利墨积染气自华——读倪利华国画《高山流水》

雪之韵

　　利，尖锐也。利墨，黢黑也。积墨成画，古今有之。而一而三，再而四，又七八，愈九十的积染，且不怨其烦地沉醉于画中，与画同舞。倪利华这般点墨成林、以黑为贵气自华的高人，世间不多也。画家中可谓万里挑一难。 面朝大海，春暖花开。可画面没有海，有可能海风自远方来，不亦乐乎！放眼望去，群峰于山岚中起舞，墨色一片苍茫。山脊守望着，自高远绵延开来。山间，树木林立；山涧，烟云缭绕；山林，苍翠欲滴。从密实树林穿过，雄起的山岗，丰腴四野。墨色于变化中淡定，于劲爽中凝固，画质渐入佳境。被黢黑包裹的白愈来愈少，从那丝丝缕缕光影里钻出的亮丽铿锵闪现，计白当黑的笔墨，仿佛夜莺于漆黑夜晚独自鸣唱，给孤独的灵魂点上圣光。哦，精致之白，奇趣乃出。画家擅长经营位置，用复式图形绘制一座丰厚、迷人的国画城堡。看似平面画面，实则匠心独运。画面内容五分之四，顶尖留白五分之一。空白处，充满张力之书法题款生机勃勃。书法从不规则排列中形成上下摆动，如歌如画。疏与密，实与虚，显与隐，墨色极尽浓、淡、枯、湿之妙趣，气韵自题款中悄然而至。画面之紧致，构图之机敏，观者暗自笑纳。可不，画面明看上部左虚右实，下部左实右虚恰好形成对比。暗呈反S字型结构。中、下部正中一条白练凄美而出，溪流水口浅滩铺陈，砂石团团，水草茵茵。水之气与云烟气杂糅呈现，水云如带，飘逸飞动。中部白色明朗如雪，下端灰色轨迹稍暗，画面无不鲜活生动，真乃妙不可言。几间房舍隐藏林中，若隐若现般如珠闪烁。褚红外墙基调，给生冷之黑与偏冷之灰点染丝缕暖色，让寒林平添一道希望之光。循着光明挺进，前方会有粉红的桃林，还有理想的憧憬，甚至诗和远方。 还是构图。树木长与短、密与疏；墨色浓与淡、明与暗、清与混，都在画中体现。线的丰富与穿梭，让画之境界提升。从竖线之树，到横线之山，还有连绵起伏的石头皴擦出的线，无论是披麻皴、马牙皴、还是斧劈皴、豆瓣皴，或者还兼杂诸如雨点皴、荷叶皴等多种皴法，但皴擦出的趣味便能相得益彰。 他善用积墨。画画形成，一遍又一遍叠加、叠染，让画质敦厚而淳朴。看，一树又一树，相拥而立、张驰有序；一层又一层，层层叠染、墨韵纷飞。哦，墨生趣，趣出味，味通古…… 看过倪利华中国画作品集，不难发现他笔墨的黑之丽彩、细之精湛。正如先有白宾虹，再有黑宾虹一样，他走的路可能恰好相反，先黑后白？这里暂且不表，只谈黑之精贵。《清夏潺潺》墨色漆黑满纸。山势、山林、山谷，全淹没于画稿，露白微弱的光亮，光亮中透出山的跌宕起伏、回环往复，从些许光影中看见山的静谧、啸鸣。留白甚少，白色显得更加可贵。山之贵气更加华美。《嘉木繁阴》透出嘉木俊立，黑的高贵悄然而出，云气缠绕之嘉木，纷出山石气韵磅礴。山居、流水、云烟、路径全自白色中跳出。遇气生韵，遇水流觞。黑白灰的世界，让人间物象丰富多彩。从一组 《太行山纪事》，自黑色苍茫中可看出太行人居环境，白之明晰巧入胜境。 锐利之墨，璇华之象……庚子仲夏曾凡国写于璞石斋灯下【雪韵品画】41

