格律诗平仄和韵脚规则

奉友规

　七律诗格律平仄和韵脚规则

基本句式要记清

平平仄仄平平仄

仄仄平平仄仄平

仄仄平平平仄仄

平平仄仄仄平平

句内平仄相间错

一句之中，平仄要交替出现。

联内平仄要对应

每一联的上下句，平仄要相对应。比如上句是“平平仄仄平平仄”，下句就是“仄仄平平仄仄平”。

两联之间粘相处

上联的下句和下联的上句，平仄要相同，即“粘”。例如，第一联下句是“仄仄平平仄仄平”，第二联上句就应是“仄仄平平平仄仄”。

韵到底应平声

七律诗一般要求押平声韵，并且一韵到底，中间不能换韵。

一三五可约不论

在每一句中，第一、三、五字的平仄有时可以灵活处理，但要注意避免出现孤平、三平调、三仄调等禁忌。不过，这只是一种大致的说法，具体运用时还需结合整首诗的格律和意境来判断。

二四六字声分明

第二、四、六字的平仄必须严格按照格律要求，不能随意变动。

需要注意的是，口诀只是帮助记忆和理解的一种方式，在实际创作七律诗时，还需要深入学习和掌握格律规则，并结合诗词的意境、表达等方面进行综合考虑和运用，同时也要尊重古人的用韵习惯和传统。

七律诗（平水韵）的四种平仄

一，仄起

仄仄平平平仄仄，平平仄仄仄平平

平平仄仄平平仄，仄仄平平仄仄平

仄仄平平平仄仄，平平仄仄仄平平

平平仄仄平平仄，仄仄平平仄仄平

二，仄起首句押韵

仄仄平平仄仄平，平平仄仄仄平平

平平仄仄平平仄，仄仄平平仄仄平

仄仄平平平仄仄，平平仄仄仄平平

平平仄仄平平仄，仄仄平平仄仄平

三，平起，

平平仄仄平平仄，仄仄平平仄仄平

仄仄平平平仄仄，平平仄仄仄平平

平平仄仄平平仄，仄仄平平仄仄平

仄仄平平平仄仄，平平仄仄仄平平

四，平起，首句押韵

平平仄仄仄平平，仄仄平平仄仄平

仄仄平平平仄仄，平平仄仄仄平平

平平仄仄平平仄，仄仄平平仄仄平

仄仄平平平仄仄，平平仄仄仄平平

　　格律诗的十大忌讳通常如下

1. 落韵：

也叫出韵，即不押韵或押错了韵。格律诗要求一首诗只能押一个韵，所有韵脚的字必须在同一韵部内，不能相互串门，否则就是落韵，这是初学者常犯的错误。

2. 凑韵：

韵脚字与全句意思不相符合。例如“落叶飘飞满地黄，出门散步被窝凉。尼姑庙里翻经卷，伸手推开那扇墙”，这里的“凉”和“墙”就属于凑韵，“出门散步”与“被窝凉”毫无关系，“墙”字与整句意思也不搭配。

3. 重韵：

在一首诗中，反复用一个字做韵脚。如“户外忽闻百草香，出门独自赏风光。春原踏遍归来后，鞋也香来袜也香”，第一句和第四句的最后一个字都是“香”字，这就是重韵，是不被允许的。

4. 倒韵：

为了押韵，把正常的词颠倒过来使用。比如把“风雨”变成“雨风”，把“花卉”变成“卉花”。但需注意，汉语词汇有的能颠倒，有的不能颠倒，若将不能颠倒的词强行颠倒来押韵，就会闹笑话。

5. 哑韵：

指读起来不响亮的韵。清冒春荣《葚原诗说》提到“押韵不宜多用哑韵，如四支、十四盐两韵中多哑字，须择而用之”，不过对于哑韵，很多人了解有限，难以详细举例说明。

6. 僻韵：

使用生僻字做韵脚，会让读者难以理解。有些诗人为彰显学问高深喜欢用生僻字，实则大可不必，在这个“粉丝为王，读者为尊”的时代，应尽量写别人能读懂的作品。

7. 连韵：

使用同音字押韵。现在普遍认为同音字不可以做韵脚，不过古人诗作中用同音做韵脚的例子不少，如陆游的“当年走马锦城西，曾为梅花醉似泥。二十里中香不断，青羊宫至浣花溪”。

