<p class="ql-block" style="text-align:center;">学习内容：七律/杨玉才</p><p class="ql-block" style="text-align:center;">领读学习：傅贺楠</p><p class="ql-block" style="text-align:center;">音乐：一剪梅（费玉清）</p> <p class="ql-block" style="text-align:center;"><b style="font-size:20px; color:rgb(237, 35, 8);">七律 • 咏梅(内含八首词牌名)</b></p><p class="ql-block" style="text-align:center;"><b style="font-size:15px;">文/杨玉才</b></p><p class="ql-block" style="text-align:center;">鹊踏枝间一萼红，寻梅独自走西东。</p><p class="ql-block" style="text-align:center;">暗香疏影孤山上，远路骑驴江畔中。</p><p class="ql-block" style="text-align:center;">羞与杏花同饮露，甘于退士共吟风。</p><p class="ql-block" style="text-align:center;">迎春乐曲吹三弄，吹得灵犀一点通。</p><p class="ql-block" style="text-align:center;"><span style="font-size:15px;">注：孤山：林和靖隐居地，江畔中：陆游骑驴赏梅处，退士：清朝孙洙号称蘅塘退士，其咏梅传世，吹三弄：古琴名曲。</span></p> <p class="ql-block"><b style="font-size:15px;">1. 首联解读</b></p><p class="ql-block"><span style="font-size:15px;"> “鹊踏枝间一萼红，寻梅独自走西东”。“鹊踏枝”是词牌名，“一萼红”也是词牌名。首句通过描绘喜鹊落在枝头梅花间的景象，点明梅花所处的环境。“一萼红”在这里既可以看作是词牌名的嵌入，也可以从字面意思理解为一朵红梅，色泽鲜艳。“寻梅独自走西东”则刻画了诗人为寻找梅花四处奔走的形象，体现出诗人对梅花的喜爱和寻觅梅花的执着。</span></p><p class="ql-block"><b style="font-size:15px;">2. 颔联解读</b></p><p class="ql-block"><span style="font-size:15px;"> “暗香疏影孤山上，远路骑驴江畔中”。“暗香疏影”是词牌名，这两个词本就是用来形容梅花的气质和姿态的，在这里既呼应梅花主题，又巧妙地嵌入词牌。“孤山”是林和靖隐居地，林和靖以“梅妻鹤子”著称，诗人提及此地，是将梅花与高洁的隐士生活联系起来。“远路骑驴”让人联想到陆游骑驴赏梅的典故，“江畔中”点明赏梅的地点，通过用典进一步烘托出梅花的吸引力和文化内涵。</span></p><p class="ql-block"><b style="font-size:15px;">3. 颈联解读</b></p><p class="ql-block"><span style="font-size:15px;"> “羞与杏花同饮露，甘于退士共吟风”。这里将梅花与杏花进行对比，梅花不屑于和杏花一样，体现出梅花的清高。“退士”是指清朝孙洙号称蘅塘退士，其咏梅传世，梅花愿意和像孙洙这样的隐士一起吟风弄月，展现出梅花的高雅气质和与隐士的精神契合。</span></p><p class="ql-block"><b style="font-size:15px;">4. 尾联解读</b></p><p class="ql-block"><span style="font-size:15px;"> “迎春乐曲吹三弄，吹得灵犀一点通”。“迎春”是词牌名，“吹三弄”指古琴名曲《梅花三弄》，在迎春的乐曲声中，仿佛人和梅花之间达到了心灵相通的境界。“灵犀一点通”化用李商隐的诗句，用来形容诗人与梅花之间心有灵犀的默契，也表达了诗人对梅花的深刻理解和赞美之情。整首诗通过嵌入词牌名、运用典故，从多个角度赞美了梅花的高洁、清高、高雅的品质。</span></p> <p class="ql-block" style="text-align:center;"><b style="font-size:22px; color:rgb(237, 35, 8);">2024年11月23日</b></p>