能借来的都借来了，辽博史上最强“辽金展”，辽金历史文化主题文物展（上）

佳雪

9月30日沈阳下团，趁着还没到黄金假期直奔辽宁博物馆。果真人少，几乎没排队就进去了。有幸遇上了29日才开展的《辽金历史文化主题文物展》，共有8家承办单位，规模宏大。网上戏称“能借来的都借来了，辽博史上最强"辽金展”。还有来自家乡的文物，真是一场视觉盛宴。 中国北方地区作为历史上辽金主要活动区域。本次展览汇聚了东北三省、内蒙古、首都、山西、河北、河南等北方地区几乎所有国家一级博物馆和辽宁、内蒙境内朝阳，赤峰等众多相关地方博物馆的大量精美辽金文物资源，是辽博史上展出辽金文物最多、辽金一级文物最多、外借文物最多的展览；本次展览展出文物454件（组），其中外借文物311件（组），辽博馆藏文物143件（组），展出一级品124件（组）， 辽宁博物馆"山河与共﹣辽金历史文化主题文物展"，展览分为四个部分：初兴风土﹣契丹女真的文化起源与特色，学唐比宋﹣辽金对中原文化的继承和吸纳，南北同风﹣多民族的共生与发展，文脉一统﹣多元文化的融聚与统一，集中展现辽金文化起源、吸纳、发展、融合过程。 公元10世纪至13世纪，中华大地政权井立。916年，契丹首领耶律阿保机称帝建元，1125年辽朝覆灭，极盛之时間域南据燕云十六州，北至外兴安岭，东临日本海，西近阿尔泰山。1115年，完颜阿骨打统一女真诸部，建立金朝，先后攻灭辽朝和北宋，1234年亡于蒙宋联军，鼎盛时期统治疆域南至大散关至淮河一线，西北与西夏接壤，东北地区达外兴安岭，东至日本海。 辽金两代在坚守本民族特色基础上，治理体制和文化面貌逐渐趋同于中原。两朝均采取因俗而治的包容性策略，加速了边陲地区的经济开发和社会进步。实现了广袤的北部边疆与中原地区的整合，在政治、文化和社会心理上向南北統一转变，促进了中华民族多元一体格局与中华民族共同体意识的形成，为元明清大一统奠定了坚实的基础。 契丹女真文化与中原文化广泛融合，创造出灿烂夺目的辽金文化、辽金文化在中国北方地区历经300多年的发展，孕育出了独具特色的文化形态，一脉相承，又各具特色，是中国古代辉煌文化遗产的重要组成部分。展览将最新考古和学术研究成果应用于展览的结构体系、展品遴选与展览阐釋中，展示辽金文化的兼容井雷、缤纷多彩，选物见史，生动解读文物和述说它们背后的故事，展示中华文明的博大精深和深远影响。 本展在辽博三层21号，20号展厅。 第一单元：初兴风土 鲜卑肇兴鲜卑兴起于大兴安岭，是对中华历史进程产生重大作用的北方游牧部族﹣其起源可追溯至西周时期的东胡。东汉末年至三国时期成为北方的重要力量，后活跃于十六国和北朝时期的政治舞台，慕容鲜卑吸收中原汉文化等多种文化因素，形成了具有鲜明特征的三燕文化，鲜卑拓跋氏建立的北魏政权推行汉化改革﹣对中国历史上的民族构成和文化发展产生了深远的影响。 嘎仙洞所在山林正是拓跋鲜卑的发祥地，是已知有文献可考的时代最早的古代民族遗迹。嘎仙洞石刻承载了拓跋鲜卑从大兴安岭的莽莽山林中走出，迁徙、融合与壮大，最终悄然融入多元一体中华民族中的故事。 