红叶诗词鉴赏（七）

故乡的云

61、《思远人》

宋·晏几道

红叶黄花秋意晚，千里念行客。

飞云过尽，归鸿无信，何处寄书得？

泪弹不尽当窗滴，就砚旋研墨。

渐写到别来，此情深处，红笺为无色。

翻译：

林叶转红，黄菊开遍，又是晚秋时节，我不禁想念起千里之外的游子来了。天边的云彩不断向远处飘去，归来的大雁也没有捎来他的消息，不知道游子的去处，能往何处寄书呢？

我越失望越思念，伤心得临窗挥泪，泪流不止，滴到砚台上，就用它研墨写信吧。点点滴滴，一直写到离别后，情到深处，泪水更是一发不可收，滴到信笺上，竟然把红笺的颜色给染褪了。

鉴赏：

这首词是宋代词人晏几道所作，描绘了秋天的景色和词人对远方行人的深深思念之情。

“红叶黄花秋意晚”一句，以红叶与黄花象征着深秋的凄凉，晚字则渲染出一种萧瑟的氛围。“千里念行客”直接表达了词人对远在他乡亲人的牵挂。

接下来的“飞云过尽，归鸿无信”，通过飞逝的白云和无踪的归雁，暗示了音信难通的无奈，流露出词人期待书信传递思念的急切心情。“何处寄书得”更是直接表达了这种无法传达心声的苦闷。

“泪弹不尽临窗滴，就砚旋研墨”，词人的情感进一步升华，泪水滴落砚台，他借着悲痛研磨墨汁，准备书写心中的情感。

“渐写到别来”，表明词人正在细致地追忆离别以来的点点滴滴，而“此情深处，红笺为无色”则是极致的表达，泪水浸湿的红笺仿佛失去了颜色，象征着词人内心深处的愁苦和思念已经超越了文字本身，达到了一种无声的哀伤。

总的来说，这首词以景寓情，通过细腻的笔触展现了词人对远方行人的深深思念和难以言表的痛苦，具有很高的艺术感染力。

62、《临江仙》

宋·晏几道

淡水三年欢意，危弦几夜离情。晓霜红叶舞归程。客情今古道，秋梦短长亭。

渌酒尊前清泪，阳关叠里离声。少陵诗思旧才名。云鸿相约处，烟雾九重城。

翻译：

如君子相交淡如水般已经知心三年，欢乐自在，短短的几夜之间就像这急凑的琴声一般便要分离。明天天色微亮之际，霜打得红叶漫天飞舞之时，你们便要踏上归程。如此分别之情，古今同慨，千年叹颂；在这秋意微凉之际，我将日夜思念，时时梦见曾经分别时刻的场面。

端起面前清澈的水酒，默默的留下不舍的泪水，琴弦也凑热闹一般的奏起阳关三叠，仿佛一同相送友人。杜甫曾借诗词寄托思念的友人颇有才名，我亦愿仿效之。小云，小鸿，沈十二，廉叔，我们相约再次相见的地方，在烟雾缭绕的京城。

鉴赏：

这首词描绘了诗人与友人分别在淡水三年后的离别场景。

“淡水三年欢意”表达了他们之间深厚的友谊和共度的美好时光。“危弦几夜离情”则暗示了离别的夜晚，琴声中充满了愁绪。

“晓霜红叶舞归程”以秋日晓霜中的红叶飘落，象征着友人即将踏上归乡之路，画面凄美。“客情今古道，秋梦短长亭”进一步渲染了离别路上的孤独与无尽的思念，将古今离别之情融入眼前的道路和驿站梦境。

“渌酒尊前清泪，阳关叠里离声”写出了离别时的饮酒送行，泪水与《阳关三叠》的悲凉曲调交织，增添了离别的哀伤。“少陵诗思旧才名”借杜甫的才名，表达出对友人才华的赞美和对他们未来命运的关切。

