“墨韵文脉——广州艺术博物院藏明清书画精品展”之二

美在苏杭

2024年11月9日，由中国美术馆、广州艺术博物院（广州美术馆）主办的“墨韵文脉——广州艺术博物院藏明清书画精品展”在中国美术馆开展。展览延续“墨韵文脉”系列展览的主旨，遴选广州艺术博物院藏明清书画48件（套），分为“粤学：游心怡情”“粤藏：珍庋赏鉴”“粤艺：植根融通”3个单元，展示了明清时期粤地书画家的佳作以及粤藏明清书画的基本面貌，体现出岭南的文化品格和审美旨趣。民盟中央副主席、中国美术馆馆长、中国美术家协会副主席吴为山表示，长期以来，中国美术馆与全国各省市文化机构携手共进，弘扬中华优秀传统文化，推动各地文化事业发展。中国美术馆与广州艺术博物院有着良好的交流合作基础。此次展览，既是“墨韵文脉”系列展览的延续，也是双方的又一次合作。希望此次展览，不仅为观众领略广东明清书画，感受广东地域风情带来新的艺术体验，更让“墨韵文脉”绵延赓续，不断生发新的文化活力。 2024年，中国美术馆邀请广州艺术博物院联袂举办“墨韵文脉——广州艺术博物院藏明清书画精品展”，展览依托于广州艺术博物院丰富的藏品资源，以展品为媒介，围绕“墨韵文脉”这一主题，向观众讲述岭南古代美术传承与发展的历程。因而，此次的展品不单有岭南明清时期优秀书画家的佳作，还有粤藏古代各地名家名作——它们曾是岭南艺术家们学习传统艺术的经典范本。展览亦是从这一角度切入，探讨岭南古代艺术家是如何传承传统艺术，又是如何转化和创新。几年前“其命惟新——广东美术百年大展”在中国美术馆成功举办，让公众全面了解广东美术近一百年来所取得的辉煌成就，而此次展览像是“百年大展”的“前传”，展现了古代岭南人独特的艺术趣味和文化个性——这亦是广东在近代以后形成自由、开放、多元艺术气象的重要内因。在此，我非常感谢中国美术馆的邀请，感谢中国美术馆一直以来对广东美术的关注和支持，希望此次展览能带给公众一次美妙的艺术体验。广州艺术博物院院长罗奇2024年11月 草书自作诗三首卷陈献章纸本29×232cm 明广州艺术博物院（广州美术馆）藏 梅柳寒江双雁图轴佚名（明）绢本设色纵 184 厘米，横 94.5 厘米广州艺术博物院（广州美术馆）藏杨铨捐赠此作曾被视为北宋崔白的作品流传，后经专家鉴定为明代宫廷绘画。由于明代宫廷崇尚两宋院体画风，不少宫廷绘画被后人挖去款印，冒充宋画牟利。此作画风接近吕纪一路，尤其是树干的用笔粗豪劲挺。原为杨铨旧藏。杨铨（1894—1967），广东鹤山人，侨居香港。酷爱文物收藏。新中国成立后，將毕生收藏捐赠国家，其中书画类藏品大部分捐赠给广州美术馆。 山水竹石扇面册文徽明（明）金笺设色页二：纵22厘米，横48.9厘米；页三：纵22.5里米，横50.9厘米广州艺术博物院（广州美术馆）威文徵明（1470-1559），名壁，字徵明，以字行，更字徵仲，号衡山居士。长洲（今江苏苏州）人。师从沈周，融李唐、赵孟類、吴镇诸家笔法，劲峭苍秀。画艺全面，山水、人物、花卉养能，尤以山水见长。与沈周、唐寅、仇英合称「吴门四家」。此册充分体现了其细等山水圓的特点，用笔细腻多变，设色清雅绝伶。画上有多方鉴藏印，可考的藏家有清代章绶衔、现代穀忱等。封画有清代梁堂笋题签。 梁幸（1775-1849），字阖申，又字苣林，号古瓦研鴦。退庵居士、退庵老人等。长乐（今福建福州）人。清嘉庆七年（1802）进士，历任湖北荆州知府、江苏按察使，户部巡抚等职。精鉴賞富收藏。崔毅忱（1903-1991），北京人。1930年毕业于天津海军医学院，同年入法国波尔都医学院学习。1933 年回历国，任北平中央医院肺科主任，北京红十字会结核病防治院院长，北京肺結核病医院院长。