8. 孤平：

除了韵脚，整句中只有一个平声字。例如“仄平仄仄仄平平”就是孤平句式，但“仄平平仄仄平平”就不是，因为五言的第一个字、七言的第三个字，平仄是可以不论的。

9. 三仄尾：

诗句末尾连续出现三个仄声字。如“平平仄仄仄仄仄”，不过在一些特定的诗体或诗句中，三仄尾也有被允许的情况，但较为少见。

10. 三平尾：

诗句末尾连续出现三个平声字。如“仄仄平平平平平”，三平尾在格律诗中一般是不允许的，会影响诗歌的音律美感。

三平尾和三仄尾

三平尾和三仄尾是诗词创作中的术语

三平尾：指在诗句末尾连续出现三个平声字。比如“残红多”，“多”为平声，此句末三字都是平音，就犯了“三平尾”。在格律诗中，通常要求避免三平尾，因为连续三个平声字会使诗句的音韵过于平稳，缺乏变化和抑扬顿挫之感，在一定程度上影响诗歌的音律美。

三仄尾：指诗句末尾连续出现三个仄声字。例如“独静坐”（以平水韵为例），“坐”为仄声，此句最后三个字均是仄音，即为“三仄尾”。对于三仄尾在格律诗中是否必须避免存在一定争议，相较于三平尾，古人对三仄尾的禁忌相对宽松一些，但它同样可能影响诗句的音律效果，使发音较为急促、不流畅。

需要注意的是，在一些古诗中也存在三仄尾和三平尾的现象，这可能与当时的诗歌创作风格、韵律规则的发展演变以及诗人的个人表达需求等多种因素有关。在现代诗词创作中，创作者对于三平尾和三仄尾的处理态度也不尽相同，有些人较为严格地避免，而有些人则会根据具体情况灵活对待，但总体上都需要考虑诗句的音律和谐与表达效果。

　 邻韵的概述

1、不是韵母相同就一定是邻韵

东、冬是邻韵，寒、删、先是邻韵，然而寒、删、先与覃、盐、咸同是an的韵母，但不是邻韵。

2、邻韵不一定是相邻的韵部

邻韵不一定是平水韵中相邻的韵部，例如上平三江和下平七阳离得十万八千里也是邻韵。但是二冬、三江肯定不是邻韵。

3、古体诗不一定都用邻韵

即使进入唐朝，也有很多人喜欢作古体诗，有人作古体诗通篇都用一个韵部，连险韵都不会落韵。

4、哪些韵部是邻韵？

在王力先生的《汉语诗律学》中把位置相近的平声韵分为八类，使用邻韵称之为通韵，仄韵就不说了。

（一）“东、冬”为一类。

（二）“支、微、齐”为一类，“支微”较近，它们与“齐”较远。

（三）“鱼、虞”为一类。（四）“佳、灰”为一类。

（五）“真、文、元、寒、删、先”为一类。其中“真文”、“元文”、“寒删”、“删先”、“先元” 较近；而“真元”、“寒先”、“元删” 较远；至于“真寒”、“寒元”、“文与删先”、“先与真文”原则上不能认为是邻韵。