最后两句“云鸿相约处，烟雾九重城”以云中鸿雁为寄托，寓意友人如同鸿雁般远去，而自己只能在烟雾笼罩的京城中遥祝，表达了深深的牵挂和对未来的期待。

整体来看，这是一首情感深沉、意境优美的离别词，展现了晏几道细腻的情感表达和对友情的珍视。

63、《诉衷情》

宋·晏几道

凭觞静忆去年秋，桐落故溪头。

诗成自写红叶，和恨寄东流。

人脉脉，水悠悠。几多愁。

雁书不到，蝶梦无凭，漫倚高楼。

鉴赏：

这首词通过对去年秋天的回忆，表达了词人的深深愁绪。

开篇“凭觞静忆去年秋”，以饮酒引发对往事的沉思，营造出一种宁静而怀旧的氛围。“桐落故溪头”描绘了落叶飘零的景象，寓示着时光流逝和人事变迁。

“诗成自写红叶，和恨寄东流”，诗人将自己的情感寄托于红叶诗篇，随着流水向东而去，寓意着无法挽回的离愁别绪。接下来的“人脉脉，水悠悠”，通过描绘脉脉流水和绵绵思绪，进一步强化了词人内心的愁苦。“几多愁”直接点明词人心中的愁绪难以计数。

最后三句“雁书不到，蝶梦无凭，漫倚高楼”，借雁南飞和梦境的虚幻，表达对远方亲人的思念以及现实中的孤独。“雁书”象征音信难达，“蝶梦”则暗示美好的愿望难以实现，“漫倚高楼”则形象地刻画出词人无所依托、独自凭栏的形象。

整体来看，这首词以景抒情，通过细腻的笔触展现了词人深沉的离愁别绪和对过去的怀念，具有很高的艺术感染力。

64、《虞美人》

宋·晏几道

闲敲玉镫隋堤路。一笑开朱户。

素云凝澹月婵娟。

门外鸭头春水、木兰船。

吹花拾蕊嬉游惯。天与相逢晚。

一声长笛倚楼时。

应恨不题红叶、寄相思。

鉴赏：

这首词描绘了一幅闲适而富有诗意的画面。

开篇“闲敲玉镫隋堤路”，写诗人骑着马在隋堤上漫步，轻轻敲击着马镫，显得悠闲自在。“一笑开朱户”，他打开朱红色的大门，迎接春天的到来，笑容满面，洋溢着喜悦。

“素云凝澹月婵娟”，夜晚的天空中，洁白的云朵与明亮的月亮相映成趣，景色宁静优美。门外则是“鸭头春水、木兰船”，生动展现了江南水乡的春意盎然，小船悠然于水面，增添了几分浪漫气息。

“吹花拾蕊嬉游惯"，诗人习惯于在花丛中吹落花瓣，采摘花蕊，享受游玩的乐趣，生活情趣盎然。然而，“天与相逢晚”，暗示了时光匆匆，美好的相遇似乎来得稍嫌迟暮。

最后，“一声长笛倚楼时”，诗人独自倚靠在楼头，吹奏起长笛，传达出淡淡的哀愁。“应恨不题红叶、寄相思。”他遗憾未能及时题写红叶寄予相思之情，表达了对远方人的深深思念。