业余爱好收藏书画，精鉴赏。章授衔（1804-1875），字紫伯，一作子伯，号辛复，别号爪鲈外史。归安（今浙江溯州）人。工书法，家藏书画甚富，精予鉴別。 停琴听阮图轴仇英（明）纸本设色纵 112.2 厘米，横42 厘米广州艺术博物院（广州美术馆）藏仇英（约1482—约1552），字实父，号十素。江苏太仓人，居苏州。出身工匠，后从周臣学画，结交文明、唐寅等名家。工人物、山水、走兽、界画，尤其青绿山水、工笔人物颇有建树。能博取众长，综合运用多种技法表现不同对象。画风精丽艳逸，雅俗共赏。与沈周、唐寅、文明合称「吴门四家」。竹林七贤题材绘画中的「嵇康抚琴」和「阮咸弹阮」已成经典，所以此作也可理解为仇英所想表现釉康、阮成这两位精通音律的魏晋名士。抚琴者釉康神情陶醉，可见弹阮者阮咸技艺之高超；四周有瀑布流泉，景致优美，幽静清妍，仿佛水声和琴音融为一体，人与自然和谐共处，这正是中国文人理想中天人合一的生活方式。此画流传有绪，经文鼎、李佐贤、庞元济、何荔甫、黄咏零等藏家递藏。文鼎（1766-1852），字学匡，号后山。秀水（今浙江嘉兴）人。布衣。居所名「停云旧筑」。精鉴别，所藏金石、书画多上品。李佐贤（1807-1876），字仲敏，号竹朋。山东利津人。清道光十五年（1835）进士。古钱币学家、金石学家，亦精于书画鉴费。鹿元济（1864-1949），字菜臣，号虚。南浔（今属浙江溯州）人。共家族南浔巨查。精鉴賞富收藏，以书画最。何荔甫（活动于19世纪束至20世纪初），别署丽父、丽圃，宣名田澳书厦。广东广州人。书画收藏家。黄咏雪（1902—1975），字举沂，号芋因，斋号天蛮機。南海（今属广东佛山）人，宫居广州。父亲经营米业。工诗，精鉴赏，富藏古玩书画。 群仙图轴郑文林（明）绢本设色纵249 厘米，横105.9厘米广州艺术博物院（广州美术馆）藏郑文林（活动于16世纪前期），号颠仙。福建闽侯人。擅画人物，笔意野放，画风近「浙派」一路。此画描绘了一群仙人聚会的情景。画中巨松虬龙般的枝干贯穿上下，极富动感和气势。仙人们三三两两聚于松树下，表情生动，情态各异，有的聊天，有的下模，有的展示仙术，犹如寻常百姓聚会玩乐一般热闹活泼。人物线条转折劲利，树石则有震颠、抖动的笔势，富有戏剧化效果和装饰性趣味。郑文林的画风代表了部分后期浙派画家一种新的走向——突破院体画风的禁锢，走向狂草式的放逸画风。题材也从文人高士转向迎合世俗趣味的故事人物，影响了清代上官周、黄慎等画家。 林泉高逸图轴文嘉（明）1563年纸本水墨纵 75.6 厘米，横 28.5厘米广州艺术博物院（广州美术馆）藏文嘉（1501—1583），字休承，号文水。长洲（今江苏苏州）人。文徵明次子，文彭之弟。承家学，善诗文，工书画，精鉴古。此作乃文嘉赠与其友人篆刻家王少微的山水精品，纯以水墨写就，细腻精微，韵味悠长。明代汪珂玉《珊瑚网》曾著录。画上有多枚鉴藏印，可考的藏家有清代程士麟、吴荣光、戴熙，近代庞元济、钱镜塘、陈景陶、谭敬、杜纯等，可谓流传有绪。按：汪珂玉（1587—？），字玉水，号乐卿乐闲外史。秀水（今浙江嘉兴）人。明崇祯年间官山东盐运使制官。书画收薮富甲一方，著《珊瑚网》。按：程士麟（生卒年不详），字人瑞，休宁（今属安徽黄山）人。善画花鸟木石。按：吴荣光（1773—1843），字殿垣、伯荣，号荷屋、石云山人。南海（今属广东佛山）人。官至湖广总督。师从翁方纲、阮元。精鉴赏，工书，能画。著有《辛丑销夏记》等°按：戴熙（1801—1860），字醇士，号鹿床、榆庵、松屏、井东居士、鹿床居士等。钱塘（今浙江杭州）人。官至兵部右待郎，辞官归里后主持崇文书院。檀画山水，亦精鉴赏。按：庞元济（1864—1949），字菜臣，号虚斋。