（六）“萧、肴、豪”为一类。（七）“庚、青、蒸”为一类，“庚青”较近，它们与“蒸” 较远。

（八）“覃、盐、咸”为一类。注：歌、麻、蒸、尤、侵等五类无相邻韵部。

律诗邻韵通押表

第类 [平声]东冬；[上声]董肿；[去声]送宋。

第类 [平声]江阳；[上声]讲养；[去声]绛漾。

第三类 [平声]微齐，[上声]纸尾齐芰，[去声]寘未霁。

第四类 [平声]鱼虞，[上声]语麌；[去声]御遇。

第五类 [平声]佳灰，[上声]蟹贿，[去声]泰卦队。

第六类 [平声]真及元半，[上声]轸吻及阮半，[去声]震问及愿半。

第七类 [平声]寒删先及元半，[上声]旱潸铣及阮半，[去声]翰谏霰及愿半。

第类 [平声]萧肴豪，[上声]篠巧皓，[去声]啸效号。

第九类 [平声]歌，[上声]哿，[去声]个。

第类 [平声]，[上声]马，[去声]祃。

第类 [平声]庚青，[上声]梗迥，[去声]敬径。

第类 [平声]蒸。

第三类 [平声]尤，[上声]有，[去声]宥。

第四类 [平声]侵，[上声]寝，[去声]沁。

第五类 [平声]覃盐咸，[上声]感俭豏，[去声]勘艳陷。

声可分为类

第类 屋沃

第类 觉药

第三类 质物及半

第四类 曷黠屑及半

第五类 陌锡

第六类

第七类 缉

第类 合叶洽

注意；在归并为若类以后，仍旧有七个韵是独的，这七个韵是：歌、、蒸、尤、侵、职、缉1

　　七律诗的规范和要求

七言律诗对格律要求非常严谨，在字句、押韵、平仄、对仗各方面都有严格规定。

一、篇幅固定。

每首八句，每句七字，共五十六字。其第一、二句称为“首联”，三、四句称为“颔联”，五、六句称为“颈联”，七、八句称为“尾联”。

二、押韵严格。

一般逢偶数句押韵，即第二、四、六、八句最后的一个字要同韵（平声）。首句可押可不押，通常押平声，一韵到底，中间不换韵。还要求按韵书中的字押韵。

三、讲究平仄。

即要符合平仄律，就是在一般情况下，以两个音节（两个字）为一个音步，平仄交互安排。根据首句头两字的平仄，七言律诗分为平起和仄起两体。

四、要求对仗。

颔联和颈联必须对仗，首联和尾联可对可不对。七言律诗以首联、尾联都不对仗为常格。

五，形式上的规范。

1、每句七个字，每首共八句。

2、常规情况下，声韵的安排应视内容而选择，一般有平声起句或仄声起句两种。如平平仄仄仄平平或仄仄平平仄仄平。

3、第二句的声韵要与首句相对。当然，形式要服从内容。当局部语素因遣词的需要而突破声韵规范时，古人发明了“抝救”的方法，即“一三五不论，二四六分明”，意思是每句中第一、三、五个字可平可仄，但下一句必须将相同位置字的声韵对起来。

4、第三句、第五句、第七句的平仄要与上句的平仄相粘，即相同。比如，第二句的平仄为平平仄仄仄平平，则第三句的平仄也为平平仄仄仄平平。反之亦然，以此类推。

5、押韵方法灵活多变。一般二、四、六、八句必须押首句末字的声韵。古人为方便大家学习吟诗，将汉字归为十三韵谱。如江阳韵，言前韵，怀来韵等等。不论韵脚用平声字还是仄声字，前提是最能达意。

当然，上述仅为最基本的形式规范。学懂学精之后，你就会灵活掌握并应用，该工对则工对，可意对的则意对，能流水对时就采取流水对。

六，内容上的规范。

1、七律八句，要讲求起承转合。起句多为引子，二句表意要承上启下，三句要在内含上升华，四句要使三句表意更加完美。五至八句同前所述，都要遵循起承转合基本的要求去遣词酌句。

2、要赋予整首诗最佳境界。如毛主席的《七律.人民解放军占领南京》中，开篇就气势恢宏，中间的五、六两句就赋予了极高境界一一宜将剩勇追穷寇，不可沽名学霸王。

3、要善于引经据典。

律诗不同于小说。这种文学体裁，类似于军人战时的压缩粮食。七律是在七绝基础上扩容的，所以在写作上一定要有容量，不可干瘪或单薄。

总之，规范和要求很多，应当系统地学习，多读经典，才能写好七律。

　　《鹧鸪天》历史与起源/

《鹧鸪天》是一种宋代词牌名，其历史与起源有多种说法，但主要可以归纳为以下几点：

1.起源与创作《鹧鸪天》的词牌名最早见于北宋时期，具体由谁创作存在争议。一种说法认为是由北宋词人宋祁所创，他将唐代诗人郑隅的诗句“春游鸡鹿塞，家在鹧鸪天”作为词牌名的来源。另一种说法则认为，《鹧鸪天》最初由夏竦创作。不过，大多数资料支持宋祁的说法，并认为他是最早使用这一词牌的人。

2.词牌特点与格律《鹧鸪天》为双调五十五字，押平声韵，前后片各三平韵，前片第三、四句与过片三言两句多作对偶。这种格式使得《鹧鸪天》在句式上整齐划一，对仗严格，具有独特的艺术魅力。

3.文化背景与象征意义鹧鸪是一种鸟类，其叫声哀婉凄切，常被用来表达离愁别绪、思乡之情等情感。因此，《鹧鸪天》的基调多为婉约，适合表达细腻的情感。此外，鹧鸪还象征着行路艰难和离别怀念。

　《鹧鸪天》的平仄韵律定格

《鹧鸪天·彩袖殷勤捧玉钟》为例，双调五十五字，前段四句三平韵，后段五句三平韵。具体平仄格律如下：

中仄平平中仄平（韵）

中平中仄仄平平（韵）。

中平中仄平平仄，

中仄平平中仄平（韵）。

平仄仄，仄平平（韵）

中平中仄仄平平（韵）。

 中平中仄平平仄，

中仄平平中仄平（韵）。

其中“中”指的是可平可仄。

在填词时，需严格按照平仄格律要求进行创作，同时要注意词的意境、情感表达与格律的协调统一，使词作既符合韵律规范，又具有艺术感染力。

对 仗

一般要求前片第三句和第四句对仗，如“彩袖殷勤捧玉钟，当年拚却醉颜红”（晏几道《鹧鸪天·彩袖殷勤捧玉钟》）；过片的两个三字句也要求对仗，例如“从别后，忆相逢”（晏几道《鹧鸪天·彩袖殷勤捧玉钟》）。1