　　利，尖锐也。利墨，黢黑也。积墨成画，古今有之。而一而三，再而四，又七八，愈九十的积染，且不怨其烦地沉醉于画中，与画同舞。倪利华这般点墨成林、以黑为贵气自华的高人，世间不多也。画家中可谓万里挑一难。

面朝大海，春暖花开。可画面没有海，有可能海风自远方来，不亦乐乎！放眼望去，群峰于山岚中起舞，墨色一片苍茫。山脊守望着，自高远绵延开来。山间，树木林立；山涧，烟云缭绕；山林，苍翠欲滴。从密实树林穿过，雄起的山岗，丰腴四野。墨色于变化中淡定，于劲爽中凝固，画质渐入佳境。被黢黑包裹的白愈来愈少，从那丝丝缕缕光影里钻出的亮丽铿锵闪现，计白当黑的笔墨，仿佛夜莺于漆黑夜晚独自鸣唱，给孤独的灵魂点上圣光。哦，精致之白，奇趣乃出。画家擅长经营位置，用复式图形绘制一座丰厚、迷人的国画城堡。看似平面画面，实则匠心独运。画面内容五分之四，顶尖留白五分之一。空白处，充满张力之书法题款生机勃勃。书法从不规则排列中形成上下摆动，如歌如画。疏与密，实与虚，显与隐，墨色极尽浓、淡、枯、湿之妙趣，气韵自题款中悄然而至。画面之紧致，构图之机敏，观者暗自笑纳。可不，画面明看上部左虚右实，下部左实右虚恰好形成对比。暗呈反S字型结构。中、下部正中一条白练凄美而出，溪流水口浅滩铺陈，砂石团团，水草茵茵。水之气与云烟气杂糅呈现，水云如带，飘逸飞动。中部白色明朗如雪，下端灰色轨迹稍暗，画面无不鲜活生动，真乃妙不可言。几间房舍隐藏林中，若隐若现般如珠闪烁。褚红外墙基调，给生冷之黑与偏冷之灰点染丝缕暖色，让寒林平添一道希望之光。循着光明挺进，前方会有粉红的桃林，还有理想的憧憬，甚至诗和远方。

还是构图。树木长与短、密与疏；墨色浓与淡、明与暗、清与混，都在画中体现。线的丰富与穿梭，让画之境界提升。从竖线之树，到横线之山，还有连绵起伏的石头皴擦出的线，无论是披麻皴、马牙皴、还是斧劈皴、豆瓣皴，或者还兼杂诸如雨点皴、荷叶皴等多种皴法，但皴擦出的趣味便能相得益彰。

他善用积墨。画画形成，一遍又一遍叠加、叠染，让画质敦厚而淳朴。看，一树又一树，相拥而立、张驰有序；一层又一层，层层叠染、墨韵纷飞。哦，墨生趣，趣出味，味通古……

看过倪利华中国画作品集，不难发现他笔墨的黑之丽彩、细之精湛。正如先有白宾虹，再有黑宾虹一样，他走的路可能恰好相反，先黑后白？这里暂且不表，只谈黑之精贵。《清夏潺潺》墨色漆黑满纸。山势、山林、山谷，全淹没于画稿，露白微弱的光亮，光亮中透出山的跌宕起伏、回环往复，从些许光影中看见山的静谧、啸鸣。留白甚少，白色显得更加可贵。山之贵气更加华美。《嘉木繁阴》透出嘉木俊立，黑的高贵悄然而出，云气缠绕之嘉木，纷出山石气韵磅礴。山居、流水、云烟、路径全自白色中跳出。遇气生韵，遇水流觞。黑白灰的世界，让人间物象丰富多彩。从一组 《太行山纪事》，自黑色苍茫中可看出太行人居环境，白之明晰巧入胜境。

锐利之墨，璇华之象……

【雪韵品画】41

庚子仲夏曾凡国写于璞石斋灯下

甲辰冬整理于景德镇明风堂