南浔（今属浙江湖州）人。其家族为南浔巨富。精鉴赏，富收藏，尤以书画最精。按：钱镜塘（1907—1983），原名德鑫，字镜塘，以字行，室名数青草堂。浙江海宁人，寓居上海。书画收藏大家。按：陈景陶（活动于20世纪），斋号虑斋。上虞（今属浙江绍兴）人。民国时期金石碑帖书画收藏家。按：谭敬（1911—1991），字和倦，斋号区斋，祖籍广东开平，生于上海。祖上为「十三行」行商之一，家境富裕。毕业于复旦大学、美国纽约大学研究院。归国后从商。与鉴蓝家张珩交善，雅好收藏古玩字画。按：杜纯（活动于20世纪），字子远，号梅叔，斋号千卷楼。番禺（今属广东广州）人。精鉴赏，富收藏。款识苍苔白石水粼粼，雨过轻风不动尘。携客共寻溪上乐，水边林下作闲人。癸亥（1563）四月晦日，与和仲（王少微）同坐停云馆中，漫写《林泉高逸图》，并赋小诗为赠。茂苑文嘉。作者印文嘉（朱文方印）休承（白文方印）鉴藏印镜塘心赏（朱文长方印）区斋（白文方印）和庵父（朱文方印）虚斋审定（白文方印）鉴藏印新安卧云庐藏（朱文长方印）醇士鉴藏（朱文长方印）陈悫斋图书记（朱文长方印）松窗审定（朱文方印）干卷楼主人藏过（朱文方印）玉川鉴藏（朱白文方印）吴伯荣氏秘笈之印（朱文长方印）粤人谭敬印（白文方印）和庵鉴定真迹（朱文方印）海昌钱镜塘藏（朱文长方印）数青草堂（朱文印） 仿高克恭云山图轴王鉴（明末清初）1673年纸本设色纵76 厘米，横 42.5 厘米广州艺术博物院（广州美术馆）藏题签王玄照为嘿（默）庵仿高房山（高克恭）《云山图》真迹。壬辰（1952）春，吴湖帆题。题签印吴湖帆（白文方印）款识嘿（默）庵道兄雅好笔墨，其鉴赏古人法书名画，毫发无遁。乃索余拙作，虽勉仿房山（高克恭）笔意应之，不禁沾沾流汗矣。时癸丑（1673）嘉平。王鉴。作者印王鉴之印（朱文方印）湘碧（白文方印）来云馆（朱文长方印）弇山后人（朱文方印）王鉴（1598-1677），字玄照，后改字圆照、元照，号湘碧、染香庵主、弇山后人等。江苏太仓人。王世贞曾孙。擅画山水，以临古见长，风格苍莽浓润，明秀高雅。与王时敏、王罩、王原祁合称「四王」。现代吴湖帆题签。此画上部有清代方享咸题跋，还有清代梁章钜、现代钱镜塘的鉴藏印。按：方亨咸（1620—1679），字吉偶，号邸村，号龙瞑、心童道士。安徽桐城人。方拱乾子。清顺治四年（1647）进士。能文，善书，精于小楷。山水仿黄公望，博大沉雄，力追古雅。按：梁幸钜（1775—1849），字闯中，又字茝林，号古瓦研斋、退雇居士、退庵老人等。长乐（今福建福州）人。清嘉庆七年（1802）进士，历任湖北荆州知府、江苏按察使、广西巡抚等职。精鉴赏、富收藏。按：吴湖帆（1894—1968），初名翼燕，字适骏，后更名万，字东庄，又名倩，别署丑，号倩庵，书画署名湖帆。江苏苏州人。吴大潋嗣孙。富收藏，精鉴别，善书画。按：钱镜塘（1907—1983），原名德鑫，字镜塘，以字行，室名数青草堂。浙江海宁人，寓居上海。书画收藏大家。题跋墨光润翠，触之可挹。持赠韵人，合宜什袭。客舍雨窗，展之云入。康熙甲寅（1674）五月，石城逸史方亨咸观因书。题跋印臣咸（朱白文扁方印）字吉偶（白文扁方印）河南（朱文葫芦印）鉴藏印海昌钱镜塘藏（朱文长方印）茞林曾观（朱文方印） 湖石翠禽图轴八大山人（明末清初）1692 年纸本水墨纵 129 厘米，横 40.5 厘米广州艺术博物院（广州美术馆）藏八大山人（1626—约1705），原名朱统紫，宇刃庵，号八大山人、雪个、个山、人屋、道朗等。江西南昌人。明太祖朱元璋子朱权的九世孙。明亡后出家为信，法名传綮。擅书画、花鸟以水墨写意为主，形象夸张奇特，笔圈凝炼沉毅，风格孤冷永。画上有现代谢稚柳的鉴藏印。