整首词以细腻的情感和优美的画面，展现了诗人丰富的情感世界和对美好时光的留恋。

65、《蝶恋花》

宋·晏几道

庭院碧苔红叶遍，金菊开时，已近重阳宴。日日露荷凋绿扇，粉塘烟水澄如练。

试倚凉风醒酒面，雁字来时，恰向层楼见。几点护霜云影转，谁家芦管吹秋怨？

翻译：

庭院的绿苔上布满了红叶，到了金菊盛开的时候，已经很接近重阳饮宴了。每日的霜露打向荷花，凋谢了如绿扇的荷叶。荷塘笼罩在烟雾之中，池水清澈，犹如皎洁的白练。

试图迎着凉风将醉酒吹醒，而恰好在高楼之上，忽然看见大雁南飞。几片预示霜降的云影在飘动，那家的芦管吹奏出愁怨的乐章。

鉴赏：

这首词描绘了一幅秋日庭院的画面。

开篇“庭院碧苔红叶遍”写出了深秋时节，庭院中青苔翠绿，红叶满地的景象，色彩对比鲜明。“金菊开时，已近重阳宴”点明了时令，金黄色的菊花盛开，预示着重阳节的到来。

“日日露荷凋绿扇”描绘了荷花在秋露中凋零，如同绿色的扇子逐渐失去生机。“粉塘烟水澄如练”则以比喻手法，形容池塘水面如白绸般清澈，增添了宁静的氛围。

“试倚凉风醒酒面”，词人借秋风的清凉来驱散酒意，感受自然的清新。“雁字来时，恰向层楼见”，雁阵南飞，词人恰好在高楼上欣赏这一幕，寓情于景，流露出淡淡的离愁。

最后两句“几点护霜云影转，谁家芦管吹秋怨”，通过云影的移动和远处芦笛的哀怨声，营造出一种凄清的秋意，似乎在诉说着无尽的相思与离别之情。

整体来看，这是一首以秋景抒发情感的婉约之作，展现了晏几道词的细腻与深情。

66、《僧房听琴》

宋•李龏

帝乡群侣杳难寻，禅思何妨在玉琴。

红叶间飘篱落迥，几曾牵破别离心。

鉴赏：

这首诗描绘了僧人在静谧的环境中聆听古琴之音的情景。

首句“帝乡群侣杳难寻”暗示了远离尘嚣、遁入空门的生活状态，同时也表达了诗人对世俗世界的疏离感。接着，“禅思何妨在玉琴”一句，点明了通过音乐来寄托心灵、寻求精神慰藉的主题，玉琴在这里象征着高雅的艺术与纯净的心境。

“红叶间飘篱落迥”描绘了一幅秋日落叶的画面，红叶随风飘散，与篱笆相映成趣，营造出一种宁静而略带寂寥的氛围。这不仅为听琴的场景增添了季节性的美感，也暗喻了诗人内心的情感状态——在自然的静谧中寻找内心的平静与和谐。

最后一句“几曾牵破别离心”则直接抒发了诗人的情感。尽管外界环境看似宁静美好，但内心深处对于离别的思念并未消减，甚至在琴声的触动下更加深刻。这句话既表达了音乐能够触及人心深处、引发情感共鸣的力量，也反映了诗人面对离别时复杂而深沉的情感体验。

整体而言，这首诗通过描绘僧人听琴的场景，巧妙地融合了自然景观与内心情感，展现了艺术与心灵之间的深刻联系，以及在孤独与寂静中寻求精神寄托的哲思。

67、《重阳前一日大风雨》

宋•项安世

天公著意做重阳，风伯驱除特地忙。

扫尽残花与红叶，放教篱菊占秋光。

鉴赏：

这首诗描绘了诗人项安世在重阳节前一天所见的风雨景象。

诗人以“天公著意做重阳”起笔，暗示上天似乎有意安排这场风雨来为即将到来的重阳节增添别样的氛围。接着，“风伯驱除特地忙”形象地写出风神忙碌地清扫着残花和红叶，仿佛在为菊花（篱菊）的盛开做准备，赋予了风雨动态和目的性。

“扫尽残花与红叶”一句，诗人通过对比，展现出风雨的力量和秋天的凋零，而“放教篱菊占秋光”则表达了对菊花坚韧和在风雨后绽放的赞美，寓意着即使经历了风雨洗礼，菊花依然傲然独放，成为秋天的主角。

整体来看，这首诗以自然景象寓言人生，既展示了季节更替的生动画面，也寄寓了诗人对坚韧品格的欣赏和对生活的哲思。

68、《秋日山居好十首•其十》

宋•舒岳祥

秋日山居好，秋涛木末横。

龙藏寒水静，鹘击广原平。

红叶茅茨露，黄花曲糵成。

西风轻步履，随意得閒行。

鉴赏：

这首宋诗《秋日山居好十首(其十)》是舒岳祥所作，描绘了秋天山居生活的宁静与美好。

首句“秋日山居好”直接表达了诗人对山居生活的赞美，展现了他对自然环境的喜爱。接下来的“秋涛木末横”通过描绘秋风吹动树木的景象，增添了画面的动态感。

“龙藏寒水静”运用比喻，将山泉比作藏龙，形象地写出泉水在深山中的静谧，流露出一种神秘而清幽的气息。“鹘击广原平”则描绘了鹰在广阔平原上翱翔的场景，动静结合，富有生机。

