诗”，那么，“诗”与“新诗”作为上下位概念、种属概念，前者的主要特征，也应当是、必然是后者的主要特征。如果一定要有进一步区别，那么，只能有量之别，而决不能有质之分。（三）新诗的定义新诗是新文化运动时期兴起的，使用现代汉语，通过较宽泛、较自由的韵律、节奏来反映生活、抒发情感的文学体裁。（是泉，2024） 四、从纳闷于一头雾水，到豁然开朗，柳暗花明多年以来，我们一直很纳闷：判断一首分行排列的文字是不是（新）诗，本来是非常简单的事，为什么长期以来总是十分复杂，为什么总是这么乱？为什么总是说不清道不明，谁也说服不了谁？而且，似乎越讨论越混乱，与真实面目渐行渐远，越讨论越来越不可收拾？——如同江水在峡谷里不知转过了多少湾，山重水复多少年！不过，现在，终于柳暗花明：诗也罢，新诗也罢，是不是一种文学体裁？当然。判断是不是诗，是不是在判断一种文学体裁？当然。体裁，是内容范畴还是形式范畴？显然是后者。再问，是内在问题还是外在问题？也就是说，是特性范畴还是特征范畴？显然，都是后者。那么，什么是特征、特性？特征，通常指事物外在的、表面的标志或迹象，更多用于描述可以观察或观测到的具体事物，如，“她的特征很明显:小个子，大眼睛，高鼻梁。”。又如，“热带沙漠气候的特征是雨水稀少，终年高温”。特性，通常指事物内在的、独有的适用于描述更深层次的事物性质。如“金属的特性是导电”。那好，现在让我们跳开诗的话题，让视野开阔一些，从大到小（1---7），从宏观到微观审视一下人与事物的特征与特性：先说具象特征1.人与猿人：特征——猿人头部特征、面部特征、身体特征； 特性——会与不会制造工具。2.男人与女人：特征——生理特征、第二性征。 特性——……3.男同学A与男同学B: 特征——生理特征（高矮胖瘦） 特性——……4.双胞胎姐与双胞胎妹: 特征——（仅细微标记） 特性——……5.人脸扫描6.DNA序列7.……再说抽象特征绘画：文艺复兴时期，绘画注重透视和解剖学准确性；印象派，强调光线和色彩的变化。音乐：美、民、通；大提琴、小提琴。戏剧：梅派、程派、荀派。文学：如小说与故事、散文与杂文。综上所述，既然人与任何事物一般都是可以通过特征而来区别，来鉴别，唯独诗与新诗就不可以区别，不可以鉴别，不可以认定吗？既然人与任何事物都是可以通过特征来很容易区别，来很容易鉴别，唯独诗与新诗就很难区别，很难鉴别，很难认定吗？岂有此理？原来，我们在进行“是不是”（诗）这一是非判断时，总是（请注意：总是，至少是常常）遭遇（诗）“好不好”这一价值判断的绑架，——因为含有情感与含蓄、具象与形象、意象与意境、联想与想象、诗意与哲理等多种因素，是好的诗歌的应有要素和评判标准——所以导致认识上的全局性的混乱；一方在讨论“是不是”（是非判断），而另一方将“好不好”（价值判断）与“是不是”搅合在一起，以至总是“拎不清”，道不明。今天，现在，我们不了，我们改弦更张了，我们条清缕析了，我们将是非判断与价值判断分开，解除捆绑。一般情况下，仅仅看特征而可以不论特性，就能够基本解决问题，就——豁然开朗，柳暗花明！何况，还有一个自古而然的文体类别特征区分：即，韵文与（广义）散文。我们知道，自古而今，所有的文体从是否押韵的标准，可以分为两大类：韵文与非韵文（广义散文）。虽然韵文还要涵盖其他文体，并不等于诗歌，但“无韵不成诗”则一直是无须证明的。诗、词、歌、曲，乃至顺口溜，都属于韵文。除此以外，均属于散文（广义）。五、诗要不要随着时代的发展而发展有朋友问：新诗要不要随着时代的发展而发展，要不要有所突破？我们的回答是肯定的。但是，突破可以是多向的，一定是多元的，应该是有序的。中国诗歌已经突破了旧体诗的那么多规矩，如果再完全突破、全部摒弃韵律与节奏这些诗的根本特征，那么，这一大批“新诗”，则是完成了对诗的解构，已经是寄生在诗的树干上的另一新的物种。而在作其他方向、其他元素的突破，并没有完全突破、全部摒弃了韵律与节奏那一部分有传统血统的，也许会全军覆没，也许会老树新花。六、千年共识与沧海桑田有朋友问：关于诗的定义，工具书、教科书乃至千年共识，就一定是金科玉律吗？就动它不得吗？就不能改变吗？——当然不是。但是，动，是个全局的、缓慢的、曲折的、漫长的过程，是一个沧海桑田的演变。不过，只要沧海还没有完全变成桑田，那么，沧海的名字还叫沧海，沧海的特征还是沧海，沧海的特性也还是沧海。