按：谢椎柳（1910 1997），原名租，字维柳，以字行，斋号鱼饮溪堂。江苏常州人，窝居上海。精鉴别，善书画。 松梧高士图轴苏六朋（清）1856年绢本设色纵197厘米，横89厘米广州艺术博物院（广州美术馆）藏苏大朋（约 1791—约 1862）-字枕琴，号怎道人。顺德（今属广东佛山）人。早年在广东罗浮山作画，中年定居广州。擅画人物，技法多变，工写禁善。工笔人物画吸收了吴伟、仇英、唐宾、陈洪绥、上官周诸家之长，写意人物画则受到扬州画派黄慎画风的启发，但用笔较秀润。容庚认为：「吾粤文人画多，而画家画少，山水花鸟画多，而人物画少，若画家而人物者，吾必以六朋为巨豐焉。」此画中人物线条细劲流畅，村景山石则以写意笔法绘就。 爱梅图轴黄慎（清）1724年纸本设色纵117厘米，横58.5厘米广州艺术博物院（广州美术馆）藏黄慎（1687—？），字恭、恭寿，号瘦瓢子，宁化（今属福建三明）人。一生布衣，卖画生，为「扬州儿壑」之一。早年师法上官周，多作工笔。中年常往来于宁化、扬州、南京之间，画风也为之一变，多作粗笔写意。善草书，以狂草笔法入画。人物、花鸟、山水兼善，以人物画成就最为突出。黄慎常作赏梅题材，这也是文人日常风雅生活的写照。写意人物多半工半写，面容精致，神态逼真，服饰衣纹多以草书笔法写就，潇洒简练，稚拙生动，雅俗共赏。曾到访岭南，其融入狂放恣意草书笔法的写意人物画，让岭南画家耳目一新。至19世纪，岭南涌现出两位人物画家——苏六朋和苏仁山，他们都间接受到黄慎写意人物画的启发。 二瞎图鈾苏六朋（清）苏六朋（约 1791—约1862），1836年绢本设色纵139.7 厘米，横58厘米字枕琴，号怎道人。顺德（今属广东佛山）人。早年在广东罗浮山作画，中年定居广州。擅画人物，技法多变「工写兼善。工笔人物画吸收了吴伟、仇英、唐真、陈洪授、上官周诸家之长，写意人物画则受到扬州画派黄慎圓风的启发，但用笔较秀润。此画中两位言人，一位衣衫褴機，肩上的竹袋装着鲜花；另一位瘦骨崂响，一手捧萌节，一手持拐杖。这些物品让人联想到八仙中的蓝采和和铁拐李的法宝，将两位仙人以贫贱者的形象现世，也许是别有深意。广州艺术博物院（广州美术馆）職杨銓捐赠 拟董其昌山水图轴苏仁山（清）1842年绢本水墨纵 100 厘米，横 37|里米广州艺术博物院（广州美术馆）藏苏仁山（1813—1850 ？），字静甫，号长春。顺德（今属广东佛山）人。擅画人物，造型简拙、夸张、奇异，不同凡响。此轴是苏仁山 29 岁时所作，构图平缓，笔墨松秀散淡，确如题款「拟董玄宰画法」，带有几分董其昌山水画的风韵。画上题诗则集临文徵明的楷书，劲挺秀雅。由此可见，苏仁山在学习文徵明、董其昌等传统画家方面所下的功夫。款识拟董玄宰（董其昌）画法。壬寅（1842）冬暮，后学处士苏长春仿墨。寒烟冻春树，湿叶半含芳。小鸟时一鸣，口润翼渐长。啄得落英蕊，鋪雌口饱尝。毛翮能飞翻，五色成口章。丘隅以和鸣，好音声铿锵。乌亦解人意，孝慈敦伦常。口口口辨内外，出入共飞翔。全（同）生天地间，毋令鹰望伤。子孙成化育，林密住为乡。晨昏乐安寝，相好无驰张。鹄小鹏虽大，翔集休抑扬。有时飞戾天，有时口披云。天气有寒暑，先谢罗网场。当教（学）口凤凰栖，舍与鸡鹜口。口口口不群，雀角无坏墙。室外得口好，全（同）林兴善良。山光悦其性，涟漪浴其翰。物态即人情，关雎哀不伤。第八韵本笺字口口口伤字。仁山集临文衡山（文徵明）楷法以题所吟。作者印长春（朱文圆印） 山水成扇吴大徵（清）1889年金笺设色纵18.7厘米，横 53 厘米，扇骨长32.5 厘米广州艺术博物院（广州美术馆）藏吴大澂（1835—1902），初名大淳，字止敬、清卿，号恒轩、憲斋。