“红叶茅茨露”写出了茅屋外的红叶点缀，透露出一种田园诗意，而“黄花曲糵成”则暗示了丰收的季节，酒香四溢，生活富足。最后两句“西风轻步履，随意得閒行”表达了诗人悠然自得的心情，他在秋风中轻松漫步，享受着这份闲适与自在。

整体来看，这首诗以细腻的笔触描绘了秋日山居的景色，展现了诗人与自然和谐共处的意境，以及对闲适生活的向往和追求。

69、《迁居》

宋•吴则礼

久傍修门乏壮图，侵寻华发欲捐书。

貂裘平日敝尘土，茅屋晚岁依江湖。

落落青天月上后，萧萧红叶雁来初。

故人载酒端好事，遣我陶然忘旧庐。

翻译：

长久以来，我常在高大的门边却没有远大的志向，岁月流逝，白发渐生，我打算放弃读书。

昔日华丽的貂皮衣如今满是尘土，晚年时我只能依靠简陋的茅屋在江湖中漂泊。

明净的天空中月亮升起之后，秋风中红叶飘落，大雁开始南飞。

老朋友带着美酒来访，真是件好事，让我在这份惬意中忘却了旧居的忧虑。

鉴赏：

这首诗描绘了一种闲适自得、超脱尘俗的生活状态。

开篇“久傍修门乏壮图，侵寻华发欲捐书”两句，通过对久居一地、精心修饰门第和对年轻时华丽头发的追忆，以及想要抛弃尘世的书籍，表达了诗人对于过去生活的一种反思和放弃。

“貂裘平日敝尘土，茅屋晚岁依江湖”两句，则展示了诗人对现实生活的满足和宁静。貂裘原本是贵族才可能穿着的高级皮衣，但这里却被平日积满尘土，表明诗人的简朴生活；而茅屋（草屋）则象征着简单、淡泊的晚年生活，与江湖相依，是对自然环境的享受和融入。

“落落青天月上后，萧萧红叶雁来初”两句，描绘了一个秋夜的景象。月亮高悬，诗人可能在思考一些深远的问题；而萧萧作响的红叶和初冬的燕子，则是自然界的动静之声，增添了一种物是人非的情调。

最后，“故人载酒端好事，遣我陶然忘旧庐”两句，表达了诗人与老朋友相聚饮酒，通过美好的时光来淡忘过去的烦恼和不快。这里的“陶然”，意味着一种心醉神迷的状态，是对生活的一种满足和享受。

总体而言，这首诗展现了一位士人对于自然的热爱，以及他超脱世俗、追求精神自由的心境。在这平淡中，诗人找到了自己的宁静与快乐。

70、《初至庄舍》

宋•潘献可

鹭立汀沙晚，牛眠径草深。

黄花浮荇带，红叶下枫林。

客路溪中断，柴门水半侵。

一廛收岁晚，聊复此幽寻。

鉴赏：

这首诗描绘了一幅宁静而富有秋意的田园景象。

“鹭立汀沙晚”，白鹭独立在傍晚的沙滩上，展现了自然的静谧和黄昏的诗意。“牛眠径草深”，牛儿悠然地躺在小径边的茂密草丛中，体现了乡村生活的恬淡与和谐。

“黄花浮荇带，红叶下枫林”，黄色的菊花点缀着水中的荇菜，红色的枫叶飘落在林间，色彩斑斓，富有季节感，营造出秋日的画卷。

“客路溪中断”，诗人行走在小溪旁，路途似乎被溪流中断，暗示了旅途的孤独或访友的期待。“柴门水半侵”，简陋的木门半掩，门前的水位上涨，显示出庄舍的偏远和自然环境的亲近。

“一廛收岁晚”，年终将至，农事已毕，诗人在此时找到一处隐居之所。最后，“聊复此幽寻”表达了诗人对这种远离尘嚣、寻求宁静生活的向往和满足。

总的来说，这首诗以细腻的笔触描绘了初到庄舍时所见的秋景，流露出诗人对田园生活的喜爱和对隐逸生活的向往之情。