骨镞 金步摇 马背文化的文物 龙戏珠纹鎏金铜 内蒙古博物院馆藏 《射猎图》壁画敖汉博物馆藏 围猎图 木弓囊 骨鸣镝 白釉凤首瓶：北票市西官营镇韩杖子村2号辽墓出土。这对凤首瓶，整体造型犹如敛翼直立的凤鸟，四瓣花式杯口以喻凤冠，圆唇，下塑贴凤首、凤尾：凤首精雕细刻，曲喙闭合，眉目清晰，若有所思，眼珠采用铁彩点睛技法，生动传神；凤尾短而上卷，置于凤首后部。细长颈，颈上各饰复线弦纹二组，似竹节；肩部硕圆。除肩部纹饰不同外，其余纹饰均相同。 辽庆陵壁画四季山水之春水图【局部 辽庆陵壁画四季山水之驻夏图（局部 秋山图坐冬图 《瑞鶴图》是宋徽宗赵佶存世极少的亲笔画作之一。整卷描绘了鹤群盘旋于宫殿之上的壮观景象，画面上方云蒸霞蔚的青色天空，令人想起了宋人喜爱的淡雅、素洁的天青色官窑瓷器。 宋徽宗以淡石青烘染出美妙的天色，画中背景是庄严耸立的宣德门，18只姿态各异的仙鹤在城门上空翱翔。宫殿二端鸱吻上另有两只仙鹤，一只正引颈高歌，另一只回首相望，宋徽宗以精妙的技法将群鹤描绘得如云似雾，姿态百变，呈现出一派祥瑞怡人的盛世画卷！ 宋徽宗在画卷上还特别用自己独创的瘦金体撰文记述了此《瑞鹤图》的构思经过并赋诗表达喜悦之情。可惜画成之后短短十几年，北宋王朝这座大厦便因其"不务正业"轰然倒塌。其本人也被俘至金国做人质，而《瑞鹤图》从此也散落民间辗转漂流，差一点销声匿迹。每每回忆起这张千古绝唱画作的命运，总令人有一种"雕栏玉砌今犹在，只是朱颜改"的唏嘘、慨叹…… 第二单元：学唐比宋 陶兽头左下：陶滴水右下：陶鸱吻 右下：陶套兽 大同博物馆藏 白釉黑花葫芦形倒装壶。这个壶的胎呈淡黄色的，它的形状像一个葫芦，中间细两头粗，但是又与葫芦不一样。在壶的上腹部，画着一些由九个小黑点组成的菱形花纹，看起来就像是几朵小花。壶的流口周围也画着黑色的彩带，龙形的柄和壶身上的小人也点缀着黑色的彩条。下腹部刻着一些仰莲的花瓣，花瓣之间刮着小竖沟，并在上方施了倒置的三角形的黑彩。这个壶看起来非常像磁州窑系的风格。 但这个壶最特别的地方是它的顶部没有口，而是在圈足底部的正中有一个竖立的管状注筒，这个注筒是插在壶腹里面的。当我们用这个壶装酒的时候，需要把壶倒过来，让酒从这个注筒流进去，装满后再把壶正过来，就可以从腹部的流向外倒酒了。这个设计非常巧妙，既新颖又独特，展现了古代工匠的高超工艺。 宋卤薄玉辂图卷 青瓷飞鱼形水盂。1971年出土于辽宁北票市水泉1号辽墓的瓷器高9.3厘米，长14厘米，宽7.4厘米；白瓷胎，造型成摩竭形，其上颚向上翻卷，飞翔状的双翅高高振起，高翘如船的鱼尾呈"U"字形，如一条披鳞展翼、腾空跃起的出水游龙。水盂的鱼鳞和羽毛采用浮雕，翅膀和鱼尾上点缀着水珠颇具装饰性。器内隔成前后两室，下端为小圈足。内外满施青翠欲滴的青釉，足根无釉。是文房中研磨时用来盛水的用具。 辽博镇馆之宝，也是我们国家195件禁出境文物之一。 未完待续 图片拍摄于2024年9月30日，文字介绍来源于网络。