吴县（今江苏苏州）人。清同治七年（1868）进士，散馆后授翰林编修。历任陕甘学政，广东、湖南巡抚等，政务之余，钻研金石考古和古文字学，善画山水、花卉，精篆书，皆得力于金石鉴赏修养。此扇画题「仿文五峰」，即明代吴门画家文伯仁，用笔有其典型特征，富有拙趣，但不取其构图繁密的特点，而是布局疏简，别有平淡天真的韵味。款识已丑（1889）夏四月，仿文五峰意。景韩先生雅鉴。吴大藏。作者印吴大澂（朱文方印） 行草书甘泉洞诗轴湛若水（明）纸本纵149.5厘米，横56|厘米广州艺术博物院（广州美术馆）藏湛若水（1499-1560），字元明，号甘泉。增城（今属广东广州）人。明弘治十八年（1505）进士，授翰林院编修，历任南京礼部、更部、兵部尚书。作为陈献章弟子，湛若水继承白沙学说，创「甘泉学派」。工书法，亦学陈献章，此作以陈献章茅龙笔书自作诗，赠予其表弟陈希周，行笔矫健，挺拔道劲。书文地藏天设几千年，今有神明启震川。大院豁然临大路，人间始信有壶天。款识右甘泉洞四绝。为静翁（陈希周）书。甘泉。作者印吏礼兵三部（尚书）（白文方印）湛氏元明（朱文方印） 行草书甘泉洞诗轴湛若水（明）纸本纵149.5厘米，横56|厘米广州艺术博物院（广州美术馆）藏湛若水（1499-1560），字元明，号甘泉。增城（今属广东广州）人。明弘治十八年（1505）进士，授翰林院编修，历任南京礼部、更部、兵部尚书。作为陈献章弟子，湛若水继承白沙学说，创「甘泉学派」。工书法，亦学陈献章，此作以陈献章茅龙笔书自作诗，赠予其表弟陈希周，行笔矫健，挺拔道劲。书文地藏天设几千年，今有神明启震川。大院豁然临大路，人间始信有壶天。款识右甘泉洞四绝。为静翁（陈希周）书。甘泉。作者印吏礼兵三部（尚书）（白文方印）湛氏元明（朱文方印） 行书天大乐始八言联康有为（清）纸本每联纵 148.3厘米，横38.4厘米广州艺术博物院（广州美术馆）藏容庚捐赠康有为（1858—1927），名祖治，字广夏，号长素、更生、更牲、游天叟、天游化人等。南海（今属广东佛山）人。维新运动的领袖之一。著有《广艺舟双楫》，提出「尊碑」之说，将碑学运动推向一个新高潮。擅行、草书，以对联最精，追求气势，不拘小节，体势洞达，宽博舒展，线条恣肆豪放、苍莽凌厉而又富于节奏感。书文天大故高海深益下，乐始已纵月晚犹明。款识作者印康有为。康有为印（朱文方印）维新百日出亡十六年三周大地游遍四洲经三十一国行六十万里（朱文方印）鉴藏印容庚（朱文方印） 千树寒梢图轴罗鹏（清）罗聘（1733—1798年纸本水墨直径51厘米1799），字遯夫，号两峰，原籍安徽歙县，迁居扬州。随金农学画，常为之代笔。善画人物、山水、花草、梅竹，技法丰富，功力深湛。为「扬州八怪」之一。此轴由金德枢题签，曾为广东近代学者汪兆镛旧藏。广州艺术博物院（广州美术馆）藏杨铨捐赠按：金德枢（19世纪末至20世纪初），字月笙，号希农。浙江杭州人，工书，精篆刻，尤檀画梅花，曾挟艺游于广州。按：汪兆镛（1861—1939），字伯序，号憬吾。原籍山阴（今浙江绍兴），生于番禺（今属广东广州）。陈澧弟子。清光绪十五年（1889）举人。岑春煊督粤时，延入幕府司奏幸。辛亥革命后，避居澳门，专心钻研经史、金石和诗文，著有《岭南画征略》爷。按：杨铨（1894-1967），广东鹤山人，侨居香港。酷爱文物收藏。新中国成立后，将毕生收藏捐赠国家，其中书画类藏品大部分捐赠给广州关术馆。 竹石寒梅图轴金农（清）1750年纸本水墨纵 132 厘米，横31 厘米广州艺术博物院（广州美术馆）藏作者印鉴藏印题签金冬心《竹石寒梅图》真迹。丁酉初夏，谢稚柳题。题签印谢稚印（白文方印）款识古来画梅谁最好？僧中独数华光老。