一部分人、一大部分人、很大一部分人过早地把沧海当桑田来耕种，笔者温馨警示：如此，不仅种瓜得不了瓜，说不定会，却一定会——招来海妖，引来海啸。诚哉斯言，勿谓言之不预也。袁世全（是泉）安徽大学新闻传播学教授、文学研究员 袁世全，笔名是泉。学者、诗人、“双教授”(新闻传播学教授、文学研究员)。历任大学研究室主任、系主任，省辞书学会会长、名誉会长等。现任中国辞书学会理事、中国辞书学会辞典理论与辞书史专业委员会副主任、中国辞书学会语文辞书专业委员会委员，等。在学术界首次提出并较系统地论证了“辞书框架理论”、“三结构(即多结构) 论”;首次提出并较成功地实践了辞书编纂的“框架二分法”;首次对世界词典学权威兹古斯塔以及我国辞书传统的“释义中心论”进行较系统的解构与批判;首次对“合称”与“并称”、“誉称”与“贬称”等多种语言传播符号进行了规范性探讨，给出了有原创意义的定义或者廓清了既有界说，并分别出版了专书;首次较系统研究了名言传播的特点与规律;首次发现并系统研究了言语交际中的“南辕北辙”现象;首次提出言语交际艺术的“不经济规律”;首次纠正了鲁迅、郭沫若、闻一多等对“偏义复词”的无视与误解。对辞书学、辞书编纂学有原创性、开拓性的理论建树;对大众传播语言与人际传播语言，有原创性的发现和理论性的贡献。等等。发表主要学术论文80多篇，出版学术著作(含主编)10多部，一般性著作多部。累计2000多万字。为国家重大科研项目《汉语大词典》主要参与者与撰稿人之一;主编的《中国百科大辞典》(华夏1990版，880万字，全国11省市400多位高级职称学者参与)、《百科誉称大辞典》(燕山版、汉语大词典版)、《百科合称辞典》(中国科大版)等，均为填补全国空白之作。主持国家社科基金项目及其他国家与省部级科研课题十多项。多年来，有较多的诗歌(含新诗、旧体诗)、小说、散文、电影文学剧本、报告文学作品，以及文学理论与文学批评论文，尤其有独到的文学主张与见解。 探新诗之韵——浦南讲座听后感潘幽燕 阳光明媚的冬晨，我早早来到了浦南文化馆的讲堂。尽管对今日讲座内容的深度有些担忧，我依然充满期待地走进这个文学的殿堂。浦南文化馆数年前因我的音乐讲座与我结缘，如今成了我文学启航的摇篮。这次讲座由浦南文化馆主办，浦东新区区委宣传部指导，邀请安徽大学新闻传播学教授、文学研究员袁世全教授主讲，主题为“新诗：必也正名乎！——新诗形式特征论之一”。活动由浦江文学杂志主编陈柏有先生策划，上海铁路局原代局长张春新先生主持。 袁教授开宗明义，说本次讲座，就是通过事物的特征来“正名”——“是不是”诗的问题。他认为，当下关于新诗是不是诗一类问题，本来是个不复杂的问题。所谓新诗，有的当然是诗；有的确实不是诗。区别何在？就看有没有一点节奏与韵律。这就是“是不是”的“是非判断”标准。通俗地说，完全不押韵，没有节奏（感），那样的分行排列的文字，本质上不是诗，不能说是诗。但是，是诗，不一定就好，就很好；不是诗，就不一定不好。也许它还是很好的文章呢！这里必须清楚，“是不是”诗的问题，研讨的是内容的问题？是内容+形式的问题？还是形式的问题？他认为，是不是诗的问题，说到底是个体裁问题，也就是说，是形式的问题，只能是形式的问题。因此，这里研究的、讨论的，是特征的鉴别，属于“是不是”的是非判断。而不属于特性的鉴别，不属于“好不好”的价值判断。并且，他又以特征而不需要特性就可以区别、鉴别人和事物：如：人与猿、双胞胎姐妹、不同时期的绘画、同一戏曲的流派、声乐的不同唱法…… 袁教授特别指出，“是不是”诗的问题，关键在于形式的鉴别，而不涉及内容的优劣。 这次讲座让我掌了区别诗与非诗的钥匙。从而，对诗有了进一步理解。诗不仅是心灵的低语，更是情感与思想的结晶。新诗歌无须过分拘泥于某些形式，但节奏和韵律等是其不可或缺的元素。袁教授的观点让我明白，诗歌的创作既要重视语言之美，也要在内容上创新。新诗的“是不是”是对形式的是非判断，而不是对内容的优劣“好不好”价值评价。正如教授所言，是诗，不一定就很好；不是诗，也不一定不好，也许很好。 此次讲座使我对诗歌的理解更加深入，也让我在未来的创作中更加注重新诗的构思与语言的美感。我愿在诗的世界里，带着讲座所学的启发，用诗笔描绘生活的多彩画卷，如同歌声一样，传递人间真善美。2024.11.25（第三稿） 视频提供 视频提供 一 二 三 四 五 陈莉演唱《芦花》 集体照