花（华）光衣钵付吾人，信手写来得其真。曾间花（华）光能画影，墨晕含苞偏耐冷。石门画梅兼画月，比校烘云尤幻绝。只圈花瓣不安须，看去胧胧月如泼。画月之外更画烟，烟笼玉质难为传。斜阳一抹忽中断，似倚孤山向晚船。流落南屏定几时？君今幸得收藏之。写作春风十分态，举似湘西（江）瘦阿师。个是浪子无声诗。小玲珑山馆隙地，高高下下多种梅。主人性癖爱奇古，更令远访江之隈。蒋陵气暖首灵谷，花匠家多住凤台。根蟠数世仍护境，萼点十月先含胚。殷勤拣取六七本，乘涛东下将春回。江神岂是妬（炉）花者？鱼龙鼓鬣扬其颏。封姨拗怒得无恙，园丁上番工移栽。南枝记取解束（束）缚，凡卉见之皆舆儓。清泉百道足生意，微阳潜伏扶新荄。西畴居士称好事，行厨招客衔深杯。酒阑客散寒月上，疏影一一堪疑猜。挨石脂醫锁水径，循墙屈曲藏冻虺。预想他时雪满眼，仿佛此际香横苔。不须健步烦杜老，芳心更用狂吟催。姑射仙神炼玉砂，丹光晴贯洞中霞。无端夜半东风起，吹作江南第一花。漫天风雪正交加，三径泥融酒懒赊。闲杀（煞）老夫无个事，炙开冰砚画梅花。乾隆庚午（1750）冬十一月上浣，稽留山民金农画并题。金吉金（朱文长方印）冬心先生（朱文方印）贺天健（白文方印）王贤印信（白文方印）稚柳居士（朱文方印）金农（1687—1763），字寿门，号冬心，别号司农、稽留山民、昔耶居士、曲江外史、百二砚田富翁等。浙江杭州人。博学多才，工诗词，精篆刻、鉴赏。常往来于扬州、南京、杭州等地。工隶书，自创「漆书」。兼写山水、人物、花鸟，尤工墨梅。为「扬州八怪」之一。此作以湿墨写梅干，以淡墨细笔圈花点蕊，略施浓墨点苔，湖石则用干笔轻擦。造型古拙，疏密有致，意趣清幽。并于画幅上方抄录其好友厉鹗的两首诗，其书古拙厚重，别具一格。谢稚柳题签，画上有近代贺天健、王个籍、谢稚柳的鉴藏印。按：贺天健（1891-1977），原名贺骏，又名贺炳南，字健叟，别署健父、阿难等。江苏无锡人。檀画山水。按：王个籍（1897—1988），名贤，字启之，号个籍，以号行。海门（今属江苏南通）人。檀画花鸟。按：谢稚柳（1910—1997），原名稚，字稚柳，以字行，斋号鱼饮溪堂。江苏常州人，寓居上海。精鉴别，善书画 芦花芙蓉图轴恽寿平（清）绢本设色纵141.3 厘米，横 48.5 厘米广州艺术博物院（广州美术馆）藏容庚捐赠恽寿平（1633—1690），名格，字寿平、正叔，号南田、草衣，云溪外史、白云外史等。武进（今江苏常州）人。不应科举，卖画为生。工诗，善书画。花鸟以徐崇嗣没骨为归，近学明人，注重写生，一洗时习，独开生面，海内宗之，有「常州派」之称。兼善山水，雅秀超逸，深得元人冷淡幽隽之致。此画以淡彩绘芦苇及衬景，烘托出芙蓉娇妍的色彩；花朵染色轻透，再以白粉和粉色点染和勾勒，将花瓣轻纱般的质感表现得极为逼真；而芦苇和芙蓉的叶子则以没骨法写就，工写结合，充分展现了高超的写生技艺。画上有清代曾协均、现代容庚的鉴藏印。按：曾协均（1821—～），字舜臣，号笙巢。江西南城人。曾焕子。清道光二十三年（1843）举人。按：容庆（1894—1983），原名肇庚，宇希白，初号容斋，后改颂斋。广东东莞人。古文字学家、文物鉴藏家。富收藏，精鉴别青钢器、古书画°题签恽寿平画芙蓉。容庚题。款识秋水澹淡，碧云在需。芦花雪飞，冷风翠涛。美人奇服，丽彼江家。云车容与，腊腕相招。东皋园池花临写。寿平。作者印寿平（朱白文方印）正叔（朱文方印）鉴藏印一容庚秘篋（白文方印）笙巢秘玩（朱文方印）吟芬馆（白文方印） 草龙珠帐图轴恽寿平（清）绢本设色纵 151厘米，横 61.5厘米广州艺术博物院（广州美术馆）藏容庚捐赠恽寿平（1633—1690），名格，字寿平、正叔，号南田、草衣，云溪外史、（1894—1983），白云外史等。武进（今江苏常州）人。不原名肇庚，字希应科举，卖画为生。工诗，善书画。花鸟白，初号容斋，后以徐崇嗣没骨为归，近学明人，注重写生，一洗时习，独开生面，海内宗之，有「常莞人。古文字学州派」之称。兼善山水，雅秀超逸，深家、文物鉴藏家。得元人冷淡幽隽之致。此画自题「临温日青铜器、古书画°观本」。温日观乃宋末元初画家，以善画葡萄而闻名，曾有题画诗「草龙珠帐满征途」之句（按；葡萄又名「草龙珠」）。恽寿平用没骨法表现葡萄架上硕果累累的情景，并借用此句，将画命名为「草龙珠帐」。画上有现代容庚的鉴藏印。款识草龙珠帐。用徐崇嗣法临温日观本。云溪寿平。作者印恽正叔（白文方印）寿平（朱白文方印）寄岳云（朱文长方印）鉴藏印容庚秘箧（白文方印）口0口口口书画之印（朱文方印） 行书节录杜甫《诸将五首》六联屏吴荣光（清）1826年纸本、每屏纵 163 厘米，横 44.5厘米广州艺术博物院（广州美术馆）藏容庚捐習吴荣米（1773-1843），字殿垣、伯菜，号荷屋、石云山人。南（今属广东佛山）人。清嘉庆四年（1799）进士，官至湖广总督。师从翁方纲、阮元。精鉴赏，工书，能画。著有《辛丑销夏记》等。其书法根植于传统帖学一脉工槽、行、草书。容庚评价为「深于书学，能运腕，得晋人用笔意，出入欧阳询、苏轼请家，书法古劲，老年尤总」。书文汉期陵基对南山，胡虏干秋尚入关。昨日玉鱼根料地，早时金碗出人间。见愁汗马西戎逼，曾闪朱旗北斗股。多少材官守泾测，将军且真破感须。韩公本意筑三城，拟绝天骄拔汉施。岂谓尽烦回纥马，翻然远救朔方兵。胡来不觉遍关隘，龙起犹闻晋水清。独使至草忧社硬，请君何以答升平。洛阳宫殿久为婦，休道桑关百二畫。沧海未全归需贡，前门何处尽封。期廷衮职虽多预，天下军储不自供。稍客临边王相国，肯销金甲事春农。回首扶桑铜柱标，冥冥氛视未全销。越袋助學无消息，南海明珠久家量。张锡曾为大司马，总戎皆洒侍中昭。炎风朔雪天王地，只立忠良烟圣期。款识口口瓜，丙戌（1826）口臭荣光。作者印吴荣光印（白文方印）荷屋（朱文方印）御赐观象矹斋（白文长方印） 行书节录杜甫《诸将五首》六联屏吴荣光（清）1826年纸本、每屏纵 163 厘米，横 44.5厘米广州艺术博物院（广州美术馆）藏容庚捐習吴荣米（1773-1843），字殿垣、伯菜，号荷屋、石云山人。南（今属广东佛山）人。清嘉庆四年（1799）进士，官至湖广总督。师从翁方纲、阮元。精鉴赏，工书，能画。著有《辛丑销夏记》等。其书法根植于传统帖学一脉工槽、行、草书。容庚评价为「深于书学，能运腕，得晋人用笔意，出入欧阳询、苏轼请家，书法古劲，老年尤总」。书文汉期陵基对南山，胡虏干秋尚入关。昨日玉鱼根料地，早时金碗出人间。见愁汗马西戎逼，曾闪朱旗北斗股。多少材官守泾测，将军且真破感须。韩公本意筑三城，拟绝天骄拔汉施。岂谓尽烦回纥马，翻然远救朔方兵。胡来不觉遍关隘，龙起犹闻晋水清。独使至草忧社硬，请君何以答升平。洛阳宫殿久为婦，休道桑关百二畫。沧海未全归需贡，前门何处尽封。期廷衮职虽多预，天下军储不自供。稍客临边王相国，肯销金甲事春农。回首扶桑铜柱标，冥冥氛视未全销。越袋助學无消息，南海明珠久家量。张锡曾为大司马，总戎皆洒侍中昭。炎风朔雪天王地，只立忠良烟圣期。款识口口瓜，丙戌（1826）口臭荣光。作者印吴荣光印（白文方印）荷屋（朱文方印）御赐观象矹斋（白文长方印） 行书移竹偃松七言联翁方纲（清）1804年•纸本每联纵131厘米，横30厘米嘉庆甲子（1804）仲冬，石原作者印翁方纲印（白文方印）罩溪（朱文方印）复初斋（朱文长方印）广州艺术博物院（广州美术馆）藏翁方纲（1733—1818），字正三一字忠叔号震溪、苏斋。大米（今属北京）人。清乾隆十七年（1752）进士，官至内阁学士，精通金石、录、书画、词章之学•书文穆竹城南同读书，偃松孱对共效散识松竹双清书室，修士西窗下书。1764年至1772年任广东学政，其间培养、提拔并奖救了众多广东学子，对文教贡献良多。同时，足迹遍布岭南，整理研究广东金石文物，著《粤东金石略》，在粤地掀起考据学、金石学热。亦工书法，初学颜真卿，继学欧阳询，旁涉汉隶，自成一格。此作用華流畅、点画丰润、结字稳健，风格古朴道动。 迎风竹图轴梁元柱洒金笺水墨128×55cm 明广州艺术博物院（广州美术馆）藏 双人扇舞潘玉良(1895-1977)中国画39cm x 43cm1955中国美术馆藏 阿诗玛版画26.5cm X 14cm黄永玉（1924-2023）1956中国美术馆藏 无题朱德群（1920-2014）中国画46cm x 34cm19882010年艺术家捐赠 于右任书法 云中君中国画36.2cm X 48cm1954中国美术馆藏傅抱石(1904-1965)款识：云神放辉光，比赛得大阴和太阳。生在龙车上，身穿着五彩的衣裳。她要往空中翱翔，游览四方。抱石写云中君。钤印：抱石父其命维新（朱文）一九五四（朱文） 秋岩晚翠陈师曾（1876-1923）中国画27cm x 31cm20世纪20年代初中国美术馆藏 吴昌硕（1844-1927）三千年结实之桃中国画96.5cm X 44.5cm1918中国美术馆藏款识：三十年结实之桃。晓霞先生正之。戈午春，吴昌硕。钤印：吴俊之印（白文）吴昌石（朱文）归仁里民（白文） 雷鋒吴为山塑 周思聪人民和总理中国画149cm x 214.1cm / 1979中国美术馆藏小学美术教材六年级（下）2013年教育部审定全国版（封2）教材中的画中国美术馆馆藏作品 潘天寿记写雁荡山花中国画| 150.8cm × 359.6cm | 19621981年何愔捐赠中国美术馆藏小学美术教材四年级（上）2013年教育部审定，北京版（封2）教材中的画中国美术馆馆藏作品 黄胄打马球中国画| 137cm×162cm | 年代不详中国美术馆藏小学美术教材四年级（下）2013年教育部审定北京版（第9页：运动场上）教材中的画中国美术馆馆藏作品 陈逸飞在你们身上寄托着中国和人类的希望鲁迅致函红军胜利到达陕北油画|90cm ×99cm | 1977中国美术馆藏小学语文教材六年级（上）2018年教育部审定教材中的画中国美术馆馆藏作品 陈曦湖南长沙天心阁长联书法180cm x 90cm / 2024基础美术教育 汪萍燕画竹浅说毛笔小楷| 87cm ×41.7cm | 2024 王树逊屈原离骚书法240cm x 130cm / 2024 解海龙希望工程系列—大眼睛摄影 61cm ×41cm | 19912021 年解海龙捐赠中国美术馆藏小学美术教材四年级（上）五年级（下）六年级（下）2013年教育部审定全国版、北京版（第4页：摄影艺术欣赏）（第12页：美术学习回顾）教材中的画 陈大羽鸡雏喜成群中国画I 93cm × 68cm I 19632012年陈显铭、陈显曰捐赠中国美术馆藏小学美术教材一年级（上）2024年教育部审定北京版《造型美术》 于月川翻身奴隶的儿女中国画| 174cm × 97.2cm| 1962中国美术馆藏小学美术教材二年级（下）2013年教育部审定全国版（第18页：童年）北京版（第14页：我们眼中的人物） 蒲公英 共产主义接班人 画皮清代 黄永玉我的祖国我的人民中国画1 180cm x 90cm / 2003中国美术馆藏小学美术教材五年级（下）2013年教育部审定北京版（第7页：色彩明度练习1） 肖像 小区北侧 小区的银杏 金家村桥附近的景象